文物建筑保護修繕方法調研報告研究背景對于我國的文物保護工作相比于西方起步較晚，保護的意識相對薄弱，理論也不夠完善。20世紀20年代末，中國營造學社的工作標志著中國近現代文物建筑保護進入了探索階段，由于中國的古建筑是以木結構為主，真正保護的是建筑所傳達的思想和意義；而對建筑實體的保護，受到材質本身的限制往往是更新換代的。西方的文物建筑在外在形式與它所傳遞的信息上是相對應的，即能客觀地表現它所跨越的歷史及各時期的相互聯系的特征，具有“歷時性”；中國的文物建筑在所誘發的某種意向與本身的時代印記則是呈現不對稱性的，即展現出由簡單到復雜的各個部分之間相互交織的整體關系，具有“同時性”。I960年制定的《文物保護管理暫行條例》以及第一批全國重點文物保護單位名單的公布，標志著我國文物保護單位制度的建立。同時也是建國以來第一部關于文物保護工作的全面性法規，對文物保護工作經驗進行了總結，促進了文物保護和管理的專業化和系統化。1963年制定的《文物保護單位暫行辦法》中明確了必須對文物保護單位進行保護范圍的劃定，并做出標志、說明及建立科學的記錄檔案和組織具體負責保護的人員。這是我國在文物保護工作認識上的一次拓展，使文物保護工作更加全面和科學。1974年制定的《加強文物保護工作的通知》中最重要的是規定了在修繕時，要嚴格注意保持建筑及周圍環境的原狀，不能喧賓奪主，另搞富麗堂皇的新建筑。表明對于文物原真性的認識，這是文物保護的基本原則。1982年，“歷史文化名城”的概念被正式提出，并且國務院公布了“第一批國家歷史文化名城名單”隨后公布了“第二批全國重點文物保護單位名單”以及“第一批全國重點風景名勝區名單”。“歷史文化名城”概念的出現，使得我國的文物保護工作在空間上得到了擴展,標志著文物保護進入到一個新的發展階段。《中華人民共和國文物保護法》也在第五屆全國人大常委會上得到通過。這是中國第一部文物保護法，標志著文物保護工作有了法律的依據和保障，真正進入科學、規范、有序的發展階段。1986年國務院在公布“第二批國家歷史文化名城名單”的同時，也提出了“歷史文化保護區”的概念。歷史文化保護區是在為了保護未列入歷史文化名城，但具有保護意義的相對完整的歷史街區、地段的條件下提出的。反映了我國的文物保護體系已經初步形成，即文物建筑一歷史文化保護區一歷史文化名城。1988年國務院公布了“第三批全國重點文物保護單位名單”，之后建設部、文化部共同發布的《關于重點調查、保護優秀近代建筑物的通知》中提出了對近代文物建筑的保護，并制定了選擇的基本標準，反映了我國在文物保護時間上的新發展，保護的內容得到了擴展。1994年國務院公布了“第三批國家歷史文化名城名單”。2000年國際古跡遺址理事會中國國家委員會發布的《中國文物古跡保護準則》對我國的保護理論和實踐方法進行了系統地總結和整理，并對保護理論與觀念進行拓展，使得文物保護工作能應對在社會的變化發展中不斷出現的新問題。2001年國務院公布了“第五批全國重點文物保護單位名單”。2006年國務院公布了“第六批全國重點文物保護單位名單”。我國今年來不斷加強與國外的交流合作，并對國內的保護工作進行總結，取得了較大的進步和發展。文物建筑的調查研究在《威尼斯憲章》中就提出了：“歷史性城市和地區的保護規劃，應該是一項多學科的綜合工作，必須先由考古、歷史、建筑、技術和經濟等各有關方面的

專家進行必要的調查。”對調查研究工作的要求在《建筑分析、保護與修復原則》中也有反映：“通常是一個多學科小組從網絡調查和準備調查項目開始就進行合作的研究，以確定問題的類型和規模之間的關系。”對文物建筑的歷史和發展進行調查研究是保護修復中最先也是最重要的一步。這將需要兩個步驟，包括：對建筑的詳細調查以及對第二手資料進行背景研究。建筑本身是信息的第一手資料，再連同相關的文史資料例如相關的圖書和檔案。建筑作為信息資源是復雜的，比如建筑中存在歷史比較久的以及經常調整的結構，或者是保存不完整的文化遺產比如破壞的遺址。對文物建筑的研究可以通過歷史學和考古學來進行。在西方，考古學與建筑學有著密切的聯系。建筑歷史是歷史學中的專項研究，即探究歷史上建筑的發展,同樣依賴于考古的成果。歷史研究是將文物建筑所涵蓋的意義嚴格地還原于歷史，保證歷史的唯一性和自在性。文物建筑以某一形式展現在歷史存在的進程中，那么這種形式也將承載著文物建筑全部的存有意義和作用。形式即意義，歷史學的任務就在于還原歷史的形式。最可靠的方法就是對于歷史資料的書寫和敘述。建筑的歷史要從建筑本身出發，從建筑的營造制度出發。歷史學研究的內容包括：1）建筑歷史沿革即起源、形成和演變，選址的決定因素；2）建筑的空間結構、總體布局及其成因；3）建筑物的類型及其社會文化意義；4）建筑的形制和藝術風格；5）建筑的施工方法及程序；6）年代鑒定和現狀評估;7）建筑在某一地區、某一歷史時期內的地位和意義。包括在文化史、民俗史、政治史、軍事史、經濟史、建筑史、科學史、教育史中任一方面；8）傳統社會文化生活；9）歷史進程中的問題。1.考古學方法研究ijizff帀|；詆木用握伸廉蓋r借地ii.（轉型過鄲'■打啊年師：祀抄上建邕了壺a（fr呢的北取、制華.悒用1.考古學方法研究ijizff帀|；詆木用握伸廉蓋r借地ii.（轉型過鄲'■打啊年師：祀抄上建邕了壺a（fr呢的北取、制華.悒用IhlK「的也牧用罟「住;啦吆霑述刖”練的地面上址星TU制昂&（Mi—龜（ft廉鼠*加a年前：電壇*到ift郛井開摘瓦帕斤滅土墩：譏規和門燃曲牡iJ■昵》“前我I；-圣壇培曙I掉踴的磚塊2齡■劃該適強程］圖1考古層位學FigiArchaeologicalstratigraphy

圖片來源：根據《考古學導論》

層位學，即通常所稱的地層學，但地層學的研究范圍較廣，這個概念首先是在地質學中出現的。由于沉積作用，地層的斷面會出現按時間序列由低到高的排布，再根據巖層特性和所含成分進行地質年代的判斷。考古學中對于層位學基本原理的應用，與地質學基本相同。而兩者之間的不同在于地質學中的地層學，研究的目的是地球的形成歷史，地層序列是在自然力的作用下由各種巖石形成的。哩代年唔霖藝衛慳亦「U:匕欣①丁“匚>.1'r'i'H*%TI」占ULSFXa.圖2歷代佛塔型類演變圖Fig2Ancientpagodatypeevolutiondiagram圖片來源：《中國建筑史》類型學究竟是代表古代文化本身的分類還是考古學家強加的分類，在考古學界這個爭論由來已久。一種觀點認為通過仔細考察任何特定種類的人類遺物的特征分布，可以挑選出共存的一組特征。傳統上，大多數的共存關系都是憑印象得到的，但是今天這些“印象”正逐步被統計分析所取代。支持者認為，既然這組特征在一起出現不是偶然的巧合，這種聚類就一定代表了這些古代遺物的制造者和使用者的選擇和分類。由此“型”就反映了代表古代認知結構的主位分類。另一種觀點認為主位分類太復雜，不可能是只通過類型學而獲得的。只能是客位分類，因為人類遺物有很多特征，根據研究者對不同特征的注意，就相應地形成了大量不同的分類片段，并且這些都不過只是整個分類的一個隨機的側面而已。不同的型之間可以相互轉換，其中一些遺物既可以放在這一型，也可放棄進行分類，他們認為分類是考古學家強加的，需要建立更多的客位分類，選擇不同的標準對不同變異進行研究分類，對各種特征進行單獨研究。歷史學方法研究建筑不可能給出所有的答案，因此利用各種史料資源進行更細致深入的研究是非常必要的。收集的途徑包括當地和國家的圖書館、博物館、檔案館以及網絡。有用的記錄從地圖和照片到建筑圖紙或者博物館文物。這將有助于建立建筑歷史的場景以及過去發展產生的結果。這些記載將有助于澄清在建筑構造檢測中突出的問題。例如，歷史照片可能表明那些已經丟失的建筑細部，比如雀替或者頂飾等；歷史地圖可以用來顯示建筑建立在特定的場所及時間。文獻資料收集可能的信息資源主要包括：地方志、圖籍、碑銘、匾額、楹聯、地方文人著作、民間傳說、民謠民歌、俚詞俗語、當地的報紙以及檔案記載、地方和國家的博物館、建筑名錄以及當地權威的檔案、考古研究與報告、網絡信息、研究報告與論文、照片、畫以及藝術作品、軍事測量及歷史地圖、地理與地質的研究報告、當地的圖書館、當地的歷史學者保存的記載或者是進行的社區及環境特定方面的研究。這些都是含有重要歷史文化信息的資源。以上并非詳盡的資料來源，旨在提供一個對大量的潛在可用信息的有幫助的標示。整個調查工作的過程本身是有價值和有意義的，并且會促進對學科自身的熱情。然而，這些研究也是耗時的，特別是當場所非常復雜的時候。盡管相對于過去，在網絡上獲得可用的資料越來越容易，數字記錄意味著許多文件通過網絡可以遠程查看，但保存易碎的文件仍需要其他的處理方式。觀察和參與，一是建筑的自然環境、周圍的山水形勢、交通脈絡、以及和區域內其他建筑之間的關系。二是建筑內的功能分區、布局及相互關系。三是建筑中的生活。需要注意時間的安排，通過四季中的不同時光和一日中的不同時段的觀察，得到全面真實的結果。參與則是要融入到市民的生活中，體會、理解地方的風土民情。通過親身的體驗和感受將非常有助于深入的研究。

圖3中國繪畫中的建筑形象Fig3Chinesepaintinginthearchitecturalimage圖片來源：根據《中國藝術簡史》文物建筑繪測調查研究文物建筑的調查必須是關于建造的細節信息。同時需要經過足夠訓練的從業者承擔專家所建議的特別調查工作。這必須由適合的專業人才進行，工作的方式將包括以下方面：1）測繪：詳細地繪制現存建筑及其構造；2）歷史調查：這將區別于地面結構并且在某些情況下考古研究將促進條文規定的發展；3）圖像記錄：涉及專業攝影例如照片矯正或者攝影測量法。這是特別有用的相對于以前的工作的不同之處，因此可以幫助了解復雜的建筑發展過程；4）樹木年代學：通過樹木年輪的生長建立木材在建筑中使用的數據；5）涂料分析：油漆剝落用來分析油漆涂層并且通過在顯微鏡下，對樣本進行檢測得到油漆的顏色和組成成分；6）紅外線檢測：利用專門的儀器檢測隱藏的結構7）光學檢測：利用專門的儀器，例如光學孔徑檢查儀和微型相機。文物建筑繪測現狀（1）缺少針對性法規條例標準文物建筑測繪調查應滿足一般房屋質量檢測的相關規范，還必須遵守國家的保護法律法規和地區性的保護法規。但在具體的法律法規中，針對文物建筑測繪調查，有的基本沒有涉及，如《文物保護法》和《文物保護法實施條例》等；有的雖有涉及，但也缺乏細致全面、可操作性的條款，如《文物保護工程管理辦法》對具體的勘察工作要求反映文物歷史狀況、固有特征和損害情況，但對勘察報告的深度和質量沒有明確具體的要求。文物建筑勘察不夠深入細致勘察設計經費不足是導致勘察結果質量不高的原因之一，文物建筑勘察設計沒有專門的法定取費標準，主要參照現代建筑設計取費標準，與現代建筑勘察設計相比，文物建筑勘察設計在內容上有很大不同，文物建筑有殘損情況勘察和法式勘察，結論包括詳盡的勘察報告、實測圖，這是保護修復工程的依據，這與現代建筑設計截然不同。那么，參照現代建筑勘察設計取費顯然是不合理的。文物建筑勘察費用是從有限的設計費中撥出一部分，所以由于經費的不足，勘察設計單位會壓縮勘察時間，減少開支，將主要精力放在內業設計上，勘察結果質量可想而知。另外，文物建筑勘察設計時間往往比較緊迫，導致勘察工作無暇顧及細節，內業設計缺乏分析、斟酌，勘察結果粗略或不詳，這些問題都有可能造成文物建筑得不到有效保護。測繪方法與技術落后目前在文物建筑勘察中運用的測量手段，雖也利用了不少科技含量較高的工具，但就單體建筑而言，基本上還是由鋼卷尺、皮卷尺、鉛垂、水平尺等完成的。一直困擾勘察人員的問題是各種殘損程序難以量化，如木構件糟朽深度；梁、柱、枋劈裂深度和彎曲的撓度；石構件外表風化深度；墻體裂縫、酥堿深度等。僅依靠鋼卷尺的手工測量或經驗推斷，誤差是不可避免的，談不上對病害的分析鑒別。總尺寸和分尺寸不一致時，常用的方法是人為調整尺寸，以求達到統一。這樣的尺寸就成了參考尺寸，可信度大大降低。勘察人員專業單一文物建筑勘察人力資源結構單一，只能從一個方面對文物建筑進行治理，缺乏全方位，多層次綜合分析治理，達不到保護文物建筑的目的。技術水平參差不齊，直接導致勘察結果質量良莠不齊，勘察人員知識面的單一，易造成文物建筑不可彌補的損害，或是將文物建筑“保護”得面目全非。勘察工作的復雜性文物建筑勘察工作中遇到的另一個難題是常會遇到一些無法探察的隱蔽部分。如高臺建筑臺基內部勘察；勘察時的木結構節點榫卯與施工解體后的實際情況有差別；勘察時確定為原構件，施工時發現是歷史上維修時另加的構件；勘察時判斷墻體內部結構與實際情況有差別；天花及藻井遮擋且無法進入的構架部分；地下排水系統等等。三.文物建筑評估方法1?市場價值法市場價值法即實際影響的市場價值法，環境資源的價值是通過市場價格來確定的。資源的稀缺程度必須真實地體現在市場價格上是采用此方法的前提。具體的評估方法中，可用來評估文化遺產價值的方法有：（1）機會成本法當文化遺產的用途相對復雜時，使用其中的某一用途，遺產的機會成本就是放棄其他用途而利用的用途能夠得到的最大效益。這需要有多個可供選擇的方案而且在涉及到其延續性的利益時，要對應用方案的不可逆性予以考慮。（2）影子價值法重置成本法的一種特殊形式。當難以直接估算某種文化遺產的價值時，可借助于具有類似功能的替代工程的費用，來替代該文化遺產的價值。2.替代市場法文化遺產的價值中沒有市場價格的，可以用替代市場法進行評估。由于環境質量不能夠直接購買或出售，市場價格往往不能直接衡量文化遺產中環境資源的價值，但可以通過觀察環境有關的市場行為間接推斷，環境資源的經濟價值根據在相關市場中的價格或取得的利益來估算。（1）旅行費用法其基本原理是：旅行者可以不花錢甚至只付少量的費用就可享受一些戶外娛樂資源，因而這些資源的價值并不能通過收益完全地反映，但到達場所是需要旅行費用的，而且距離最近的旅行費用最低，消費剩余最大，最遠的反之。這樣就能合理推斷，距離足夠遠的旅行者消費剩余為零，并且這部分費用他們愿意支付。將此視為交換過程，就可以用旅行費用來計量資源的價值。國內學者已經開始嘗試以此分析某些旅游地的價值。旅游開發是現在很多遺產地都面臨的問題，遺產保護和遺產旅游之間的矛盾也是當今文化遺產面臨的一大問題，因此在進行價值評估時，可與其他方法結合使用。（2）資產價值法其原理是：人們賦予環境質量的價值通過其享受優質環境愿意支付的價格來推斷。討論環境質量，既有自然環境質量，又有文化環境質量，該方法雖然主要用于評估房地產，但隨著文化遺產對環境影響關注的提升，也可嘗試用這種方法評估文化遺產價值。（3）意愿調查法通過直接調查消費者，了解其支付意愿和對商品的選擇意愿，以此對環境質量的價值進行評估。與前兩種方法不同，意愿調查法基于調查對象的直接回答，是對消費者支付意愿的假設，而并非實際支付行為。意愿調查法是在無市場和替代市場時，唯一能夠采用的價值評估方法。四.文物建筑修護原則及保護方法研究保護修復的基本原則在文物建筑保護修復設計中，基本原則即真實性原則是必須遵循的，真實性原則體現了文物建筑保護思想的核心。文物建筑所具有的價值必須得到最真實的保護。真實性原則也是其他原則的基礎，都是以維護文物建筑的真實性為準則的。真實性原則在《威尼斯憲章》中，第一次提出了“真實性”原則。“與歷史性城市及區域的歷史真實性有關的價值和一切決定它的面貌的物質因素都應該保存”。在西方“真實性原則”是建筑遺產保護修復觀念與方法的核心。隨著人圖4湖廣會館中原樣保留的細部節點Fig4Thedetailsofhuguangguildhallwerekeptinthenode圖片來源：根據《重慶湖廣會館-歷史與修復研究》資料整理地發展。其中“背景與文脈、功能與使用、形式與設計、傳統工藝與技術、材料與實體的真實性”作為原真性的核心內容，成為評判遺產價值與遺產保護修復合理性的基本要求。對原真性原則的運用有必要結合各地區、各民族的傳統建筑體系在材料、結構、工藝技術方面的特性，尊重文化情感需求方面的本土價值觀特點，在具體操作方法上找到適宜的表達方式一在觀念和技術兩個層面都需要做到本土化。文物建筑保護措施方法研究文獻調查與分析：（1）關于背景研究，梳理文物建筑保護的歷程，包括理論方法與觀念的發展變化，保護原則的擴展等方面。（2）考古學與歷史學研究方法在文物建筑保護中的發展和應用。（3）國內外在價值觀念上的差異及原因，對于價值評估的影響，梳理國內外的價值評估方法。（4）?明確保護修復設計中保護原則與保護措施的內容。比較研究：（1）梳理考古學與歷史學的研究方法，及其在測繪研究中的應用。（2）明確價值評估體系中價值類型的特點與內容。（3）分析修復原則的不同要求以及相互關系。（4）對比修復措施使用的范圍，與修復技術之間的聯系。文物建筑調查研究與評估文物建筑的調查必須是關于建造的細節信息。同時需要經過足夠訓練的從業者承擔專家所建議的特別調查工作。這必須由適合的專業人才進行，工作的方式將包括以下方面：1）測繪：詳細地繪制現存建筑及其構造；2）歷史調查：這將區別于地面結構并且在某些情況下考古研究將促進條文規定的發展；3）圖像記錄：涉及專業攝影例如照片矯正或者攝影測量法。這是特別有用的相對于以前的工作的不同之處，因此可以幫助了解復雜的建筑發展過程；4）樹木年代學：通過樹木年輪的生長建立木材在建筑中使用的數據；5）涂料分析：油漆剝落用來分析油漆涂層并且通過在顯微鏡下，對樣本進行檢測得到油漆的顏色和組成成分；6）紅外線檢測：利用專門的儀器檢測隱藏的結構7）光學檢測：利用專門的儀器，例如光學孔徑檢查儀和微型相機。3?主要的保護方式與措施分類（1）日常保養在《建筑遺產分析、保護與修復原則》的修復措施及控制第2條中指出：“最佳的修復措施是預防性維修和定期檢修。”主要是對有隱患的部分進行連續監測、記錄存檔、按規范實施日常保養工程，控制開放容量，一般性環境控制，協調周邊關系，建立保護網絡。提高展陳質量。收集資料，整理檔案，從事研究。及時化解外力侵害可能造成損傷的預防性措施。適用于任何保護對象。日常保養由文物保管部門負責，是管理事務中的重要內容，重點是災害和損傷多發易發部位的保養。維持文物的現狀并且不進行干預，最重要的是做好日常維護，這也是最基本的保護措施，對文物造成的干預也最小。日常維護包括對存在破壞隱患的部分進狀態，這就能減少對遺產的干預。日常維護還可以用于經過保護技術措施干預后的遺產。日常維護不添加新構件、新材料，必須定期有計劃地按照技術規范進行。（2）防護加固加固是對文物建筑中出現的損壞或是存在安全隱患的構件，利用現代工程技術手段中的加固、支撐、穩定、補強、防護等修復措施對文物建筑進行保護。加固措施一般在出現結構的穩定性和安全性問題的保護對象中使用，加固、支撐、穩定和防護都屬于物理性質的保護措施，對保護對象的材料性質不產生改變。加固措施的使用強調盡量不改變保護對象外觀的原則，加固所使用的現代構件和材料要盡可能用在隱蔽的位置，以免對保護對象的外觀和特征造成破壞。但是作為文物建筑存在狀態的一種真實反映，刻意地隱藏所加的措施也是沒有必要的。不過必須對添加的這些現代構件和材料的類別、色彩要加以嚴格地控制，不能與文物建筑原有構件產生較大的反差。防護措施是在保護對象上直接施加的防護、遮蔽性建筑物、構筑物等，是為了創造一個相對穩定的、使文物建筑受外界因素侵擾較少的空間環境。大型的完整遺址、殘存的遺址局部或者建筑物，甚至是建筑構件都是需要防護的保護對象，如石柱礎、殘墻遺跡、建筑基址；也可以是對于經考古發掘、需要展示的地下遺址建造保護性的建筑物或構筑物，即遺址博物館，就目前的技術水平

來說這是最好的選擇，現代的大跨度結構和輕質結構材料為建造遺址博物館提供了充分的技術支持。遺址博物館的建造對遺址的外觀形象和環境面貌都有很大的改變，所以必須要嚴格地控制設計，博物館的形式、體量應盡量體現遺址的特點，與遺址所處環境的構成要素的特點相協調，以直接的、簡潔的方式滿足保護遺址的功能需要。仿古建筑是在我國的遺址博物館中采用較多的形式，這種設計手法在表達的真實性上來看并不可取，所謂的仿古建筑往往在結構性能和使用功能上與遺址保護相矛盾，又會存在“假古董”的質疑。所加的建筑物、構筑物不論是施加于遺址的局部，還是覆蓋于整個遺址，都不能對遺址保護造成破壞，而且最好是可以拆除的，這樣有利于日后實施更有效的、更小干預的防護加固措施提供可能性。補強經常使用在文物建筑中易發生破壞的材料或構件表面，如在彩繪、壁畫、

石質或者木質構件等表面噴涂防護材料用于防止風化、剝落、腐蝕等破壞，或是

Fig5FulingQingyangtownChenWanbaomanorrepairandreinforcementmeasures

圖片來源：根據《重慶市涪陵青羊鎮陳萬寶莊園修繕工程方案》文本整理41S002200170利傭尊，卄型輕09200構*41S002200170利傭尊，卄型輕09200構*弾黙尉杠釋圖5涪陵青羊鎮陳萬寶莊園修復加固措施在發生破壞的部分中注入提咼材料強度的補強材料。但這些防護和補強材料基本上都是會對保護對象的材料性能產生改變的化學試劑，使用應該更加科學嚴謹。一般來說滲透進構件材料內部的防護劑是無法除去的，所以從可逆性的原則上來看，這種技術措施是有較大缺陷的。但是它的優點是不改變保護對象外觀，并且對于彩繪、壁畫、石質材料、夯土等的破壞問題，化學防護措施還是相對理想的。而特別是對于一些不能采取物理修復措施進行保護的、重要的、價值突出的構件或材料，唯一的選擇就是化學防護。總的來說，不論是物理的還是化學的加固措施都會對保護對象造成了一定的影響，在可逆性上，雖然物理防護措施比化學防護措施相對較好，但是在力學性能上，現代的新材料與原有的材料相比差異很大，所以保護對象的整體受力情況會產生改變，由此會導致一些潛在的結構安全問題。而化學措施則改變了材料的性能，在外觀上雖然沒有顯現出來，但是實際上己經對保護對象材料的原真性造成影響。圖6重慶市大足石馬真原堂大經堂現狀照片及修復圖Fig6ChongqingDazuShimaoriginalhallDaJingTangofphotosandrepairdiagrams(3)現狀整修現狀整修是使受到破壞的遺產恢復原狀。具體措施包括：1、對損壞、變形的結構構件進行維修，對存在移位、錯動、扭閃、撥榫的構件進行扶正歸位；2、對輕微損壞的構件進行修補，對損壞嚴重的構件進行替換；3、對缺失的構件遵循原真性原則進行添補；4、對修復的構件表面重新粉刷彩繪、油飾；5、清理后期添加的價值很小的構件。修復會對建筑的原真性產生影響，采取不必要的技術措施，可能對處于平衡和穩定狀態的古建筑造成破壞。在進行修復之前，必須要經過全面的分析和嚴格的監測，確定存在嚴重結構安全隱患的構件。大部分的文物建筑是需要經過不同程度的修復，才能夠進行日常維護的。在重慶市大足石馬真原堂的保護修繕設計中，對其中的大經堂和神戶樓就是采取了現狀整修的修復措施。大經堂和神戶樓是在不擾動整體結構的前提下，整修各部位存在的不利因素。包括：揭頂維修，更換破損、糟朽檁條、椽條，補配瓦件、屋脊；檢查、加固屋面梁架；按原狀恢復前廊檐口線腳；整修室內木地板，揭墁地面；重做室內天棚，使其恢復原狀；清潔內、外墻墻面，修補墻面脫落的抹灰；補配門窗。(4)重點修復在《建筑遺產分析、保護與修復原則》的修復措施及控制第17條中指出：“落架(解體)和重建只應作為一個可選的措施，必須是在其他措施不可能保護材料和結構或是不利的，才能采用。”盡量慎重使用解體方法，解體修復必須保證較長時間不再維修；修復工程應當盡量多保存各個時期有價值的痕跡，恢復的部分應以現存實物為依據。附屬的文物在有可能遭受損傷的情況下才允許拆卸，并在修復后按原狀歸安。經核準易地保護的工程也屬此類。圖7落架大修

Fig7Landinggearoverhaul(5)落架(解體)即拆卸局部或者全部的木構架，在拆卸的過程中，必須采取措施避免對木構件造成破壞，特別是榫頭折斷或構件劈裂等，并防止對彩繪油飾及題記的損壞。在拆卸木構架之前，先對將要拆卸的木構架進行編號，并且詳細記錄。然后對損壞的構件逐個進行修整，更換損壞嚴重的構件;最后將修整好的木構架重新安裝。整個工程將揭開屋頂，再由上至下分層拆除屋架及梁架。落架維修對文物建筑的影響較大，在采取干預措施之前，必須經過嚴謹地調查研究，對于構架損壞嚴重并對結構的安全性造成影響的文物建筑，嚴格按照工序進行落架保護。文物建筑

的遷建保護也會涉及到落架保護的問題，除了在拆卸過程中對木構架及各個構件的充分保護之外，在搬運的過程中更要注意防止對木構架及構件的損壞。在重慶市綦江東溪萬天宮的保護修繕設計中，對戲樓進行了重點修復，主要是恢復戲樓的翼角，由于翼角在后期被認為破壞，使得戲樓失去了原有的風貌，因此考慮將原有的戲樓翼角進行修復。在重慶市大足石馬真原堂的園餐廳部分，也采用了重點修復的措施。主要是對建筑進行局部復原，拆除后加墻體并按原狀恢復圓餐廳外圓部分；內圓揭頂維修，更換破損、糟朽檁條、椽條，補配瓦件、屋脊；揭墁地面；清潔墻面；補配門窗。(6)遷建遷建是將文物建筑進行易地保護的技術措施，即將遷建對象拆分成基本構件與組成部分，然后移至他處組裝、拼合，恢復為整體原貌。遷建可視為是一種極為特殊的重建。遷建同時還提供了對文物建筑保存現狀進行徹底檢查、排除安全隱患、進行全面維護的機會，這樣可以使遷建后的文物建筑通過遷建過程中的修復、維護進入到良好的保護狀態。SB7,450ih?“*IWIW隸勲啊18-ii_ICPIK：?r*如Kai赫勲？-?首贈識i：sa圖SB7,450ih?“*IWIW隸勲啊18-ii_ICPIK：?r*如Kai赫勲？-?首贈識i：sa圖8綦江東溪萬天宮戲樓翼角現狀照片、修復圖及效果圖Fig8QijiangDongxiWanTianPalaceTheaterwingangleofphotos,repairandeffectdiagram遷建還必須具備一定的技術條件，那就是文物建筑在結構和構造上具有可拆分與可組裝的特點。在制定遷建的實施方案時，必須要考慮到構件變形對組裝產生的影響，主要是木構件，由于木材具有彈性，使用中一直處于受力狀態的木構件在被拆卸后會發生變形，導致榫卯松動脫離。在拆卸工作開始之前就應對構件變形的問題采取預防措施。對無法組裝的構件，只能用復制品代替，同時要將替換下來的原構件進行展示，以彌補替換原構件對于原真性的破壞。遷建的選址是一個關鍵性內容，必須尋找與原址的自然環境與社會環境都非常近似的地點，以減少因始建空間位置的改變對文物建筑價值造成的損害。圖9上海音樂廳整體平移前后對比照片Fig9BeforeandafterthewholetranslationShanghaiConcertHallphotos

圖片來源：《建筑學報上海音樂廳整體平移和修繕工程2005-11》原址重建不應對已經不存在的建筑進行重建，這是文物古跡保護的基本原則之一。文物保護單位中少量已不存在的建筑，在經過特殊批準以后，能夠在原址重建的，必須充分論證并應具備確實的依據，按程序依法報批，獲得通過后方可實施。重建應有明顯的標志說明。重建自古以來一直是我國傳統建筑修繕的重要方式之一。人們也鼓勵和認可對文物古跡的重修，目前保存的古跡中大多經過數次重建。在加入《保護世界文化和自然遺產公約》之后，重建在我國受到了普遍的質疑和挑戰。重建及復原的建筑在西方是不被認可的，因為其藝術及歷史價值已不復存在，對于那些已經完全或部分受到損毀的建筑，普遍認可的是將其作為“歷史遺跡或遺址”進行保護。對重建項目的爭議主要在于重建的必要性及其價值的科學性評價等方面。在我國傳統建筑體系中由于材料方面的限制，不可能完全照搬西方式的保存，對于特定的民族文化傳統及情感需求的尊重就顯得尤為重要。重建的另一個重要目的就在于振奮民族精神。因此，重建更多是從文化情感價值出發，但并非所有的重建都是必要的，這需要從尊重傳統和科學修復的原則進行認真的思考和研究并做出正確的判斷，使重建行為符合國家的民族文化背景和精神。在我國，除了部分最重要的文物古跡有比較完整的圖紙存檔以外，多數的依據僅存在于文字及畫作中，這使得重建依據的獲得以及跨學科的綜合研究方法顯得非常重要。不僅需要類比相同時期、地域、類型的其他建筑樣式；還要從歷史文獻、題記碑刻和美術戲曲中收集資料。對于未能獲得充分詳細的歷史資料以及達到遵循原真性原則的復原重建項目，就應該嚴格禁止。圖10圓明園歷史照片及現狀照片Fig10Yuanmingyuanhistorypicturesandpresentsituation（8）環境整治環境整治是對與文物建筑相關的自然、社會、文化環境進行整理和維護的技術干預措施。既要保存現狀環境、改善和提升環境質量，恢復已經消失的環境構成內容，還要呈現和發展已經形成的環境特征。根據其解決環境問題的側重點的不同，環境整治包括兩類基本的內容，一是消除文物建筑相關環境中對其安全和健康造成危害的各種自然及人為破壞因素，包括環境污染的防治，對影響文物建筑的工業、交通設施及生產性建筑等進行清理，建立防范環境惡化、自然災害及生物侵害的防護體系，還必須建立環境質量和災害的日常監測體系；二是修整景觀，保護構成文物建筑環境特征的各種要素，整頓、修理與文物建筑環境特征不相協調的要素，以提升環境景觀質量。多方面的要素共同構成了環境的特征，進入我們的視線并作用于感觀的是各種自然、歷史和文化要素的綜合體，要掌握環境整體的特征一景觀，觀察和分析需要從幾個方面入手，一是構成文物建筑所在地區自然要素的特點以及與存在于其中的文物建筑的關系；二是在該地區內人們長期的生產、生活和土地的使用方式所共同形成的文化及傳統特點；三是人類活動與自然之間共同形成的景觀的類型；四是文物建筑環境的空間氛圍和場所精神等無形要素與日常生產、活、工作、節日活動、集會貿易等有形的社會文化要素。在時間的作用下這些自然要素和社會文化要素形成為一個自我完善且具有特色的整體，為存在于其中的文物建筑提供積極有力的支持，為生活于其中的人創造適宜、美好、親切的空間場所。圖11重慶市沙坪壩區國際廣播電臺發電站遺址保護修繕設計Fig11Shapingbadistrietinchongqingradiointernationalpowerstation

siteprotectiondesign圖片來源：《重慶市沙坪壩區國際廣播電臺發電站遺址保護修繕設計》展示與利用在《文化遺產地詮釋與展陳憲章》中，將文化遺產地的展示定義為：“一切可能的提高公眾意識、增強公眾對文化遺產地理解的活動。”1931年通過的《雅典憲章》中提到了對考古遺址中的殘片和構件進行重新組合粘接的修復方法，并規定新的加固材料與原有材料必須明顯地區分開，從而使新舊歷史信息對參觀者明晰可辯而不致混淆。這是國際文件中最早涉及到的遺產展示概念的雛形。1964年《威尼斯憲章》進一步指出“必須細致地調查、登記和保存歷史性城市或地區內的考古遺存，并向公眾展出。”在《考古遺產保護與管理憲章》也指出向民眾展出考古遺產是促進了解古跡價值和意義的至關重要的方法，同時它也是促進了解其保護之需的最重要的方法。展示必須體現真實性和完整性的原則，包括文物建筑的物質形態與非物質形態方面的要素。展示必須面向不同文化層次和社會背景的受眾，提供有組織的展示路線、展示設施、展示標志和試聽資料、出版物等，并由專業的導游介紹有關的歷史文化信息，保證展示在有形和無形信息上的多重可達性。展示必須考慮對自然和人文環境的影響，要以遺產地的社會、文化和環境的可持續發展為目的。圖12展示物質層面的內部要素與外部要素Fig12Thematerialinternalelementsandexternalelementsofreveal僅有物質實體、自然和人文環境，還有對歷史信息、相關技術以及場所活動的全面展示。這些要素完整地呈現在公眾面前，才能反映文化遺產所具有的價值和文化意義。展示應包括兩個層面，即文物建筑的物質和非物質的內容。物質層面的內容是指構成建筑本體以及相關環境的各種物質要素。具體地說，對于一個建筑物，物質層面的展示包括組成該建筑物的內部要素和相關的外部要素。除此之外還包括具有文獻性質的內容：一是相關的各類史籍、志書、碑銘、文學作品等形式的文獻檔案；二是圖像形式的文獻檔案，如繪畫作品、壁畫、彩繪、雕刻圖案紋樣、照片影片等內容。還應通過一定的手段將文物建筑在歷史進程中經歷改建、遷建、損毀或重建等變化，而遺失的歷史信息盡量展示出來。對于建造技術的展示也是一個重要的方面。

非物質層面的展示內容：一是發生在文物建筑和相關聯的環境中的各種行為、活動，包括日常生活、社會交往、勞動、休息娛樂、商業活動、宗教儀式等等；二是由構成文物建筑的各方面要素和發生在建筑及其相關聯環境中的各種行為、活動共同形成的場所氛圍、空間感受及景觀。圖13展示的非物質層面

Fig13Thenonphysicallevelofreveal保護展示采取日常保養、防護加固、現狀整修的修復措施對文物建筑進行保護，從而實現對文物建筑最大限度的保護，并且在一般情況下可直接進行露天展示，對文物建筑及其周圍環境的干預較小，能夠充分展示其原真狀態。對于一些特殊的文化遺產，如地下、水下的歷史遺跡，可以采用設置展廳或頂棚等覆蓋構筑物進行展示。三峽白鶴梁題刻即是由水下博物館進行保護和展示的。還有一些小型的文物建筑或文物建筑群的局部展示,可以采用地罩式保護。對于不能以構筑物進行覆蓋，又不能露天保護的歷史遺存，尤其是我國古代的城市和宮殿遺址規模一般都較大，且以土、木為主要材料，不宜露天保存。回填與復原是比較適合的展示方式。這些保護和展示方式都不應對文物建筑的真實性造成破壞。圖14展示的不同方式及手段

Fig14Differentwaysandmeansofreveal環境展示環境是文物建筑的重要組成部分，通過環境整治，對文物建筑缺失的歷史信息進行重塑，同時強化場所的文化內涵。對體現場所歷史文化意義比較重要的環境要素已不存在或缺失較多時，可以利用隱喻的環境設計手法展現。對于在歷史進程中經歷多次改建的文物建筑，通過環境設計的手法將歷史的復雜性敘述出來，是對歷史信息的重要補充。通過設置具有場所精神的小品、雕塑，起到強化歷史氛圍的作用。

圖15中國傳統園林能夠很好地延續原有功能Fig15Chinesetraditionalgardenisabletocontinuetheoriginalfunction利用即是要發揮文物建筑的現實價值，賦予其新的功能，是以文物建筑為資源的服務活動。一方面是恢復、延續和發揮文物建筑所具有的使用功能，另一方面是賦予新的使用功能。具體地說，對于已經失去原有使用功能但有可能、有必要恢復的文物建筑，利用就是對其功能的復原；對于原有功能仍能繼續使用的，利用就是在對其功能的延續的基礎上使之更好地發揮；對于原有使用功能己經失去且無法恢復的，利用就是賦予其新功能；另外也可以使延續著原有功能的文物建筑擔負新的功能。使用功能是文物建筑的基本屬性。留存至今的文物建筑所具有的使用功能的三種主要情況包括：一是文物建筑原有使用功能的消失是由于歷史條件的改變、以及與之相關聯的社會生活內容的消失等原因，在物質層面上,已經很難與今天的社會生活再建立某種關聯，實用的意義對于今天的人們已經基本失去了，不再具有使用價值。例如陵墓、宮殿、祭祀性質的建筑遺產等；二是原有的使用功能能夠延續到了今天，仍具有使用價值。例如在宗教建筑中，有不少仍在舉辦各種佛事活動的佛寺，一直有僧徒住寺修行，佛寺的原有地位和作用被很好地維持著，并且有的還在不斷提升其使用價值。更為普遍的情況體現在清真寺建筑中，現存的大多數清真寺建筑因為伊斯蘭教禮拜儀式的特點都能很好地繼續使用。再例如民居、商業店鋪以及近現代的辦公、學校、醫院、飯店等建筑的原有使用功能都能夠延續；三是在歷史演變的過程中，由于種種原因原有的使用功能出現衰退或是丟失，而被其他的使用功能代替。而且這種已經歷了一定的時間代替，在今天的文物建筑現狀描述中常被稱作“占用”。圖16重慶湖廣會館是傳統會館建筑特點與移民文化的集中展示Fig16Chongqinghuguangguildhallrevealthetraditionalhallarchitecturalcharacteristicsand

immigrantculture第一種情況，原有使用功能的丟失不只是使用價值的失去，還會導致文物建筑的物質和非物質內容的破壞和缺失，因為相應的物質組成內容由于使用的終止而退化、衰敗，如果對此并未采取任何措施加以阻止，文物建筑最終會發生局部或全部的毀壞。同時，使用的終止也就不再有人們的活動，這必然伴隨著非物質內容的消失。使用功能的丟失已經對文物建筑的完整性和原真性造成了影響，再加上物質與非物質內容的破壞和缺失，將嚴重影響文物建筑的價值。在這種情況下，原有功能已經失去意義，不需要再恢復，利用就是使文物建筑承擔新的功能。通過新的利用，文物建筑的物質內容得到保護和維持，新的非物質內容被賦予。這種新的功能應該與文物建筑的價值及其具有的文化意義相適應，并與文物建筑的物質組成、物質結構相匹配；第二種情況，如果延續原有使用功能對文物建筑的保護和展示不造成影響，那么利用就主要是延續和保持，另外，新的功能可以在原有使用功能的發揮不受影響的前提下增加；第三種情況，從歷史發展的角度來看，也是人們在一定歷史時期中對建筑物新的利用，正如今天我們使文物建筑承擔新的功能內容一樣，都是為了使其繼續發揮作用并保持使用價值，只是我們今天的利用是以保護為目的。但是由于歷史上并沒有“保護”的觀念，以我們今天的判斷標準，一些不正確的、不符合保護要求的做法往往會發生在重新利用建筑的過程中，主要的就是改變建筑原有的物質組成、物質結構以滿足后來的使用要求，具體說就是改擴建、加建以及拆除，改變了建筑物的布局、結構、外觀、細部等。首先，是不考慮功能與文物建筑的物質構成和空間特點之間的相容性問題，簡單地都賦予其博物館的功能，不考慮文物建筑的物質條件是否能夠承擔這種新功能，其平面布局、空間、結構、材料與博物館的功能是否相匹配。相容性在大多數情況下都是非常不理想的。另外一個很重要的問題是對于展覽及收藏空間的

物理條件，如溫度、濕度、潔凈度等，不同種類的文物有著不同的要求，這種嚴格精確的使用條件是文物建筑所不具備的，就需要對其進行一定的改造，不論是空間布局及物理條件，還是改造的程度，對文物建筑的原真性總會產生影響，所以還要進一步地仔細分析和比較是否會降低文物建筑的價值、是否不利于保護，多方面權衡利弊，然后做出是否改造的決定。在實際中，文物展覽常常會出現比較簡單的、生硬的做法，比如將文物建筑內部空間中原有的室內陳設和物品移走，擺設、安裝陳列柜和陳列架等展覽文物，還有加裝吊頂、改動墻體、增加室內分隔等做法，對于文物建筑的展示造成了不良的影響，并損害了文物建筑的原真性。另一方面也沒有根據文物建筑的物質空間特點以及參觀者的觀賞要求對藏品收藏、展覽的具體內容和要求進行有機、整體的設計，展覽的手段和設施比較固定、簡單、陳舊。建筑空間中放入不相匹配的、程式化的內容和表現形式，展覽的質量和效果也就會不理想。這樣的情況就是因為沒有研究清楚和解決好文物建筑與功能之間的相容性問題造成的。圖17故宮午門展廳圖17故宮午門展廳Fig17Meridiangateoftheimperialpalacehall圖片來源：《建筑學報北京故宮午門展廳2005-07》其次，是沒有把文物建筑展示與博物館功能之間的關系處理清楚。由于博物館藏品的展示與文物建筑的展示在目的和性質上是基本相同的，加之在法律文件和保護理論層面文物建筑的展示都缺乏明確、清晰的界定和闡釋，文物建筑的展示經常被藏品的展示遮擋或削弱，如果受眾忽略了文物建筑自身的展示只關注藏品的展示，這樣就是喧賓奪主，如果藏品能夠提供與文物建筑直接或間接相關的信息，那對文物建筑展示的影響還多少能夠彌補，如果藏品都是不相關的其他文物，那文物建筑的作用就只是提供了展覽空間。展示與利用在我國目前的文物建筑保護實踐中，采用的是一種折中的解決辦法,典型的做法以故宮博物院為代表，就是把文物建筑的核心物質組成部分作為展示的內容，即建筑組群中軸線上的各個主要的正殿，把其余相對次要的、承擔附屬功能的物質組成部分作為博物館藏品的展覽空間，比如正殿兩側的配殿。這些建筑內部空間進行的改造，包括按照現代建筑裝修做法進行處理的地面、墻面、頂面，安裝了空調、照明和安全系統等。這樣建筑的內部空間與外觀體量已經被截然分開了，在印象上是不完整的，給人以很大的差異感。這種做法并不理想，因為文物建筑的完整展示無法實現，也無法為其中的文物提供符合現代展覽品質要求的空間，從而無法保證有質量的文物展示。所以，博物館功能只是在我國目前的文物建筑展示和藏品展示水平不高的情況下的一種過渡辦法，應該推進文物建筑展示的研究工作，探索研究新的、科學的、理想的展示技術和解決辦法。4.文化建筑修復技術新發展復合材料修復技術復合材料是由兩種或兩種以上不同性質的材料，通過物理或化學的方法在宏觀上組成的具有新性能的材料。主要分為金屬基體材料，如鋁、鎂、鈦及其合金；非金屬基體材料，如合成樹脂、橡膠、石墨等。增強材料主要有玻璃纖維、碳纖維、硼纖維、碳化硅纖維等。復合材料中以纖維增強材料應用最多，其特點是比重小、比強度和比模量大，適用于保護修復中的加固處理。如碳纖維加固技術，具有咼強、咼效以及良好的耐腐蝕性和耐久性，能夠提咼構件的承載力和延展性，改善受力性能，達到加固的目的。微生物修復技術微生物修復技術是利用微生物的新陳代謝和生長繁殖，其過程無污染，是自然界的一部分。自然界中某些微生物利用自身的生命活動產生相對不溶或難溶的化合物。目前的主要研究是利用微生物誘導碳酸鈣沉積，由于碳酸鈣有較高的強度和耐久性，對混凝土材料的缺陷修復有優勢。還可以向土壤中注入營養物改善土質較差的地基和基礎加固。可以通過對微生物作用機理的進一步研究，將修復技術擴展到其他材料中。

圖18圓明園復原效果Fig18YuanMingyuanPalacerestorationeffect(3)數字圖像修復技術文物修復是通過對殘破文物遺留信息的研究最大限度地對文物進行保護，而數字圖像修復則是利用圖像本身現存的信息修復缺失信息的方法模型，兩者存在相同的原理。結合數字圖像修復中的數學算法預先在計算機上虛擬實現文物的修復，從而快速的提出修復方案，縮短修復的周期，防止修復過程中主觀因素的影響對文物造成的二次損壞，使文物修復體現真實性和完整性。圖19利用變分PDE修復模型模擬修復唐昭陵六駿“青騅”石雕裂隙Fig19ByusingthevariationalPDEmodelsimulationrepa