PAGEPAGE5國家開放大學漢語言本科《外國文學專題》期末紙質考試題庫第三大題、簡答題題庫說明：資料整理于2025年3月，更新至2025年1月試題；資料涵蓋2011年7月至2025年1月國家開放大學漢語言文學本科《外國文學專題》課程期末紙質考試的全部試題及答案，適用于國家開放大學漢語言文學本科學員期末紙質考試。首字音序B布萊希特“敘事劇”理論的主要內容是什么？[2013年7月試題]布萊希特“敘事劇”理論的主要內容是什么？[2014年7月試題]布萊希特“敘事劇”理論的主要內容是什么？[2019年7月試題]布萊希特“敘事劇”理論的主要內容是什么？[2020年1月試題]布萊希特“敘事劇”理論的主要內容是什么？[2021年7月試題]布萊希特“敘事劇”理論的主要內容是什么？[2024年7月試題]答：(1)布萊希特戲劇理論的基本出發點源自馬克思主義。(2)他認為：戲劇不應該只表現世界、解釋世界，而更應該起到教育作用，起到改造世界的作用。(3)為了使戲劇能夠更好地起到教育作用，起到改造世界的作用，布萊希特提出了自己的“敘事劇”理論：要讓觀眾通過看戲產生思考的興趣，激發觀眾變革現實的愿望，并使觀眾相信世界是可變的，從而培養觀眾積極的處世態度。首字音序C城堡》的多解性是如何表現的？[2013年1月試題]城堡》的多解性是如何表現的？[2015年7月試題]城堡》的多解性是如何表現的？[2016年1月試題]城堡》的多解性是如何體現的？[2018年7月試題]城堡》的多解性是如何體現的？[2020年1月試題]答：《城堡》的多解性：(1)城堡是神的恩典的象征，是神駕馭人的命運的象征。(2)城堡是權力的象征、國家統治機器的縮影。《城堡》是對崩潰前夕奧匈帝國的寫照。《城堡》又是卡夫卡對極權主義統治即將來臨的預示。(3)《城堡》是猶太人無家可歸的寫照，因為卡夫卡生活的時代歐洲正盛行排猶主義。(4)城堡是荒誕世界的象征。《城堡》揭示了人類的生存狀態。這是從存在主義出發的解讀。(5)城堡是卡夫卡的父親形象的象征。K想進入城堡，而城堡將其拒之門外，反映了卡夫卡和其父親之間的對立和沖突。存在主義文學有什么特征？[2011年7月試題]答：作為一個文學流派的存在主義出現在第二次世界大戰前夕的法國，并在戰后成為影響了歐美乃至世界的文學思潮。存在主義文學的主要特征有：(1)存在主義文學與存在主義哲學有著極為密切的關系。法國存在主義在文學上的主要代表是薩特、加繆、西蒙娜?波伏瓦等。他們既是文學家，也是哲學家，他們往往把文學當作表達存在主義哲學思想的場所。存在主義的文學主題就是存在主義哲學思想的體現。(2)存在主義文學的主題主要體現在兩方面：A.描寫對于世界和人生的“荒誕體驗”，這種“荒誕體驗”往往表現為“惡心”和“焦慮感”等。B.強調入在荒誕境遇中的“自由選擇”。(3)存在主義文學在藝術上的顯著特征是富有哲理化。首字音序G根據教材，試解釋新小說派“消解深度”的含義。[2011年1月試題]答：“消解深度”與新小說派的藝術觀念緊密相關。新小說派在藝術觀念上極力主張文學應該客觀摹寫世界，主張在作品中拋棄任何作家主觀的思想、見解和議論，作家所做的只是精細、如實地反映外部世界，尤其是刻繪外在的物質世界。他們認為“世界既不是有意義的，也不是荒謬的，它存在著，如此而已”。新小說派取消意義的策略之一是“消解深度”，即使小說成為沒有深度的“表面小說”，從而消解小說的意義。主要作法是在技巧上大量運用視覺性極強的詞匯，慣于不厭其煩地描寫事物的形狀、數目、方位、性質等等物質表層的特征。首字音序H荒誕派戲劇在藝術形式上有哪些基本特征？[2013年1月試題]荒誕派戲劇在藝術形式上有哪些基本特征？[2014年7月試題]荒誕派戲劇在藝術形式上有哪些基本特征？[2017年6月試題]荒誕派戲劇在藝術形式上有哪些基本特征？[2019年1月試題]荒誕派戲劇在藝術形式上有哪些基本特征？[2021年1月試題]答：荒誕派戲劇在藝術上主要有以下特點：(1)非理性的情節結構。傳統戲劇的情節結構都遵守開端、發展、高潮、結局的規則，合理而符合邏輯。荒誕派戲劇則反其道而行之，以情節結構的荒誕來表現內容的荒誕。(2)抽象的人物。荒誕派戲劇中的人物形象往往是沒有個性的抽象的人。抽掉人物個性的主要方法有：使人物失去背景；人物互換；變形。人物的抽象化帶來人物的不確定性，從而使人物獲得了廣泛的含義。(3)直喻的舞臺形象。直喻意為直接用舞臺形象和表演本身表達作品內容，而不是用語言來表達內容。(4)不合邏輯的戲劇語言。荒誕派戲劇在語言上以無意義、無邏輯為基本特色。首字音序J簡述“冰山原則”的內容。[2012年1月試題]簡述“冰山原則”的內容。[2015年7月試題]簡述“冰山原則”的內容。[2018年7月試題]簡述“冰山原則”的基本內容。[2021年7月試題]答：(1)“冰山原則”是海明威1932年在《午后之死》中總結自己的創作經驗時提出的。(2)海明威說：“冰山在海里移動很是莊嚴宏偉，因為它只有八分之一露出水面”。意為作家要有深厚寬廣的生活和感情基礎以構成冰山藏在水下的八分之七，但在表達時不要面面俱到，把話說盡，而要含蓄凝練，就如同雄偉的冰山只有八分之一露出水面，如果做到了這一點，讀者“自會強烈地感覺到他所省略的東西，好像作者已經寫出來似的。”簡述“黑色幽默”和傳統幽默的區別。[2011年7月試題]答：傳統的幽默是一種引發笑聲的健康愉快輕松的幽默。幽默中有樂觀的態度，有通達和自信，是人們“對自己的事業具有信心”的表現，是“一種在喜劇感被制約于崇高感的情況下產生的混合感情”。黑色幽默與傳統幽默的最大區別在于，它喪失了自信樂觀和居高臨下的優越感，匱乏傳統幽默中的那種樂觀態度和崇高感受，有的只是滑稽可笑。每個黑色幽默作家都是這個具有黑色幽默色彩的世界之中的組成部分（結構性存在），當他呈現了世界的瘋狂，也就使自己的創作成為瘋狂世界的一部分。它是后現代社會徹底喪失崇高感和嚴肅感之后在文學上的反映。簡述存在主義文學的基本特征。[2012年1月試題]簡述存在主義文學的基本特征。[2015年7月試題]簡述存在主義文學的基本特征。[2016年7月試題]簡述存在主義文學的基本特征。[2019年1月試題]簡述存在主義文學的基本特征。[2020年9月試題]簡述存在主義文學的基本特征。[2023年7月試題]簡述存在主義文學的基本特征。[2024年1月試題]簡述法國存在主義文學的基本特征。[2025年1月試題]答：(1)法國存在主義作家都很關心現實問題，他們的作品都與現實密切相關。(2)法國存在主義作家差不多都是哲學學生出身，而他們在哲學思想上的共同理念就是存在主義。在進行文學寫作時，他們都喜歡在作品中突出地表達存在主義理念，故而他們的作品被稱為“存在主義文學”。(3)從形式方面看，存在主義作家基本上是遵循傳統的，但在一定程度上有所創新。例如：薩特的戲劇被稱作“境遇劇”，即表現人在特殊環境下的艱難選擇，表現人在面臨兩難抉擇時內心的劇烈沖突和巨大痛苦。加繆的小說在敘事方法上與傳統現實主義敘事有較大差異。例如：《局外人》雖然像是以第一人稱敘事的寫實小說，其實敘述具有一種特有的冷漠，完全摒棄了意識形態色彩和感情色彩。簡述海明威的小說《老人與海》的主要思想內容。[2016年7月試題]答：(1)塑造了一個堅韌頑強，充滿美好人性的老年普通勞動者桑提亞哥的形象。(2)桑提亞哥不僅僅是個普通勞動者的形象，還是一個富有寓意的形象，他是一個作者所崇尚的完美的人的象征，有著永遠不敗的精神力量。(3)作品最突出的主題是表現了一種可以被消滅，但是不能被打敗的“硬漢子”精神。簡述海明威“冰山原則”的主要內容。[2020年1月試題]簡述海明威“冰山原則”的主要內容。[2021年1月試題]答：(1)“冰山原則”是海明威1932年在《午后之死》中總結自己的創作經驗時提出的。(2)海明威說：“冰山在海里移動很是莊嚴宏偉，因為它只有八分之一露出水面”。意為作家要有深厚寬廣的生活和感情基礎以構成冰山藏在水下的八分之七，但在表達時不要面面俱到，把話說盡，而要含蓄凝練，就如同雄偉的冰山只有八分之一露出水面，如果做到了這一點，讀者“自會強烈地感覺到他所省略的東西，好像作者已經寫出來似的。”簡述拉美魔幻現實主義的基本特征。[2013年7月試題]簡述拉美魔幻現實主義的基本特征。[2015年1月試題]簡述拉美魔幻現實主義的基本特征。[2020年7月試題]簡述拉美魔幻現實主義的基本特征。[2022年7月試題]簡述拉美魔幻現實主義的特征。[2017年1月試題]答：(1)魔幻現實主義文學的基本特征就是借魔幻表現現實。(2)魔幻現實主義文學的魔幻并不是虛幻，而是以現實為基礎，執著于描寫拉丁美洲的現實，其內容富有社會意義。(3)魔幻現實主義文學的現實不是一般意義的現實主義，更不同于傳統的現實主義。它不追求如實地描寫現實，而是表現魔幻化的現實。(4)作品中所寫的現實雖已被魔幻化，然而又不失其真。(5)魔幻現實主義文學最突出的特征是它的魔幻性。簡述蕭伯納戲劇的藝術特點。[2023年7月試題]答：蕭伯納接受了易卜生的影響，提倡并實踐“新戲劇”，在長期的藝術實踐中形成了自己的風格。蕭伯納的戲劇在藝術方面的主要特點有：(1)通過劇中人物對話表現戲劇矛盾和沖突，臺詞論辯性強，充滿精辟的言論和警句，其中辛辣的諷刺和機智的幽默兼而有之。(2)注重劇中人物塑造和性格刻畫。(3)善于制造顛倒場面。顛倒場面是指開始合理與不合理的雙方在劇終時顛倒位置，合理的成為不合理，不合理的成為合理。顛倒場面可以使觀眾震驚并對某一問題加以重新思考，從而產生對觀眾思想的沖擊力。簡述蕭伯納戲劇的主要藝術特征。[2018年1月試題]答：(1)強調沖突的重要性，而沖突的產生應是“未確定的思想觀點的互相沖突”，而不是通過那種不涉及到問題的表面因素。并且正面人物和反面人物不應涇渭分明（或者是既沒有正面人物，也沒有反面人物）(2)戲劇語言是表達戲劇沖突的重要一環。強調對話的重要性和討論的重要性。(3)善于制造顛倒場面。“顛倒場面”是指開始合理與不合理的雙方在劇終時顛倒位置，合理的成為不合理，不合理的成為合理。顛倒場面能使觀眾震驚并對某一問題加以重新思考，從而產生思想的沖擊力。簡述意識流小說的基本特征。[2012年7月試題]簡述意識流小說的基本特征。[2018年1月試題]簡述意識流小說的基本特征。[2019年7月試題]簡述意識流小說的基本特征。[2020年9月試題]簡述意識流小說的基本特征。[2021年7月試題]簡述意識流小說的基本特征。[2025年1月試題]答：(1)意識流小說描繪的重心不在于客觀事物，而是在于人物對客觀事物純粹個人角度的反應。在主體和客體的關系中，主體處于主導地位。(2)在意識流小說中，人物的行動或意識不是由作家來說明或解釋，而是通過人物本身的感受或內省來自我表現。在人物和作家的關系中，人物處于突出的地位，作家隱退到幕后，不采取直接介入的態度。(3)意識流小說的焦點是人物的意識，讀者擺脫了作者的干擾而直接面對著書中人物的意識屏幕，而在這屏幕上映現出來的意識流動是多層次的，即使是最隱秘的深層意識，也纖毫畢露地呈現于讀者眼前。首字音序K卡夫卡的小說在藝術上有哪些主要特征？[2011年1月試題]卡夫卡的小說在藝術上有哪些主要特征？[2011年7月試題]答：(1)具有表現主義的藝術特征。A.善于營造幻象世界，但又有精細入微的現實主義、甚至是自然主義的細節描寫。即小說的圖象在總體上呈現的是一個超現實的世界，一個想象的夢幻世界，一個在現實中并不存在的荒誕世界，一個具有神秘主義色彩的世界；而小說的細節描寫又極其現實主義甚至是自然主義的，有非常精細入微的細節描寫，小說的場景處理也極其生活化。B.具有高超的虛擬現實的本領，他擅長營造一種在生活中完全不可能存在，但在邏輯上又有存在的可能性的現實情境，這種情境卡夫卡往往借助于荒誕、變形、陌生化、抽象化等藝術手段來實現。(2)作品在內容上著力表現在現代社會中制度和人的雙重異化。(3)作品具有一種預言性和多解性。(4)許多作品沒有結尾。首字音序N娜塔莉?薩洛特的小說在藝術形式上有什么特點？[2012年7月試題]娜塔莉?薩洛特的小說在藝術形式上有什么特點？[2015年1月試題]娜塔莉?薩洛特的小說在藝術形式上有什么特點？[2017年1月試題]娜塔莉·薩洛特的小說在藝術形式上有什么特點?[2023年1月試題]答：(1)淡化人物和情節。人物常常不知來歷，沒有全名甚或連起碼的稱呼也沒有，只用“她”或“他”來表示。小說雖然也有一些簡單的情節，但情節不連貫、不完整，更談不上吸引入的故事。(2)“潛對話”，亦即內心對白。這種內心對白具有“意識流”的特征，但它們常常表現某個人物與其他人之間在內心里的對話，或者是某個人物在心中回味過去與他人的對話。(3)喜歡使用隱喻和象征來暗示人物的特征，特別是用動物形象來象征人。首字音序S什么是“冰山原則”？[2018年1月試題]答：(1)“冰山原則”是海明威1932年在《午后之死》中總結自己的創作經驗時提出的。(2)海明威說：“冰山在海里移動很是莊嚴宏偉，因為它只有八分之一露出水面”。意為作家要有深厚寬廣的生活和感情基礎以構成冰山藏在水下的八分之七，但在表達時不要面面俱到，把話說盡，而要含蓄凝練，就如同雄偉的冰山只有八分之一露出水面，如果做到了這一點，讀者“自會強烈地感覺到他所省略的東西，好像作者已經寫出來似的。”什么是“憤怒的青年”？[2015年1月試題]什么是“憤怒的青年”？[2019年7月試題]什么是“憤怒的青年”？[2022年7月試題]什么是“憤怒的青年”？[2024年7月試題]答：(1)第二次世界大戰后，英國出現了一個現實主義勃興的文學現象。在50年代，有一批青年作家橫空出世，在英國文壇卷起一股狂潮。1956年，這一派的代表作之一約翰?奧斯本的《憤怒的回顧》一劇在倫敦演出，獲得極大成功。由于劇名道出了這派作家的特點，此后，人們便以“憤怒的青年”一詞來稱呼這批文學青年。(2)“憤怒的青年”的主要作家除奧斯本之外，還有艾米斯、韋恩、波萊恩等。(3)“憤怒的青年”作品中的主人公就像他們自己一樣，憤世嫉俗，怒氣沖沖地攻擊現存秩序和傳統觀念，追求個性自由，表現出強烈的反叛精神。“憤怒的青年”作家在思想上具有先鋒性，但是在藝術上，繼承和發揚了批判現實主義的傳統，運用寫實的手法，筆調含有諷刺意味。什么是“跨掉的一代”？[2014年1月試題]什么是“垮掉的一代”?[2023年1月試題]什么是“垮掉的一代”?[2024年1月試題]答：(1)第二次世紀大戰后，美國進入所謂后工業社會，在物質豐裕和生活質量大大提高的同時，精神的苦悶和空虛，年青一代的反叛狀態，成為普遍的社會現象。此時，出現了所謂“垮掉的一代”文學。(2)杰克?凱魯雅克的《在路上》，杰羅姆?大衛?塞林格的<麥田里的守望者》，都寫出了平靜的生活背后人們騷動不安的生存狀況。(3)“垮掉的一代”的作家在藝術風格上并不一致，小說方面以現實主義為主。什么是“迷惘的一代”？[2017年6月試題]什么是“迷惘的一代”？[2023年7月試題]什么是“迷惘的一代”？[2025年1月試題]答：(1)“迷惘的二代”產生于20世紀兩次世界大戰之間的美國。(2)代表作家有海明威、菲茲杰拉德等。(3)這批作家參加過第一次世界大戰。戰爭讓他們認識到自己是受騙者，于是不再相信虛偽的說教，對前途感到迷惘，甚至以玩世不恭的態度對現實表示消極的抗議。(4)他們的創作一般采用現實主義方法。什么是“社會主義現實主義”？[2013年1月試題]答：(1)1934年召開的第一次全蘇作家代表大會，大會通過的蘇聯作家協會章程規定了“社會主義現實主義”是蘇聯文學和蘇聯文學批評的基本方法。(2)社會主義現實主義的具體內容是：“社會主義現實主義，作為蘇聯文學與蘇聯文學批評的基本方法，要求藝術家從現實的革命發展中真實地歷史具體地去描寫現實；同時，藝術描寫的真實性和歷史具體性必須與用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務結合起來。”什么是“元小說”？[2011年1月試題]答：“元小說”是有關小說的小說，是關注小說的虛構身份及其創作過程的小說。傳統小說往往關心的是人物、事件，是作品所敘述的內容；而元小說則更關心作者本人是怎樣寫這部小說的，小說中往往喜歡聲明作者是在虛構作品，喜歡告訴讀者作者是在用什么手法虛構作品，更喜歡交代作者創作小說的一切相關過程。小說的敘述往往在談論正在進行的敘述本身，并使這種對敘述的敘述成為小說整體的一部分。當一部小說中充斥著大量這樣的關于小說本身的敘述的時候，這種敘述就是“元敘述”，而具有元敘述因素的小說則被稱為元小說。什么是社會主義現實主義？[2012年7月試題]什么是社會主義現實主義？[2014年1月試題]什么是社會主義現實主義？[2016年1月試題]什么是社會主義現實主義？[2017年1月試題]什么是社會主義現實主義？[2018年7月試題]什么是社會主義現實主義？[2020年9月試題]答：(1)1934年召開的第一次全蘇作家代表大會，大會通過的蘇聯作家協會章程規定了“社會主義現實主義”是蘇聯文學和蘇聯文學批評的基本方法。(2)社會主義現實主義的具體內容是：“社會主義現實主義，作為蘇聯文學與蘇聯文學批評的基本方法，要求藝術家從現實的革命發展中真實地歷史具體地去描寫現實；同時，藝術描寫的真實性和歷史具體性必須與用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務結合起來。”什么是意識流小說的“內心獨白”？[2012年1月試題]什么是意識流小說的“內心獨白”？[2016年1月試題]什么是意識流小說的“內心獨白”？[2016年7月試題]什么是意識流小說的“內心獨白”？[2019年1月試題]什么是意識流小說的“內心獨白”？[2021年1月試題]什么是意識流小說中的“內心獨白”?[2023年1月試題]答：(1)內心獨白是表現人物心理和意識的最常見手法。它是“默然無聲，一人獨操的心理語言，或者說是無聲無息的語言意識。”(2)內心獨白又可分為間接內心獨白和直接內心獨白。間接內心獨白是在小說敘述者的敘述中插人人物的內心活動，通常有“他想”、“他感到”等類似的提示語引導這種內心獨白的開始。直接內心獨白是沒有任何提示語的小說人物意識的直接呈現，是敘述語言和人物意識的直接轉換。直接內心獨白在意識流小說中最為常用，它能夠造成人物內心無保留地直接袒露給讀者的真切效果，又由于沒有作者的介入而最接近人物意識的原生狀態。什么是意識流小說中的“自由聯想”？它對于組織小說的情節結構有什么作用？[2013年7月試題]什么是意識流小說中的“自由聯想”？它對于組織小說的情節結構有什么作用？[2014年7月試題]什么是意識流小說中的“自由聯想”？它對于組織小說的情節結構有什么作用？[2017年6月試題]什么是意識流小說中的“自由聯想”？它對于組織小說的情節結構有什么作用？[2020年7月試題]什么是意識流小說中的“自由聯想”?它對于組織小說的情節結構有什么作用?[2022年7月試題]什么是意識流小說中的“自由聯想”?它對于組織小說的情節結構有什么作用?[2024年1月試題]答：(1)自由聯想是意識流小說的常用技巧，它是小說人物意識的不具有任何規律和秩序的自由跳躍。(2)自由聯想雖然“自由”，但并不是毫無理由的胡思亂想，引起這種意識跳躍的通常是出現在人物眼前的一些因素，如聲音、氣味、圖像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打斷人物的思路，引發出新的思緒與浮想。(3)自由聯想打破了傳統小說基本上按故事情節發生的先后次序，或是按情節之間的邏輯聯系而形成的單一的、直線發展的結構，故事的敘述不是按時間進展依次循序直線前進，而是隨著人的意識活動，通過自由聯想來組織故事，不受時間、空間或邏輯、因果關系的制約。首字音序W為什么學術界有一種觀點認為《追憶似水年華》不屬于意識流小說？[2011年7月試題]答：按弗洛伊德的分類，人的精神領域可分為意識、前意識和無意識。理論界對于什么樣的小說是意識流小說尚有分歧。一種看法認為，意識流小說描繪的流動的意識應該指意識的全部層面。持這種觀點的人認為普魯斯特的長篇巨著《追憶似水年華》是意識流小說。而另外一些理論家則認為意識流小說應側重于描繪前意識和無意識，他們認為《追憶似水年華》不是典型的意識流小說。首字音序X新小說有哪些主要理論？[