行香子七夕行香子

行香子七夕篇(一):李清照《行香子七夕》閱讀答案鑒賞賞析觀賞試題

行香子七夕

李清照

草際鳴蛩，驚落梧桐。正人間天上愁濃。云階月地，關(guān)鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經(jīng)年才見。想離情別恨難窮。

牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。

蛩：這里指蟋蟀。

槎：往于海上和天河之間的木筏。

[chá]

木筏：浮～。泛～。星～。乘～。;同“茬

８．上片抒發(fā)了詞人什么樣的情感。請簡要分析。（5分）（5分）

8、上片從人間寫到天上，在云階月地的星空中，牛郎織女被千重關(guān)鎖阻隔，只有在如浩渺星河中的劃著木筏，游來蕩去，終不得相見聚首。（2分）借感嘆牛郎、織女離愁之濃重，來抒發(fā)自己與之同病相憐的濃重的離愁。（2分）也有對牛郎織女因阻隔極深不得團(tuán)聚的深切憐憫。（1分）

９．本詞運(yùn)用了多種表現(xiàn)手法，請?jiān)嚺e其中主要的兩種加以賞析。（6分）

9、①虛實(shí)結(jié)合/想象。詞作從人間的鳴蛩和落葉梧桐寫到天上分別的牛郎織女，開拓了意境，豐富了詞的意蘊(yùn)/使境界更加秀麗。（3分）

②借景抒情/融情于景。如“草際鳴蛩，驚落梧桐”句，寒蛩哀鳴，梧桐葉落，借這凄涼之景，奠定了感傷的基調(diào)。又如，借描寫天上牛郎、織女分別之景，抒發(fā)自己的離愁。（3分）

③一語雙關(guān)。上下片的后三句都語意雙關(guān)。上片三句表面寫天上的分別，實(shí)則寫人間有情男女的離別。下片三句表面寫天氣陰晴變化，實(shí)則寫人的悲喜交集，由喜而悲。構(gòu)思新奇別致。（3分）

④語句疊用/反復(fù)。上片，疊用三個“浮槎”，寫有情人劃著木筏，游來蕩去，終不得相見聚首。將離別的幽怨表現(xiàn)的淋漓盡致。下片，疊用三個“霎兒”，寫天氣陰晴不定，忽風(fēng)忽雨，也許牛郎織女還在分別吧。將離別的幽怨表現(xiàn)的淋漓盡致。（任舉其中一片作為例子即可）（2分）

⑤以動襯靜。如“草際鳴蛩，驚落梧桐”句，詞人清楚地聽到草叢中蟋蟀的叫聲和梧桐葉子掉落的聲音，極寫靜夜，在如此清寂凄清的七夕之夜，詞人愈加生發(fā)出一種與織女牛郎同病相憐的離愁。（2分）（任舉其中一片作為例子即可）（2分）（技法，分析，情感/效果。各1分。1、2、3點(diǎn)每點(diǎn)3分；4－5點(diǎn)每點(diǎn)2分。）

這首詞《歷代詩余》題作“七夕”，有可能是建炎三年（1129）寫于池陽的。是年三月趙明誠罷江寧守；五月，至池陽，又被任命為湖州知州，趙明誠獨(dú)赴建康應(yīng)召。這對在離亂中相依為命的夫妻，又一次被迫分別。此時，李清照暫住池陽，舉目無親，景況倍覺凄涼。轉(zhuǎn)瞬到了七月七日，她想到天上的牛郎織女，今夜尚能聚首，而人間的恩愛夫妻，此刻猶兩地分別。濃重的離情別緒，對時局的憂慮，二者交融一起，形諸筆端，便鑄就了這首凄婉動人詞作的基調(diào)。

“草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃”，詞作開首，詞人抓住秋天自然現(xiàn)象的兩個突出特征落筆。蟋蟀在草叢中幽凄地鳴叫著，梢頭的梧桐葉子似被這蛩鳴之聲所驚而飄搖落下。此時此際，此情此景，在詞人看來，正是人間天上離愁別怨最濃最重的時候。詞人開首落筆即蒙上一層凄冷顏色，想象相當(dāng)闊大，由眼前之景，即聯(lián)想到人間天上的愁濃季節(jié)。此外，著一“驚”字，表明詞人自身也為離愁所“驚”。詞作題為“七夕”，由此可知“人間”的“愁濃”之中也包含了自己，從而含蓄地點(diǎn)出自己也為離情別愁所煎熬。次二句，“云階月地，關(guān)鎖千重”，詞人的筆觸放得更開，敘說在云階月地的星空中，牛郎和織女被千重關(guān)鎖所阻隔，無由相見。“云階月地”，以云為階，以月為地，謂天上。唐杜牧《七夕》詩：“云階月地一相過，未抵經(jīng)年別恨多。”末三句，“縱浮槎來，浮槎去，不相逢”，“浮槎”，傳奇中來往于海上和天河之間的木筏。張華《博物志》卷三：“舊說云"天河與海通，近世有人居海渚者，年年八月有浮槎，去來不失期。’”詞人在此連續(xù)綻開其想象之筆，描述牛郎、織女一年只有一度的短暫相見之期，其余時間則有如浩渺星河中的浮槎，游來蕩去，終不得相見聚首。上片從人間寫到天上，寫自身體驗(yàn)的離愁，和對離愁中牛郎、織女的深切憐憫。

“星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情、別恨難窮”，詞作下片首三句緊承上片詞脈，詞人連續(xù)綻開想象。上片是感嘆牛郎、織女離愁之濃重，這里則是憂慮牛郎、織女別恨的難以窮盡。一個“想”字，道出了詞人對牛郎、織女遭受的憐憫，也表露了一種同病相憐的情懷。“牽牛織女，莫是離中”，這兩句由想象回到現(xiàn)實(shí)。詞人仰視星空，猜想此時烏鵲已將星橋搭起，可牛郎、織女莫不是仍未相聚，關(guān)注之情溢于言表。結(jié)句“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”，再看天氣陰晴不定，忽風(fēng)忽雨，該不是牛郎、織女的相見又受到阻礙了吧！“甚”字加以強(qiáng)調(diào)，突出了詞人的耽心與關(guān)切。

這首詞，給人印象最深的是詞人一筆兩到的寫法，詞作寫牛郎織女的離愁別恨，但又何嘗不是在抒寫自己的情懷。假如沒有自己深切的感情體驗(yàn)，又如何能寫出如此感人的作品。整首詞作幻想與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合，天上人間的遙相呼應(yīng)，對開拓詞作意境，氣氛的烘托，都起到重要作用，也展現(xiàn)了詞人豐富的想象力和闊大胸襟。此外，本詞疊句的運(yùn)用，口語化的特色，也都增加了詞作的感染力。

掃瞄此文章的網(wǎng)友還同時掃瞄了：

姜夔《永遇樂|次稼軒北固樓詞韻》閱讀答案鑒賞賞析觀賞試題陸游《鷓鴣天·送葉夢錫》閱讀答案鑒賞賞析觀賞試題馮延巳《鵲踏枝|誰道閑情拋擲久》閱讀答案鑒賞賞析觀賞試題王安石《漁家傲|平岸小橋千嶂抱》閱讀答案試題鑒賞賞析觀賞蘇軾《滿庭芳|

歸去來兮》閱讀答案鑒賞賞析觀賞試題陸游《夜游宮|記夢寄師伯渾》閱讀答案試題鑒賞賞析觀賞晁補(bǔ)之《憶少年·別歷下》閱讀答案鑒賞賞析觀賞試題陸游《鵲橋仙》柳宗元《漁翁》比較閱讀答案鑒賞賞析觀賞試題許棐《后庭花》閱讀答案鑒賞賞析觀賞試題[宋]史達(dá)祖《玉蝴蝶》閱讀答案鑒賞賞析觀賞試題吳文英《唐多令|惜別》閱讀答案鑒賞賞析鑒賞試題朱淑真《眼兒媚·遲遲春日弄輕柔》閱讀答案鑒賞賞析觀賞試題李俊民《感皇恩·出京門有感》閱讀答案鑒賞賞析觀賞試題黃庭堅(jiān)《南鄉(xiāng)子》閱讀答案鑒賞賞析觀賞試題朱服《漁家傲|小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)》閱讀答案鑒賞觀賞賞析試題

文章錄入：szf98

責(zé)任編輯：oldq

上一篇文章：姜夔《永遇樂|次稼軒北固樓詞韻》閱讀答案鑒賞賞析觀賞試題

下一篇文章：文化經(jīng)典閱讀(6分)“孔子評價管仲”有答案

行香子七夕篇(二):《行香子·七夕》李清照

《行香子·七夕》李清照

草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。云階月地，關(guān)鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情、別恨難窮。牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。背景：這首詞《歷代詩余》題作“七夕”，有可能是建炎三年（1129）寫于池陽的。是年三月趙明誠罷江寧守；五月，至池陽，又被任命為湖州知州，趙明誠獨(dú)赴建康應(yīng)召。這對在離亂中相依為命的夫妻，又一次被迫分別。此時，李清照暫住池陽，舉目無親，景況倍覺凄涼。轉(zhuǎn)瞬到了七月七日，她想到天上的牛郎織女，今夜尚能聚首，而人間的恩愛夫妻，此刻猶兩地分別。濃重的離情別緒，對時局的憂慮，二者交融一起，形諸筆端，便鑄就了這首凄婉動人詞作的基調(diào)。

行香子七夕篇(三):行香子·七夕原文|翻譯|賞析

草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。

云階月地，關(guān)鎖千重。

縱浮槎來，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情、別恨難窮。

牽牛織女，莫是離中。

甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。

賞析這首雙調(diào)小令，以托事言情的手法，通過對牛郎織女悲劇故事的描述，形象地表達(dá)了詞人郁積于內(nèi)的離愁別恨。“草際鳴蛩，驚落梧桐”，詞首從人間的七夕著筆，寫四周環(huán)境的寂靜和抒發(fā)仆人公孤獨(dú)苦痛的心情。詞人奇妙地運(yùn)用了以動寫靜的手法，大興夸張之筆，說那幾張飄然落地的梧桐老葉是。嗚蛩”所“驚落”，極寫出萬籟俱靜的環(huán)境特點(diǎn)，烘托了詞人內(nèi)心孤寂凄愴的心情，引出了“正人間。天上愁濃”的聯(lián)想，把自己的心境與牛郎織女的離愁緊緊地編織在一起，成為所托之事與所言之情的紐帶。下面寫牛郎織女的故事：“云階月地，關(guān)鎖千重。”描寫牛郎，織女遠(yuǎn)隔云階月地、莽莽星河不得相見的苦痛，正抒發(fā)了自己與丈夫身在異地，心相牽系的離愁；描寫牛郎、織女鵲橋相見，瞬息離散的苦難，正傾吐了自己與丈夫遠(yuǎn)隔千里、不得團(tuán)聚的別恨。正所謂：“縱浮搓來，浮槎去，不相逢。”整個上片由人間寫到天上，于敘述中旬旬含情，句句扣緊著詞人的感情脈搏。最終，在下片詞人的感情已經(jīng)完全化他為我，將自己夫妻的境況與牛郎、織女的境況融合為一，因此，她從現(xiàn)實(shí)自我境況動身，綻開了奇怪的聯(lián)想：“星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情別恨難窮。”天宇間風(fēng)雨變幻莫測，鵲橋或許還未搭就，牽牛織女或許現(xiàn)在還是在離別之中未能相聚吧?這種推想聯(lián)想，完全是移情的結(jié)果，含蓄動聽地抒寫了人間七夕夫妻不得相見的難言苦衷。尾句寫天上七夕的自然景色，與首句人間七夕之景遙相呼應(yīng)：一邊是風(fēng)雨飄忽，陰晴不定的銀河兩岸，一邊是蟋蟀低吟、梧桐落葉的深閨庭院，這就開創(chuàng)出一種清冷凄涼的氛圍，有力地烘托了詞人孤寂悲傖的心情。尾句“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。”勝利地提煉了口語，用排句形式集中描繪了宇宙天體的瞬息萬變，在制造意境上起了重要作用，同時也增加了詞的音樂美。

評價總的看，這首詞的藝術(shù)構(gòu)思非常奇妙。開頭是安靜的人間七夕，結(jié)尾是風(fēng)云變幻的天上七夕。全篇以描繪牛郎織女的離愁，襯出詞人自身的綿綿別恨。描繪天下七夕又把自己的真情融于其中，以自己苦痛的切身感受，深切體驗(yàn)為天帝所責(zé)，為天河所阻的牛郎和織女的境遇。這首詞鼓起想象的羽翼，飛翔于天地之間。開頭，從靜夜蛩鳴、梧桐葉落，想到自己身處在離恨孤寂之中；再由自身的孤寂，聯(lián)想到將要相見的天上的牛郎織女的困難境況。她為牛郎織女感嘆，感嘆他們?yōu)闈庵氐碾x愁所苦，縱浮槎來去，也不能相逢；她為牛郎織女憂慮，憂慮他們經(jīng)年才見，見后又別，別恨難窮。最終，又遙望太空，寄情于風(fēng)云變幻的天宇，盼望天帝不再從中作梗，希望牛郎織女不再有波折，順當(dāng)實(shí)現(xiàn)一年一度的會晤。從而，使真、善、美得到統(tǒng)一。這首詞是詠七夕詞中不行多得的藝術(shù)佳作。

背景這首詞《歷代詩余》題作“七夕”，有可能是建炎三年（1129）寫于池陽的。是年三月趙明誠罷江寧守；五月，至池陽，又被任命為湖州知州，趙明誠獨(dú)赴建康應(yīng)召。這對在離亂中相依為命的夫妻，又一次被迫分別。此時，李清照暫住池陽，舉目無親，景況倍覺凄涼。轉(zhuǎn)瞬到了七月七日，她想到天上的牛郎織女，今夜尚能聚首，而人間的恩愛夫妻，此刻猶兩地分別。濃重的離情別緒，對時局的憂慮，二者交融一起，形諸筆端，便鑄就了這首凄婉動人詞作的基調(diào)。

“草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃”，詞作開首，詞人抓住秋天自然現(xiàn)象的兩個突出特征落筆。蟋蟀在草叢中幽凄地鳴叫著，梢頭的梧桐葉子似被這蛩鳴之聲所驚而飄搖落下。此時此際，此情此景，在詞人看來，正是人間天上離愁別怨最濃最重的時候。詞人開首落筆即蒙上一層凄冷顏色，想象相當(dāng)闊大，由眼前之景，即聯(lián)想到人間天上的愁濃季節(jié)。此外，著一“驚”字，表明詞人自身也為離愁所“驚”。詞作題為“七夕”，由此可知“人間”的“愁濃”之中也包含了自己，從而含蓄地點(diǎn)出自己也為離情別愁所煎熬。次二句，“云階月地，關(guān)鎖千重”，詞人的筆觸放得更開，敘說在云階月地的星空中，牛郎和織女被千重關(guān)鎖所阻隔，無由相見。“云階月地”，以云為階，以月為地，謂天上。唐杜牧《七夕》詩：“云階月地一相過，未抵經(jīng)年別恨多。”末三句，“縱浮槎來，浮槎去，不相逢”，“浮槎”，傳奇中來往于海上和天河之間的木筏。張華《博物志》卷三：“舊說云‘天河與海通，近世有人居海渚者，年年八月有浮槎，去來不失期。’”詞人在此連續(xù)綻開其想象之筆，描述牛郎、織女一年只有一度的短暫相見之期，其余時間則有如浩渺星河中的浮槎，游來蕩去，終不得相見聚首。上片從人間寫到天上，寫自身體驗(yàn)的離愁，和對離愁中牛郎、織女的深切憐憫。

“星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情、別恨難窮”，詞作下片首三句緊承上片詞脈，詞人連續(xù)綻開想象。上片是感嘆牛郎、織女離愁之濃重，這里則是憂慮牛郎、織女別恨的難以窮盡。一個“想”字，道出了詞人對牛郎、織女遭受的憐憫，也表露了一種同病相憐的情懷。“牽牛織女，莫是離中”，這兩句由想象回到現(xiàn)實(shí)。詞人仰視星空，猜想此時烏鵲已將星橋搭起，可牛郎、織女