2023年魯迅的作文六篇魯迅的作文篇1

我國有這樣一位大文豪：他時常穿一件樸實的中式長衫，短短的頭發刷子似的直豎著，濃密的胡須成一個隸書的一字，他就是魯迅。

魯迅一生以筆為武器，為了打倒反動派寫了成千上萬的'文章，雖然受到很多挫折與迫害，但魯迅還是堅韌的奮斗著。

魯迅曾半跪著給受傷的拉黃包車的涂藥，這很讓人感動，魯迅還說過：橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。的確，魯迅就是這樣的一個人，為別人想的多，為自己想的少。

魯迅為了珍惜時間，每天接待完客人，他都穿著衣服睡覺，為了節約時間，醒來就不用花費大量的時間來穿衣服。是啊，魯迅為了寫作珍惜時間，值得我們學習。魯迅有一句名言：時間就是性命，無端的空耗別人的時間，是無易于謀財害命的。魯迅是我國宏大的教化家、思想家和文學家，早在日本仙臺醫學專科學校學習。后來魯迅發覺這樣并不能幫助勞動人民，所以拿起筆來寫文章。魯迅真是宏大呀！為了中國人民，不惜一切代價地戰勝反動派。其實像魯迅這樣的英雄還有許多，如：毛澤東、周恩來、宋慶齡這就是我心中的魯迅，一個宏大的英雄，一個無私奉獻、舍己為人的英雄，假如中國沒有了他，中國還會旺盛昌盛嗎？

魯迅的作文篇2

曹聚仁與魯迅曾有過這樣的對話：“為您寫傳我確定不是最適當的人，因為我不姓許。”魯迅聽后哈哈大笑：“就憑你這句話，你是懂得我的人。”

一句“你是懂得我的人”，可看出兩人非同一般的關系。就是這位自稱“不是最適當的人”，于1956年在香港寫成并出版了《魯迅評傳》。

在民國歷史上，像曹聚仁與魯迅之間這樣相互“懂得”的人，還有許多。

1939年夏，19歲的汪曾祺懷揣著已讀了多遍的《沈從文小說選》，順當考入西南聯大中文系。關于個中緣由，他后來曾不止一次地說過：“我似乎命中注定要當沈從文先生的'學生……”從今以后，汪曾祺就在老師的幫助下一步步走上文壇，而后成為“京派小說”的領軍人物。

他是最懂沈從文的人，在行軍過程中，只帶了沈從文的書，只想聽這個人說話。而沈從文在向文藝界舉薦這位學生的作品時，也總是說：“他的小說寫得比我好。”

豐子愷崇拜李叔同，兩人的師徒之情天高地厚。1918年李叔同出家做了和尚，而為了回報恩師對他的培育和引領，豐子愷用自己的畫筆、46年的時間和一段坎坷艱危的道路，實現了一個宏大的誓愿，這就是直到現在還具有廣泛影響力的六集《護生畫集》。豐子愷懂得李叔同。所以，有生死之約，一個寫，一個畫，后來李叔同仙逝，剩下的一個，接著畫。

國學大師陳寅恪晚年在病榻上將編定的著作整理出版全權授予學生蔣天樞。這被后輩學人視為他一生學問事業的“性命之托”。蔣天樞是懂得陳寅恪的人，他也值得這種信任。1958年，他在其履歷表“主要社會關系”一欄中寫道：“陳寅恪，69歲，師生關系，無黨派……”這在當時來說，是冒著很大風險的。

文人之間的“懂得”是一種千古知己的情懷，是一種“斯世同懷視之”的默契，如清風之于明月，雖無形，卻自有一股清輝耀人寰。

有人懂得是一種華蜜，能懂得別人是一種境界！

魯迅的作文篇3

人無完人。任何人，即使世人心目中的宏大人物，也有其弱點，魯迅也一樣。盡管他文學方面的造詣令人佩服，堪稱大師，我認為，他在為人處世方面，有明顯的缺陷。

比如，他對待結發妻子朱安。1899年，魯迅與二十一歲的朱安訂婚，并準備兩年后結婚。三年后，他拿到了去日本留學的獎學金，到日本留學，直到1906年，才奉母親之命回到老家，與朱安完婚。婚后其次天，魯迅獨自睡進了書房，第三天，他再一次離開家，去了日本。從今，朱安起先了她悲劇性的一生，白天操持家務、侍候婆婆，夜里獨守空房。關于朱安，魯迅曾這樣對人說：她是我母親的太太，不是我的太太。這是母親送給我的一件禮物，我只負有一種贍養的義務，愛情是我所不知道的。

說出這種話，是對朱安的極大不負責任。我們可以理解他與朱安結婚，是因為不想惹母親生氣，但作為反封建斗士，既然能違反母親的'意愿，在已有家室的狀況下，跟許廣平結婚，莫非不能跟朱安退婚嗎？既然不愛，為什么不退婚？讓朱安等了足足七年，從一個妙齡少女，等成了那個年頭不折不扣的老姑娘。“這是母親送給我的一件禮物”，朱安是人，不是物品。他可以不愛朱安，但不能把她當做物品，不喜愛就扔到一邊，甚至不跟她說一句話，漠視她的存在，漠視她的華蜜。

魯迅還有一特性格上的弱點：多疑、愛罵人，這從他和林語堂的交往中可見一斑。1934年，魯迅勸林語堂不要再提倡幽默、性靈之類的小品文，建議他去翻譯英國的文學名著。林說，這些事等他老了再說，本意是說，他的翻譯工作要到老年才做。魯迅因為比林語堂大十四歲，疑心林說他老了，很惱火。假如說這次的隔閡，魯迅只是憤怒地說說罷了，后來就很過分了。有一次，摯友請客，林語堂談起一件逸事：幾個廣東人在講廣東話，滔滔不絕，說得特別起勁。林語堂說：我就插進去，同他們講英語，這可就把他們嚇住了。魯迅聽到這兒，放下筷子，站起來指著林語堂罵道：“你是什么東西！想借外國話來壓我們自己的同胞嗎？”不僅如此，從1934年起先，魯迅起先寫大量的文章攻擊林語堂，極盡責罵和嘲諷。在他的《天生蠻性》中，全文只寫了三句話：“辜鴻銘先生贊小腳；鄭孝胥先生講王道；林語堂先生談性靈。”把林語堂和復古派的辜鴻銘、滿洲國總理鄭孝胥同日而語。用“怒罵”對待敵人，是一種英勇無畏的精神，對待觀點不一的文友，比如梁實秋、胡適等，他的多疑、愛罵人，則突顯了他狹隘的氣量。

當然，金無足赤，人無完人，小瑕疵并不影響他作為文學家的宏大。

魯迅的作文篇4

“捧著一顆心去，不帶半顆草回”這是魯迅先生一生的寫照——-魯迅先生愛看書，用他那個尖銳的"筆桿子”與當時腐敗的政府作斗爭，他多次碰壁但他沒有繳械倒戈，在文海中義正言辭地辱罵，當時政府的無能，訴出了平民生活的艱苦。

在文章的其次標題中作者問魯迅先生他的鼻子為何是扁的？魯迅先生說了一個笑話：“小時候在捉迷藏的時候每天撞到墻鼻子就扁了。”魯迅先生不是胡說，由于他的作文多次辱罵政府也因此多次被捕，他的生活是多么的坎坷，這樣的他不碰壁才怪。可是這一切都沒能阻擋他，他多次摔倒站起來多次失敗站起來，他的意志堅毅不定，為了逃脫政府的抓捕，他的一生不知用了多少個筆名！

在文章的第四標題中魯迅先生救助了一位受傷的車夫，體現了他體恤民情的精神。文章中有一個情節震撼了我："魯迅先生半跪著為車夫擦藥包扎。”半跪著說明什么？他說明白魯迅先生為別人想的'多，為自己想的少。大家也不難遺忘文章中的另外一個請節，車夫他沒有鞋，這說明當時百姓的困苦以及為何中國二十世紀的凄慘。

魯迅先生他一生寫作多數，其多數在寫政府的腐敗無能。在第三章中，快樂喜悅流溢在魯迅先生的面容上，春節的煙花放飛在天空中，魯迅先生的子孫們，在春節喧鬧的街市上狂歡，看到百姓們快樂，魯迅先生第一次笑了…

為國造福，體現民情。“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”他在人們心中是一個受愛戴的人。

魯迅的作文篇5

《藥》的故事起先于秋的后半夜：屋外是烏藍的天，見不到陽光。一些夜游的東西在四處游蕩。此時屋內，一個中年男子突然做起，接著擦著火柴，他的臉在火柴的光下忽明忽暗，甚是可怕。就在這時，里屋又傳來一個老女人的聲音，這聲音不是少女聲音的柔軟，也不是青年聲音的強壯有力，而有些異樣。這個人走向一間黑的屋子，里面傳來窸窸窣窣的怪聲和人的咳嗽聲。

這就是故事的開端，開端就引人進入一種陰暗、怪異、恐怖的氛圍中。

接著向下讀，文章的環境描寫穿插著詭異的色調。

老栓走向刑場的路上吃了好幾驚，若是一般祥和的氛圍，人一樣不會總驚訝，心態是很平和的。他看到有人從他前面走過，回頭看自己的眼神像是見了食物，眼里閃出攫取的光。讀者不禁會想，這哪里是人，分明是野獸。不!野獸不會有人的身軀，分明是鬼。緊接著，魯迅就寫到，老栓見很多怪異的人，鬼似的徘徊。老栓接著走，看到了兵，衣服上有大白圈、暗紅色鑲邊。這或許能與下面的鮮血饅頭照應吧!不管怎樣，它讓我想起了死人用的花圈。老栓看到了一群人的后背，像被無形的手捏住了，如鴨。畫面此時定格了，讀者不禁覺得文章更加怪異了。

最終到了讀者明白老栓意圖的時候了。

魯迅是怎么寫的呢?他先寫的'劊子手。一個渾身黑色、眼光如兩把刀，手中撮著一個鮮紅的饅頭。他不像是人，簡直一個地獄使者。黑白紅三色給讀者超強的視覺沖擊，尤其是滴血的鮮紅饅頭，再加上黑衣人，昏暗的天，鬼影似的行人，不得不使人心起寒意。

老栓最終到家了。讀者的心好像也該放下來了。可接下來。對燒饅頭吃饅頭的描寫又讓人心中一震。

碧綠的荷葉包上鮮紅的人血饅頭。怎么想，怎么讓人不敢恭維。平常都說紅花綠葉美，可魯迅筆下的艷麗的紅綠搭配著實讓人嚇了一跳。燒饅頭的火焰是紅黑色的。紅色與黑色此時顯得如此滲人，讓我想到什么“黑風老妖喝人血”之類的故事。

不一會兒，饅頭弄好了。散發出一種驚奇的香味。香味到可以理解，革命者的鮮血嘛!可驚奇的香味就讓人心生怪異。紅白饅頭變得烏黑，打開它的心里竄出一道白氣。假如這是個童話，我確定會想，白氣里說不定會竄出個妖怪，出來作惡；要不然就是一個神滿意別人的一個愿望。不管怎樣，這里的饅頭竄出的氣總讓我覺得驚奇，和小栓一樣，有種說不出的驚奇。

迷信害人，神也不會可憐小栓。蘸了革命者鮮血的饅頭也不能治肺結核。結局是悲涼的。

故事的結尾，魯迅支配小栓的母親和革命者的母親一同出現，多么戲劇性的一幕!魯迅對死尸的描寫很嚇人：宛若闊人家里祝壽的饅頭。又是饅頭，尸體像饅頭。讀者八成在想，但愿自己在吃饅頭時別想到這個比方。

革命者的墳頭開出了紅白的花，圓圓的排成了一圈。這讓華大媽和夏夫人都大吃一驚。這里或許是魯迅對這個曾在孤獨里奔馳的猛士的特別關懷吧。“這花不像是自己開的”一句又營造出些靈異氣氛。墳地四周是死一般的寧靜，枯草如銅絲，還有令人倒胃口的烏鴉。這樣的場景猶如《父與子》的結尾對墳地的描寫一般。但屠格涅夫一句“不管埋藏在墳里的是怎樣地有罪，長開墳上的花朵卻用它們天真的眼神安穩的望著我們”。簡潔的話語就讓讀者心生感動與暖和。但讀《藥》的結尾卻沒有這種感覺。魯迅讓兩位母親都悚然的回頭，都膽怯 的回頭，望著箭一般的烏鴉飛走，畫面恒久定格于此刻。兩個肌肉緊繃的臉蛋，四只驚恐萬分的眼睛，微張的嘴

魯迅的筆就在這種恐怖氛圍中停止了。《藥》的文章底色就是灰暗的，詭異的。而且文章總在出其不意間出現恐怖景象。如黑衣人突然出現在老栓面前，突然拿出鮮血饅頭。日本的恐怖片之所以嚇人的緣由之一就是出其不意：夏夜的涼風吹拂著小A，小A平穩地睡著。突然，一個鬼出現在窗外……我想有哪位導演再想拍恐怖片，可以看看《藥》,信任定會從中找到靈感。

我想《藥》之所以把文章底色定成“鬼片”風格，是因為故事本身是悲涼的。在孤獨里奔馳的勇士真的很孤獨，很悲涼。他的死沒有喚醒民眾，反而遭來鄙薄。而舊時的民間迷信真的好愚昧，本身也詭異。人血竟然能治肺結核?可悲的是信任它的民眾更愚昧。文化的落后讓魯迅對中國文化進行了批判，批判得那么有力深刻，直指人性中的陰暗。

魯迅的作文篇6

喜愛魯迅先生，喜愛他的作品，更喜愛他的性格！

喜愛魯迅先生，喜愛他的真情，更喜愛他的思想！

喜愛魯迅先生，喜愛他的才華，更喜愛他的志氣！

魯迅先生先生，是中國白話文的奠基人，是為中國做出了宏大奉獻的文學家，思想家和革命家。在“五四”運動的洪流中，拿起筆成為了新文化運動的主將。1936年10月19日，這是一個由淚水匯成的日子，魯迅先生先生放下他心愛的筆，恒久地離開了我們！

“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。”他這樣說，他也這樣做了。在那個民不聊生的時代里，在那個寫滿悲苦的記憶里。只有用他手中的筆寫下他心中的悲憤，登記他對時代的呼喊。他手中的筆仿佛一把刺向敵人胸膛的`利劍，他的作品仿佛一盞驅散黑暗的明燈。

《呼喊》《彷徨》《墳》《野草》……這一本本書中系托了魯迅先生先生太多太多的感情，太多太多的思索。正是因為他的不朽杰作，讓那個時代