一、電影評(píng)論寫作概說電影評(píng)論，簡(jiǎn)稱影評(píng)，是對(duì)一部電影的導(dǎo)演、演員、鏡頭語言、拍攝技術(shù)、劇情、線索、環(huán)境、色彩、光線等進(jìn)行分析和批評(píng)，又稱電影批評(píng)。第1頁/共51頁（一）評(píng)論目的電影評(píng)論的目的在于分析、鑒定和評(píng)價(jià)蘊(yùn)含在銀幕中的審美價(jià)值、認(rèn)識(shí)價(jià)值、社會(huì)意義、鏡頭語言等方面，達(dá)到拍攝影片的目的，解釋影片中所體現(xiàn)出的道理。既能通過分析影片的成敗得失，幫助導(dǎo)演開闊視野，提高創(chuàng)作水平，以促進(jìn)電影藝術(shù)的繁榮和發(fā)展；還能通過分析和評(píng)價(jià)，影響觀眾對(duì)影片的理解和鑒賞，提高觀眾的欣賞水平，從而間接促進(jìn)電影藝術(shù)的發(fā)展。一、電影評(píng)論寫作概說第2頁/共51頁（二）評(píng)論內(nèi)容電影評(píng)論的內(nèi)容是多樣的。1、有重評(píng)論影片的題材、主題、人物和它的社會(huì)意義的，也有專門論述不同片種、樣式或影片的藝術(shù)風(fēng)格、造型表現(xiàn)手段和電影語言的運(yùn)用的；2、對(duì)某一時(shí)期、某一流派的電影創(chuàng)作進(jìn)行專題評(píng)論的，也有為著名的電影導(dǎo)演、演員等電影藝術(shù)家撰寫評(píng)傳的；3、既有在報(bào)刊上對(duì)當(dāng)時(shí)上映的影片或某種創(chuàng)作問題寫專欄評(píng)論的，也有對(duì)一定時(shí)期和范圍內(nèi)的影片進(jìn)行評(píng)論的。由于讀者和觀眾的層次不同，既需要供電影專業(yè)工作者研究用的專題論文，也需要有提高一般觀眾欣賞水平的影評(píng)文章。一、電影評(píng)論寫作概說第3頁/共51頁（三）評(píng)論方法1、總述電影評(píng)論的可評(píng)之處，可以就其導(dǎo)演的獨(dú)特構(gòu)思、聲音畫面、蘊(yùn)含的深刻道理、影片的時(shí)代意義、影視音樂、電影內(nèi)容、電影燈光照明、電影的拍攝技巧、電影中的角色等都可以進(jìn)行評(píng)論，評(píng)論過程通過結(jié)合影片具體內(nèi)容和影片在構(gòu)思、結(jié)構(gòu)、技術(shù)、人物等方面最為閃亮之處擺出自己的觀點(diǎn)，從而近一步論證。要點(diǎn)要寫好一片影評(píng)，首先應(yīng)當(dāng)認(rèn)真觀看電影，并記錄影片中重要的人物、鏡頭等方面，找出影片中最為亮點(diǎn)以及最新穎之處。一篇影評(píng)能否吸引人就在其于有沒有不同于別人的觀點(diǎn)，寫出別人一般想不到的內(nèi)容，可以用兩個(gè)字總結(jié)“新”“奇”。一、電影評(píng)論寫作概說第4頁/共51頁2、步驟A.題目

題目是任何寫作中的第一閃光點(diǎn)，影評(píng)也不例外。一個(gè)好的影評(píng)題目，關(guān)鍵在于他能否用于傳遞作者想要在影評(píng)中表達(dá)的信息。在看完電影后寫影評(píng)時(shí)，首先要找一個(gè)好的切入點(diǎn)。當(dāng)然，這個(gè)切入點(diǎn)就要從題目開始入手了。影評(píng)的題目注重創(chuàng)新、新穎，起到讓別人一看見題目就像讀下去的作用。此外，影評(píng)題目越短越好，6-7個(gè)字為宜。一、電影評(píng)論寫作概說第5頁/共51頁B.開端閱編寫故事的老師們都有一個(gè)習(xí)慣閱卷方法，即題目——開頭——（中間）——結(jié)尾，如果一位考生的中間部分寫的再好，但開頭卻弄得很差勁，這樣閱卷老師對(duì)這位考生的中間內(nèi)容最多就會(huì)大體瀏覽一遍，有的甚至連看都不看，因此，開端無疑是很重要的一個(gè)部分。在影評(píng)的開頭，可以開門見山地一上來就介紹你所要寫的影片最為亮點(diǎn)之處，或直接寫影片的高潮結(jié)局，從而引起讀者的興趣；還可以運(yùn)用“詩經(jīng)六藝”中“興”的手法，也就是說，由你想表達(dá)的內(nèi)容聯(lián)想到了什么其他東西可以代表你的如內(nèi)容；也可以先插入一電影名家的名言，例如巴贊、愛森斯坦等，這樣能為你的影評(píng)錦上添花。一、電影評(píng)論寫作概說第6頁/共51頁C.中間這一部分是影評(píng)的核心內(nèi)容。其實(shí)寫影評(píng)就是寫一篇議論文，因此我們?cè)趯懹霸u(píng)時(shí)應(yīng)注意多分析、少敘述，以你想要表達(dá)的內(nèi)容為中心，擺出論據(jù)，層層推演，但要注意不要跑題，也就是說，你在影評(píng)中分析的內(nèi)容，都必須要圍繞你的中心。一、電影評(píng)論寫作概說第7頁/共51頁D.結(jié)尾我們完成了影評(píng)的最主要內(nèi)容之后不能就此結(jié)束，還應(yīng)當(dāng)有一個(gè)響亮的結(jié)尾。在結(jié)尾我們首先應(yīng)該先對(duì)影評(píng)的主要內(nèi)容進(jìn)行一下總結(jié)，然后可以抒發(fā)自己的感想，表達(dá)一下自己對(duì)整個(gè)影片的理解；還可以引用名言、托物言志，讓影評(píng)有一個(gè)好的收尾。一、電影評(píng)論寫作概說第8頁/共51頁3、存在問題跑題、講故事、面面俱到、沒有觀點(diǎn)、寫成“豆腐塊”、本末倒置、常識(shí)問題、沒有細(xì)節(jié)。一、電影評(píng)論寫作概說第9頁/共51頁在對(duì)影片予以評(píng)論時(shí)，首先要對(duì)電影進(jìn)行綜合性評(píng)論，然后主要針對(duì)某一方面進(jìn)行評(píng)論。如果要進(jìn)行綜合性評(píng)論，一般對(duì)文章的篇幅要求較大，否則很做做完整和系統(tǒng)的評(píng)論。而在當(dāng)下雜志和報(bào)紙發(fā)表的電影評(píng)論中，較少出現(xiàn)綜合性的評(píng)論，大部分屬于對(duì)電影某個(gè)角度或者多個(gè)角度進(jìn)行的評(píng)論。這時(shí)因?yàn)?，作為一篇評(píng)論文章，能夠做到對(duì)影片的一個(gè)或者多個(gè)角度進(jìn)行或方面闡釋清楚且有新意，已經(jīng)時(shí)很難能可貴的了。而作為一部影片，其具有的突出特點(diǎn)一般不會(huì)太多,不必面面俱到。二、影評(píng)的詳細(xì)寫作第10頁/共51頁因而，對(duì)影片的評(píng)論角度需要做出選擇。通常評(píng)論者對(duì)于評(píng)論角度的選擇應(yīng)該持這樣的原則：第一、屬于影片最突出的方面；第二、時(shí)影片最具有特色的方面；第三、具有研究?jī)r(jià)值的方面。二、影評(píng)的詳細(xì)寫作第11頁/共51頁基于以上原則，評(píng)論者可以從電影的文本意蘊(yùn)、藝術(shù)形式、創(chuàng)作和制作三方面入手。再予以具體的選擇：二、影評(píng)的詳細(xì)寫作第12頁/共51頁（一）文本意蘊(yùn)的選擇：1、主題主題意即影片的主旨。在進(jìn)行主題的評(píng)論時(shí)，還需注意：一部影片，特別時(shí)比較優(yōu)秀的影片，通常并不是只具有一個(gè)主題。有時(shí)還會(huì)有一個(gè)、兩個(gè)或者更多的副主題。或者影片的主題或副主題比較朦朧，一時(shí)難以辨清，這都是正常的。從影片的副主題入手進(jìn)行評(píng)論也時(shí)同樣重要的。此外，影片還會(huì)表現(xiàn)出一些未形成的主題、副主題，但也富有意義和特點(diǎn)的思想內(nèi)涵與意境，同樣值得重視，可以加以評(píng)論。二、影評(píng)的詳細(xì)寫作第13頁/共51頁2、矛盾沖突在一般戲劇性較強(qiáng)的影片中，矛盾沖突時(shí)十分重要的：即便在一些戲劇性不太強(qiáng)的影片中，也不乏矛盾沖突的表現(xiàn)。因而，對(duì)于矛盾沖突的評(píng)論，也是一個(gè)重要的角度。在影片中，矛盾沖突通常表現(xiàn)為國家之間、民族之間、群體之間、集團(tuán)之間、人與人之間的爭(zhēng)議和斗爭(zhēng)。它對(duì)于表現(xiàn)影片的主旨具有重要的作用。而在一部電影的矛盾沖突中，有時(shí)又可以表現(xiàn)為主要矛盾和次要矛盾的沖突，分別在影片中起到不同的作用，都是值得評(píng)論的。二、影評(píng)的詳細(xì)寫作第14頁/共51頁3、人物影片中的人物通常是評(píng)論的重點(diǎn)。一部影片的人物造型是否具有特色，是影片能否成功的關(guān)鍵。影片中有主要人物和次要人物，有時(shí)不僅主要人物，而且次要人物也具有突出的特點(diǎn)值得評(píng)論。二、影評(píng)的詳細(xì)寫作第15頁/共51頁對(duì)于人物的評(píng)論，又可以分為三個(gè)層次：A.對(duì)人物形象的評(píng)論；這是最為通常的評(píng)論，主要對(duì)人物的一般特點(diǎn)和形象特色予以評(píng)價(jià)；B.對(duì)人物性格的評(píng)論；就是通過對(duì)人物形象的認(rèn)知，進(jìn)一步洞察促成人物形象形成的性格特點(diǎn)。這是在人物形象基點(diǎn)上的深化。C.對(duì)人物心理的分析。這是在人物性格分析的進(jìn)一步深化。人物的心理狀態(tài)屬于人物的精神層面。這是人物性格形成的基本動(dòng)因。而對(duì)于人物心理的分析又離不開對(duì)于性格和基本形象的把握。這三個(gè)層次是緊緊聯(lián)系在一起的。二、影評(píng)的詳細(xì)寫作第16頁/共51頁4、情節(jié)情節(jié)對(duì)于作品的思想意蘊(yùn)來說，應(yīng)屬于形式。而對(duì)于作品的結(jié)構(gòu)和藝術(shù)語言來說則屬于內(nèi)容，因而通常對(duì)于情節(jié)稱之為內(nèi)形式。在一部電影中情節(jié)是故事發(fā)展的軌跡。在情節(jié)的延宕中，交織著各種矛盾沖突，以及眾多人物的喜怒哀樂、命運(yùn)遭際。在情節(jié)的發(fā)展軌跡中，通常表現(xiàn)為起始、發(fā)展、高潮、結(jié)束等環(huán)節(jié)。正如中國傳統(tǒng)戲曲理論所強(qiáng)調(diào)的起承轉(zhuǎn)合那樣，演繹著一個(gè)相對(duì)完整的故事和人物的命運(yùn)。由于電影意在表現(xiàn)人生的復(fù)雜性和多樣性，其情節(jié)的鉤織又常常呈現(xiàn)出反復(fù)的特點(diǎn)。即出現(xiàn)主要情節(jié)和多個(gè)次要情節(jié)。這些情節(jié)有時(shí)呈現(xiàn)為平行的狀態(tài)。有時(shí)又呈現(xiàn)出反復(fù)交錯(cuò)延展的情形。二、影評(píng)的詳細(xì)寫作第17頁/共51頁5、細(xì)節(jié)電影的細(xì)節(jié)表現(xiàn)為情節(jié)的運(yùn)行中一些瞬間的人物的表情、動(dòng)作、或者人與人的交流。細(xì)節(jié)在影片中經(jīng)?？梢云鸬疆孆堻c(diǎn)睛的作用。具體來說，細(xì)節(jié)的作用是多方面的。A.對(duì)影片主題的強(qiáng)化；B.對(duì)于人物性格和心理的暗示；C.對(duì)于情節(jié)發(fā)展的推進(jìn)。細(xì)節(jié)可以富有詩意式哲理，對(duì)人產(chǎn)生心靈的震撼和啟示。二、影評(píng)的詳細(xì)寫作第18頁/共51頁（二）藝術(shù)形式的選擇：1、結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)與情節(jié)緊緊相連。結(jié)構(gòu)是營(yíng)造情節(jié)的方式和方法。電影的結(jié)構(gòu)是復(fù)雜的，就其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)來說，有的電影表現(xiàn)為兩個(gè)或兩個(gè)以上的情節(jié)平等發(fā)展的特點(diǎn)，有時(shí)還體現(xiàn)為倒敘的或者插敘的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。在其結(jié)構(gòu)的風(fēng)格樣式上，有的采用戲劇式結(jié)構(gòu)，即特別重視在特定的時(shí)間和環(huán)境中矛盾沖突的營(yíng)造和發(fā)展。有的采用小說式結(jié)構(gòu)，即強(qiáng)調(diào)故事情節(jié)和人物命運(yùn)的內(nèi)在規(guī)律自然發(fā)展，并不刻意渲染和激化矛盾;有的采用散文式結(jié)構(gòu)，即有意淡化故事表層的沖突，更為重視隱藏在人物心理深層的矛盾，在其表層呈現(xiàn)散文化或者詩化的特色。二、影評(píng)的詳細(xì)寫作第19頁/共51頁2、語言，即指影片中人物的語言與戲劇比較，電影更接近于生活真實(shí)，因而，其語言更趨于生活化。但即使是生活化的語言，也是經(jīng)過提煉和加工的、富有藝術(shù)化的語言。電影特別注重人物語言的性格化。通過對(duì)于人物語言的表現(xiàn)，可以彰顯人物的性格特征。有時(shí)還可以通過對(duì)于普通的生活化語言的表現(xiàn)，透視出哲理化的意蘊(yùn)。二、影評(píng)的詳細(xì)寫作第20頁/共51頁3、鏡頭與畫面影片的鏡頭和畫面屬于導(dǎo)演、攝影以及美工等集體創(chuàng)作出來的藝術(shù)結(jié)晶。是電影中最為基本的藝術(shù)形式，它體現(xiàn)著導(dǎo)演的意圖。電影的鏡頭和電影畫面具有密切的關(guān)系。電影鏡頭可以相應(yīng)的分為遠(yuǎn)景，全景，近景，中景和特寫。它表現(xiàn)為被攝主題在屏幕中所呈現(xiàn)的范圍和程度。不同景別的鏡頭，意味著敘述方式的不同。以畫面的結(jié)構(gòu)方式、對(duì)空間造型內(nèi)涵表現(xiàn)的差異，人們對(duì)于鏡頭和畫面的評(píng)論，可以通過攝制者在敘事方式和畫面構(gòu)成上的藝術(shù)探索。進(jìn)而昭示電影整體的藝術(shù)價(jià)值。二、影評(píng)的詳細(xì)寫作第21頁/共51頁4、色彩和光影這些同樣屬于集體的創(chuàng)造。也是導(dǎo)演創(chuàng)作思想的體現(xiàn)。色彩和光影的表現(xiàn)，在影片中至關(guān)重要。因?yàn)殡娪氨旧砭褪巧实乃囆g(shù)，而色彩又是對(duì)客體世界的還原。它與電影的美術(shù)構(gòu)成有重要的關(guān)系，但它又是通過燈光師、美工師、攝影師等人的共同努力完成的。色彩和光彩不僅是展示客體世界以及大自然風(fēng)貌的重要因素，同時(shí)又常常與人們的情感表現(xiàn)密切相關(guān)。因而人們對(duì)于影片中色彩和光彩的關(guān)注，直接關(guān)涉到影片的整體風(fēng)格與影調(diào)等課題。二、影評(píng)的詳細(xì)寫作第22頁/共51頁5、聲音影視作品中的聲音包括音樂和音響。音樂是影視的重要形式因素，也是影片評(píng)論的重要方面。電影音樂一般又可以分為主題曲、插曲、和背景音樂。以表現(xiàn)音樂為要旨的影片更是將音樂的作用置于首要位置。人們對(duì)于音樂的分析，特別關(guān)注影視作品中音樂的特色和風(fēng)格，以及影片主旨、人物、情感的關(guān)系。優(yōu)秀的影視音樂通常可以對(duì)深化主題、塑造人物形象，起到突出作用。二、影評(píng)的詳細(xì)寫作第23頁/共51頁6、造型與服飾、置景這些通常屬于影視美術(shù)的范疇。造型包括實(shí)物造型和景物造型。服飾特指人物的服飾。置景是對(duì)于電影攝制所需要的景況的設(shè)置。人們從事電影評(píng)論也十分關(guān)注這些方面的特色，它對(duì)于電影整體風(fēng)格形成具有重要的作用，特別是對(duì)于人物生活環(huán)境的營(yíng)造以及氛圍的渲染，是不可或缺的。二、影評(píng)的詳細(xì)寫作第24頁/共51頁7、特技以往的特技通常是特技師制作的，再加上人們的特技表演，形成不同尋常的畫面效果。而在現(xiàn)代，由于高科技的廣泛應(yīng)用，電影特技的制作已經(jīng)大大豐富和拓展，可以超越人們一般的想象，制作充滿奇特景象的幻覺世界，達(dá)到令人驚嘆的效果。高科技對(duì)于電影制作的滲入，已經(jīng)大大拓展了電影的表現(xiàn)力，豐富了電影的藝術(shù)特性，甚至引導(dǎo)和改變?nèi)藗兊碾娪八季S。這對(duì)影評(píng)人當(dāng)然是充滿誘惑的。二、影評(píng)的詳細(xì)寫作第25頁/共51頁（三）創(chuàng)作和制作的選擇電影藝術(shù)既是集體創(chuàng)作的藝術(shù)，同時(shí)又是創(chuàng)作和制作并重的藝術(shù)。在一部影片的攝制中，需要運(yùn)用大量的人員作為主要的創(chuàng)作人員，如導(dǎo)演、編劇、演員和攝影等。影評(píng)人對(duì)于電影的創(chuàng)作和制作的評(píng)論也很多集中在這樣幾方面。二、影評(píng)的詳細(xì)寫作第26頁/共51頁1、導(dǎo)演導(dǎo)演是制作一部電影的核心。他可以在選擇劇本、確定電影風(fēng)格、遴選演員、職員等方面提出自己的意見，甚至是決定性的意見。導(dǎo)演闡述通常是一部電影攝制的總綱。各個(gè)方面的人員都需要依據(jù)導(dǎo)演闡述來發(fā)揮自己的作用。在電影的攝制中，導(dǎo)演大都是與其他各個(gè)方面的人員攜手工作，并協(xié)同發(fā)生作用。而在電影的場(chǎng)面高度等方面，則體現(xiàn)出導(dǎo)演的功能和作用。人們對(duì)于導(dǎo)演的評(píng)論，通常將其與電影的整體制作相聯(lián)系，并重在導(dǎo)演風(fēng)格和藝術(shù)思想的探討。二、影評(píng)的詳細(xì)寫作第27頁/共51頁2、編劇電影劇作與文學(xué)相交叉。這要求劇作家既要在劇本中具有文學(xué)的特質(zhì)，為電影攝制提供優(yōu)秀的藍(lán)本，同時(shí)又要求劇本適合電影攝制的需要。因而，電影編劇應(yīng)該懂得和善于使用影視語言，影評(píng)人對(duì)于劇作的討論，既關(guān)注其文學(xué)特質(zhì)和精神價(jià)值，同時(shí)也對(duì)其藝術(shù)語言加以評(píng)析。優(yōu)秀的劇作能夠?yàn)閿z制奠定成功的基礎(chǔ)。正是基于此，人們?cè)絹碓街匾晞∽鞯乃囆g(shù)質(zhì)量和思想厚度。二、影評(píng)的詳細(xì)寫作第28頁/共51頁3、演員不容質(zhì)疑，演員是一部電影成功的關(guān)鍵。演員的表演，特別是主要演員的藝術(shù)素養(yǎng)，決定著影片的成敗。影評(píng)家對(duì)于主要演員的評(píng)析，通常環(huán)繞著演員對(duì)于劇中人物的理解，以及創(chuàng)作角色的能力。演員通過口頭語言以及肢體語言的駕馭，致力于對(duì)人物心理世界的表達(dá)，更能顯現(xiàn)演員的功力。二、影評(píng)的詳細(xì)寫作第29頁/共51頁4、攝影攝影同樣是影視作品的創(chuàng)作關(guān)鍵環(huán)節(jié)，具有十分復(fù)雜的特點(diǎn)。其職能包括對(duì)于攝影造型風(fēng)格樣式的把握、影片造型基調(diào)的確定、人物和環(huán)境的造型設(shè)計(jì)、影片中光線、色彩和影調(diào)的運(yùn)用、光學(xué)鏡頭和光學(xué)附件的選擇、畫面的處理和拍攝等等。因此攝影師必須與導(dǎo)演密切協(xié)同，準(zhǔn)確和創(chuàng)造性的理解與體現(xiàn)導(dǎo)演的意圖。影片家對(duì)于攝影的評(píng)析常關(guān)涉到影片的整體特性，同時(shí)具有較特殊的專業(yè)特點(diǎn)。二、影評(píng)的詳細(xì)寫作第30頁/共51頁影評(píng)寫作是一種特殊的文體。它與一般理論性文章寫作共同的特點(diǎn)，也具有很多和一般理論性文章寫作不同的特點(diǎn)。應(yīng)當(dāng)基于此特點(diǎn)，注重其內(nèi)在的寫作要求。三、影評(píng)寫作的基本要求第31頁/共51頁1、立意深刻首先要做到觀點(diǎn)的正確與準(zhǔn)確，同時(shí)盡可能做到具有深意和深度。2、邏輯性強(qiáng)文章結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)與完整。層次與層次、段落與段落之間應(yīng)當(dāng)聯(lián)系緊密，合乎邏輯。其語言應(yīng)主要是說明的語言，而不應(yīng)該是散文和敘述的語言。3、文風(fēng)端正電影評(píng)論應(yīng)倡導(dǎo)健康的思想和審美傾向。堅(jiān)守良好的文風(fēng)，堅(jiān)持科學(xué)的方法，以理服人。4、行文流暢盡可能做到文章的流暢和具有一定的可讀性。其語言要做到準(zhǔn)確、規(guī)范、富有個(gè)性。三、影評(píng)寫作的基本要求第32頁/共51頁（一）準(zhǔn)備階段

基本貯備：1、生活經(jīng)驗(yàn)。把自己設(shè)身處地的放在影片中。作為其中一個(gè)關(guān)鍵角色。2、文字水平。根據(jù)表達(dá)的需要，能夠言辭達(dá)意。表現(xiàn)自己的思想。3、電影常識(shí)。它是對(duì)文章進(jìn)行構(gòu)思的基礎(chǔ)。4、理解能力。這是分析影片的保證。四、影視評(píng)論寫作的基本流程第33頁/共51頁寫作前要以下的幾個(gè)問題作出決定：1、確定影評(píng)寫作的類型即確定即將寫作的文章是屬于綜合評(píng)論，還是屬于作品評(píng)論，或者藝術(shù)批評(píng)、電視現(xiàn)象評(píng)論或者接受評(píng)論。2、確定影評(píng)寫作的文章體式即確認(rèn)即將寫作的文章是介紹式影評(píng)還式鑒賞式的評(píng)論，或者理論式評(píng)論，或者是研究性評(píng)論。3、確定影評(píng)寫作的視角即選擇評(píng)論的角度。假定我們即將寫作的是理論式的電影評(píng)論，那么就要確定是選擇多個(gè)角度評(píng)論還是單個(gè)角度進(jìn)行評(píng)論。具體講，即準(zhǔn)備哪一個(gè)或者哪幾個(gè)角度進(jìn)行評(píng)論。四、影視評(píng)論寫作的基本流程第34頁/共51頁（二）寫作階段電影評(píng)論的寫作應(yīng)當(dāng)是比較自由的，種種體式均可以寫出優(yōu)秀的文章。

1、整體觀感看電影時(shí)要備上紙和筆，記錄一些提示性的情節(jié)和關(guān)鍵性人物。要把故事看明白，弄清楚電影是什么類型以及導(dǎo)演講這個(gè)故事的目的和價(jià)值是什么。

四、影視評(píng)論寫作的基本流程第35頁/共51頁2、擬定提綱（此步驟可在觀影時(shí)在腦袋里過一遍）A.形成一個(gè)開頭（起筆要奇，但要與下文符合）B.觀點(diǎn)一C.過渡段D.觀點(diǎn)二E.結(jié)論F.題目最好最后來考慮?？赐暧捌箪`感突來，出來題目（但切勿忘記?。┧?、影視評(píng)論寫作的基本流程第36頁/共51頁但理論式評(píng)論，則有比較規(guī)范的要求。這類影評(píng)一般可以分為三個(gè)部分：即論點(diǎn)部分、論述部分、論證部分。1、論點(diǎn)部分提出論點(diǎn)。評(píng)論者對(duì)影片予以全面和整體的把握。并對(duì)影片的主旨予以認(rèn)知以后，確定自己將要在本篇文章中探討的問題和角度。繼而對(duì)于該問題或者角度做出自己的判斷，或提出自己的觀點(diǎn)，這就是對(duì)本篇文章的總論點(diǎn)（或者是叫主論點(diǎn)），以下的部分都要圍繞這一論點(diǎn)進(jìn)行闡發(fā)。作為文章的目的，論述這一主論點(diǎn)時(shí)可以設(shè)置一個(gè)主標(biāo)題，直接概括自己的主觀點(diǎn)，有時(shí)可以在主標(biāo)題之外設(shè)置副標(biāo)題，往往主標(biāo)題體現(xiàn)為對(duì)總論點(diǎn)的概括，副標(biāo)題則體現(xiàn)為角度或者說明。四、影視評(píng)論寫作的基本流程第37頁/共51頁2、論述部分論述部分時(shí)影評(píng)文章的主體部分，在這一部分中，論者應(yīng)當(dāng)對(duì)于已提出的論點(diǎn)展開充分論述。論述的基本方法有：1、分析法。即由分析走向綜合。2、演繹法。即由演繹走向歸納。事實(shí)上，這兩種方法都是對(duì)邏輯思維基本方法的遵循。四、影視評(píng)論寫作的基本流程第38頁/共51頁分析法詳解：實(shí)際上，分析法正是一般的教程上所講到的總——分——總的模式。采用這種方法應(yīng)依據(jù)對(duì)于主論點(diǎn)進(jìn)行闡釋的需要，對(duì)主論點(diǎn)進(jìn)行必要的分析。采用分析法，一般是在主論點(diǎn)的基礎(chǔ)上，分解出若干分論點(diǎn)。這些分論點(diǎn)均是主論點(diǎn)的分支。同時(shí)又是對(duì)于主論點(diǎn)的論證。論者可以從若干分論點(diǎn)種確定幾個(gè)最具說服力的方面，作為自己重點(diǎn)闡述的對(duì)象。然后對(duì)各分論點(diǎn)分作并列的不同角度，集中平等的展開。形成與總論點(diǎn)等距離的關(guān)系。所謂論證，主要從幾個(gè)方面去做：即論證分論點(diǎn)的正確性、論證上述論據(jù)的準(zhǔn)確性、論證論點(diǎn)的特殊性。四、影視評(píng)論寫作的基本流程第39頁/共51頁演繹法的詳解：實(shí)際上，演繹法也正是一般寫作教程中所講到的“層進(jìn)式”模式。采用這種模式，論者不再是對(duì)于總論點(diǎn)進(jìn)行條分縷析，而是要對(duì)總論點(diǎn)進(jìn)行層層剝離式的分析。采用演繹法，論者應(yīng)基于文章的總論點(diǎn)為基點(diǎn)，找到一個(gè)切入點(diǎn)，從這一切入點(diǎn)進(jìn)入，或者由淺入深，或者深入淺出，或者有前到后、由后到前，或者由大到小、由小到大，或者由內(nèi)到外，區(qū)分和設(shè)置不同的層次，呈現(xiàn)為層層遞進(jìn)的態(tài)勢(shì)。四、影視評(píng)論寫作的基本流程第40頁/共51頁然后，論者可以依據(jù)層次進(jìn)行論述，每個(gè)層次的論點(diǎn)，均應(yīng)設(shè)置論據(jù)，并進(jìn)行論證。其論點(diǎn)、論據(jù)的要求與分析法類同。特別是在論述中顯的比較自由，可以將并列和層進(jìn)的方法交替使用，甚至可以采取少許隨筆式的寫作方法。與分析法最大的不同在于，演繹法每個(gè)層次之間不是并列的關(guān)系，而是遞進(jìn)關(guān)系、因果關(guān)系。事實(shí)上，在電影評(píng)論的寫作中，人們時(shí)常將分析法和演繹法交替使用，根據(jù)實(shí)際將二者加以結(jié)合。你中有我，我中有你。四、影視評(píng)論寫作的基本流程第41頁/共51頁3、結(jié)論部分無論是分析法還是演繹法，均在影評(píng)的最后設(shè)置結(jié)論。采用分析法，分析之后必須有綜合，綜合就是結(jié)論。采用演繹法，演繹之后必須有歸納，歸納也是結(jié)論。四、影視評(píng)論寫作的基本流程第42頁/共51頁（一）梳理故事應(yīng)該成為寫作的準(zhǔn)備，不能寫在試卷上；（二）不要僅談內(nèi)容和感受；（三）明白副標(biāo)題到底是干什么用的；（四）剪不斷，理還亂的時(shí)候最好不要?jiǎng)邮謱懽鳎唬ㄎ澹W(xué)會(huì)舍棄。不可能把所有內(nèi)容都寫在卷子上，只要與眾不同、合情合理。內(nèi)部有邏輯關(guān)系就是好文章；（六）論風(fēng)格的試卷很少能成功的原因是不懂什么是風(fēng)格；“藝術(shù)特色”類的也是如此。只寫一些主題、人物、畫面、鏡頭、色彩、語言、音樂、民俗等各個(gè)方面，卻很少提及這幾方面之間的關(guān)系，這不是論風(fēng)格。四、影評(píng)寫作的注意點(diǎn)第43頁/共51頁常見的幾種低分試卷：（一）復(fù)述故事型：很多同學(xué)順著故事的線索來寫，把故事復(fù)述一遍，這樣的試卷的分?jǐn)?shù)是不會(huì)高的。（二）介紹復(fù)述型：打亂了順序復(fù)述，最終還是復(fù)述，這也是低分（三）全面賞析型：涉及面很廣，卻缺少內(nèi)部聯(lián)系。蜻蜓點(diǎn)水，深潛不一。（四）散文雜感型：一段一段的感受很多。但沒有內(nèi)部的邏輯聯(lián)系，也是低分六、常見的幾種低分試卷第44頁/共51頁注：電影賞析和電影評(píng)論的區(qū)別：電影賞析是面面俱到，電影評(píng)論是深入一點(diǎn)。電影賞析是蜻蜓點(diǎn)水，電影評(píng)論是層層深入。電影賞析是個(gè)人感受，電影評(píng)論是