論當代貝多芬作品演奏中踏板的使用

論當代貝多芬作品演奏中踏板的使用貝多芬是要求踏板的使用達到可以感覺到的程度的第一位著名的作曲家，在他的作品中，對于踏板的用法、性質等問題，在運用方面，貝多芬極少給彈奏者留下疑問。貝多芬是倡導更多的使用踏板的鋼琴家，正如貝多芬所感受到的在他的時期有必要把他的速度限定的更精確，同樣地他也感到對于自己創造的聲音和織體，以及有關音色和豐富的表現力等方面，來做以限定。貝多芬的部分作品中的踏板的標記，事實上自從被寫出來時起，就使演奏者迷惑不解，尤其在那些似乎有意用踏板涂抹的段落。作為一位演奏者，必需要掌握的是：貝多芬的作品中，踏板標記是否應該逐字的遵守。如果一位演奏家覺得逐字遵守貝多芬的踏板標記，對于在一個現代的共鳴好的音樂會樂器上傳達這種音樂，并非總是最好的，就需要掌握如何修改貝多芬的踏板標記，而又不失原來的音樂思想。這成為了每一位演奏者的問題。以下將舉例說明貝多芬作品在現代演奏中踏板的使用。

一、貝多芬的作品《奏鳴曲》Op.27,No.2

貝多芬的鋼琴作品中有近八百個踏板的標記，在演奏中，大部分是不成問題的，而有些內容，演奏者經過了改動。在這首作品演奏中，貝多芬有關“用提起的制音器”來演奏整個《月光奏鳴曲》第一樂章的明確標記，在一個現代樂器上是不能遵守的。施那貝爾曾建議在和聲移動處正常的變換踏板，而就這一次他卻沒有寫腳注評論關于要求逐字逐句地遵守貝多芬樂譜的必要性。由著名的音樂學家霍華德.弗格森建議利用共振泛音的解決辦法。弗格森建議在彈奏之前把曲子中最低音下面的鍵盤上所有音不出聲的按下去，然后用中踏板抓住它們。那就意味著從最低音的E往下的所有音將被按下去并保持住。這樣的解決辦法在大多數樂器上聽起來效果都很好，但只有當左踏板自始至終的工作時，才可能有效果。另外需要做一些部分的踏板更換，特別在有共同音的和聲之間。

二、貝多芬的作品《奏鳴曲》Op.31,No.2

這首作品中原有的踏板使用標記，很久以來一直是使許多鋼琴家感到苦惱的事情。從某種意義上說，這些標記所引起的爭議比其它《奏鳴曲》的更多一些。在前面的《奏鳴曲》演奏中，沒有人會在現代樂器上遵守長踏板的標記；但在這首《奏鳴曲》Op.31,No.2中第一樂章的宣敘調一段落中，延伸的踏板是否應該全部遵守，鋼琴家們在演奏中的爭議卻很大。長期以來，演奏中有幾種解決辦法，但令人意外的是，其中就包括了準確的按照貝多芬原譜所標記的方法彈奏這些宣敘調段落。例如：原譜中第143--148小節，奏者必須暫時忘掉所有有關聲樂意義上的旋律線的形成，如145--147小節，彈奏時不可以漸強或加重；同樣146和148小節上的倚音不應在彈奏時被強調雖然暗指的和聲在148小節轉到了主和旋，貝多芬卻仍保持著踏板。

使用仔細的力度和減弱彈奏某些旋律音，只是對貝多芬長踏板標記的一種解決辦法，而它將在這兩個段落的一些其它可能性中起到作用。另一個解決的辦法是使用手指踏板。例如：在《奏鳴曲》Op.31,No.2的153--163小節中，琶音和弦的幾個音用手指保持住，同時在旋律進行中做部分的踏板更換。即使現在手指踏板法使旋律的完全清晰成為可能，仍應保持一些朦朧的氣氛。手指踏板法只是比一個長踏板或單用部分踏板更換可能做到的對于掌握這種朦朧程度提供了一個更好的控制。彈奏宣敘調段落時，還可以通過中踏板進行彈奏。這種方法與手指踏板類似，只是每一個琶音和弦的更多的音可以在段落的整個長度中被保持。例如：在《奏鳴曲》Op.31,No.2的153--158小節中使用了這個解決的方法，需要小心的把156小節強拍上的C彈奏的很弱，因為這個音已經用中踏板抓住，在重復時可能被過分的加強。所有這些對貝多芬的原有踏板法的“解決辦法”既有優點也有欠缺，因此每一種方法都應該嘗試一下，以便決定在一個特定的演奏情況下，使用哪一種彈奏方法效果更好。

三、貝多芬的作品《奏鳴曲》Op.53

貝多芬的作品《奏鳴曲》Op.53最后樂章的回旋曲主題，以及貝多芬的長踏板標記，始終使聽者和演奏者都感到困惑。貝多芬肯定想要一些模糊，但這也許是作為保持住每一個新的踏板標記開始時出現的低持續音的一個代價。這就要求演奏者必須掌握好主和屬和聲的模糊效果，之后的第15--22小節中大調和小調調式的混合。有關標有長踏板標記的段落，有人可能會問為什么貝多芬寫一個這樣長的踏板，施那貝爾談到第1--4小節，“在第三和第四小節換踏板，會破壞始終讓基礎音發聲直至接著的下一個基礎音這一顯而易見的意圖，換一種看法，要盡可能地保持住每一個持續音。

結語

貝多芬在創作過程中，大量的使用了踏板，雖然在貝多芬的整個創作生涯中，他一直希望在他的鋼琴中有更多的