增益調節調整你的音響。你的調音臺或音響系統是否提供了最佳音響效果？通過設置調音臺和整個系統，實現準確的增益調節（增益結構），它們可以呈現驚人的清晰度。增益調節是對調音臺或音響系統每個環節的增益進行設置，在噪聲和失真之間實現最佳平衡的過程。旨在讓調音臺（或音響系統）運行中的每個環節都擁有最佳信號電平。什么狀態是最好的？讓每個環節最大音量的信號峰值始終比削波低幾分貝，即使在提升均衡器，或增加壓縮器中的增益時也一樣。如此一來，峰值狀態下就不會出現聲音失真的情況，同時信號也可以很好的掩蓋住調音臺的本底噪聲。每個環節信號電平的高低最好都控制在即可以掩蓋噪聲，又可以避免失真的程度。每個音頻組件都會在一定的最佳信號電平下表現出最佳狀態，而該電平通常可以使用設備內置的電平表或LED來指示。當增益調節準確時，系統中所有組件產生削波的時間相同。本文中，我將提出一些能有效在調音臺和整個音響系統中設置增益結構的方法。?Background?本底噪聲??首先，讓我們回顧一下音頻設備中信號電平的概念（圖1）。圖表底部是設備的本底噪聲-它所產生的噪聲不具有電平信號。圖表頂部是削波電平-即，那一段齊平的信號峰值，此時的失真易于被聽見。中間范圍可以決定信號的清晰程度。圖1??正如圖2所示，運行中的音樂或演講信號電平（電壓）會持續發生變化。可以想象成音樂樂句加上低電平的合成器Pad音色，加上高電平的打擊樂。該段落的平均電平或音量比較低，但是它的瞬時峰值電平卻很高。??想象一下，話筒前置放大器中的本底噪聲是-86.5dBu。如果調節增益電位器，使得最大音量的信號峰值稍低于削波，就可以得到前置放大器所能提供的最大S/N。比方說，90dBS/N的數值對應著調音臺輸出中+4dBu的噪聲。??現在將同一輸入信號的增益調低20dB。（即，比所需值低20dB）。這樣就已經削減了20dB的S/N，因此目前調音臺輸出的S/N是70dB。而如果削減40dB的增益，S/N就變為50dB，依此類推。??大多數調音臺中，標記著“削波”，“峰值”或“OL”的LED燈會在信號峰值達到削波電平（通常是當信號低于削波0到3dB時）之前開始閃爍。因此可以在最大音量的基礎上調高增益，直到削波LED指示燈開始閃爍為止，然后調低10到15dB以創造出一些峰值余量。這就確保了當樂隊的演奏音量大于初始預計時，或當提升一些EQ時，都不會產生削波。??注意：有些工程師會建議偶爾讓削波LED燈閃爍一下。這樣做時，峰值信號電平和削波電平之間僅有一點或者沒有峰值余量，而平均信號電平和削波電平之間會有15dB的動態余量（取決于信號的峰值因數）。LED燈閃爍時產生的峰值幾乎都是削波，但其平均電平是低于削波的15dB。這樣可以在犧牲峰值余量的情況下產生最大的信噪比。這可能是使用帶有噪聲的調音臺的最佳方法。??Mackie建議使用另一種方法來設置調音臺的增益：1、將EQ設置為平坦位置。2、獨立監聽話筒通道，并使用MODE來切換電平設置的位置。3、調節增益，使電平表上的讀數顯示為0dB。4、如果要使用EQ，就重復一遍。??根據我的測量，當使用增益設置將信號峰值調低15dB時，削波指示燈就會開始閃爍。即是說可以將增益調高到OL指示燈亮起為止，然后再調低15dB。從而使Mackie在信號峰值和削波點之間創造出約15dB的峰值余量。??為什么需要峰值余量？它有助于在不產生削波的前提下大幅調高均衡器。而且在音樂家的演出聲音過大時，也無需削減輸入信號。此外，可以將很多通道作為一個整體來調節增益，不會讓立體聲混音總線過載（詳情請見下文）。??有些調音臺輸入自帶開關式衰減器，一個安置在話筒前置放大器前方的電阻衰減器。使用衰減器調低20dB，就可以在信號到達話筒前置放大器輸入之前削減20dB信號電平（電壓的1/10）。但是同時它也會削減20dBS/N。如果你使用了所有方法來調低增益，而通道卻仍舊產生削波，那么就使用衰減器。否則，不要輕易使用它，以免削減S/N。??這一建議適用于獨立的話筒前置放大器以及調音臺話筒前置放大器。均衡器??大多數調音臺中，信號會在進入話筒前置放大器之后被輸送到均衡器，然后到推子。如果前置放大器輸出的信號接近于削波點，可以將均衡器中某些頻段的信號調高，均衡器中的信號就類似于削波。因此，正如我們前面所言，你需要創建一些峰值余量-一些介于前置放大器的峰值信號電平和削波電平之間的電平差異。為此，應將增益設置為低于削波點15dB。??如果提升EQ會導致通道產生削波，就調低增益，直到削波LED指示燈滅掉為止。這里是假設削波LED指示燈位于EQ后的情況，然而事實上并不全都如此。推子??推子設置也很重要。首先，將它們設置到接近整體增益（設計中心）的位置。主控推子也一樣。??所有通道推子的信號都會集中在你所設置的各個輔助推子中。在使用相同混音總線輸送的前提下，每次加倍設置過增益的推子的數量，其總信號電平就會增加3dB。而這種情況只出現在每個推子都接收不同，而且非相關的信號時。換句話說，總的分貝電平=10logN，這里的N是指設置了增益（設計中心）的推子的數量。

??假設你為16個推子設置了增益，并將它們全部都路由到立體聲輸出總線中。那么總信號將比單一通道的信號高出12dB。因此假如你要使用16個推子，最好讓它們低于增益12dB。以預防混音總線過載。

??如果你將主控設置的非常低，比如說低于中心值20dB，你往往需要推高推子來得到足夠的音量和接近0的電平表讀數。但這會造成混音總線過載，從而得到一個刺耳，而且易造成聽覺疲勞的聲音。如果你是由于室內音箱聲音太大而無法將主控設置在中心位置，那只需簡單的調低功率放大器。詳情請見下文……

??如果輸入到多個推子中的信號都相同（例如，嗡嗡聲），那在每次加倍推子數量時，信號都會增加6dB。如果每個通道都拾取了相等量的嗡嗡聲（不太可能出現），那么一個16通道的調音臺就可以將嗡嗡聲提高24dB！這就是靜音或調低未使用推子的理由之一。

混音中的增益調節

??Syn-Aud-Con成員RickChinn提出了一個優化調音臺增益調節的有趣方式：

1、將所有通道推子和主控推子都設置為中央位置。

2、建立一個初步的增益組合，確保輸出總線電平表讀數接近0。

3、使用推子來進行微調。

這樣做的優點有：

??可以使調音臺中的增益調節基本準確，并在輸入通道中制造出最大的動態余量。

??“噪聲理論讓我們懂得了要達到最佳的系統噪聲指數，首先要讓所有增益的位置都位于或靠近中央位置。”

??你可以移動推子進行獨奏監聽，然后調節推子位置，返回到基本混音中。

??推子要位于能達到最高分辨率的位置上。

??換句話說，就是要通過聆聽來設置輸入增益，以實現優秀混音，而不是通過設置來實現確定的信號電平。我不知道這是否能讓每個通道都擁有優秀的增益調節，但是我向你推薦它，以供參考。

??這種方法的缺點就在于當調節增益時，它會改變監聽混音。

設置音響系統中的增益結構

??現在讓我們來看看一個完整音響系統所包括的組件：

1、樂器

2、話筒

3、調音臺（已介紹）

4、效果單元

5、壓縮器/限制器

6、分頻器

7、外圍圖示均衡器

8、功率放大器

我會介紹每個組件的調節方法。

樂器：應該讓電吉他和鍵盤輸出一個較強的信號，以覆蓋樂器電纜所拾取的嗡嗡聲和RFI。將它們的音量調高至約距頂部3/4處（假設該音量可以滿足演出需求）。吉他的音量被調的越高，它的放大器就可以被調的越低，從而實現相同響度。

??調低放大器，以減少它發出的嘶嘶聲和各種吉他電纜發出的嗡嗡聲。

??要注意，每個踏板盒中的電平都只是象征性的存在。例如，哇哇踏板可以在固定頻率上將信號提升幾分貝，因此如果輸送到踏板中的電平太高，就會導致失真。在開始演出前，聆聽每個正常使用的踏板盒輸出，確保不會產生過多失真或噪聲。不變的是，如果有噪聲輸出就意味著輸入信號太低，而失真輸出則意味著輸入信號太高。

??一般情況下，應當將能夠提升信號的設備安置在一系列設備連接的開始處，反之亦然。壓縮器應當安置在鏈接的前端，因為它能夠確保通過信號鏈的信號帶有高電平。如果將壓縮器放在整套設備連接的最后，它會在釋放中提升系統噪聲。同樣的，噪聲門或音量踏板應當安置在最后，以減少噪聲。

??歌手對著話筒歌唱的音量越大，話筒信號的信噪比就越好。歌手響亮的聲音可以覆蓋住話筒的自噪聲；若歌手的聲音微弱或話筒拾音距離過大，話筒的本底噪聲就會被暴露出來。

話筒：有些電容話筒內置有衰減器。可以對話筒頭和話筒內部電路間的信號進行削減。因為衰減器會削減S/N，因此只在話筒信號產生失真時使用衰減器，以使話筒信號不會在調音臺中產生削波。

效果：大多數信號處理器都帶有輸入電平旋鈕和輸出電平旋鈕。首先，對旋鈕進行增益設置。并對調音臺中的效果返回控制進行同樣操作。當混音中包含使用中的效果傳輸信號時，檢查處理器的輸入電平表或LED。如果顯示過載，調低處理器的輸入電平，然后調高輸出電平，以進行補償。如果輸入電平過低，就以相反的步驟操作。目地是讓外圍效果單元中擁有標稱信號電平和增益。

查看調音臺效果傳輸和效果單元中的+4/-10電平切換。對它們進行匹配設置。

壓縮器/限制器：同樣不要削減壓縮器的輸入，也不要輸送給它過低的信號電平。通常可以通過進行補償增益設置來實現標準的增益衰減。這樣可以在最大音量上讓增益通過壓縮器。

??電子分頻器和圖示均衡器：確保削波指示燈會偶爾閃爍。通常指示燈會在信號低于削波幾分貝時閃爍。有些制造商認為應將輸入和輸出電平設置為最大；還有些人認為應將它們的設置由1/2提高到3/4。具體內容請查看個人的手冊。

功率放大器：從放大器電平控制的中央位置開始調節。設置混音，讓調音臺電平表上的讀數位于0附近，然后調高功率放大器電平，直到你認為聲音足夠響亮為止。

不要讓功率放大器以完全放開（全音量）的狀態運行。如果放大器的輸入電平控制始終被設置為最大，那放大器制造商就沒必要制造它們了。它們正是為了進行正確的增益設置而存在。

調低放大器的電平控制并不會削減它的功率。處理不同的信號電平時，需要將放大器設置為全功率。同時只要輸入信號電平足夠高，仍舊可以從部分電平控制被調低的放大器中得到全功率。這些電平旋鈕不會調節功率電平；它們只調節輸入靈敏度。

如果將放大器調節到最大，音響系統中就會出現各種被放大的噪聲。此外，也許調音臺可以在讀數低于輸出電平表0示數的電平下運行良好，室內音響也不會太響亮-但是這會削減信噪比。因此，讓調音臺在讀數接近電平表0示數的最佳電平下運行，然后通過調節功率放大器輸入電平來得到期望的響度。

如果系統包括電子分頻器和多種功率放大器，分別設置每個放大器的低頻、中頻和高頻電平以實現想要的響度。

總結

調音臺中，如果增益調節始終伴隨著削波的產生，那就只使用衰減器進行調節。

先將樂器和話筒前置放大器中的增益設置為最大。

如果調音臺的噪聲不多，可以調低輸入增益，使其低于削波約15分貝，以創造出一些峰值余量。這可以防止接下來出現過載現象。

避免在各調音臺或音頻組件中出現過高電平（聲音失真）或過低的電平（噪聲）。

試著讓通道推子、輔助推子和主控推子的位置