中西詩歌詩體、音律比較主講-----第六組第1頁一、中西詩歌詩體（一）有關“詩體”（二）中國詩歌詩體（三）西方詩歌詩體二、中西詩歌音律（一）有關“音律”（二）中國詩歌音律（三）西方詩歌音律三、簡單比較、簡析原因

第2頁一、中西詩歌詩體（一）關于“詩體”----從中國詩歌“詩體”概念入手1、詩歌創作早期，文學研究者并沒有故意識地域分詩體，要講詩體，也只能就形式來談，例如：四言體、騷體、五言體、七言體。2、齊梁時代鐘嶸《詩品》，我國最早專論詩體系統性著作。3、唐代，評論詩體人愈來愈多，例如：司空圖《二十四詩品》。第3頁

4、到宋代后來大量詩話著作中，也有極其豐富論及詩體篇章，并正式提出了“詩體”概念。

總看來，詩體這一概念，其內容相稱復雜和不一致，不易把握。它有時指詩作形式，有時指思想內容，有時指藝術特性，有時甚至專論詩歌字法、句法等特點。古代詩體稱呼也并無命名一致標準。最早詩體多從形式命名，后來有按作者分體，有按時代分體，也有專門按格調分體。第4頁（二）中國詩歌詩體中國詩歌能夠分為古代詩歌和當代詩歌按音律來分：古體詩、近體詩(1)古代詩歌按內容來分：敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩格律詩、自由詩、散文詩(2)當代詩歌敘事詩、抒情詩第5頁

（三）西方詩歌詩體伴隨時代發展，英文詩歌出現了不一樣形式。從十六、十七世紀歐洲古典詩歌到十八世紀理性詩歌，再發展到十九世紀浪漫主義和現實主義詩歌，英文詩歌詩體名目繁多：（1）按形式來分：格律詩、自由詩（2）按內容來分：戲劇詩、戲劇獨白詩、史詩、哲理詩、敘事詩、抒情詩、田園詩、各類頌歌第6頁二、中西詩歌音律（一）有關“音律”A、指音樂律呂、宮調1、對“音律”注釋B、泛指樂曲、音樂C、指文字聲韻規律2、黑格爾以為“詩歌音律也是一種音樂”李重華以蕭籟之音律喻詩歌之聲律有人把“音律”定位詩篇和詩句音節（字數及其組合格式和規律。第7頁（二）中國詩歌音律----中國古代詩歌1、我國自古以來被譽為“詩國度”，古典詩詞中許多佳作名句流傳千古，尤其是它繁盛時期出現唐詩宋詞，其藝術魅力更是久盛不衰。2、詩、樂、舞一體古人作詩一般都是為了吟唱。《尚書·虞書》中說：“詩言志，歌詠言，聲依韻，律和聲。”漢人在《詩大序》中也做理解釋:“言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足故詠歌之；詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。”第8頁3、“溫柔敦厚”詩美標準我國傳統詩美標準是“溫柔敦厚”，反應在音律上是以友好為美。講究“友好”即節奏、韻律之美。4、齊梁詩人率先關注于音律，沈約等人提出“四聲八病”理論，為近體詩出現奠定了基礎。5、唐代近體詩(格律詩)誕生，是中國古代詩歌史上一大轉變，它標志著漢語詩歌對視覺、聽覺形式美追求，進入了更積極、自覺階段，它講究對仗藝術和聲音技巧。第9頁6、從下列幾個方面來簡單看看我國古代詩歌音律美：（1）四聲使用用字講究聲調搭配。漢語好聽有賴于聲音抑揚頓挫，而這是由于平仄交互使用而造成。陰平、陽平為“平”，上、去、入為“仄”，平仄在詩和韻文中作用是組成一種節奏。古人以為音調美奧秘在于平仄相間。“欲使宮羽相變，低昂互節;若前有浮聲，則后須切響;一簡之內，音韻盡殊，兩名之中，輕重悉異。”只有平仄相間才能抑揚起伏朗朗上口，鏗鏘動聽。第10頁

絕句---杜甫兩個黃鸝鳴翠柳，︱︱———︱︱一行白鷺上青天。——︱︱︱——窗含西嶺千秋雪，——︱︱——︱門泊東吳萬里船。︱︱——︱︱—（2）“韻”利用講究押韻。詩歌講究音樂美，故要求每句句末字押同一韻腳韻。但句句押韻，又會產生單調感，故后來律詩及至一般古體詩至多第一、二句連韻，此后就必須隔句用韻.律詩要求一韻究竟，中間不許換韻，一般押平聲韻。古代詩歌音節美分開來看有雙聲美，疊韻、押韻美，合起來看，聲、第11頁韻、調又組成一種有機整體，也有美講究。

《上邪》上邪，我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕。“知”、“衰”系平聲韻，韻律平緩，娓娓訴說自己相思顯得情意綿綿，亦含欲說還遲羞態。而“竭”、“雪”、“合”、“絕”四個仄聲韻連押，韻律急促急迫，一步緊跟一步，即顯露出少女激動、擔心情緒，又體現了她忠貞不渝，矢志不移情誓，音和義達成了完美統一。第12頁（3）節奏講究節奏。古人擊節而歌，擊節吟誦，都依著一定節拍，格律詩中平仄搭配，也體現出一定節奏。古音律研究家聞一多先生根據樂譜“工尺”發明出“音尺”。來劃分古詩節奏，揭示了古人以為“只可意會，不能言傳”節奏感。“節奏是旋律骨干。”用節拍來劃分節奏，包括是語言構造，一般按句子成份和詞語組合松緊關系來切分，不能“破讀”是主線標準，因而又有領字除外等規律。大體說來，三四言詩句一般為兩個節拍，五六言詩為三個節拍但也有例外。第13頁（4）“格調”（旋律）由聲調高低起伏，韻腳重迭復踏，節奏輕重急徐組成一定“格調”。迭字、迭句、詩句長短等利用也造成了詩歌音律美。第14頁（三）西方詩歌音律----英文詩歌西方各民族根據各自語言特點不一樣，形成了不一樣音律，大體列舉幾個情況：“重讀詩”，每行詩中所含重音數量是相同；“計量詩”，每節詩中長、短音數量是一定，《荷馬史詩》便是每行六組音節，每組三音，一長二短；“音節詩”，每行詩中音節數量是一定。1、節奏英詩節奏基本單位是音步。它由重讀音節和非重讀音節組成。一種音步中有兩個或三個音節，但不能少于兩個(一輕一重)，也不能多于三個，第15頁并且其中必須有一種重讀節。音步由于其內部數目和重音位置不一樣，又分為好幾個，最常見有四種:抑揚格音步、揚抑格音步、抑抑揚格音步、揚抑抑格音步。2、“韻”英格律詩中韻一般有三種:A、真韻：即韻腳里元音和其后輔音都相同，如fate和late。這當中又可分為三種，一是單韻，詩行末尾最后一種詞里最后一種強音節押韻如Demand與Unhand。二是雙韻，詩行倒數第二個音節就開始押韻，三是三韻，韻腳最后三音節都押韻。如Despendent和Respondent。第16頁B、拗韻：顧名思義，就是用韻不嚴，不甚友好，例如SPirit和Litties，它們押韻元音字母相同，其后輔音不一樣，這稱為半諧韻;Pet和pit，韻腳上輔音字母相同，元音字母不一樣，這稱為輔諧韻。C、頭韻：它指是在一種詩行里兩個或兩個以上詞第一種字母相同，頭韻是英文古詩里主要聲韻構造，后來格律詩里也尚有延用。Wecallanettlebutnettle,andthefoultsOffoolsbutfolly.

第17頁三、簡單比較（音律----節奏和韻）1、節奏A、英詩節奏基礎是音步;漢詩節奏基礎是平仄。英詩有四種主要音步(抑揚格，抑抑揚格，揚抑格，揚抑抑格);漢詩也有四種平仄格式(平起式與仄起式各兩種)。B、英詩音步為兩個或三個音節(一輕一重或兩輕一重)組成，漢詩音步一般為兩個音節(兩個漢字，雙平聲，雙仄聲或一平一仄)組成。第18頁C、英格律詩多為五音步和四音步抑揚格;漢律詩為五言和七言。D、英詩節奏主要依靠聲音(音步)輕重強弱產生;漢詩節奏則主要依靠聲調(平仄)高低升降產生。音步數量對英詩節奏有很大影響;漢語詞語構造對漢詩節奏有很大影響。E、漢律詩節奏(平仄)規則遠比英詩韻律復雜和嚴格。2、韻A、英詩押韻是靠句末相同元音，輔音，能夠一種音節，兩個音節，甚至三個音節相同；漢詩押韻是靠句末漢字相同韻母，只有一種。第19頁B、英詩因押韻音節中元、輔音某些發音不一樣(發音、拼寫)，分為拗韻、半諳韻、諧輔韻和眼韻，但都算押韻；漢詩因押韻漢字聲調不一樣，分為平聲韻、上聲韻、去聲韻和入聲韻(新詩中不分)，但不一樣聲調不能押韻(律聲只押平聲)C、英詩押韻格式(韻式)千變方化;漢詩(古體近體)韻式簡潔單調（一般隔行押韻)。英詩一般幾個韻交替出現，漢詩一般一韻底。能夠粗略地說:在節奏上，漢格律詩比英格律詩復雜嚴格;在音韻上，韻式方面英詩比漢詩復雜多變，韻腳方面英、漢詩各有特點，但前者比后者松寬。第20頁四、中西詩歌詩體與韻律并不相同，然而有時又出現有趣遙合。十四行詩與中國古典詩歌比較十四行詩歷史各國十四行詩十四行詩發展舉例我國古代用十四行寫成詩歌第21頁《詩經》中《柏舟》漢樂府民歌《步出夏門行》、《艷歌行》阮籍《詠懷》中12首（“二妃游江濱”、“西方有佳人”、“一日復一朝”等）陶淵明《雜詩》其二江淹《望荊山》謝朓《晚登三山還望京邑》陳子昂《答洛陽主人》孟浩然、高適、劉長卿唐代李白、韋應物、孟郊、張籍等都創作過十四行詩歌第22頁共同形式----十四行詩歌中西語言屬于不一樣語系，詩歌音節、音律等方面也迥然不一樣，不過異時異域古代詩人們卻不約而同地選擇了一種共同形式----十四行詩歌----來體現感情，反應客觀事物。雖然這種行數上巧合不能作為確認中西十四行體詩歌間親屬關系根據，但它最少說明了人們思維方式上某種相同性以及中西詩歌體式上某種遙合。第23頁共同起源----民間從起源上來看，意大利十四行詩與中國某些詩體如樂府詩等起源也確有一定相同之處。它們都起源于民間抒情詩體，都經歷了文人參與之后在實踐中逐漸制定了各自程式過程。在內容單純、外形均齊、構造完整等方面，十四行詩體與我國律詩詩體有著某種契合。第24頁總之，無論是中國傳統詩體還是源自意大利西方十四行詩體，都是一種把握現實生活藝術形式，是人們審美經驗長期積淀產物。我們無需斷定意大利十四行詩是否肯定源于中國唐詩影響，我們只需看到不一樣文學中也許存在著共通性。我們應當有人類總體觀念宏闊視野和中西對話意識高遠胸懷，從而結識詩歌共通點和人類思維一致性。第25頁白馬十四行詩《愛禮物》一支古老意大利情歌通過彼特拉克大師吟唱帶著鄉土和野草芬芳悠然登上了詩雅座文藝復興亞得里亞海波又使這雋永迷人絕唱蕩起輕盈美麗雙漿飛向世界各個角落一支歌填上了諸家新詞也彌補了一片片心靈荒涼一種調融入了百般情思也融化了千萬個心靈孤單這溫馨甜蜜十四行詩是上蒼賜予人間愛禮物第26頁

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