淺談主持人如何處理可能的意外

一、以不變應萬變來穩操勝券監管能力是指監管過程中對周圍因素的快速有效反應。這種反應應該是尖銳和冷靜的，不僅應該在思維過程中，還應該在語言和行為中反映出來。它是主持人綜合素質的集中體現之一。良好的應變能力是事業成功、人際交往的保證。不是所有的職業都要求具備這種能力,但在有的職業中顯得尤為重要。比如政治家、外交家、企業商界人士、公關人員等,面對風云變幻的政治、外交、商界、社交場合,在談判桌邊、會議場上、宴會席前就必須要有非常機敏的應變力,泰然處之,以不變應萬變,巧妙地游移其中,化險為夷,穩操勝券。節目主持人雖然不像以上所列的表現出如臨戰場,背負責任之重,但在話筒和攝像機鏡頭前,亦都時時準備著承受現場預料不到的種種“狀況”。面對尷尬的場面,意外的事件,要及時作出相應的對策,以巧妙的辭令“圓場”,遮掩“紕漏”。1991年9月,楊瀾主持第九屆大眾電視金鷹獎頒獎晚會,在報幕退場時,被臺階絆倒在地,面對突如其來的“情況”,楊瀾一躍而起,笑容可掬地說:“真是人有失足,馬有失蹄呀,我剛才的獅子滾繡球的節目滾得還不夠熟練嗎?看來這次演出的臺階不那么好下哩,但臺上的節目很精彩,不信,你瞧他們。”話音剛落,全場觀眾為她機敏的反應爆出熱烈掌聲,有的觀眾還大聲喊:“廣州歡迎你!”顯然,這一意外不僅沒有損壞楊瀾的形象,反而讓觀眾領略到她的出色才智。試想,如果此時她一聲不響地退場,整個節目和她本人的形象無疑會遜色不少。因此,主持人應變力是非常重要的基本素質。因而有些電視臺在招聘主持人時,寧可普通話稍遜色點的,但必須有敏捷的應變力。這當然只能說是一種觀點,可能有些偏頗,可是畢竟說明了應變力對于一個主持人的重要性。二、《節目主持的適應性》的主要表現1.事件2:美國廣播公司東南角即當突發事件發生時,能及時根據其新聞價值的大小迅速作出反應。一個經典的例子就是:1981年3月30日下午,美國總統里根步出華盛頓飯店時,正當他微笑著向站在門口的群眾和新聞記者揮手致意時,突然遭到槍擊(此時為2點28分)。面對這一猝不及防的事件,美國三大廣播公司和各報社、通訊社立即忙成一團,展開了激烈競爭。僅僅相隔二分鐘,2點30分美國廣播公司電臺就播出了駐白宮記者薩姆·唐納森的首篇報道。2點31分合眾國際社記者迪安·雷諾茲搶先沖到了希爾頓飯店的電話機前,接通電話就大叫:“總統遇刺”。2點32分哥倫比亞公司電臺記者萊姆·塔克作了進一步現場報道。2點34分,由美國廣播公司的電視攝像記者漢克·布郎幾乎與事件同步的現場圖像己出現在熒屏上了。因此,在分秒必爭的新聞大戰中,對于突發重大事件的反應、處理容不得半點遲疑、膽怯、慌亂。2.問題的提出—對采訪對象突然說出的意想不到的答話或提出難題的應對面對這樣的情況,如果能夠反應機敏,巧語應答,很可能就會使節目出彩,令接收者心服口服,從而增加節目的吸引力,和對主持人的信任感,反之,也會如同文章的敗筆一樣,顯露出自身素養的薄弱之處,令人遺憾。筆者在主持本地舉行的首屆登山文化藝術節晚會期間,著名的男高音歌唱家戴玉強參加了當晚的演出。在他演唱完后,主持人馬上對他進行了采訪。主持人:戴玉強老師,今天你首次來到謝崗,您覺得這個地方怎么樣?戴玉強:很好啊,你覺得呢?(主持人驟然卡殼,停頓了數秒)顯然在這個開場采訪中,戴玉強的回答出乎主持人的意料。主持人沒有料想到采訪對象把自己提出的問題,又拋回給了自己,一下子陷入窘境。不過卡殼之后,主持人馬上又冷靜下來。主持人:戴玉強老師,你演唱的第一首歌是由深圳市委宣傳部策劃創作的新歌《又見西柏坡》,所宣揚的是一種昂揚向上的革命精神和艱苦奮斗的優良傳統,今晚你站在革命老區東莞市謝崗鎮——銀瓶山腳下的舞臺上再演繹這首歌,你的心情如何?”戴玉強馬上高興地談了自己感受。筆者是一名基層的廣播電視節目主持人,平時主持大型節目的機會并不是很多,但平時還是比較注重知識的學習與積累。因為當晚晚會有著名主持人戴玉強參加,于是在采訪戴玉強前做好充足的準備工作,了解到戴玉強老師當晚演唱的第一道歌曲是由深圳市委宣傳部策劃創作的新歌《又見西柏坡》,而這首歌又十分切合當晚弘揚“紅色文化”的主題。于是記者事先準備好了采訪提綱。但對開場的采訪,卻給主持人一個猝不及防的回答。但當主持人提出所準備好的這個問題后,戴玉強欣然接受了訪問,并且較好地回答了問題。從而使當晚的采訪不至于以失敗收場。3.音樂及其他音響設備《東方之子》的主持人在新華社香港分社社長周南家中對他進行采訪時,隨著攝像師鏡頭的移動將周南家中極其先進高檔的音響設備展現在了觀眾面前。這時,主持人敏捷地及時轉換視角,將觀眾想的問題提出了:您的這些音響設備很昂貴吧?周南答:我一生唯一的愛好,便是聽音樂,對丁吃穿用一無所求,所以我傾其所有買了音響,這是我全部的財產。鏡頭繼續移動,房間里除了音響確實幾乎沒有其他了。主持人機敏的提問,把觀眾從圖像上對這個具有特殊地位、權力的官員的資產問題可能產生的疑問消除了,又豐滿了采訪對象的形象。4.主情緒過于單一主持人、記者一般情況下進行采訪是不會打無準備之仗的,但是誰都難以保證百分之百不出差錯。有時一不留神可能會在提問和應答中出現不當,這時也需要及時應變,進行彌補。某電臺曾為配合城市春季衛生運動,去采訪了某衛生環境極差的私人豆腐作坊。現場采訪報道中有這樣幾句話:女主持人問作坊主:這么多蒼蠅你怕不怕?作坊主答:怕什么!(一句就頂了回去,主持人無言以對,靜音幾秒)主持人再問:你們覺得臟不臟?作坊主:臟什么!年輕的女主持人輕聲細氣的問話與作坊主的氣足聲壯形成了反差,不知她真是被蒼蠅嚇著了,還是其他原因,反正始終處于被動地位,一敗再敗。兩個提問句式一樣,內涵上沒有遞進。本來一次被堵,應立即發現問得不好,主觀情緒太重,馬上調整彌補一下。比如用調侃的語氣說:“呦,當然,我想你也不會怕的,否則怎么會讓它們如此自由自在地飛舞,并繁衍后代呢!可是,我想購買豆腐的顧客可不會喜歡這樣的生產環境的。”這樣既遮掩了自己提問的不當,又拉回了主題,把破綻補得天衣無縫,主持人的水平也表現出來了。當然,也許有的主持人連自己的破綻都沒感覺,或是有了感覺,也分析不出個子丑寅卯,也就無從談補漏,談應變力了。這樣的主持人自然是不合格的了。三、這位導演應該在現場體驗應變能力1.具備鞏固的知識基礎主持人的職業特點就是通過滔滔不絕的“說”來溝通你、我、他,進行大眾傳播活動,成為廣播電視媒介與接收者之間的紐帶、橋梁。主持人面對無數受眾,全憑一張嘴說!說什么,就是主持人的內涵修養問題了。腹中空空何以口若懸河,滔滔不絕?知識貧乏如何談吐自如、旁征博引?由此可見,扎實的知識功底、敏銳的觀察判斷力、嚴謹的邏輯思維能力,既是一個合格主持人的基本條件,也是主持人應追求的目標。而這一切只有通過不斷地學習,自我充實才能做到。也許有的主持人暗暗慶幸,自己不是采、編、播合一的主持人。他不用動筆寫稿,不用討論這樣究竟算不算一個合格的主持人,但是可以肯定的是,如果他沒有扎實的知識積累做后盾,那么,在他主持的節目中絕不可能出現隨機的連珠妙語,機警幽默的談吐,不可能迸發出智慧的火花。顯然,具備扎實的知識功底,具有嚴密的思辨能力,敏銳的觀察力,提出問題、分析問題,并解決問題,便擁有了做一名成功的主持人的優勢。2.設計并理論地塑造了一個藝多不壓身的藝術家主持人的生活應該是豐富多彩的,主持人的愛好也應該是多種多樣的。主持人雖然還不能稱為藝術家,但其中卻有許多與藝術息息相通的地方。從某種意義上說,主持人的工作是頗邊緣性的。從其承擔的大眾傳播角色來說,他是個新聞工作者;從其所需要掌握的語言藝術、鏡頭感覺、現場氣氛調動等看,他又應當是一個藝術家。因此,他又必須熱愛藝術,對藝術有所了解,甚至精通一門或更多。至于有關藝術專題的節目主持人更不必說了。趙忠祥如是說:“‘功夫在詩外’,指的是博大精深的修養,如果主持人的修養只是唱一支小曲,變個小戲法,當然是遠遠不夠的。我想藝不壓身,多會點沒什么不好,可千萬不能給人造成主持人的群體無非是有點小花活兒,這無益于塑造莊重深沉與有高度修養的形象,當然,裝是裝不出來的,路就在腳下。”趙忠祥的成功之路正是從自己的腳下一步一步地踏踏實實地走出來。對于藝術他涉獵很廣,上世紀60年代初,為學美聲唱法,他冬練三九,夏練三伏,風雨無阻,每天趕到北海求師練聲。他還是有名的京劇票友,書畫功底也非同一般,真是藝多不壓身。有這樣濃厚豐富的藝術功底做底蘊,他的主持藝術也難怪越來越顯得爐火純青。3.節目真心聚合節目主持人是節目從策劃到編導、組織等一系列活動中,最終出場演播節目的人,他在節目中的地位、作用可以說是舉足輕重。心理狀態如何直接影響著他的行為表現,也就是說影響著節目的質量。在演播現場,如果心理處于緊張狀態,大腦思維必定是僵化的,很難積極地進入到節目中去,非但不能即興發揮,可能還會表達不出已準備好的內容。尤其是一些現場直播節目,由于親身處在事件的發生、發展過程中,完全處于一種現在進行時態,這是動態的、可變的,隨時可能有意外、突發事件出現,這無疑給主持人心理蒙上了緊張情緒。若是現場直播,完全是“一次成像”,沒有修改、彌補的余地,只能成功,不能失敗,這也難免會使人神經抽緊。所以,節目主持人的工作狀態,要求其具備穩定健康的