《霸王別姬》電影中戲曲元素的審美價值分析目錄TOC\o"1-2"\h\u7882《霸王別姬》電影中戲曲元素的審美價值分析 1842引言 121621一、特色鮮明，富有節(jié)奏美 222051二、調(diào)性對置，富有傳神美 324056三、烘托氣氛，富有情節(jié)美 46796四、音畫結(jié)合，富有動感美 414470結(jié)語 513221參考文獻(xiàn) 6摘要：《霸王別姬》是中國影史上不可忽略的一部電影，其中對戲曲元素的運用，成為這部影片獨特的風(fēng)格和魅力。戲曲元素的運用，無論是對人物內(nèi)心情感的發(fā)掘，還是對故事情節(jié)的推動，亦或是音樂與畫面的結(jié)合，都讓觀眾難以忘懷。本篇論文圍繞《霸王別姬》中戲曲元素的運用入手，深入分析其中對戲曲元素的具體運用，并發(fā)掘其審美價值所在，《霸王別姬》中戲曲音樂特色鮮明，富有節(jié)奏美，通過對戲曲元素調(diào)性對置，富有傳神美，戲曲元素烘托氣氛，富有情節(jié)美，戲曲元素做到了音畫結(jié)合，富有動感美，正是因為廣泛地運用戲曲，才使影片如此地具有魅力，希望本文為電影的研究帶來一定的借鑒意義。關(guān)鍵詞：霸王別姬；戲曲元素；審美價值引言戲曲是我國傳統(tǒng)的民族藝術(shù)瑰寶之一，并且在表現(xiàn)形式上具有詩意與韻味。在不少電影中都運用到了戲曲元素，尤其是《霸王別姬》這部電影，充分的引入戲曲元素，不僅是對我國戲曲文化的發(fā)揚光大，更能夠增添電影作品的感染力與魅力。《霸王別姬》以各種靈活方式表現(xiàn)戲曲元素，讓這部影片呈現(xiàn)多多樣化的美學(xué)價值，更在藝術(shù)性上有了極大的提升。一、特色鮮明，富有節(jié)奏美在《霸王別姬》中，充分的運用了京劇、昆曲等戲曲元素，使其音韻富有節(jié)奏美，鏗鏘美，有一種濃重的悲情美，各種鮮明的特色結(jié)合在一起，具有統(tǒng)一的美學(xué)價值。《霸王別姬》影片將京戲表演“角兒”們的命運變化作為線索的，所以京戲在這部電影音樂中占有重要的地位。趙季平在作曲的時候，將京劇《霸王別姬》中的曲調(diào)和曲牌充分的引入，影片的開頭就伴有京戲的鼓樂，并且與交響樂和畫面進(jìn)行完美的結(jié)合，充分的表現(xiàn)出情感，同時也營造出了一種歷史感。在影片中，運用的樂器包括京胡、蕭以及交響樂隊，這幾種不同不同音色的樂器之間相互碰撞，交融在一起之后，產(chǎn)生了不一樣的渲染效果。在各種不同的場景中，將不同的人物內(nèi)心以及情緒的變化表現(xiàn)的淋漓盡致，也創(chuàng)造出更富有變化性的韻律與節(jié)奏，讓電影音樂在結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)力上富有藝術(shù)性。比如在本片的“啟幕”場景中主要是發(fā)揮了京胡的銀色渲染作用，B徵五聲調(diào)式，四四拍節(jié)奏，并且通過半拍休止節(jié)奏，讓人在突然的切斷中感受到意猶未盡之意。《霸王別姬》影片中在“斷指”、“變”、“自刎”這三個片段中充分的利用了京胡這一主題，這也是影片主人公命運的轉(zhuǎn)折點。“斷指”片段預(yù)示著命運的開場，小豆子被強行送入梨園；“變”這一片段預(yù)示著影片主人公開始與戲中人物一樣展開了復(fù)雜而又變化多端的人生旅程，其中京胡的節(jié)奏變化極快，這也是對主人公內(nèi)心情感變化的真實寫照。“自刎”這一片段發(fā)生在經(jīng)歷過文革之后的兩人重逢，高亢悲涼的京胡聲，程蝶衣的自刎，不僅烘托出當(dāng)時那個時代的大環(huán)境，也預(yù)示了主人公最后的悲劇收尾。這一段對京胡的充分運用，在鮮明的節(jié)奏中，表現(xiàn)出不同將情感進(jìn)行融合，達(dá)到一定的藝術(shù)審美高度。二、調(diào)性對置，富有傳神美在《霸王別姬》中，音樂的調(diào)性對置也是非常重要的表現(xiàn)手法，具有很高的音樂審美價值。這是一種對傳統(tǒng)音樂調(diào)性的突破，并且音樂的變化過程中，調(diào)性與聲部是相結(jié)合的，這樣就完成了調(diào)性的對置，能夠?qū)⒃颈容^單調(diào)的表現(xiàn)手法融入新的元素，從而給聆聽著帶來不一樣的感受，也是一種全新的審美體驗。趙季平先生在進(jìn)行作曲的過程中，也充分的將這一方法引入，并且產(chǎn)生了非常具有特色的音樂效果。在影片中，多處運用了調(diào)性疊置的技巧，加入多音色，調(diào)節(jié)各音色的音量，這樣就形成了一種具有內(nèi)涵且有新意的音畫結(jié)合效果。這種調(diào)性對置也充分的展現(xiàn)出程蝶衣命運的矛盾性，他對于愛情有著自我的堅持，在當(dāng)時的社會環(huán)境下，形成了非常鮮明的對比。比如在描述小石頭想給小豆子減輕體罰而故意讓自己也受到懲罰，這樣兩人一起受罰，小豆子被師兄的行為所感動，也更加信任他。在這一段中，加入了蕭主題，以蕭為主題的調(diào)式色彩處理，出現(xiàn)在“識情”場景中，采用的是C大調(diào)的主調(diào)，G音是尾音，這是非常符合電影表現(xiàn)力要求的改變。這也讓在整個任務(wù)的形象變得更加的生動傳神，讓影片情節(jié)的發(fā)展更加順暢。電影的開頭部分音樂僅44秒，但短小而精致，伴隨著京劇板鼓的敲擊聲中，弦樂器的音樂動機(jī)插入，這和京劇的曲牌相類似，而弦樂器音樂動機(jī)的插入中又出現(xiàn)了京胡演奏出的京劇曲牌，這兩者之間構(gòu)成了比較鮮明的調(diào)性對置，共同推動了情節(jié)的發(fā)展。三、烘托氣氛，富有情節(jié)美在電影《霸王別姬》中，有一段獨具特色的片段，就是少年在江邊吊嗓，這一段具有極高的審美價值，與環(huán)境相結(jié)合，渲染環(huán)境，烘托出一種略帶傷感的氛圍。同時，也在這個變化過程中，影片逐漸展開了另外一個階段的劇情。旋律結(jié)尾音是F，用的是徵調(diào)式調(diào)性。這一片段中變奏將原主題進(jìn)行了擴(kuò)展，在曲式結(jié)構(gòu)上，是四句式的方整型結(jié)構(gòu)。比如在少年吊嗓的片段中，沒有伴奏，在表達(dá)上鏗鏘有力，這和識情片段有比較大的對比。場景是一群小孩在江邊吊嗓，孩子們純凈的聲音在畫面中回蕩，伴隨著雪花落下，營造出一種讓人心酸的氛圍。而這一片段也是起到了承上啟下的效果，預(yù)示著主人公的童年時光流逝，開始進(jìn)入到少年時期。四、音畫結(jié)合，富有動感美電影《霸王別姬》中戲曲元素的審美還表現(xiàn)在音畫結(jié)合所帶來震撼人心的效果中，在電影藝術(shù)中，電影音樂是不可或缺的，在與電影畫面相互配合之后，就能夠形成更加密切的聯(lián)系，對于畫面來說，是客觀而具體的，對于音樂來說，是主觀而又抽象的。這兩者之間既有矛盾之處，又能夠相互彌補，如此一來，進(jìn)行組合，就能夠產(chǎn)生很好的藝術(shù)效果，也讓電影的魅力大增。這種視覺與聽覺的結(jié)合，能夠展現(xiàn)出為觀眾帶來比較震撼的視聽感受。比如在小豆子發(fā)現(xiàn)棄嬰的情節(jié)中，小豆子在井邊看到一個與自己命運相似的棄嬰，不顧旁人的阻攔，堅持將棄嬰帶走，他希望能夠救嬰兒，更希望是對自己的拯救。這是影片中非常典型的音畫對立的組合一種呈現(xiàn)，《霸王別姬》中，斷指情節(jié)充分的運用了京胡主題，并且表現(xiàn)出強烈的音畫對立關(guān)系。觀眾聽到的音樂所呈現(xiàn)的情感和表達(dá)的主題與看到的畫面所傳遞的情感和主題可以說是完全相反的。小豆子被母親拋棄，放入梨園前還被切下小拇指。媽媽的內(nèi)心是痛苦和無奈的，而小豆子同樣也遭受了巨大的痛苦。此時京胡嘹亮的旋律融入畫面中，實際上也是預(yù)示著整個命運的開場。嘹亮的音樂和小豆子痛苦的命運構(gòu)成了對比效果，也讓觀眾在觀看時受到一定的沖擊，形成一種震撼人心的審美效果。結(jié)語時代在不斷進(jìn)步，我們生活中出現(xiàn)的電影也在不斷更新，有些是短暫的，有些則成為了經(jīng)典，有些在時間洗禮后更受人們喜愛。像上世紀(jì)由陳凱歌導(dǎo)演的作品《霸王別姬》如此，它圍繞著兩個京劇演員半個世紀(jì)的喜怒哀樂，深入分析了關(guān)于大時代背景下的人性、文化和歷史問題。他通過廣泛運用戲曲元素，把人物形象刻畫得很生動，以濃厚傳統(tǒng)戲曲來作為依托，使黑暗動蕩時代背景下人物的相互碰撞更加突出。也可以說，正是戲曲元素才造就了《霸王別姬》獨特的藝術(shù)魅力，讓審美價值無限，使得這部電影廣受贊譽。參考文獻(xiàn)[1]黃曉宇.從《霸王別姬》看京劇藝