標(biāo)準(zhǔn)電影劇本格式10位會(huì)員保藏2023-5-2621:47:30標(biāo)準(zhǔn)電影劇本格式本界限不清，有些甚至自以為是，想固然地制造了千奇百怪、五花八門(mén)的劇本格式，場(chǎng)景定義不清楚，將對(duì)話(huà)與動(dòng)作描寫(xiě)混在一起，人物和對(duì)話(huà)混在一起，讓主創(chuàng)無(wú)法分清哪兒是“對(duì)話(huà)”，哪兒是“動(dòng)作”。電影劇本的構(gòu)成只有四個(gè)根本要素：場(chǎng)景描寫(xiě)〔Scene〕、人物〔Character〕、對(duì)話(huà)〔Dialogue〕和動(dòng)作描寫(xiě)〔Action〕，要明確區(qū)分。標(biāo)準(zhǔn)的劇本格式有其專(zhuān)業(yè)功能，電影劇本的根本讀者范圍很窄：制片人、導(dǎo)演、演員、攝影、美術(shù)、服裝和扮裝等主創(chuàng)人員。標(biāo)準(zhǔn)、標(biāo)準(zhǔn)的劇本能讓上述專(zhuān)業(yè)人員在劇本中清楚地看到自己的分內(nèi)工作。標(biāo)準(zhǔn)格式的劇本，讓演員和主創(chuàng)馬上就能找到“對(duì)話(huà)局部”和“動(dòng)作局部”，便利評(píng)估每場(chǎng)戲的“對(duì)話(huà)”與“動(dòng)作”的比重、演員戲份的比重，以及“內(nèi)景”戲與“外景”戲的比重。閱讀這種格式的劇本，你可以很簡(jiǎn)潔、“時(shí)間”、“人物”、“動(dòng)作”和“對(duì)話(huà)”，一目了然。西方電影劇本格式經(jīng)受了一百多年的演化，才形成了今日這種專(zhuān)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)樣式業(yè)標(biāo)準(zhǔn)樣式——國(guó)際接軌。電影劇本的概念電影劇本包括著三種不同的劇本，即電影文學(xué)劇本、電影分鏡頭同時(shí)擁有這三種劇本。就一部影片所擁有的這三種劇本的內(nèi)容而言，影片制作的不同階段上消滅，發(fā)揮著不同的作用。一、電影文學(xué)劇本電影文學(xué)劇本的創(chuàng)作活動(dòng)，是一部影片總體創(chuàng)作過(guò)程的第一個(gè)環(huán)節(jié)。它是由電影編劇來(lái)完成的。在影片的全部創(chuàng)作人員中，編劇是第一個(gè)接觸生活素材的人，是他最先從生活中獲得啟發(fā)、靈感、沖動(dòng)和思想，對(duì)素材進(jìn)展分析、選擇、加工、提煉，使之成為一部影片特定的題材，構(gòu)思出人物和情節(jié)，并組織成一個(gè)完整統(tǒng)一的格局，設(shè)計(jì)出與內(nèi)容相應(yīng)的藝術(shù)形式的。電影文學(xué)劇本是電影的根底，它對(duì)將來(lái)影片的主題、人物、情節(jié)、構(gòu)造、以及風(fēng)格、樣式等等，都有明確的規(guī)定。導(dǎo)演在把一個(gè)電影文學(xué)劇本實(shí)現(xiàn)在銀幕上的時(shí)候，對(duì)上述內(nèi)容通常是無(wú)法作根本改動(dòng)的。例如他不行能把在文學(xué)劇本中原來(lái)是挨次講下來(lái)的故事改成插敘或劇本乃“一劇之本”了。電影文學(xué)劇本是一部影片成功的保障。一個(gè)導(dǎo)演只是在擁有一個(gè)導(dǎo)部門(mén)只有在審定了電影文學(xué)劇本并對(duì)它的思想藝術(shù)質(zhì)量做出充分估價(jià)之后，才有可能下達(dá)生產(chǎn)命令，投放攝制經(jīng)費(fèi)。二、電影分鏡頭劇本又常被稱(chēng)為導(dǎo)演臺(tái)本或?qū)а輨”尽ｋ娪笆怯梢粋€(gè)個(gè)場(chǎng)景和一個(gè)個(gè)鏡頭組成的。導(dǎo)演在拿到滿(mǎn)足的文〔搖、移……等〕去拍。在這個(gè)劇本中，哪些戲可以在同一個(gè)景里拍攝〔例如不規(guī)定拍攝的鏡位、景別〕，所以導(dǎo)演要以電影文學(xué)劇本為依據(jù)，在電影分鏡頭劇本的格外具體的指示，著手自己的工作。分鏡頭劇本的寫(xiě)作方式因?qū)а莸牧?xí)慣而不同。有的導(dǎo)演寵愛(ài)自己?jiǎn)为?dú)來(lái)干，有的導(dǎo)演則寵愛(ài)同它的主要?jiǎng)?chuàng)作人員〔攝影師、美工師、錄音師、扮裝師、道具師……〕一齊爭(zhēng)論爭(zhēng)論，最終把它制定下來(lái)。三、完成臺(tái)本又常被稱(chēng)作鏡頭記錄本。這是在整部影片拍完之后，由場(chǎng)記完成貝，都附上一冊(cè)完成臺(tái)本。這樣，電影理論工作者可以把它作為一種爭(zhēng)論資料，比方通過(guò)它與文學(xué)劇本、分鏡頭劇本的比照，看看其間作本。(文章引自蒙太奇網(wǎng)〕電影劇本格式Microsoftword頁(yè)邊空白和水平標(biāo)尺上數(shù)字標(biāo)號(hào)為：2 4 6 81012141618202224262830323436384042淡入〔Fadein〕外景或內(nèi)景 場(chǎng)景發(fā)生的地點(diǎn)1 白天1.場(chǎng)景外貌或鏡頭、攝影機(jī)角度的簡(jiǎn)潔推舉性的提示具體地描述第一個(gè)鏡頭中的主體——“角色1的動(dòng)作”。如需要還可以描述鏡頭中的道具、角色做“動(dòng)作”的位置以及做“動(dòng)作”的環(huán)境。〔5/40格之間〕1〔說(shuō)話(huà)的方式或心情18/26格之間〕臺(tái)詞1的具體內(nèi)容。 10/34格之間具體描述其次鏡頭中的主體——“角色2的下一個(gè)動(dòng)作”…〔5/40格之間〕2〔說(shuō)話(huà)的方式或心情18/26格之間〕臺(tái)詞2的具體內(nèi)容。 10/34格之間〔轉(zhuǎn)場(chǎng)方式〕外景或內(nèi)景 場(chǎng)景發(fā)生的地點(diǎn)2 黑夜2.場(chǎng)景外貌或鏡頭、攝影機(jī)角度的簡(jiǎn)潔推舉性的提示具體地描述第一個(gè)鏡頭中的主體——“角色3的動(dòng)作”。如需要還可以描述鏡頭中的道具、角色做“動(dòng)作”的位置以及做“動(dòng)作”的環(huán)境。〔5/40格之間〕3〔說(shuō)話(huà)的方式或心情18/26格之間〕臺(tái)詞3的具體內(nèi)容。 10/34格之間1〔說(shuō)話(huà)的方式或心情18/26格之間〕臺(tái)詞4的具體內(nèi)容。 10/34格之間——“角色的下一個(gè)動(dòng)作”…〔5/40格之間〕〔換頁(yè)場(chǎng)景不變時(shí)寫(xiě)上CONTINUED〕或〔轉(zhuǎn)場(chǎng)方式〕以上就是電影劇本寫(xiě)作的“單欄劇本格式，針對(duì)這一格式有幾點(diǎn)說(shuō)明：〔傳統(tǒng)電視的雙欄格式在這里不作介紹〕機(jī)位、角度和鏡頭描述：機(jī)位、角度和鏡頭描述：“攝〔120提示可能少到只有十處〕。劇作者的任務(wù)是逐個(gè)鏡頭地寫(xiě)劇本。22．對(duì)劇作者而言，關(guān)于“鏡頭”的定義：鏡頭〔shot〕就是攝影機(jī)所看到的東西。33，主鏡頭和局部鏡頭：〔specifieshot〕構(gòu)成。主鏡頭間的某一局部，如房門(mén)、或某一條街道上的某一商店的門(mén)前或某一座建筑物。在寫(xiě)完“內(nèi)景〔或外景〕·地點(diǎn)·時(shí)間”后，可以從一個(gè)局部鏡頭開(kāi)頭描述局部場(chǎng)景明是主鏡頭還是局部鏡頭。“主鏡頭”或“局部鏡頭”是依據(jù)我們?cè)O(shè)計(jì)場(chǎng)景時(shí)的需要來(lái)打算的。44，找出鏡頭中的主體：攝影機(jī)畫(huà)面中發(fā)生的角色動(dòng)作——角色正在畫(huà)面內(nèi)進(jìn)展動(dòng)作〔肢體動(dòng)作或?qū)Π住场矊?duì)于肢體動(dòng)作叫出畫(huà)，在畫(huà)外的對(duì)白就畫(huà)外音〕。一旦打算了鏡頭的主體，就可以表達(dá)鏡頭內(nèi)發(fā)生的視覺(jué)動(dòng)作。55，標(biāo)注：〔DAYorNIGHT〕,接著在最左邊標(biāo)注室內(nèi)或者室外〔INTorEXT〕.66,角色：對(duì)白角色的名字寫(xiě)在其角色臺(tái)詞的上面，居中的位置。。77，空行：使用空行的地方是：a不同的場(chǎng)景之間；b場(chǎng)景與轉(zhuǎn)場(chǎng)方式〔如：切至、淡入、淡出、疊化〕之間；c一個(gè)角色的臺(tái)詞與另一個(gè)角色的名字標(biāo)注之間；d角色的臺(tái)詞與鏡頭中主體的具體描述之間。e的具體描述之間。兩個(gè)鏡頭主體88，黑體字：a全部的標(biāo)注用黑體字；b角色第一次消滅要用黑體字；c機(jī)位、角度和鏡頭等簡(jiǎn)潔推舉性的提示用黑體字；d轉(zhuǎn)場(chǎng)方式要用黑體字；e對(duì)白角色的名字要用黑體字。f場(chǎng)景換頁(yè)但場(chǎng)景內(nèi)容連續(xù)時(shí)寫(xiě)上“CONTINUED”，“CONTINUED”要用黑體字。例：用單欄劇本格式來(lái)寫(xiě)電影《天堂電影院》的開(kāi)端：2 4 6 81012141618202224262830323436384042淡入〔Fadein〕外景/內(nèi)景 室外/室內(nèi)〔薩爾瓦多的故居〕 白天1.變焦鏡頭〔Zoomshot〕室外的海面、陽(yáng)臺(tái)、花盆、室內(nèi)大門(mén)、室外桌子上的水果。給遠(yuǎn)在羅馬工作的兒子打，薩爾瓦多外出，薩爾瓦多的母親要到了兒子的另一個(gè)號(hào)碼。薩爾瓦多的母親〔焦急地〕是的，找薩爾瓦多先生，是的。……啊你不生疏他來(lái)，打了一成天的……噢……我懂了，他不在那……可否請(qǐng)你告知我……薩爾瓦多的妹妹，薩爾瓦多的妹妹拿筆和紙登記號(hào)碼。薩爾瓦多的母親……656-22-056，感謝！再見(jiàn)！薩爾瓦多的母親放下。薩爾瓦多的妹妹……薩爾瓦多的妹妹〔畫(huà)外音〕……他很忙，處處跑。他不會(huì)記得的，這件事算了吧！薩爾瓦多的妹妹……他已三十年沒(méi)回來(lái)……你知道哥哥的為人……薩爾瓦多的母親〔感動(dòng)地〕 CONTINUED……他會(huì)記得的……薩爾瓦多的母親〔畫(huà)外音〕……我信任他會(huì)記得的。我比你了解他……薩爾瓦多的母親〔畫(huà)外音〕……薩爾瓦多的母親請(qǐng)找薩爾瓦多先生。我是他的媽媽……〔切至〕外景 羅馬街道 深夜2.羅馬街道的夜色，薩爾瓦多開(kāi)車(chē)向前行駛。爾瓦多的車(chē)邊。車(chē)內(nèi)抽煙的女人不經(jīng)意地轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)看旁邊車(chē)上的薩爾瓦多，薩爾瓦多放下車(chē)窗向外扔煙頭，無(wú)意間看到了正注視著他的抽煙女人。抽煙女人連續(xù)看著薩爾瓦多，抽煙女人身旁開(kāi)車(chē)的男人轉(zhuǎn)頭挑釁地看著薩爾瓦多。腳踩油門(mén)，車(chē)向前滑去。開(kāi)車(chē)的男人〔挑釁地〕嘿！有什么好看的潮轎車(chē)沖過(guò)綠燈，薩爾瓦多的車(chē)穩(wěn)穩(wěn)地開(kāi)過(guò)綠燈。〔切至〕內(nèi)景 薩爾瓦多寓所的客廳 深夜3.CONTINUED起不留神掉在地板上的書(shū)報(bào)。在客廳里脫下外套，又關(guān)掉桌子上的臺(tái)燈。扯下領(lǐng)帶扔在地毯上，向臥房走去。〔切至〕內(nèi)景 薩爾瓦多寓所的臥房 深夜4.薩爾瓦多走進(jìn)臥房，站在窗簾前。薩爾瓦多去拉窗簾。〔切至〕外景 薩爾瓦多寓所的臥房 深夜5.薩爾瓦多拉開(kāi)窗簾向外看。掛在窗外的風(fēng)鈴抖動(dòng)，薩爾瓦多放下窗簾。〔切至〕內(nèi)景 薩爾瓦多寓所的臥房 深夜6.薩爾瓦多脫下襯衣，臥房的燈突然亮了。醒來(lái)的薩爾瓦多的情人。薩爾瓦多向床邊走去，趴在情人的身邊，脫鞋預(yù)備上床。薩爾瓦多的情人〔睡意惺忪地〕薩爾瓦多很晚了，很內(nèi)疚！沒(méi)法讓你知道，晚安！薩爾瓦多的情人多閉上眼〕……薩爾瓦多

〔靠在情人的枕邊〕薩爾瓦多的情人……薩爾瓦多雙手靠在腦后深思。CONTINUED薩爾瓦多的情人〔畫(huà)外音〕她說(shuō)你有三十年沒(méi)去看她……她想見(jiàn)你時(shí)，她會(huì)來(lái)羅馬。薩爾瓦多〔閉目養(yǎng)神〕她來(lái)只是為了說(shuō)這個(gè)薩爾瓦多的情人〔關(guān)燈、畫(huà)外音〕……明天出殯，他是誰(shuí)是親戚嗎薩爾瓦多〔睜開(kāi)眼，敷衍地〕不是，睡吧！CONTINUED陷入回憶之中。〔切至〕電影鏡頭語(yǔ)言術(shù)語(yǔ)電影鏡頭語(yǔ)言術(shù)語(yǔ)一、電影、電視的景別景別，依據(jù)景距、視角的不同，一般分為：極遠(yuǎn)景：極端遙遠(yuǎn)的鏡頭景觀(guān)，人物小如螞蟻。景、遠(yuǎn)景、小遠(yuǎn)景〔一說(shuō)為半遠(yuǎn)景〕三個(gè)層次。廣的鏡頭。景中可以看清人物動(dòng)作和所處的環(huán)境。小全景：演員“頂天立地”，處于比全景小得多，又保持相對(duì)完整的規(guī)格。演性場(chǎng)面的常用景別。體的某個(gè)局部，或相應(yīng)的物件細(xì)節(jié)、景物細(xì)節(jié)等。板機(jī)等。二、攝影、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)〔拍攝方式〕慢推、猛推，與變焦距推拍存在本質(zhì)的區(qū)分。站在原地環(huán)顧、打量四周的人或事物。式。20多種拍攝方法結(jié)合在一起，同時(shí)進(jìn)展。總之，跟拍的手法靈敏多樣，它使觀(guān)眾的眼睛始終盯牢在被跟攝人體、物體上。仰：仰拍，常帶有高大、莊重的意味。手段時(shí)不露剪輯的痕跡。懸：懸空拍攝，有時(shí)還包括空中拍攝。它有寬闊的表現(xiàn)力。〔不管是人還是相關(guān)動(dòng)物〕的純景物鏡頭。切：轉(zhuǎn)換鏡頭的統(tǒng)稱(chēng)。任何一個(gè)鏡頭的剪接，都是一次“切”。拍攝方法中的幾種結(jié)合在一個(gè)鏡頭里進(jìn)展拍攝。30秒〔24格〕1530秒〔25750幀以下的連續(xù)畫(huà)面。30秒以上的連續(xù)畫(huà)面。對(duì)于長(zhǎng)、短鏡頭的區(qū)分，世界上尚無(wú)公認(rèn)的“尺度”，上述標(biāo)準(zhǔn)系一般而言。世界上有希區(qū)柯克《繩〕的長(zhǎng)鏡頭，也有短到只有兩格、描繪火光炮影的戰(zhàn)斗片短鏡頭。再?gòu)牧硪贿吪呐步啊⑻貙?xiě)、半身均可〕，最終穿插剪輯構(gòu)成一個(gè)完整的片段。虛化。三、影視的畫(huà)面處理技巧淡入：又稱(chēng)漸顯。指下一段戲的第一個(gè)鏡頭光度由零度漸漸增至正常的強(qiáng)度，有如舞臺(tái)的“幕啟”。暇接；④自然承接轉(zhuǎn)場(chǎng)，表達(dá)順暢、光滑。化的過(guò)程通常有三秒鐘左右。畫(huà)面，表現(xiàn)人物的聯(lián)系、推動(dòng)情節(jié)的進(jìn)展等。像卷簾子一樣，使鏡頭內(nèi)容發(fā)生變化。出畫(huà)：指角色原在鏡頭中，由上、下、左、右離開(kāi)拍攝畫(huà)面。以定格完畢，由動(dòng)變靜。倒正畫(huà)面：以銀幕或熒屏的橫向中心線(xiàn)為軸心，經(jīng)過(guò)180°的翻轉(zhuǎn)，使原來(lái)的畫(huà)面，由倒到正，或由正到倒。180°的翻轉(zhuǎn)而消逝，引出下一個(gè)鏡頭。一般表現(xiàn)與舊、窮與富、喜與悲、今與昔的猛烈比照。起幅：指攝影、攝像機(jī)開(kāi)拍的第一個(gè)畫(huà)面。落幅：指攝影、攝像機(jī)停機(jī)前的最終一個(gè)畫(huà)面。閃回：影視中表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的一種手法。即突然以很短暫的畫(huà)面插入某一場(chǎng)景，用以表現(xiàn)人物此時(shí)此刻的心理活動(dòng)和感情起伏，手法極其簡(jiǎn)潔明快。“閃回”的內(nèi)容一般為過(guò)去消滅的場(chǎng)景或已經(jīng)發(fā)生的念”。:以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來(lái)，是電影創(chuàng)作的主要表達(dá)手段和表現(xiàn)手段之一。它大致可分為“敘事蒙太奇”與“表現(xiàn)蒙太奇”。前者主要以呈現(xiàn)大事為宗旨，一般的平行剪接、穿插剪接〔又稱(chēng)為平行蒙太奇、穿插蒙太奇〕都屬此類(lèi)。“表現(xiàn)蒙太奇”則是為加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)與心情感染力，通過(guò)“不相關(guān)”鏡頭的相連或內(nèi)容上的相互比照而產(chǎn)生原本不具有的內(nèi)涵。剪輯：影視制作工序之一，也指擔(dān)當(dāng)這一工作的專(zhuān)職人員。影片、電視片拍攝完成后，依照劇情進(jìn)展和構(gòu)造的要求，將各個(gè)鏡頭的畫(huà)面和聲帶，經(jīng)過(guò)選擇、整理和修剪，然后依據(jù)蒙太奇原理和最富于藝術(shù)效也是攝制過(guò)程中的一次再創(chuàng)作。四、其他名詞一局部，并增加畫(huà)面的空間深度，平衡構(gòu)圖和美化畫(huà)面。但大多是戲劇環(huán)境的組成局部，有時(shí)直接構(gòu)成背景。中景：處于畫(huà)面中間的局部。一般主體會(huì)消滅在中景或前、中景之間的部位。了更細(xì)致的劃分，如斯皮爾伯格《挽救大兵瑞恩》的很多畫(huà)面構(gòu)圖，可達(dá)七八個(gè)層次。內(nèi)景:也稱(chēng)“棚內(nèi)景”。指在攝影棚內(nèi)搭置的場(chǎng)景〔包括室內(nèi)景或戶(hù)外景〕。實(shí)、自然，具有生活氣息。4001000平方調(diào)整氣溫、排水等設(shè)備。棚內(nèi)可搭建供拍攝的各種室內(nèi)外布景。和。對(duì)于影視而言，各種視覺(jué)造型藝術(shù)的手段和技法〔如線(xiàn)條、顏色、光效、影調(diào)、構(gòu)圖、透視規(guī)律、材料構(gòu)造、空間處理等〕與聲音造型諸因素〔音量、音色、音調(diào)、運(yùn)動(dòng)、方位、距離等〕，共同形成了它們的造型語(yǔ)言體系。的聲音。旁白、獨(dú)白、講解是畫(huà)外音的主要形式。音響的畫(huà)外運(yùn)用也是畫(huà)外音的重要形式。畫(huà)外音使聲音擺脫了依附于畫(huà)面視像的附屬地位，強(qiáng)化了影視作品的視聽(tīng)結(jié)合功能。銀幕：一種由反射性或半透亮的材料制成、其外表可供投射影像的電影放映設(shè)備。象。目前，最普遍的方法是承受橫向壓縮畫(huà)面的變形鏡頭來(lái)拍攝和放映寬銀幕影片，使放映畫(huà)面高寬比由1:，變成1:1:，故稱(chēng)之為變形寬銀幕電影。遮幅寬銀幕電影也稱(chēng)假寬銀幕電影裝格框，遮去畫(huà)幅的上下兩邊，以壓縮畫(huà)面高度，但不轉(zhuǎn)變畫(huà)面寬度，能得到與變形寬銀幕電影一樣的銀幕效果。攝制這種寬銀幕電影的方法較為簡(jiǎn)便，已得到廣泛承受。〔包括配音〕和畫(huà)面形象保持同步進(jìn)展的自然關(guān)系。聲畫(huà)平行：影視作品聲畫(huà)不同步的一種情形，也稱(chēng)聲畫(huà)并行、聲畫(huà)分立，指影視作品中聲音與畫(huà)面所表現(xiàn)的思想感情、人物性格、藝術(shù)風(fēng)格和戲劇性沖突沖突相互貼近，但速度節(jié)奏并不同步，聲音與畫(huà)面各〔尤其是音樂(lè)〕重復(fù)或加強(qiáng)畫(huà)面的意境、傾向或含義。說(shuō)明性音樂(lè)、渲染性音樂(lè)都屬于聲畫(huà)平行的音樂(lè)。內(nèi)容和心情全都，但存在量度、節(jié)奏的反差。(２)聲畫(huà)對(duì)立。聲音與畫(huà)面的形象和心情完全相反。微電影劇本編輯詞條微電影是指在各種媒體平臺(tái)上播放的情節(jié)的小型電影。名目劇本簡(jiǎn)介根本格式專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)其他信息開(kāi)放微電影簡(jiǎn)介微電影是指在各種媒體平臺(tái)上播放的故事情節(jié)的“微時(shí)”〔30秒－300秒〕放映、“微周期制作〔1－7天或數(shù)周〕”和“微規(guī)模投資〔1萬(wàn)到數(shù)萬(wàn)元/部〕”的視頻短片，內(nèi)容可單獨(dú)成篇，也可系列成劇。賈樟柯拍攝了50的業(yè)務(wù)增長(zhǎng)點(diǎn)。劇本簡(jiǎn)介四個(gè)根本的構(gòu)成要素：即場(chǎng)景描寫(xiě)〔Scene〕、人物〔Character〕、對(duì)話(huà)〔Dialogue〕和動(dòng)作描寫(xiě)〔Action〕。一本優(yōu)秀的劇本是精彩電影的前提和根底。根本格式首先要寫(xiě)出時(shí)、景、人.在描寫(xiě)情態(tài)時(shí)，先用△(三角式)符號(hào)放在前面。對(duì)白是頂格寫(xiě)出人物簡(jiǎn)稱(chēng)，然后加上∶(冒號(hào))。劇本跟小說(shuō)不同，劇本的對(duì)白不需用引號(hào)。以編劇寫(xiě)劇本時(shí)都會(huì)用上些術(shù)語(yǔ)。這主要是為了讓導(dǎo)演及演員易於理