第四單元：“豐富的心靈”本單元我們將深入探索外國戲劇與詩歌的魅力?！锻媾贾摇纷鳛椤艾F代戲劇之父”易卜生的杰出作品，展現了女性解放、個性解放以及社會解放的鮮明觀點，其開創的“社會問題劇”體裁也產生了全球性的影響。此外，四首風格迥異的外國詩歌，各具特色，引領我們欣賞詩歌世界的斑斕多姿。周星馳《喜劇之王》張桂梅校長因學生當全職太太，而不愿接受其捐款。情境導入情境導入展現女性對抗父權束縛的電影《芭比》在全球范圍內備受矚目，而改編自60后女性勇敢“舍棄家庭束縛”開始自駕旅行的真實故事《出走的決心》也登上銀屏。越來越多的女性意識到她們的生活并非如自己所愿，紛紛勇敢地擺脫困境。200年前，挪威舞臺上也曾出現了一位毅然離家的女性，她便是——娜拉。現在，讓我們一起深入了解這位女性，走進戲劇巨匠易卜生的作品《玩偶之家》。知人論世亨利克·約翰·易卜生（1828-1906），被譽為“現代戲劇之父”，是挪威一位杰出的劇作家。他不僅是挪威民族的驕傲，更是歐洲近代戲劇新紀元的奠基人，其戲劇成就堪比莎士比亞和莫里哀，名垂青史。《玩偶之家》作為易卜生的經典之作，被贊譽為“婦女解放運動的宣言書”。1850一1868早期1869一1890中期1891一1906晚期他的各種體裁的劇本按思想發展歷程，開分為三個階段。浪漫主義歷史劇現實主義“社會問題劇”象征主義心理劇汲取古代英雄傳說、民間歌謠、神話故事等元素，該作品主題豐富，洋溢著幻想與浪漫的氣息。諸如《英格夫人在埃斯特羅》、《戀愛喜劇》、《布朗德》以及《培爾·金特》等作品均屬此類。其鋒利批判直指資本主義社會的核心，主要作品包括《社會的支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《國民的公敵》等。創作聚焦于人物心理的深度剖析，象征主義特色鮮明，作品中流露出較為濃郁的悲觀情調，例如《海達·高布樂》和《建筑師》等。社會問題劇指的是易卜生所創作的現實主義戲劇，其特色在于直面現實中的重要議題和熱點話題。該劇種專注于提出問題，而非直接展示解決問題的方案，正如易卜生所說：“我的職責是提出問題，對于這些問題的答案，我并不掌握?！贝送?，社會問題劇的一大亮點在于其豐富的討論元素，劇本中常常充滿了關于問題的辯論與對話，因此，這類戲劇也被稱為“討論劇”。易卜生四大社會問題劇《社會支柱》（1877年）《玩偶之家》（1879年）《群鬼》(1881年）《人民公敵》（1882年）易卜生在其四大社會問題劇中，以鋒利的筆觸蘊含激昂之情，剝開了道德、法律、宗教、教育乃至家庭關系等多領域的虛偽面紗，揭示了資本主義社會的虛飾與荒唐。作者簡介文體知識戲?。鹤鳛橐环N融合多種藝術形式的舞臺表演，它通過文學創作、音樂、舞蹈、美術等多種藝術手法，塑造出生動的舞臺形象，揭示社會沖突，映射現實生活。戲劇的三大要素：舞臺說明;戲劇沖突;人物臺詞戲劇文學的獨特之處包括：適應舞臺表演的需求;擁有引人入勝的戲劇沖突;塑造個性鮮明、生動的人物對話解題《玩偶之家》亦稱作《娜拉》或《傀儡家庭》。這部戲劇分為三幕，屬于經典的社會問題劇作，所選課文摘自第三幕。所謂“玩偶”，是指兒童嬉戲時所用的人形玩具。在劇中，這一概念比喻女主人公娜拉在家庭中猶如“玩偶”一般，處于依附于丈夫的從屬地位，從一個角度反映了當時男性主導社會中，女性缺乏獨立自主地位的社會現狀。了解前情了解前情第一幕娜拉為了治療丈夫海爾茂的疾病，曾經假冒父親的名義向柯洛克斯泰借款。歲月流轉，海爾茂晉升為經理，打算解雇品行不端的柯洛克斯泰。然而，柯洛克斯泰手持借據，以此要挾娜拉，強迫她協助自己保住銀行的工作，否則就會揭露娜拉偽造簽名的秘密。了解前情第二幕林丹太太前往娜拉家，協助她整理舞會服裝。海爾茂家的老朋友阮克大夫拜訪，向娜拉傾訴愛意，娜拉卻因本想向阮克借錢而婉拒了他的幫助。柯洛克斯泰再次造訪娜拉家，實施威脅，雙方談判最終決裂，柯洛克斯泰遂將預先寫好的信投入海爾茂家的郵箱。林丹太太因早年與柯洛克斯泰相識，為助娜拉脫困，決定與柯洛克斯泰面談。了解前情第三幕林丹太太與柯洛克斯泰展開了一場深入的交談，最終柯洛克斯泰放棄了威脅娜拉，決心“努力成為善良之人”。舞會結束后，娜拉與丈夫返回家中，林丹太太向娜拉透露不必再擔憂柯洛克斯泰，但需向丈夫坦誠真相。隨后，林丹太太告別，海爾茂相送……（以下是課文節選部分）主要人物托伐·海爾茂：娜拉的配偶。娜拉：海爾茂的伴侶。阮克醫生：海爾茂與娜拉的多年摯友，亦傾心于娜拉?？他惤z蒂納·林丹太太：娜拉的舊日同窗，喪偶獨居，曾是柯洛克斯泰的戀人。尼爾·柯洛克斯泰：銀行從業者，海爾茂的昔日同窗，現今的同事。把握故事情節，補全發展脈絡娜拉舞會歸來，海爾茂甜言蜜語盛贊娜拉→阮克醫生到訪，在信箱留下畫著黑十字的名片→①

→門鈴響，又一封信來了，海爾茂重新變得甜言蜜語→②

。補足情節①看到柯洛克斯泰的第一封信，海爾茂怒罵娜拉②認清了海爾茂的嘴臉，娜拉出走節選部分有兩次“戲劇性事件”，造成了情節的兩次“突轉”，請找到它們并據此給課文劃分層次。突轉指劇情的突兀轉折，主角的境遇或從順境跌入逆境，或從逆境躍至順境。隨著命運的驟變，劇中角色的內心情感亦隨之劇烈波動，人物間的矛盾與沖突愈發顯著，角色將獲得新的洞見與領悟。《玩偶之家》中的“突轉”首次，海爾茂即將晉升，全家人的生活眼看就要迎來美好時光。不料，科洛克斯泰為了保住自己在銀行的職位，揭露了娜拉過去偽造簽名借款的舊事，以此相威脅，令娜拉陷入了困境。其次，海爾茂得知真相后，怒火中燒，夫妻關系面臨破裂。然而，科洛克斯泰竟然歸還了當年的借款，化解了這場危機。突轉作用：使得劇情波瀾起伏、曲折多變，營造出令人驚嘆的戲劇張力。有助于揭示并深入挖掘角色的性格特點與情感表現。進一步深化了劇本的核心主題。海爾茂的形象表面上：在外：奉公守法的公民、一個頗為“敬業”的職員；在家：好丈夫、好父親。實際上：他冷酷、自私、虛偽、專制、怯懦。①虛偽暴戾的男權思想擁護者。②自私自利，冷酷無情。③反復無常、厚顏無恥的偽君子。海爾茂掌握了家庭的經濟大權，將娜拉視作寵物般呵護，卻未給予她應有的尊重。這反映出在男權至上的社會中，他成為了典型的男性權威代表。海爾茂的形象意義虛偽暴戾的男權思想擁護者，海爾茂的形象的社會意義：《玩偶之家》深刻地揭示了對于“法律”、“道德”、“名譽”等男性主導社會的核心價值觀的質疑與批判。海爾茂身為家庭的“頂梁柱”和“社會的中流砥柱”，成為了這些觀念的典型代表，也是該劇著力批判的核心角色。該劇不僅針對海爾茂個人進行批判，更通過其形象，對背后他所堅守的觀念以及建立于其上的社會體制進行了深刻的反思和挑戰。面對海爾茂的變化，娜拉是如何回應的？找出你認為最經典的臺詞反復誦讀，分析人物形象。娜拉：從今以后再也見不著他了！永遠見不著了，永遠見不著了。（把披肩蒙在頭上）也見不著孩子們了！永遠見不著了！喔，漆黑冰涼的水！沒底的海！快點兒完事多好??！現在他已經拿著信了，正在看！喔，還沒看。再見，托伐！再見，孩子們！......全是真的。我只知道愛你，別的什么都不管......我做的壞事不用你擔當。娜拉是一位全心全意、毫無保留地深愛著自己丈夫的女性。她愿意勇敢地承擔起一切責任，甚至不惜走到自殺的邊緣，這一行為充分彰顯了她的責任感、勇氣以及敢于擔當的精神。面對丈夫的追問，她坦誠相待，毫無保留地承認，這反映了她的真誠與坦蕩。海爾茂：娜拉！喔，別忙！讓我再看一遍！不錯，不錯！我沒事了！娜拉，我沒事了！娜拉：我呢？看清丈夫自私自利、虛偽無情的本質后，娜拉產生了強烈的自我意識。娜拉：其實你的話沒說錯。我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己。你沒資格幫我的忙。我一定得自己干。所以現在我要離開你。/娜拉：要想了解我自己和我的環境，我得一個人過日子，所以我不能再跟你待下去。/娜拉：你不許我走也沒用。我只帶自己的東西......娜

拉：我說的是我對自己的責任/首先我是一個人跟你一樣的一個人——至少我要學做一個人。女性強烈的自我意識的覺醒，喚醒了對尊嚴的需求，追求獨立與個性解放。娜

拉：（穿外套）我不能在陌生人家里過夜。/娜

拉：托伐，我告訴你。我聽人說，要是一個女人像我這樣從她丈夫家里走出去，按法律說，她就解除了丈夫對她的一切義務......拿去，這是你的戒指。/我把鑰匙都擱在這兒。家里的事，用人都知道——她們比我更熟悉。明天我動身之后，克里斯蒂納會來給我收拾我從家里帶來的東西。/娜

拉：不，千萬別寫信。海爾茂：可是我總得給你寄點兒——娜

拉：什么都不用寄。海爾茂：你手頭不方便的時候我得幫點兒忙。娜

拉：不必，我不接受陌生人的幫助。海爾茂：娜拉，難道我永遠只是個陌生人？娜

拉：（拿起手提包）托伐，那就要等奇跡中的奇跡發生了......她走了。（心里閃出個新希望）?。∑孥E中的奇跡——樓下砰的一響傳來關大門的聲音。為追求人格獨立與尊嚴，娜拉態度堅決，行動果決，邁出了勇敢的一步，標志著婦女解放運動的開始娜拉人物形象娜拉①她心懷善意，充滿同情。面對失業的林丹太太，或是患有絕癥的阮克醫生，她總是能以最真摯的心提供關懷與援助。對待家中的傭人和保姆，她也總是以平等的態度相待。②她追求的是理想中的愛情，愿意為愛犧牲一切，乃至生命。她對丈夫的無條件付出，是對愛情理想的實踐。因此，在面臨偽造保人簽字可能危及丈夫事業的情況下，她選擇獨自承擔罪名，甚至考慮以自殺來結束一切。③她追求平等、獨立，渴望個性解放，擁有勇敢堅韌的品格和反抗的精神。在丈夫無情的咒罵和侮辱中，她意識到自己在家庭中只是被視為“玩偶”的存在，從而開始覺醒。她質疑當時的法律和宗教，并以堅定的決心走出家門，告別“玩偶”般的生活，去尋找真正的自我。任務三戲劇沖突，包括外部沖突（人物之間的沖突、人物與環境的沖突）和內部沖突（人物自身的沖突）。本文中出現了哪些戲劇沖突？矛盾沖突的類型簡述矛盾沖突的具體表現人與環境的矛盾沖突人與他人的矛盾沖突人與內心的矛盾沖突當娜拉受到柯洛克斯泰的要挾時，她既害怕事情真相被丈夫知曉，又盼望著奇跡的發生，希望海爾茂為了自己挺身而出，主動承擔責任。在《娜拉》這部劇中，娜拉與海爾茂之間的沖突成為男權與女權思想碰撞的核心戰場。這場爭論主要圍繞女性在家庭和社會中的權益及地位展開，構成了劇本的主要矛盾。娜拉與柯洛克斯泰的交鋒中，娜拉因偽造簽名向柯洛克斯泰借款，而柯洛克斯泰利用這一點威脅娜拉，迫使她勸說海爾茂不要解雇自己。人物與社會環境的矛盾：體現在娜拉追求平等、獨立、自由的女權理念，與海爾茂所象征的男權主導社會之間的對立。海爾茂作為該社會環境的化身，無法認同娜拉對經濟自主、夫妻平等、人格尊嚴的渴求，這映射出娜拉所在的社會與時代對女權思想的壓迫和限制。任務四思考：娜拉為什么會出走？娜拉出走的社會意義是什么?娜拉出走后會如何？探究一：娜拉為什么會出走？（一）美好愛情生活理想的破滅（二）為了獲得人格尊嚴和平等地位為了心愛的人，她不惜觸犯法律，甚至愿意舍棄名譽和生命；她期盼著丈夫能給予相同的深情，耐心地等待了漫長的八年。然而，柯洛克斯泰的信使她清醒地認識到，丈夫并未真正愛她，在愛情的路上，她徹底失去了希望。她失去了個性和尊嚴，僅僅被視為丈夫的“傀儡”。丈夫心想：“正經事與你何干？”在八年的婚姻中，兩人從未有過一次正經的交流。丈夫并不了解她，也沒有真正愛她，只是將她當作消遣的工具。她被賦予“妻子和母親”的“神圣職責”，然而，沒有人對她承擔起責任，丈夫可以任意地羞辱和斥責她。探究一：娜拉為什么會出走？（三）在家里沒有獨立的經濟地位（四）對孩子的教育和撫養失去了信心在長達八年的時間里，她生活得猶如一名乞丐，只求一口之食，僅得一口之飽，依靠為丈夫表演些小把戲來維持生計。她未曾體驗過生活的歡愉，最終淪落為只能與丈夫簡單嬉笑、湊個熱鬧的毫無志向之人。娜拉深感擔憂，擔心自己說謊的行為會對孩子的成長帶來負面影響。她感嘆：“我不適合教導孩子。在教導孩子之前，我必須先改造自己?！睂δ壤瓉碚f，唯有離開，才能使孩子擺脫謊言母親的陰影，同時她的內心也能得到釋放。探究二：娜拉出走的社會意義是什么?有西方文學史家評論，《玩偶之家》結尾娜拉出走時“樓下砰的一響傳來關大門的聲音”，與拿破侖戰爭的槍炮聲一樣，有力地推動了歐洲社會的歷史進程。女性意識的崛起。她以叛逆的姿態向將女性“物化”的社會發出莊嚴的宣言：我首先是一個人，而非僅供消遣的玩偶。這一宣言，堪比婦女解放運動的“獨立宣言”，為廣大女性追求自由、平等、獨立人格注入了極大的動力。娜拉的反抗不僅限于挑戰傳統的婚姻家庭道德，更深層次地觸及了西方社會的傳統文化價值觀。她選擇離開，是對資產階級偽善的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰，也是對整個資本主義社會秩序的勇敢沖擊。娜拉的覺醒不只是女性自我意識的覺醒，更是人類意識的覺醒。她的離去震撼了男性主導的社會，喚醒了沉睡的女性，使整個社會為之沸騰，引發人們對現行制度產生懷疑。探究三：娜拉出走后會如何？1923年，魯迅在北京女子高等師范學校進行了題為《娜拉走后怎樣》的演講。他提出了這樣的問題：“娜拉畢竟已經離開了，那么她離開之后會如何呢？”魯迅分析道：從常理推斷，娜拉大概只有兩條路可以選擇：要么墮落，要么返回。假設娜拉是一只小鳥，籠中固然失去自由，但一旦飛出籠外，又面臨著鷹、貓以及其他種種威脅。如果娜拉已經被關得翅膀麻痹，忘記了飛翔，那么她確實無路可走。另一種可能，就是餓死，但餓死已經超出了生活的范疇，不再構成問題，因此也不算是一條出路。您能闡述一下魯迅持有這種觀點的依據嗎？觀點一：贊同。從社會環境角度審視，社會尚未為女性獨立生活提供足夠的支持。盡管挪威的女權運動正處高潮，但女性的社會地位還未得到廣泛認同。女性在勞動就業市場上的機會有限，娜拉離開家庭后，找到維持生計的工作機會可能并不樂觀。從主觀條件分析，娜拉缺乏謀生的技能。劇情顯示，除了外貌和舞蹈天賦，娜拉沒有顯著特長，家務也由傭人承擔。這樣的年輕女性，在當時男性主導的社會中，適應起來尤為困難?？紤]娜拉出走時的狀況，她缺乏在社會立足的條件。她所依賴的阮克大夫即將去世；林丹太太雖然協助娜拉解決借