景別，是畫面從二維平面上識別人物位置和空間關系，經典意味著距離，這個距離也包括被一首五之間的物理距離以及觀眾與被攝主體的心理距離，景深，是從縱深的畫面空間上識別人物位置和空間關系，遠景和大園警都已表現環境空間為目的不以清晰呈現人物為畫面構圖任務，中景表現人物主體的形體和表情以及人物之間的交流關系，焦距也叫焦點距離，只從光學透視的主點至焦點的距離我，短焦鏡頭，焦距35毫米，中焦鏡頭，焦距35至50毫米，長焦鏡頭，是焦距在52到250毫米的鏡頭，你，角度作為畫面造型的語言，其意義主要體現在三個方面，第一，角度是一種重要的畫面造型手段，第二，角度體現人物位置關系和敘事信息，第三角度是一種塑造人物形象，表達對人物和場景情感態度的導演手段，平角，借攝影機處于預備攝對象的水平位置是常用的拍攝角度符合人正常情況下觀察世界的角度，畫面有平穩感，形成，透視感，比較正常，不會夸張物體，的垂直線條，拍攝的人物也比較客觀，客觀視點，攝影機作為旁觀者，主觀視點，我，攝影機作為動作參與者，導演試點，我，導演有意圖參與劇情的試點，間接主觀視點，觀眾他，看的試點，畫面構圖的基本形式，幾何中心，視覺中心，趣味中心，隱喻性構圖，簡答，第一，中央，中央部委，通常留給最重要的視覺形象，我們常說，一副畫要平衡，焦點必須居中，中央部委具有穩定感，常用來表現嚴肅莊嚴的氣氛，在中央部分的主題也具有支配感和權威性，第二，頂部，可以表現權力，威望，和雄心壯志，安排在這個位置的人好像控制了下面的一切，所以，我，表現權威人物，長安這種布局拍攝，你。在塑造英雄人物形象時，畫面頂部，常被用來顯示一種神圣的氣氛，第三，邊緣。由于遠離銀幕中央，燕兒想都不重要，常用于表現受到擠壓，排斥，渺小而無力量，第四，我，具有，從屬我，脆弱，好無力的特性，暗反差的性質，光笑可分為硬光和軟光主要造型光的位置主要有，正面光，側面光，和逆光，簡答。主題色的呈現，主題色只傳達全片主題思想的色彩符號，第一，頻率和面積，主題色，系主要色彩基調既是主題色，又是整體色調，一如影片紅色，貫穿大量紅色的色塊，構成對色彩意義的主題表現，第二，色彩同時對比，與相繼對比，如紅色沙漠。中對主題色紅色的運用總是放在與蕭瑟的對比中，第三，視覺元素的色彩控制，電影藍色的主題色，突出主要是通過對場景中事件細節的控制來實現，注入，藍色的糖紙，藍色的玻璃吊燈，藍色的鋼筆，藍色的衣服，藍色代表的主人公，朱麗過去生活的影子，象征了他不能走出囚禁自己自由的牢籠，每次出現都和主人公絕望麻木的精神狀態相聯系，導演反復用視覺元素控制色彩，不斷強化自己賦予藍色的意義，搖鏡頭，可以很好的表現空間的統一和交代空間內人與人，人與物之間的聯系，搖鏡頭包括，環境空間瑤攝，和人物瑤攝，快搖攝和曼瑤攝，橫搖攝和樹枝搖攝，啊！你，場面調度的基本概念，廣義，場面調度是電影語言中最為復雜的一種技術手段。狹義，場面調度是指單場戲中，與人物的表演，位置移動，關系變化，鏡頭運動，以及人物和鏡頭相對關系變化有關的處理手段，簡答，電視電影中場面調度的基本功能，第一，描述場景的空間關系，強調演員表演，點，引導和強調戲劇性，場面調度的基本類型可分為，人物調度，鏡頭調度，和，人物與鏡頭綜合調度，180度原則，指機位，設在長頸的180度之內，也叫軸線原則，簡答。交叉平行剪輯，經典剪輯方法通過對場面的分解，使觀眾在單場戲乃注意到有戲劇意的細節，從而刻意出場景氣氛和人物細膩的心理，而在加強場面的戲劇沖突，和兩個以上場景的因果關聯上，交叉平行剪輯做是一種很有效的方式。交叉平行剪輯徹底把絕對時間打破，按照劇情緊張程度重組時間，空間，無疑是一種能很好控制觀眾心理，是關注卷入的電影處理方式，愛森斯坦總結出幾種的基本電影蒙太奇形式，第一，雜耍蒙太奇，對觀眾的情緒施加影響，第二，理性蒙太奇，追求電影富于激情的描述和理性思想的傳達，第三，垂直蒙太奇，抓住電影畫面與聲音能產生情緒效果的點，你，按照生源的特點，可分為人生，自然音響，音樂，簡答，音效轉場，功能，第一，聲音延宕是將上一個場景中的聲音保留到下個場景中是上下畫面連接看上去連貫，第二，聲音前置。是指下一場將聲音提前進入上一場景畫面中第三，聲音交疊，利用上下場景聲音的物理特性使兩個場景的聲音相疊，實現流暢的轉場，第四，相似聲音剪輯，上下場景聲音在音質，聲音強度，殷高方面相似而直接切換，聲音的變化感覺不明顯，從而實現流暢的專場，簡答，聲畫同步，聲畫同步是指聲音與畫面按照現實的邏輯性相互匹配而產生的一種效果，幾乎所有影片中都大量存在這種生化關系類型，在這類生化關系中，畫面具有主導地位，聲音必須畫面結合在一起才有意義，必須有畫面相配合才能發揮作用，由于聲音和畫面的緊密配合，同步關系構成了影片的真實感和現場性，所以聲音的質感必須畫面呈現的場景所產生的聲音同步協調，你，簡答，生化措置，生化的時空處理技巧