PAGE5-第10課牲畜林作品導讀小說描寫了一個傳奇故事：農夫朱阿的小母牛把一個德國兵引入眾多牲畜藏身的密林之中，德國兵像猴子掰玉米一樣，不斷地放下這個牲畜，去抓另外一個，而朱阿舉著獵槍不敢開槍，生怕誤傷了牲畜……事實上小說寫的是反法西斯斗爭的題材。“牲畜林”是一個特別所在，仿佛與斗爭隔絕，樹林與牲畜們仍舊生氣勃勃，完全沒有對斗爭的恐驚。正是這最自然的生命力，給人以生活的希望，這希望，是殺死斗爭這妖魔的基礎。這就是小說的主題所在。課前自主學習1.記字音(1)棲息(qī)(2)氈帽(zhān)(3)馬廄(jiù)(4)鷦鷯(jiāo_liáo)(5)豚鼠(tún)(6)外號(chuò)(7)膘肥體壯(biāo)(8)大腹便便(pián)(9)端詳(liɑng)(10)挨門挨戶(āi)(11)毛骨悚然(lì)2．識字形(1)eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(chóu稠密,chóu惆悵))(2)eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(板lì栗,罌sù粟))(3)eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(xiù嗅覺,xiù溴元素))(4)eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(chuò綽號,泥nào淖))(5)eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(sī廝殺,sī撕裂,sī嘶叫))(6)eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(miǎn靦腆,沉miǎn湎,miǎn緬懷))(7)eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(bié蹩腳,biē憋悶,魚biē鱉))(8)eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(miáo瞄準,掃miáo描,拋máo錨))3．辨詞語(1)貿然冒然①你這樣下結論、不好。②她急著把這件事告知丈夫，又不敢地跑到地里去。(2)比比皆是俯拾即是①珠寶專賣店的柜臺里，各種各樣的珍貴珍寶，吸引了很多顧客。②松樹林里，松果密密麻麻落在地上，。辨析：(1)兩者都有“輕率”的意思。但“貿然”側重在禮貌、語言、看法上，“冒然”側重指動作。(2)①比比皆是：到處都是。形容很多。②俯拾即是：只要彎下身子來撿，到處都是。形容地上的某一類東西、要找的某一類例證、文章中的錯別字等很多。形容數量多，而且簡潔得到。二者的側重點不同：“比比皆是”側重指多，“俯拾即是”側重表示簡潔得到。二者適用對象也不同：“比比皆是”既可指物，也可指人；“俯拾即是”只能指物，并且一般是較小的東西、例證、錯別字等。答案(1)①貿然②冒然(2)①比比皆是②俯拾即是4．走近作者卡爾維諾(1923～1985)，生于古巴哈瓦那旁邊圣地亞哥的拉斯維加斯小鎮。童年時就離開古巴回意大利。卡爾維諾天生聰穎，十幾歲就起先創作。其次次世界大戰時他參與了意大利反抗組織，戰后定居于都靈，并得到了文學學士學位，同時為共產黨的周刊出版社工作。1985年9月19日因病醫治無效在意大利佩斯卡拉逝世，終年62歲。就這樣，卡爾維諾帶著他那一個個童話般“盡善盡美的夢”，離開了這變化莫測的世界。他用小說創作向人們展示了人生哲理，孜孜不倦地啟迪人們對人類的命運和現實社會予以深化的思索，為探究文藝創作的新天地而奉獻了一生。主要作品有長篇小說《通向蜘蛛巢的小徑》《寒冬夜行人》《eq\o(□,\s\up3(01))我們的先人》，三部曲：《分為兩半的子爵》《樹上的男爵》《不存在的騎士》。另編有《意大利童話》。意大利新聞工作者，短篇小說家，作家，他的奇妙和充溢想象的寓言作品使他成為20世紀最重要的意大利小說家之一。5．背景解讀其次次世界大戰期間，卡爾維諾主動參與了當地游擊隊組織的反抗活動。面對德意志法西斯的瘋狂進攻和掃蕩，意大利人民不屈不撓，浴血抗擊，表現了英勇的革命精神。作家看到了抗戰者的無畏和樂觀向上的戰斗風貌，寫下了以斗爭為背景的小說《牲畜林》來為抗戰活動助威，含蓄地表達了他對斗爭的嘲弄和抨擊。6．相關學問后現代主義其也稱“后現代派”，指的是其次次世界大戰以后的現代主義。由于“二戰”的影響，存在主義哲學思想在社會上泛濫，文壇上出現了形形色色的新的現代派文學流派，如法國以薩特、加繆為代表的存在主義文學，以尤奈斯庫、貝克特為代表的荒誕派戲劇，以阿蘭·羅布—格里耶為代表的新小說派等，美國的“后現代派”勢力強大，派別繁多。后現代派作家與傳統的創作原則和方法決裂并以試驗性的創作手法形成了自己獨特新奇的寫作模式。卡爾維諾的《宇宙奇趣》和馬爾克斯的《百年孤獨》，被認為是“后現代派”的代表作。課上溝通探究1.文脈梳理2．文本研讀(1)文中第2段描寫在整篇文章中起什么作用？答：[點撥]文中第2段作者用很輕松的筆調向我們呈現了一個童話般的動物世界，在這片小林子里充溢了和諧的氣息，生活著逍遙自由的動物。而這一片和諧，也是當地村民的生活反映，他們渴望這種平淡自由的生活，但侵略者的斗爭將這一切碾得粉碎，不僅人們的安靜生活被打破，連牲畜們的一切也被攪亂。第2段的描寫既回應了題目，又為后文故事設置了一個背景，參與反侵略戰斗的不僅僅是人，連動物們也加入了這場斗爭，幽默含蓄地表現了抗戰必勝的信念。(2)朱阿是一個怎樣的人？答：[點撥]①朱阿外形似小丑，愛喝酒(所以有手顫的毛病)，惜財(因此為了唯一的一頭沒來得及轉移的花母牛又冒險回到村子)，仇恨侵略者但膽小多慮(這使他長時間跟著那個傻氣的德國兵不敢開槍又不舍離去)。②淳樸和善。當他的奶牛已脫離危急時，卻并不放棄射殺德國兵的念頭，且幾次欲射又止，都可見他對其他老鄉財產的關切以及樸實的民族意識，表現了其淳樸與和善。(3)小說的結構有什么特點？答：[點撥]“牲畜林”既是小說主題的要點，也是小說結構的要點。從外貌來看，男主角朱阿是個近乎小丑的形象，他還是嗜酒過度的酒鬼、不行救藥的劣等射手。他不是英雄，而是一個穿針引線的人物，就像在馬戲表演中，小丑連接起節目與節目。是朱阿把一個德國兵間接引到“牲畜林”中來的(干脆把他引來的，是一頭牲畜：小母牛“花大姐”)，也是朱阿的拙劣射術，使得各種牲畜有與德國兵輪番接觸的機會，并最終使德國兵和樹林里的野貓在懸崖面前喪生。小說結構的要點是“牲畜林”，而朱阿回村找牛等一系列情節則將其組織為一個完整的結構。(4)《牲畜林》運用了幾次“延遲”，這樣的“延遲”對表現主題有什么作用？答：[點撥]《牲畜林》多次運用“延遲”，其中對表現主題作用較大的有五次：最終，這次是一只光禿禿沒剩幾根毛的母雞。朱阿最終要射擊了，這次是躲在他臨時堆砌的掩體后面。現在他可以毫無顧忌地開槍了，就算把那沒毛的母雞打死，也沒什么關系。這句話暴露出朱阿更深層的心理活動。前面不開槍，不僅是因為怕誤傷那些牲畜，而且也是怕沒有打中德國兵，反被對方開槍還擊。這樣的“延遲”使得原本驚慌激烈的情節節奏舒緩下來，牲畜林里的各種動物可以自由地登臺表演，朱阿六次準備射擊，其中五次準備射擊卻因為各種緣由而沒有射擊。但這又不是簡潔地照搬民間故事的寫法，而是有一些更深的意思在里面。小說的結構和主題要點，都在于“牲畜林”這一意象。延遲法的反復運用，使得各種牲畜(只有最終的野貓不是家畜)接連出場，成為故事的真正主角。(5)這篇小說最終寫道：“朱阿這個劣等射手，受到了像全村最宏大的游擊隊員和獵手一樣的歡迎。”綜觀全文，朱阿拙劣的射擊技術和非常怯懦的心理素養，更多的倒像個小丑。那么，他究竟是英雄還是小丑呢？答：[點撥](觀點一)他是一位英雄。雖然文中的德國兵不是朱阿干脆擊斃的，但間接上也是因他而死，在這一點上他是有功的。再者，朱阿的一舉一動充溢趣味，給四周的人們帶來了很多快樂；朱阿在一次次舉槍而沒有射擊的遲疑不決中，也表現出他非常和善的一面，這與斗爭的殘酷恰好形成顯明對比。英雄未必要有震天動地的事業，只要是給人們帶來好處的都是英雄，從以上角度來說，他當然是一位英雄。(觀點二)可參見“(3)小說的結構有什么特點”中的[點撥]關于朱阿形象的分析。3．技法探微(1)情節上勝利設置危機全文始終圍圍著危機運轉，德國鬼子進村了，農夫們都趕著牲畜走進山林里，朱阿因為在樹林深處砍柴，對村子里的事情毫不知曉。這就出現了第一個危機：他在世上的唯一財產——奶牛“花大姐”還在家里呢！是冒險回村把“花大姐”救出來，還是平安地躲在樹林里？小說在“一波未平，一波又起”的節奏中獲得了結構的力氣。(2)“延遲”手法讓文章跌宕起伏作者經常有意“延遲”小說的進展，竭力給故事、人物、心理的進展設置障礙，又不使讀者覺得希望完全破滅，就在這樣捉迷藏的嬉戲中，一環扣一環，實現小說的結構張力；本文就是這樣支配的：每當朱阿舉起獵槍要向德國兵射擊的時候，就會被阻擋，而阻擋的理由也在情在理。(3)語言平實但又不乏幽默①本文語言敘述沉穩，不蔓不枝，干凈利落。這在以斗爭為背景的小說中獨樹一幟，反映出作者沉穩的心態和對斗爭的獨特相識。②語言又具有調侃意味，幽默風趣，把驚慌激烈的斗爭情節置于近乎生活劇的節奏之中，給人耳目一新之感。例如：“一位年輕的、戴紅頭巾的胖姑娘來到他身邊。‘朱阿，’她說，‘你聽我說，假如你打死德國人，我就嫁給你。要是打死了我的火雞，我就割斷你的頸項。’”③“沒人愿和他一起去打獵，因為他會把鐵砂粒打到同伴的屁股上。”“他想對準德國人的胸膛，可是準星正對著的卻是牛屁股。”“朱阿始終跟著德國兵，像他一樣，鼻子被荊棘劃破，雙腳陷入小溪，鷦鷯被驚得四處亂飛。”……對如此重大的斗爭題材，作家在敘述中卻非常活潑，不乏幽默，在故事的發展中洋溢著一種生活情趣，大大降低了斗爭的血腥和殘忍的程度，是一種別開生面的筆法，讓讀者在輕松愉悅中感受斗爭中的精神風貌和心態。素養拓展提升1.寫作素材斗爭原來是非常殘酷的，但在卡爾維諾的筆下，牲畜林是一個桃花源，那里沒有血腥，沒有殺戮，沒有恐驚。英雄朱阿和德國鬼子兵都成了小丑，朱阿和德國鬼子兵抗爭的過程充溢了笑料，作者借此表現了在戰前的百姓們戰勝法西斯的樂觀精神。[適用角度]“樂觀”“笑對苦痛”等2．美文觀賞遭受挫折，笑對苦痛人之一世，殊為不易。在看似平坦的人生旅途中充溢了種種荊棘，往往使人痛不欲生。苦痛之于人，猶狂風之于陋屋，巨浪之于孤舟。百世滄桑，不知有多少心胸狹隘之人因受挫折放大苦痛而一蹶不振；人世千年，更不知有多少意志薄弱之人因受挫放大苦痛而志氣消沉；萬古曠世，又不知有多少內心軟弱的人因受挫放大苦痛而葬身于萬劫不復的深淵……面對挫折，我們不應放大苦痛，而應直面人生，縮小苦痛，直至勝利的一天。“老當益壯，寧移白首之心；窮且益堅，不墜青云之志。”初唐四杰之一的王勃，可謂“時運不濟，命途多舛”，然而直面挫折，他卻能達人知命，笑看人生。試想，假如王勃沒有開朗闊達的胸襟，哪能吟唱出“海內存知己，天際若比鄰”的千古絕唱？“安能摧眉折腰事權貴，使我不得快樂顏”的浪漫詩仙李白，在遭受仕途不順的挫折后，他寂靜了嗎？消沉了嗎？沒有。“長安市上酒家眠”，笑對苦痛，面對挫折他拂袖而去，遍訪名山，最終成就了他千古飄逸的浪漫情懷！由此看來，面對挫折，我們不應過分地沉迷于苦痛失意的陰影中不能自拔；面對挫折，我們不應整日浸泡在哀痛苦痛的泥潭中越陷越深；面對挫折，我們不應長期頹廢不振而迷失眼前的方向。遭受挫折，縮小苦痛，才是明智的選擇。相反，若一味沉迷于挫折的苦痛中，結果將不行思議。劉備面對失去二弟的挫折，因兄弟之情無法釋懷，放大苦痛，結果在苦痛中做出錯誤確定，貿然出兵伐吳，落得“白帝托孤”的千古悲劇。可悲可嘆！前事不忘，后事之師。古人已經為我們做出了太多的榜樣，也留下了太多的遺恨。在現在競爭日益加劇的社會里，挫折無處不在。若因一時受挫而放大苦痛，將會終身缺憾。遭受挫折，就當它是一陣清風，讓它從你耳邊輕輕吹過；遭受挫折，就當它是一朵微乎其