China宋民窯瓷中國歷代名瓷之中國瓷器China宋民窯瓷中國歷代名瓷之中國瓷器1

龍泉青瓷－

雨過天青云破處，梅子流酸泛綠時(shí)

傳說中的龍泉哥、弟窯中的弟窯，即是龍泉青瓷窯.

浙江龍泉青瓷源出北宋早期。宋室南遷后，龍泉瓷工吸取了歷代名窯的優(yōu)秀傳統(tǒng)技藝，燒制出精致優(yōu)雅的瓷器，把青瓷生產(chǎn)推向一個(gè)全盛時(shí)期。目前發(fā)現(xiàn)的古窯遺址就有200余處.被譽(yù)為宋代民窯巨擘。龍泉青瓷－

雨過天青云破處，梅子流酸泛綠時(shí)2龍泉青瓷－雨過天青云破處，梅子流酸泛綠時(shí)

龍泉窯青釉鳳耳瓶故宮博物院北宋龍泉青瓷龍泉青瓷－雨過天青云破處，龍泉窯青釉鳳耳瓶北3龍泉窯三足爐故宮博物院龍泉青瓷－雨過天青云破處梅子流酸泛綠時(shí)南宋·粉青釉盒瓶

南宋胎薄釉厚無開片，二次氧化形成朱砂底。

龍泉窯三足爐龍泉青瓷－雨過天青云破處南宋·粉4龍泉窯青釉執(zhí)壺故宮博物院龍泉青瓷－雨過天青云破處梅子流酸泛綠時(shí)

宋末明初-玉壺春龍泉窯青釉執(zhí)壺故宮博物516世紀(jì)末期，當(dāng)龍泉青首次出現(xiàn)在法國市場上時(shí)，它的瑩體玉質(zhì)使法蘭西人驚嘆不已，稱其為“雪拉同”。龍泉窯青釉塑貼雙魚紋洗臺(tái)北故宮博物院龍泉青瓷－雨過天青云破處梅子流酸泛綠時(shí)16世紀(jì)末期，當(dāng)龍泉青首次出現(xiàn)在法國市場上時(shí)，它的瑩體6龍泉青瓷－雨過天青云破處梅子流酸泛綠時(shí)胎白或灰白，南宋胎薄釉厚，二次氧化形成朱砂底

裝飾手法藝術(shù)風(fēng)格與官窯一脈相承，以簡勝繁．北宋龍泉青瓷主要為刻花、劃花、印花及貼塑等。常見紋飾在北宋多蓮瓣、荷葉，南宋多云紋、水波紋、游魚等。銘文見有印陰文“金玉滿堂”及“河濱遺范”兩種。

龍泉青瓷－雨過天青云破處胎白或灰白，南宋胎薄釉厚，二次氧化形7釉有月白、豆青、淡藍(lán)、青灰、灰黃、炒米黃等釉色。粉青釉面淡雅柔和、滋潤肥厚、玉質(zhì)感強(qiáng)。梅子青玻化程度高，釉層清澈透明。均無開片釉有月白、豆青、淡藍(lán)、青灰、灰黃、炒米黃等釉色。均無開片8雍正龍泉窯豆青龍紋盤雍正龍泉窯豆青龍紋盤9

位于陜西省銅川舊稱同官，宋時(shí)屬耀州，故名。它是北方一個(gè)巨大的燒造青瓷的窯系，為北方民窯中的佼佼者。

耀州窯早在唐代就已生產(chǎn)瓷器，在唐代黑釉瓷器是耀州窯的大宗產(chǎn)品。北宋時(shí)期耀州窯正處于黃金時(shí)代，產(chǎn)品豐富，青瓷創(chuàng)作的技術(shù)與藝術(shù)都十分精湛.耀州青瓷位于陜西省銅川舊稱同官，宋時(shí)屬耀州，故名。它是北方10耀州青瓷

青瓷鳳紋龍口提梁壺通高為21.0厘米。耀州窯青釉刻花瓶北宋故宮博物院耀州青瓷青瓷鳳紋龍口提梁壺耀州窯青釉刻花11耀州青瓷北宋耀州窯印花碗耀州青瓷北宋耀州窯印花碗12胎色:為灰褐色釉面:光潤肥厚，釉色青綠，微顯黃色有極細(xì)密的氣泡。器底胎釉交接處呈現(xiàn)黃褐色，這是鑒別耀州青瓷的最主要依據(jù)。裝飾技法:主要是印花和刻花，也有剔花及劃花等。花紋有蓮花、纏枝花卉、波浪紋、魚鳥紋等。刀法熟練，刀鋒圓活，犀利有力，主次分明。主花紋的刀鋒較深，陪襯部分刀鋒則淺，均有一定傾斜度，層次清楚，立體感強(qiáng)，具有淺浮雕的藝術(shù)效果。器型:較為豐富，以碗、盤、瓶、罐、盆、爐、壺、缽等日用瓷為主。耀州窯與龍泉窯青瓷相仿，故稱“北龍泉”。北宋耀州青瓷的特點(diǎn)胎色:為灰褐色北宋耀州青瓷的特點(diǎn)13影青瓷--光致茂美、冰肌玉骨

宋代，景德鎮(zhèn)以靈巧、典雅、秀麗的青白瓷（影青瓷）而著稱于世。青白釉青中顯白，白中泛青，介乎于青白之間，釉色透亮，光照見影，所以又稱“影青”或“映青”，有“假玉“之稱。有冰肌玉骨之譽(yù)，藝術(shù)價(jià)值極高。宋景德鎮(zhèn)窯燒造的青白釉瓷以生產(chǎn)民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。景德鎮(zhèn)燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規(guī)模最大，其產(chǎn)品種類豐富，質(zhì)量精良，最具代表性。影青瓷--光致茂美、冰肌玉骨14

宋代景德元年（1004）年景德鎮(zhèn)建鎮(zhèn)景德鎮(zhèn)制瓷始于漢代。宋代景德元年（1004）年，皇帝下詔命令此地?zé)朴桑┗始摇拇司暗骆?zhèn)“工匠四方來，器成天下走”。宋代景德元年（1004）年景德鎮(zhèn)建鎮(zhèn)15影青瓷--光致茂美、冰肌玉骨

北宋景德鎮(zhèn)窯青白瓷碗

高4公分，口徑11.7公分，底徑3公分

宋景德鎮(zhèn)湖田窯精品萱草紋六決芒口薄胎碗影青瓷--光致茂美、冰肌玉骨北宋景德鎮(zhèn)窯青16影青瓷的特點(diǎn)胎質(zhì)：原料為當(dāng)?shù)禺a(chǎn)的優(yōu)質(zhì)瓷石，胎體輕巧，潔白細(xì)膩，燒結(jié)程度高，透光度強(qiáng)釉色：其釉是由“釉果”和“釉灰”調(diào)配而成，流動(dòng)性較大所以薄處泛白，積釉處呈水綠色。釉面透明度高裝飾：有劃花、刻花、印花、剔花、捏塑、堆貼、鏤刻工藝和點(diǎn)彩紋飾：有纏枝荷花、菊花、櫻桃、嬰戲、風(fēng)景人物等。有“青如天、明如鏡、薄如紙、聲如磐”之稱。影青瓷的特點(diǎn)胎質(zhì)：原料為當(dāng)?shù)禺a(chǎn)的優(yōu)質(zhì)瓷石，胎體輕巧，潔白細(xì)膩17

磁州窯多生產(chǎn)民間日用陶瓷，故又名“雜器窯”,是最富有民間特色的瓷窯。

磁州窯自唐始，至北宋時(shí)興盛并成為北方名窯，歷經(jīng)明清至今河北邯鄲（古屬磁州窯產(chǎn)地）仍然有許多窯在燒制瓷器，歷史已經(jīng)有一千多年,其藝術(shù)風(fēng)格也仍舊保持,是北方規(guī)模最大、持續(xù)時(shí)間最長的一個(gè)民窯體系。成為景德鎮(zhèn)以外的全國第二大窯。磁州窯磁州窯18河北觀臺(tái)和彭城登封曲河窯禹縣扒村窯山西介休窯修武當(dāng)陽峪窯

磁州窯系河北觀臺(tái)和彭城登封曲河窯禹縣扒村窯山西介休窯修武當(dāng)陽峪窯19

珍珠地、鐵銹花磁州窯代表作

刻、劃花

白地黑花釉下彩繪釉上紅綠彩

絞胎瓷珍珠地、鐵銹花磁州窯代表作刻、劃20

北宋磁州窯褐彩嬰戲圖盤釉下黑彩（又稱“白地黑花”、“白地黑彩”）：坯上施一層潔白的化妝土→化妝土上用毛筆蘸細(xì)黑料描繪圖案→施一層薄透明釉→燒成。

北宋磁州窯褐彩嬰戲圖盤釉下黑彩（又稱“白地黑花21

磁州窯白地黑花竹紋枕宋故宮博物院磁州窯－白地黑花李清照《醉花蔭·九日》:“玉枕紗櫥，半夜涼初透。”磁州窯白地黑花竹紋枕宋磁州窯－白地黑花李清照《醉22磁州窯白地黑花嬰戲紋枕磁州窯－白地黑花白地黑花馬戲圖枕宋藏于故宮博物院磁州窯白地黑花嬰戲紋枕磁州窯－白地黑花白地黑花馬戲圖枕23

題詩虎形枕高１２厘米、長２６厘米、寬１２．５厘米。此枕呈臥虎形，上書詩文：“白日馳經(jīng)卷，終霄抱虎腰，無人將尾蹈，誰敢把須撩。”

題詩虎形枕高１２厘米、長２６厘米、寬１２．５厘米。此24

這件磁州窯器是迄今所見唯一有明確名稱的鏡盒，盒呈圓盤形，腹直而淺，圈足。蓋與盒為子母口，嚴(yán)絲合縫，渾然一體，蓋頂隆起，頂置如意形紐。蓋紐兩旁有黑彩楷書“鏡盒”磁州窯－白地黑花磁州窯－白地黑花25磁州窯－白地黑花

磁州窯白地黑花梅瓶北宋磁州窯中的精品，白地黑花，用筆大氣冼練，現(xiàn)藏于日本東京永青文庫。梅瓶：由于口小只能插一梅枝而得名梅瓶。因其瓶體修長，故亦稱“經(jīng)瓶”。磁州窯－白地黑花磁州窯白地黑花梅瓶26

磁州窯刻花褐彩瓶

北宋高27厘米拍賣價(jià)：1350.375萬港元刻花是用針尖狀工具在黑色紋飾上勾劃出輪廓線和花瓣葉脈，將黑彩剔除，露出白色的化妝土，然后上施透明釉入窯燒造，其紋飾黑白分明，立體感較強(qiáng)。磁州窯刻花褐彩瓶北宋高27厘米拍賣價(jià)：27白釉剔花：褐色胎上施一層潔白的化妝土，劃出紋樣，再將花紋以外（或以內(nèi)的）白色化妝土剔掉，露出灰褐色胎，形成深色地子襯托白色花紋（或白色地子襯托深色花紋）的裝飾效果。

北宋磁州窯白釉黑剔花龍紋瓶白釉剔花：褐色胎上施一層潔白的化妝土，劃出紋樣，再將花紋以外28

當(dāng)陽峪窯剔花缸磁州窯系－當(dāng)陽峪窯

當(dāng)陽峪窯白釉剔花瓶宋當(dāng)陽峪窯剔花缸磁州窯系－當(dāng)陽峪窯29

黑釉剔花缸，金，高17cm，口徑13.5cm，足徑9.5cm

缸唇口，鼓腹，圈足。缸內(nèi)口部施黑釉，外壁以黑釉剔花裝飾，肩部為變形回紋，腹部為纏枝花草紋。外底無釉。金代山西窯產(chǎn)品。

此缸造型渾厚飽滿，黑釉光亮如漆，剔花技法嫻熟，以黃白色的地子襯托黑色花紋，對(duì)比鮮明，具有較好的裝飾效果。黑釉剔花缸，金，高17c30磁州窯－珍珠地

高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm

瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷兇猛,搏斗于草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一周蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。

登封窯作品。珍珠地劃花雙虎紋瓶

故宮博物院藏磁州窯－珍珠地高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.531

磁州窯用當(dāng)?shù)厣a(chǎn)的‘斑化石’、烏金土作繪料

鐵銹花有黑釉鐵銹花、白地黑花、黃地黑花、綠釉鐵銹花

等

磁州窯黑釉鐵銹花鼓腹梅瓶磁州窯－鐵銹花

磁州窯用當(dāng)?shù)厣a(chǎn)的‘斑化石’、烏金土作繪料

32

當(dāng)陽峪窯絞胎小罐，宋，高9cm，口徑3.6cm，底徑5.1cm故宮博物院藏罐圓口，短頸，鼓腹，平底。頸部施白釉，外腹部釉色為褐白兩色，紋飾呈羽毛狀。絞胎是唐、宋時(shí)期出現(xiàn)的一種工藝手法，當(dāng)陽峪窯絞胎小罐，宋，高9cm，口徑3.6cm，底徑5.133

在今江西省吉安永和鎮(zhèn)，吉安在唐宋時(shí)稱吉州，故名吉州窯，也稱永和窯。吉州窯創(chuàng)燒于唐，宋代是吉州窯的興盛時(shí)期，終于元代。吉州窯代表作:玳瑁斑，鷓鴣斑、剪紙貼花、木葉紋釉在今江西省吉安永和鎮(zhèn)，吉安在唐宋時(shí)稱吉州，故名34

吉州窯白地褐彩蓋罐，南宋，高6.5cm，口徑5.5cm，底徑6cm

罐直口，直壁，平底，附嵌入式蓋。外壁采用白地褐彩裝飾，主題圖案為纏枝卷草紋，蓋面飾一折枝花卉紋。圖案簡捷流暢，自然大方。吉州窯白地黑花吉州窯白地褐彩蓋罐，南宋，高6.5cm，口徑5.535

吉州窯白地黑花卷草紋瓶元代作品，主題紋飾為黑色的纏枝卷草紋，現(xiàn)藏于英國國立維多利亞工藝博物館。

吉州窯從出土的瓷器看，其特征與磁州窯相似，吉州窯白地黑花吉州窯白地黑花卷草紋瓶吉州窯白36

吉州窯剪紙龍風(fēng)紋盞臺(tái)北故宮博物院藏

吉州窯所獨(dú)創(chuàng)黑釉剪紙貼花瓷生坯掛黑釉，貼剪紙，掛一層流動(dòng)性不同的淺色釉，揭掉剪紙，燒成．隨著釉層的流動(dòng)，便在黑色釉中形成玳瑁狀的斑紋，釉面黑黃等色交織混合，色調(diào)滋潤，極為名貴。吉州窯剪紙龍風(fēng)紋盞臺(tái)北故宮博物院藏吉37

吉州窯剪紙紋盞宋代吉州窯的優(yōu)秀作品，采用剪紙手法進(jìn)行點(diǎn)綴，簡潔大方吉州窯黑釉剪紙貼花

南宋剪紙鸞鳳紋天目茶碗故宮博物院藏吉州窯剪紙紋盞吉州窯黑釉剪紙貼花38

黑釉上貼飾木葉紋則是吉州窯對(duì)于瓷器裝飾工藝的另一大貢獻(xiàn)，在全國其他窯址中從未發(fā)現(xiàn)有這種產(chǎn)品。

木葉紋的燒制工藝，是將經(jīng)過處理后只留葉脈的樹葉蘸上一種粘度較低而色調(diào)較淡的高溫釉，然后將其貼在黑色底釉上，入窯燒制而成。由于在干燥或者燒制的過程中葉片容易發(fā)生扭曲、破損、變形，所以吉州窯出土的木葉紋其形狀往往不完整。吉州窯木葉紋黑釉上貼飾木葉紋則是吉州窯對(duì)于瓷器裝飾工藝的另一大貢獻(xiàn)，39黑釉木葉紋碗吉州窯木葉紋器的出現(xiàn)，是佛教與茶文化的相互滲透。黑釉木葉紋碗吉州窯木葉紋器的出現(xiàn)，是佛教與茶文化的相互滲透。40吉州窯特點(diǎn)胎有兩種：有土黃色、米黃色和灰青色；醬紫色和泛青的紫黑色。其胎質(zhì)都比較粗松，胎體厚重。釉色有青釉、白釉、青白釉、黑釉、綠釉、醬釉等多種。利用天然色釉料，釉層稀薄，看起來干澀

。

見水則靈動(dòng)吉州窯特點(diǎn)胎有兩種：有土黃色、米黃色和灰青色；醬紫色和泛青的41

建陽窯，也是宋代著名窯址之一。位于福建省建陽縣永吉鎮(zhèn)，從晚唐、五代始燒青瓷，宋代以燒黑瓷為主，兼燒青白瓷。建窯以生產(chǎn)黑釉茶盞為大宗，建盞頗受文人喜愛，蘇軾的“勿驚午盞兔毛斑，打出春甕鵝兒酒”，黃庭堅(jiān)的“纖纖捧，研膏濺浮，金縷鷓鴣斑”，楊萬里的“鷓鴣碗面云滎字，兔褐鷗心雪作泓”，蔡襄的“兔毫紫甌新，蟹眼清泉煮”等詩詞都可以體現(xiàn)。北宋后期該窯曾為宮廷燒制御用茶盞，元代以后燒黑釉。在古代文獻(xiàn)中建窯亦被稱為“烏泥建”、“黑建”、“紫建”

建陽窯建陽窯，也是宋代著名窯址之一。位于福建省建陽縣永吉鎮(zhèn)，從42

類鷓鴣斑窯變建盞敞口,斜腹下微收，餅足。通體施有光澤的黑色玻璃質(zhì)釉，釉層表面有很多大大小小的凹凸。胎灰褐，外部釉不過腹，有流釉現(xiàn)象。碗內(nèi)布滿褐黃色的斑點(diǎn)，或散或連，形狀不一。斑點(diǎn)周圍出現(xiàn)窯變藍(lán)色，閃耀著美麗奇妙的光芒，色彩異常絢麗。建陽窯茶盞－“兔毫紫甌新、蟹眼清泉煮”類鷓鴣斑窯變建盞建陽窯茶盞43

宋建窯斗笠形油滴茶盞建陽窯茶盞－“兔毫紫甌新，蟹眼清泉煮”

窯變結(jié)晶紋是由于一方面陶瓷中的一些原料在高溫時(shí)發(fā)生分解并形成氣泡，另一方面氧化鐵的含量達(dá)到過飽和時(shí)會(huì)在氣泡邊界析晶.宋建窯斗笠形油滴茶盞建陽窯茶盞－“兔毫紫44建陽窯茶盞－“兔毫紫甌新、蟹眼清泉煮”

宋建窯兔毫茶盞故宮博物院藏建陽窯茶盞－“兔毫紫甌新、蟹眼清泉煮”宋建窯45

宋建窯兔毫鼠須茶盞建陽窯茶展－“兔毫紫甌新、蟹眼清泉煮”宋建窯兔毫鼠須茶盞建陽窯茶展－“兔毫紫46宋代對(duì)中國茶文化的一大貢獻(xiàn),就是發(fā)明了一整套品評(píng)鑒別茶之優(yōu)劣的方法,這就是“斗茶”。好的茶湯要有一層極為細(xì)小的白色泡沫浮于盞面，稱為“乳聚面”,最好還能“咬盞”，即品酒時(shí)常講的“掛杯”。不好的茶湯點(diǎn)過不久，茶就與水分離開來，稱為“云腳散”。宋人評(píng)茶以白為上，蔡襄<<茶錄>>的第一句就是“茶色貴白”。為了襯托茶液之白，宋代崇尚以黑色的磁器為評(píng)茶的上品。

宋代對(duì)中國茶文化的一大貢獻(xiàn),就是發(fā)明了一整套品評(píng)鑒別47宋天目茶碗故宮博物院藏建陽窯茶盞－“兔毫紫甌新、蟹眼清泉煮”為適應(yīng)當(dāng)年的飲茶習(xí)慣，陶工們才設(shè)計(jì)出了這種撇口、斜壁、小底式樣的瓷碗。用這種