數(shù)碼攝影后期處理（Lightroom5圖像處理教程）目錄\h上篇·Lightroom5與攝影基礎\h第1章開始學習Lightroom5\h1.1Lightroom的優(yōu)勢\h1.2Lightroom的缺點\h1.3Lightroom5給我們帶來了什么\h1.4如何更好地使用本書\h1.5關于配套光盤\h第2章后期與前期\h2.1照片是如何獲得的\h2.2后期處理中無法改變的那些事情\h2.3給后期處理留出足夠的空間\h2.4RAW還是JPEG\h2.5拍攝RAW格式的照片\h2.6拍攝JPEG格式的照片\h第3章從分析照片開始\h3.1直方圖與影調(diào)\h3.2評價曝光\h3.3理解白平衡\h3.4學會取舍\h第4章認識Lightroom的核心結構：目錄\h4.1理解Lightroom目錄\h4.2Lightroom的目錄結構\h4.3為何要使用目錄\h4.4目錄的基本操作\h第5章Lightroom的基本操作與設置\h5.1熟悉Lightroom的界面\h5.2左右面板的基本操作\h5.3圖庫模塊的基本操作\h5.4修改照片模塊的基本操作\h5.5查看照片修改的效果\h5.6修改保存在哪里\h5.7Lightroom首選項\h中篇·Lightroom5快速入門\h第6章導入照片\h6.1導入之前的準備\h6.2組織照片文件夾\h6.3從存儲卡導入照片\h6.4將照片添加到Lightroom目錄\h6.5關于DNG格式\h第7章瀏覽與管理照片\h7.1重命名照片\h7.2給照片添加關鍵字\h7.3快速瀏覽與標記照片\h7.4學會篩選照片\h7.5使用收藏夾重新組織照片\h7.6瀏覽與管理照片小結\h第8章照片的基本修正\h8.1在修改照片模塊中瀏覽照片\h8.2色彩與相機配置文件\h8.3鏡頭缺陷與鏡頭校正\h8.4去除邊緣色差\h8.5裁剪照片\h8.6旋轉照片\h8.7照片的基本修正小結\h第9章影調(diào)與色彩調(diào)整\h9.1設置照片的白平衡\h9.2學會使用基本面板的色調(diào)控制區(qū)域\h9.3理解色調(diào)曲線的作用\h9.4了解清晰度命令\h9.5獲得鮮艷的色彩\h9.6色彩的高級控制\h9.7影調(diào)與色彩調(diào)整小結\h第10章照片的局部與細節(jié)修飾\h10.1去除照片上的污點\h10.2漸變?yōu)V鏡與調(diào)整畫筆\h10.3銳化照片細節(jié)\h10.4降低照片的噪點\h10.5照片效果\h10.6照片的局部與細節(jié)修飾小結\h第11章輸出照片\h11.1從Lightroom輸出JPEG照片\h11.2打印照片\h11.3制作幻燈片\h11.4上傳網(wǎng)絡相冊\h下篇·Lightroom5實用技巧\h第12章如何從Lightroom4升級到Lightroom5\h第13章使用Lightroom進行聯(lián)機拍攝\h13.1連接你的相機\h13.2設置聯(lián)機拍攝選項\h13.3開始聯(lián)機拍攝\h第14章怎樣在兩臺電腦上使用Lightroom\h14.1分析問題的核心\h14.2在兩臺電腦上平行使用Lightroom\h14.3在兩臺電腦上序貫使用Lightroom\h14.4使用外置硬盤\h第15章重裝系統(tǒng)時該如何處理\h15.1更好地保護Lightroom目錄\h15.2備份Lightroom的重要設置\h15.3別被重裝系統(tǒng)難倒\h第16章在地圖模塊中調(diào)用GPS數(shù)據(jù)\h16.1地圖的基本操作\h16.2在地圖上顯示照片\h16.3在地圖模塊中調(diào)用GPS跟蹤日志\h第17章肖像修飾\h17.1基本修飾\h17.2調(diào)整畫筆的基本操作\h17.3通過污點去除工具修復瑕疵\h17.4使用調(diào)整畫筆美白牙齒\h17.5使用調(diào)整畫筆柔化皮膚\h17.6使用污點去除工具消除眼袋\h17.7在細節(jié)面板中進行銳化\h第18章黑白轉換技巧\h18.1黑白轉換的基本操作\h18.2化腐朽為神奇的黑白轉換\h18.3制作簡潔明快的黑白肖像\h第19章掌握Lightroom5的新工具\h19.1使用垂直工具校正水平和透視\h19.2應用徑向濾鏡營造效果\h19.3不一樣的污點去除工具\h第20章更好地整合Lightroom與Photoshop\h20.1設置Photoshop編輯選項\h20.2在Photoshop與Lightroom中編輯照片\h20.3使用智能對象實現(xiàn)無縫銜接\h第21章讓Lightroom更智能\h21.1使用智能預覽讓照片處理變得前所未有的靈活\h21.2活用預設簡化流程\h21.3通過快照存儲不同的編輯狀態(tài)\h21.4千萬不能告訴別人的秘密\h第22章嘗試制作自己的畫冊\h22.1了解畫冊模塊\h22.2自動布局畫冊\h22.3調(diào)整畫冊的頁面布局\h22.4封面設計\h第23章了解Lightroom5的更多小技巧\h23.1照片導入的新選項\h23.2不一樣的全屏預覽模式\h23.3關于收藏夾的新功能\h23.4在放大視圖上疊加新的信息\h23.5新的裁剪參考線疊加\h23.6在直方圖上顯示Lab顏色值\h第24章照片修飾流程演示：史前的印跡\h第25章照片修飾流程演示：傍晚的黃茅尖\h第26章照片修飾流程演示：結婚物語\h第27章照片修飾流程演示：草地、海洋與天空\h上篇·Lightroom5與攝影基礎我常常覺得，當你開始學習一樣新東西時，就必須做好乏味的心理準備。當然，這種乏味是可以克服的，因為我們可以培養(yǎng)學習它的興趣。我想，不是你的老師或者老板逼著你買這本書，所以當你打開這本書的時候，你是抱著興趣開始學習和閱讀的。這讓我有信心在帶你走進Lightroom的神奇世界之前先鋪墊下一些不見得那么有意思、卻是相當有必要的基礎。Lightroom可以實現(xiàn)許多奇妙的事情，讓一張暗淡的照片栩栩如生，讓一幅平淡的肖像明艷動人。這應該也是你想要學習Lightroom的理由。但是，要飛越太平洋，你得先換乘各種交通工具來到機場并且登上飛機，然后才能開始激動人心的旅程。這一路不見得會讓你產(chǎn)生多大的興趣，卻又是不得不經(jīng)歷的。要學會自如地使用Lightroom，你就得理解Lightroom，適應Lightroom的工作模式，做好略微改變一下的準備，然而你也需要知道這樣的改變能夠獲得什么。同時，你要了解一些關于攝影的基本知識，這將幫助你更好地發(fā)揮Lightroom的所有潛能。在這個篇章中，讓我們靜下心來，認真地走進Lightroom與數(shù)碼攝影后期處理的世界。\h第1章開始學習Lightroom5雖然我們習慣用Lightroom來稱呼在這本書中我們要學習的軟件，但是事實上Lightroom的全稱是AdobePhotoshopLightroom。這個名稱至少說明兩個問題：其一，Lightroom與Photoshop一樣，同為Adobe公司的產(chǎn)品；其二，Lightroom屬于Photoshop家族的一員，它與Photoshop的功能和定位都有顯著的不同，絕不存在誰好誰不好或者誰取代誰的問題（見圖1-1）。圖1-1Lightroom與Photoshop是兩款相輔相成的產(chǎn)品在本書的最開始，請允許我先和你談談這個也許和學習Lightroom并不那么相關、但是至少在我看起來非常重要的問題：為何要使用Lightroom。在數(shù)碼后期處理的世界中，Lightroom不是新秀，但也算不得老將。如果往前追溯，Lightroom剛剛走過6個年頭，卻已經(jīng)經(jīng)歷了4次主要的升級。Lightroom的每一次升級都伴隨著新功能的加入，使得軟件變得越來越強大。隨著Lightroom的強大和被市場的認可，也有越來越多的其他軟件同樣走在飛速發(fā)展的道路上，并且和Lightroom形成了激烈的競爭。計算機和互聯(lián)網(wǎng)的普及催生了一批被我稱為“參數(shù)專家”的人。他們總是抱著一大堆產(chǎn)品參數(shù)，裝模作樣地討論來討論去，品評某個產(chǎn)品的長短，而最終總是要狹隘地判定某個產(chǎn)品強過另一個產(chǎn)品，無論是滿足自己的喜好還是當作廠家的槍手——流行點說，叫做“付費評論”。這種事情在過去是未曾有過的，而今天的互聯(lián)網(wǎng)上則充斥著類似的言論。正因為如此，但凡對某個領域不了解的人都會情緒化地被這些參數(shù)專家所感染，總以為某些參數(shù)是決定產(chǎn)品好壞的核心，總覺得凡是產(chǎn)品總有個高下之分，你好我好，必要分個勝負。數(shù)碼攝影后期處理軟件的選擇自然也逃不過互聯(lián)網(wǎng)參數(shù)專家們的臧否。事實上，成功的產(chǎn)品總有自己成功的理由，任何一款產(chǎn)品如果沒有優(yōu)勢，想來也就不會在這個市場上存在。只是非常簡單地認定某款產(chǎn)品要比另一款產(chǎn)品更好是非常狹隘的。Photoshop最早出現(xiàn)于1990年，作為圖像處理軟件的代表，PS這兩個字母在今天幾乎成為圖像處理的代名詞。Lightroom出現(xiàn)之后，很多人逐漸開始使用Lightroom替代Photoshop作為自己后期處理的核心軟件。這難道是因為Photoshop不夠好嗎？當然不是！Photoshop在今天依然是最頂尖的圖像處理軟件，只是在某些方面，Photoshop相對于攝影來說顯得太復雜了一些。Photoshop的命令相當繁復，許多命令在照片的后期處理中幾乎用不到，它們是為設計師準備的，而Lightroom則以一款“專職”為攝影師服務的照片處理軟件的身份登場。它的所有功能都圍繞“攝影”這個中心展開，因此受到了許多攝影師的喜愛。不理解這兩款軟件的不同定位，而硬要給兩者定一個高下是相當不客觀的。類似的情況也延伸到Lightroom的同類軟件中。在市場上，與Lightroom定位類似的攝影后期軟件還有不少——也許沒有人想要挑戰(zhàn)Photoshop的權威，因此都選擇了這個潛力不小的細分市場進行角逐——比較著名的如ACDSeePro、DXOOpticsPro以及運行于Mac平臺的Aperture等（見圖1-2）。常常有人問我到底哪款軟件更好一些。盡管我自己習慣使用Lightroom，并且Lightroom也是這本書的主角，但我依然無法告訴你哪款軟件更好。我曾經(jīng)嘗試過其他一些后期處理軟件，因為種種原因，我更喜歡Lightroom。我覺得Lightroom是我使用過的最好用的后期處理軟件，所以我愿意把這款軟件推薦給你，并寫一本與此有關的書，教會你如何使用Lightroom。但是我的觀點不代表你的意見，例如有人只因為Lightroom的導入過程就會得出與我完全相反的結論，而數(shù)據(jù)庫卻正是我喜歡Lightroom的原因。市場上的主流軟件無所謂孰是孰非。究竟哪款軟件更適合你，只有自己實際使用并相對認真地學習過以后才能有所感悟。我喜歡Lightroom，但是我絕不認為只有使用Lightroom才是正確的選擇，我同樣尊重使用ACDSeePro、DXOOpticsPro、Aperture、尼康CaptureNX2、佳能DigitalPhotoProfessional等其他軟件的選擇，我甚至尊重那些依然堅定地認為只有機內(nèi)直出才是“真正”照片的想法。我希望你能和我一樣，在學習掌握Lightroom之后，依然能夠意識到選擇的多樣性，并學會尊重與自己不同的意見，我覺得這才是真正的學習之道。畢竟，任何軟件都只是工具，實現(xiàn)期望的效果、獲得美麗的影像才是最終的目的。對于數(shù)碼后期處理來說，即使軟件不同，其原理、思維方式乃至操作步驟卻基本都是相似的。接下來，讓我來和你聊聊我喜歡Lightroom的理由。圖1-2市場上的其他專業(yè)圖像處理軟件\h1.1Lightroom的優(yōu)勢Lightroom最大的優(yōu)勢無疑在于它是一套相對完整的數(shù)碼后期解決方案。很多人將后期處理等同于對某一張照片做一些對比度和顏色的處理，或者增加一些藝術效果，然而這并不是后期處理的全部。如果你是一個婚禮攝影師，每次出任務都要帶回上千張照片，那么你一定知道我的意思。對于我們每一個人來說，數(shù)碼后期處理都絕不是一個面對單張照片的過程。在數(shù)碼攝影出現(xiàn)之前，膠卷是我們旅行留念的載體。對大多數(shù)人來說，回到家里把膠卷送到?jīng)_印店里去沖印是看到照片的最簡單途徑。然后，我們對照片進行選擇，經(jīng)常會選出幾張覺得不錯的照片放大，或者把一些有特殊意義的照片多印幾張送給別人。相冊曾經(jīng)是一件非常熱門的物品，我們會將照片放進漂亮的相冊中，分門別類地整理，日后再拿出來翻閱。今天，這些僅僅在十幾年前還是如此頻繁發(fā)生的事情已經(jīng)隨著數(shù)碼技術的發(fā)展成為歷史。但是，仔細想一想，問題的本質并沒有改變。現(xiàn)在，你不需要再到?jīng)_印店里去沖印照片，而是把照片直接復制到電腦上瀏覽、選擇、歸類。與以往將照片印給朋友不同，今天我們通過電子郵件、相冊和各種社交網(wǎng)絡與別人一同分享照片。同樣，我們用文件夾替代紙質相冊來保存照片，這顯然給予我們更多自由。數(shù)碼攝影讓獲得照片變得前所未有的簡單，可是有些問題卻變得更復雜了。以往，雖然紙質相片翻看起來不算方便，但是大多數(shù)人所保存的相片數(shù)量是有限的。今天，盡管電子文件不占任何物理空間，可是不經(jīng)意間電腦上就容納了上萬張照片。積累上幾年以后，找到一張?zhí)囟ǖ恼掌?jīng)常會變得有些困難。旅行歸來，三卷膠卷不過百來張照片，而一張SD卡能夠記錄的照片……數(shù)碼時代的一個特點是信息極度膨脹，而管理信息成為一件非常重要的事情。修改一張照片固然重要，但是如何把所有照片有機地整合組織起來，以最高的效率處理你需要的照片，并且能夠對數(shù)以萬計的照片進行統(tǒng)一管理，這都是現(xiàn)代數(shù)碼后期處理所必須解決的問題。Lightroom的強大正在于它為你考慮到了這一過程中的方方面面。Lightroom將有所區(qū)別的功能組織在不同的模塊中，并通過這些模塊將整個數(shù)碼后期處理流程完整地串聯(lián)起來（見圖1-3）。圖1-3Lightroom通過不同模塊組織起一個完整的數(shù)碼后期處理流程首先，Lightroom提供了圖庫模塊（見圖1-4）。在圖庫模塊中，你可以方便地瀏覽和比較照片，并且通過各種工具對照片進行標記、篩選和整理。Lightroom的圖庫模塊是海量照片管理的出色解決方案，這是數(shù)碼后期處理過程中不可或缺的重要步驟。如果你喜歡到處旅行，那么你一定會喜歡Lightroom的地圖模塊。地圖模塊是圖庫模塊的一種補充，它為你提供了一種額外的照片整理選擇，讓你能夠通過地圖來組織自己拍攝的照片。圖1-4在圖庫模塊中瀏覽與管理照片其次，Lightroom的修改照片模塊讓照片修飾變得無比簡單和高效（見圖1-5）。除了為你提供許多強大的修飾工具以外，通過預設和同步等功能，你在Lightroom中能夠輕松地操控成百上千張照片。我最喜歡的莫過于Lightroom的無損操作理念。在Lightroom中，沒有“保存”的概念。你不需要保存任何設置，因為Lightroom會自動應用你的每一步操作。然而，歷史和快照又能夠讓你極為方便地重做任何命令，回到任意一個修改狀態(tài)，而不會對照片質量產(chǎn)生負面影響，這使修改照片的過程變得游刃有余。圖1-5在修改照片模塊中修正與修飾照片接下來，Lightroom為你提供了多種不同的成品服務模塊。喜歡把自己的照片打印出來？Lightroom的打印模塊不但擁有多種頁面布局模式，結合軟打樣和完善的色彩管理，你能夠輕松地獲得鮮艷的紙質輸出效果。想為新郎和新娘制作婚禮上播放的照片幻燈片？Lightroom的幻燈片放映模塊可以實現(xiàn)你的目標。如果你有一個自己的服務器，那么你可以使用Lightroom的Web模塊制作一個相冊然后放到自己的網(wǎng)站上。Lightroom甚至能夠讓你制作一本屬于自己的影集，只要你能夠學會使用Lightroom的畫冊模塊（見圖1-6）。最后，我喜歡Lightroom，因為它是Adobe公司的產(chǎn)品。這并不是說Adobe公司制作的軟件一定非常好，但因為是Adobe的族裔，Lightroom能夠與Photoshop實現(xiàn)非常完美的整合。如果沒有Photoshop在背后支持，我想Lightroom的“江湖地位”也會大大降低。如果你知道如何以智能對象的形式在Photoshop中打開Lightroom的圖像，你一定會為這兩款軟件的無縫結合而驚嘆。在這本書里，我將為你詳細介紹這個讓我無法割舍的美妙功能。圖1-6使用畫冊模塊制作自己的影集\h1.2Lightroom的缺點Lightroom不是一款完美的軟件，就像世界上沒有什么事情是完美的一樣。具有諷刺意味的是，Lightroom最大的缺點其實也源于Lightroom最大的優(yōu)勢。為了達到我們上面所說的這些優(yōu)勢，Lightroom使用了一種數(shù)據(jù)庫模式來管理照片，這個數(shù)據(jù)庫被稱為Lightroom的目錄。目錄給我們帶來了很多好處，但是目錄也有自身的限制：你必須把照片導入Lightroom的目錄，并且要讓Lightroom知道你的照片一直在那個地方。很多第一次使用Lightroom的人會對它的目錄非常費解，而在放棄Lightroom的人中，有相當一部分是倒在導入這第一個門檻前的。雖然你的電腦上有成百上千的照片，但在把它們導入Lightroom的數(shù)據(jù)庫前，你無法在Lightroom中看到一張照片，這令許多人無法接受。同時，如果你把照片移動到其他地方，或者改變文件夾結構，你的照片在Lightroom的數(shù)據(jù)庫中就丟失了。我們無法自由地通過資源管理器改變照片的位置，這對于許多人來說需要一個適應的過程。Lightroom另一個經(jīng)常被詬病的缺點是它缺乏如Photoshop一樣強大的針對像素的修飾能力。圖層、蒙版、通道，這些Photoshop中核心的功能Lightroom一律沒有，Lightroom的污點去除和調(diào)整畫筆等工具與Photoshop中所能實現(xiàn)的效果也相差甚遠。與其說這是缺點，不如說這是Lightroom和Photoshop定位的差異。盡管如此，至少在我看來，大多數(shù)照片依然可以直接在Lightroom中完成修飾而不必進入Photoshop。甚至，我覺得對于大多數(shù)攝影愛好者和攝影師來說，Lightroom才是你真正應該專注的軟件。然而，對于習慣使用Photoshop的人來說，這確實是一個缺憾。最后，Lightroom一個具有爭議的弱點是運行速度。很多人反映Lightroom運行速度很慢，尤其是從Lightroom4以來速度尤其慢。要我說的話，這個缺點不是速度慢，而是對硬件配置要求高。要讓Lightroom流暢地運行起來，尤其是如果你大量使用局部調(diào)整工具的話，那么你需要一臺性能高于主流配置的電腦。要說缺點，這勉強也可以算是一個吧。\h1.3Lightroom5給我們帶來了什么Lightroom5是2013年6月發(fā)布的最新版本Lightroom。在從Lightroom3升級到Lightroom4的過程中，新的處理版本以及完全不同的基本面板，使得照片的基本修改出現(xiàn)了非常大的不同。這樣的情況在Lightroom5中并不存在。Lightroom5繼續(xù)使用了2012圖像處理版本，其主要改進體現(xiàn)在一些新增的功能與部分細節(jié)上。首先，Lightroom5增加了一種被稱為智能預覽的模式。在之前的版本中，我們在照片脫機的情況下可以在圖庫模塊中對照片進行一些元數(shù)據(jù)的操作，而在Lightroom5中，通過使用智能預覽，我們在照片脫機的時候同樣可以在修改照片模塊中進行照片修飾甚至可以導出照片。這是Lightroom5中非常有意義的改進。其次，Lightroom5對污點修復畫筆進行了增強。雖然Lightroom的污點修復功能依然無法與Photoshop相比，可是增強的污點修復畫筆對于局部處理的改進相當明顯。簡單來說，以前你不得不進入Photoshop去做的很多基本修復工作現(xiàn)在能夠直接在Lightroom里完成。最直觀的感受是，我對Photoshop的依賴度進一步降低了。再者，Lightroom5在鏡頭校正面板中增加了一個自動垂直校正工具，并且在工具欄中新增了一個徑向濾鏡工具。前者在特定的照片中會起到神奇的作用，而后者給予了你新的局部調(diào)整方式。此外，Lightroom5對幻燈片放映和畫冊模塊進行了輕微的改進，并且?guī)砹艘恍┢胀ㄊ褂谜呖赡茏⒁獠坏蕉鴮τ诓糠钟脩艟哂袑嶋H意義的改變，比如可以支持PNG格式的照片、一鍵切換全屏預覽模式、在直方圖上顯示Lab顏色值、新的裁剪疊加模式等。但是，總體來說，Lightroom5并沒有改變Lightroom4的核心構架。如果你已經(jīng)習慣了Lightroom4，那么你對Lightroom5一定不會感到陌生。\h1.4如何更好地使用本書本書使用了與《Lightroom4高手之道——數(shù)碼攝影后期處理全解析》有所差異的結構，并且內(nèi)容上的側重點也有所不同。本書被分為上、中、下3個主要的篇章。在上篇中，我著重為你介紹一些數(shù)碼攝影的基礎知識以及Lightroom的核心結構。對于攝影后期處理而言，我以為這些知識遠勝于學會操作某一個案例。因此，如果你并不是非常了解數(shù)碼攝影，我建議你認真閱讀這些內(nèi)容。雖然看起來與實際操作關系并不大，然而越深入，你越能理解這些知識的重要性，而這正是絕大多數(shù)后期處理教材不可能教你的東西。我通過中篇為你演示一個完整的Lightroom后期處理流程——從導入照片、瀏覽照片、篩選照片、修飾照片到輸出照片。上一本書我也是這樣做的，但或許是因為涉及的知識點太多，篇幅拉得太長，導致許多讀者在看完書以后卻迷失了故事的主線。這次我做了調(diào)整，強調(diào)Lightroom的處理流程而不糾結于細節(jié)，流暢地為你呈現(xiàn)Lightroom用于數(shù)碼照片后期處理的全貌。下篇無疑是本書的重點，我將圍繞實際問題，為你揭示一些Lightroom的使用技巧。這里面有一些很多人關心的話題，比如如何在兩臺電腦上使用Lightroom、如何使用移動硬盤等。在這些章節(jié)中，你不但能學會如何解決這些問題，更能體會到怎樣將Lightroom的各種命令組合起來以完成實際的任務。我更希望傳遞給你的是思路，而不是機械的操作步驟。在整本書中，我都會在相應的章節(jié)里兼顧到Lightroom5的新功能。對于重要的改進，第19、21和23章將集中為你進行詳細的介紹。如果你對Lightroom5的重要新功能感興趣，不妨先閱讀這些章節(jié)。在本書最后的4個照片修飾流程演示中，我也在潛意識里希望讓你看到如何將這些新的工具整合到一張照片的處理過程中去。我一直非常強調(diào)英語命令和快捷鍵的作用。因為某些原因，我無法在書中給命令添加英文，但是我希望你在熟悉Lightroom之后能夠嘗試將語言切換到英文來了解常用命令的英文稱謂，這對你繼續(xù)學習會有很大的幫助。如果你使用PC，那么通過編輯菜單打開首選項對話框；如果你使用Mac，那么首選項對話框在Lightroom菜單下。在常規(guī)選項卡中，你可以更改Lightroom的界面語言，如圖1-7所示。當然，你需要重新啟動Lightroom才能使語言設置生效。本書中的重要命令都給出了PC的快捷鍵。如果你使用Mac，那么PC的Ctrl鍵對應Mac的Command鍵，PC的Alt鍵對應Mac的Option鍵，PC的右鍵單擊相當于Mac的Control+鼠標單擊。除非有特殊情況，后面的篇幅中我就不再對應列出。其實，Lightroom為你提供了一份非常有用的快捷鍵列表，不過很多人都不知道。打開幫助下拉菜單，你就能夠查看當前模塊可以使用的主要快捷鍵（見圖1-8）。快捷鍵能夠讓一些操作變得更簡單，因此記憶一些自己常用的快捷鍵會很有幫助。圖1-7更改Lightroom的界面語言圖1-8在圖庫模塊中顯示的快捷鍵提示最后，順便說一句，如果你愿意認認真真地把Lightroom每一個下拉菜單中的每一個命令都讀上一遍，你對Lightroom的了解一定會加深許多。\h1.5關于配套光盤配套光盤里主要包含視頻教程和練習文件。你也許知道，我為Lightroom4錄制過一套比較完整的基礎視頻教程，大致涵蓋了Lightroom的所有基本操作，收錄在《Lightroom4高手之道》的隨書光盤里，你也可以在我的網(wǎng)站上看到這套教程的非高清版本。由于Lightroom5與Lightroom4的操作基本相似，所以我沒有重復錄制這些視頻。在本書的視頻教程中，我將注意力放在文件管理流程的演示以及Lightroom5新功能的視頻演示上。由于Lightroom4基礎視頻教程中沒有涉及畫冊模塊，因此在這套視頻中，我結合書本中的相關章節(jié)簡單演示了畫冊模塊的使用方法。考慮到Lightroom的使用特點，配套光盤中的練習文件不是按照章節(jié)，而是依照照片文件夾的組織形式排列的。這樣的排列我覺得可能更方便你學習Lightroom的目錄功能，同時也符合本書的寫作特點。光盤中有一個“光盤介紹”文件，比較詳細地介紹了練習文件的組織形式，以供參照。\h第2章后期與前期Lightroom是一款數(shù)碼后期處理軟件，但是，你在Lightroom里處理的對象是前期拍攝的結果。雖然我們在這里著重的是后期操作，然而我們不能忘記通過相機獲得照片的過程。理解所謂前期與后期之間的聯(lián)系，一方面能夠讓你從更深的層面上認識數(shù)碼后期處理的必要性，另一方面對于獲得一張出色的照片也具有重要的意義。\h2.1照片是如何獲得的網(wǎng)絡上有一種趨勢，即將前期和后期完全割裂開來。有些人強調(diào)前期的價值，認為只有機內(nèi)直出的照片才是“真正的”照片；而有些人則認為任何事情都可以通過后期的魔法來實現(xiàn)，前期根本就不重要。這兩種說法都不客觀。并不是我要采取兩面不得罪的折中態(tài)度，而是因為數(shù)碼成像的原理決定前期和后期在一張照片的形成過程中都發(fā)揮了相應的作用。你注意到我之前在前期和后期之前加上了“所謂”這個定語。這在提醒你，我對于前期和后期的定義并不完全贊同。事實上，你很難確切地去劃分前期和后期的過程。隨著學習的深入，你會更深地理解這句話的意思。先讓我們簡單了解一下數(shù)碼照片的成像原理。當我們舉起相機面對某個場景的時候，光線透過鏡頭投射到感光元件上。感光元件具有兩個主要的作用：第一，它感受相應區(qū)域光線強度的不同；第二，它把感受到的光信號轉變?yōu)榭梢员挥涗浐妥x取的電信號。事實上，數(shù)碼成像的核心與膠片并無二至，關鍵依然是記錄下光線的明暗改變。不同的是，在膠片成像中，這種明暗改變通過銀鹽顆粒的形式被保存下來；而在數(shù)碼成像中，這種明暗改變通過電子信號的形式被記錄下來（見圖2-1）。如果硬要區(qū)分前期和后期，那么我更愿意把前期理解為記錄光線信號的單純過程，但是這絕不等同于“直出”。感光元件記錄的原始信號被稱為RAW文件。RAW文件是無法被直接觀看的，它必須通過一些方法進行解碼和潤色，才能轉換為我們所能觀看的照片。而這個在RAW文件下游進行的操作，顯然應該屬于“后期”的范疇。問題在于，這些下游操作，既可能發(fā)生于Lightroom這樣的后期制作軟件中，也可能發(fā)生于相機內(nèi)。幾乎每一個相機制造商都會在相機內(nèi)提供一套用于控制照片影調(diào)、色彩和銳度的軟件程序，比如尼康的優(yōu)化校準、佳能的照片風格、索尼的創(chuàng)意風格等。雖然它們的名稱各不相同，其作用卻是相似的——對解碼RAW獲得的數(shù)據(jù)進行潤飾。因此，相機直出的照片絕不是一個單純的前期拍攝過程，它同樣包含了后期處理的步驟，只是這種后期處理是在相機內(nèi)完成的——你不是通過操作軟件，而是通過操作相機的菜單來告訴相機你需要如何處理一張照片。Lightroom只不過是將這個步驟從相機內(nèi)遷移到相機外而已（見圖2-2）。這個遷移將讓你多一步工序，但是它所帶來的好處是你能夠獲得相機內(nèi)所無法實現(xiàn)的豐富控制。圖2-1數(shù)碼與膠片的成像原理圖2-2后期處理與相機直出的相似性在開始學習數(shù)碼后期處理軟件之前，這是每個人都必須認真理解的過程，它能讓你意識到后期處理的過程是“正當”的，是數(shù)碼成像必要的一環(huán)，同時也能讓你遠離關于前期和后期的無謂爭執(zhí)。無論是在相機內(nèi)完成更多設置，還是把調(diào)整留到Lightroom里完成，只要能夠實現(xiàn)自己的目標，都無可厚非。\h2.2后期處理中無法改變的那些事情我經(jīng)常強調(diào)的一點是，后期處理不是魔術。學習后期處理的人尤其需要記住這一點。盡管后期處理能夠實現(xiàn)一些相當驚人的效果，但是你必須意識到，有些事情是后期處理所無法改變的。對于喜歡做后期處理的人來說，了解這些無法改變的事情至關重要，因為這是你在前期拍攝中真正需要注意的。首先，后期處理無法改變你的拍攝對象。你也許會覺得這是一句廢話，然而你真的理解這句話了嗎？很多人納悶網(wǎng)絡上那些漂亮的照片是怎么拍出來的。我一直認為一張照片之所以漂亮，首先是因為拍攝的對象原本就很漂亮，其次才是因為你使用了正確的方法記錄下漂亮的對象。你到了一個地方，拍了一張很一般的照片；你在網(wǎng)上找到別人在同一個地方拍的照片，如此漂亮，于是你懷疑自己的設備不夠好，覺得自己構圖能力有問題，以為自己后期處理的技術不夠高。但是，你是否意識到空氣質量極差的正午和空氣質量優(yōu)異的傍晚在同一個地方看到的景象可能別如天淵呢？同樣，當你看到一幅驚艷的時尚攝影照片時，你是否能想象在模特周圍所布置的各種燈具，更不要說模特的服裝、化妝和表情。圖2-3所示是我在一個空氣重度污染的中午拍攝的照片——現(xiàn)在要拍到這樣的照片越來越容易了。照片使用了鮮艷的相機設置，并且將飽和度設置到最大值，可是你從這張照片上一點都看不到“鮮艷”的感覺。圖2-3在空氣被嚴重污染的中午拍攝的照片圖2-4所示是我在一個空氣質量優(yōu)異的傍晚在同一個地方拍攝的照片，使用了相同的相機設置。如果你拍出一張圖2-3那樣的照片，然后你在網(wǎng)上看到一張如圖2-4所示那樣的照片，你需要做的不是去想象怎樣在后期處理中實現(xiàn)這樣的效果、如何打開Photoshop替換湛藍的天空背景，而是換一個時間到同樣的地方再拍攝一張照片。要獲得美麗的照片，就去拍攝美麗的東西，這是后期制作無論如何都無法改變的。圖2-4在空氣質量優(yōu)異的傍晚拍攝的照片其次，后期處理不能讓一張模糊的照片變得銳利。如果你對焦沒有對準，無論你在Lightroom中如何處理，這都是一張對焦不準的照片。如果你沒有端穩(wěn)相機，Lightroom也無法消除抖動對照片銳度的影響。不要指望通過后期處理去解決這些問題，獲得盡可能銳利的照片是拍攝過程中最基本的要求。雖然現(xiàn)在有些軟件聲稱具有處理這些問題的能力，但這只是一些算法，不是解決問題的根本之道。難道你可以把圖2-5左側所示的照片變得像右側一樣銳利？你需要的不是什么革命性的后期處理新技術，你唯一需要的只是花零點幾秒鐘的時間對焦而已。圖2-5你需要的是對焦而不是后期處理技術此外，曝光依然是RAW上游最重要的步驟。Lightroom具有很強的改變?nèi)趾途植苛炼鹊哪芰Γ跇O大程度上可以補償曝光不足或者曝光過度所帶來的問題。但是，這種補償是有限的。一張曝光不足的照片在提亮的過程中更容易產(chǎn)生噪點，而一張完全過曝的照片則將失去高光部分的細節(jié)。圖2-6所示的兩張照片都是使用ISO200拍攝的，唯一的區(qū)別是右側的照片在拍攝時刻意壓暗了3.3EV的曝光，然后在Lightroom中通過曝光度命令獲得與左圖相同的亮度。盡管Lightroom可以解決亮度的問題，但是留下的噪點卻是正確曝光時所不會出現(xiàn)的。這個例子有點極端，但是它說明了正確曝光的重要性。圖2-6曝光不足的照片更容易出現(xiàn)噪點如果把曝光拆解開來，那么曝光實際由3個參量構成：光圈、快門、感光度。這都是你無法在后期改變的。光圈與景深的關系非常密切，如果你在需要大景深的時候使用了大光圈，在電腦上放大觀看的效果可能會讓你很失望。同樣，因為沒有注意到快門速度而造成的畫面模糊也是不可能在后期軟件中被充分補償?shù)摹Ｗ詈螅泄舛葘Ξ嬅娴挠绊懛浅Ｖ匾Ｔ跀?shù)碼攝影中，感光度可以被解釋為性噪比，這一點我在《Lightroom4高手之道》中已經(jīng)詳細進行過介紹，這里就不再重復。簡單來說，當條件許可的時候，我們要盡可能使用基礎感光度拍攝照片。如果你在應該使用ISO100的場合錯誤地使用了ISO6400進行拍攝——這種情況經(jīng)常發(fā)生，比如晚上使用高感光度拍攝了夜景，第二天卻忘記把感光度調(diào)回到基礎位置——那么你獲得的照片質量將大幅下降。圖2-7為你展示了在同樣場景下，ISO200和ISO3200在噪點上的巨大差異。你可以通過Lightroom進行降噪，但是你不可能獲得基礎感光度條件下那樣干凈清晰的照片。最后，你必須時刻記住，后期處理不是讓你修正錯誤的過程。雖然有些拍攝過程中犯的錯誤能夠在后期處理中獲得校正，但你不能因為這樣就放縱自己的拍攝。我傾向于將拍攝（或者說前期）理解為記錄最佳數(shù)據(jù)的過程——盡可能獲得你需要的信息，盡可能發(fā)揮感光元件的潛能；而后期處理則是對已有信息的加工和修飾。正是出于這個原因，當后期處理成為習慣或者說標準流程的時候，你一定要記得在拍攝過程中給后期處理留下足夠的空間。圖2-7ISO200與ISO3200拍攝照片的噪點比較\h2.3給后期處理留出足夠的空間我們先來看一個例子。在圖2-8中你可以看到兩張構圖完全一樣的照片。如果問你這兩張照片哪張更好，可能大多數(shù)人的答案是右邊那張照片更好，因為這是一張更飽和、更清晰的照片。這個答案是正確的。可是，如果從后期處理的角度來說，左邊那張照片才是你真正通過相機記錄的。圖2-8兩張使用不同配置文件記錄的照片這兩張照片唯一不同的是內(nèi)嵌的配置文件。在本章開頭，我們已經(jīng)大致了解了照片的成像過程。當你拍攝照片的時候，你的相機要為照片添加一個特定的配置文件以渲染照片的外觀。圖2-8所示的照片是使用尼康相機拍攝的。左側的照片使用了自然優(yōu)化校準，并且是默認設置。自然是一種低對比度、低飽和度、低銳度的設置，所以你看到的照片相對來說非常平實。與此不同，右側的照片使用了風景優(yōu)化校準設置。風景是一種高飽和度、高對比度的配置文件，能夠獲得鮮艷的外觀。除此之外，我還對風景模式進行了微調(diào)，將飽和度提高了兩檔，并且增加了照片的銳化程度。如果你對如何設置相機的配置文件感興趣，那么我的網(wǎng)站上為你提供了一個比較詳細的系列供你參考。也許你會不解，既然鮮艷模式的效果那么好，為什么你要說左邊那張照片才是后期處理更好的選擇呢？這是因為在后期處理中，添加那些重要的設置總是比去除設置要簡單（見圖2-9）。為一張顏色暗淡的照片增加飽和度可能并不很容易，可是試試將一張過飽和的照片變得柔和一些？增加一張低對比度照片的反差可能只需要在曲線面板中移動白點和黑點，然而試試降低一張高光明顯溢出的高反差照片的對比度？你有很多方法來增加一張不夠銳利的照片的銳度，但是試試處理一張銳化過度的照片？圖2-9添加設置要比去除設置容易對于后期處理來說，你需要的是足夠的空間。一張照片的色彩越鮮艷、對比越強烈，留給后期的空間就越少，同時也就更容易在后期處理過程中產(chǎn)生各種你不希望看到的偽跡。進一步說，后期處理的空間其實來自于兩個方面：其一，是你在拍攝過程中做了正確的設置，也就是我們在之前說過的，選擇正確的曝光、合理的感光度，獲得最優(yōu)的原始數(shù)據(jù)；其二，是你為自己的照片保留更多可供調(diào)整的潛力。在這個問題上，我們就不得不提到關于RAW和JPEG照片格式的區(qū)別。\h2.4RAW還是JPEGRAW和JPEG是目前絕大多數(shù)相機所能記錄的兩種主要的數(shù)碼照片文件格式。很多人為究竟使用RAW還是JPEG而爭執(zhí)不休。這是一個沒有標準答案的問題，可是了解RAW和JPEG的區(qū)別卻是找到適合自己的那個答案的必要步驟。RAW是原始照片文件，也就是通過相機記錄的基礎數(shù)據(jù)。RAW本身不是一種可以被“觀看”的文件，必須通過一定的解碼過程才能轉換為一張“真正”的照片。從某種程度來說，RAW是真正的數(shù)碼底片。無論你在拍攝時選擇RAW還是JPEG，投射到感光元件上的光線強弱都將首先以RAW的形式被記錄下來，然后通過后期加工形成一張照片，如圖2-11所示。圖2-10RAW是記錄原始亮度信息的載體需要指出的是，RAW并不是一種統(tǒng)一的文件格式，每個廠商都有自己的RAW規(guī)范，并且為文件冠以不同的擴展名。表2-1中列出了部分常見的擴展名。雖然如此，包括Lightroom在內(nèi)的大多數(shù)主流數(shù)碼后期處理軟件都能夠解碼這些不同擴展名的文件，并不會對你產(chǎn)生明顯的影響。表2-1部分廠商的RAW文件擴展名

與RAW格式不同，JPEG是最終的照片成品格式。JPEG是在RAW基礎上進行再加工的產(chǎn)物，也是目前最通用的照片格式。你在網(wǎng)絡上看到的大多數(shù)照片都是JPEG格式的，平時生活或工作中交流的照片一般也是JPEG格式。當你在相機中選擇JPEG時，你將直接獲得一張可供使用的照片，而不是必須處理的原始數(shù)據(jù)。RAW和JPEG最實際的區(qū)別也許就在這里——RAW是半成品，而JPEG是成品。使用RAW格式意味著你必須進行后期處理，但是使用JPEG則不需要。既然如此，為什么有人要放棄JPEG的“便利”而使用RAW呢？這將回到我在上一節(jié)中曾經(jīng)說到過的問題：RAW格式能夠給你留下更大的后期處理空間。一張RAW格式的照片記錄了感光元件所感受到的完整亮度信息，而這幾乎也是它所包含的所有主要信息。由于RAW是最原始的文件，因此你可以通過RAW調(diào)整各種不同的拍攝參數(shù)，哪怕你的照片已經(jīng)遠離了相機。在Lightroom中，你能夠調(diào)節(jié)RAW照片使用的配置文件、色溫、降噪、銳化（見圖2-11），而這是你使用JPEG格式所無法實現(xiàn)或者只能部分實現(xiàn)的。圖2-11RAW文件在Lightroom中可實現(xiàn)的部分參數(shù)調(diào)整作為原始文件，RAW給你帶來的另一個好處在于畫質。RAW可以記錄12比特或者14比特顏色深度，同時由于可以不使用任何壓縮或者使用無損壓縮，它包含的信息量遠遠大于8比特有損壓縮的JPEG格式。RAW能夠讓你發(fā)揮相機的潛能，并且最大化地應用感光元件的潛力。如果你在相機中設置拍攝JPEG格式，那么你將失去RAW文件，也就是原始數(shù)碼底片。你的相機將記錄RAW文件，然后在相機內(nèi)由相機的內(nèi)置軟件進行解碼和轉換，輸出JPEG照片，并且刪除原始RAW信息。表2-2為你演示了拍攝RAW和JPEG格式的主要區(qū)別。如我在之前已經(jīng)說過的那樣，機內(nèi)直出JPEG就好似將你在Lightroom中做的事情交給相機去做，把“后期”融入到“前期”的過程中。究竟使用RAW格式還是JPEG格式取決于個人的喜好，但是更多取決于你如何處理自己的數(shù)碼照片。如果你通常使用相機直接輸出照片而很少進行后期處理，那么JPEG是不錯的格式。如果你習慣進行后期處理，那么RAW顯然是更好的選擇。RAW不但能夠給你更大的處理空間和更好的畫質，同時也給予了你最原始的數(shù)碼底片，為你提供了極大的處理靈活性。表2-2RAW與JPEG格式的主要區(qū)別

由于RAW和JPEG分別處于數(shù)碼照片拍攝流程的不同位置，因此你在拍攝RAW和JPEG照片時所需要考慮的問題是不一樣的。即使你對于本章所論述的數(shù)碼攝影流程以及RAW和JPEG的區(qū)別依然不甚了解，但是下面這些內(nèi)容卻是你實踐中必須注意的。合理的拍攝設置不但能夠提高后期處理的效果，同時也可以節(jié)省許多不必要的時間。\h2.5拍攝RAW格式的照片RAW是感光元件記錄的原始數(shù)據(jù)，所以在拍攝時相機的許多設置是不起作用的。這些可以在后期任意調(diào)整的相機設置通常包括：①白平衡設置；②相機配置文件，通常被描述為改變照片外觀風格的工具，往往包括對比度、飽和度和銳度控制，比如佳能的照片風格、尼康的優(yōu)化校準、索尼的創(chuàng)意風格等；③高感光度降噪；④色彩空間；⑤各種相機自帶的藝術效果功能。也就是說，在拍攝RAW格式的照片時，你不需要對這些參數(shù)太過留意。相反，你可以把注意力集中在對焦和曝光上。從這個角度來說，拍攝RAW格式的照片其實是省力的。為了獲得最大的后期調(diào)整空間、盡可能提高后期處理的照片效果，我對于RAW格式的拍攝有以下幾個建議：①設置正確的光圈、快門和感光度，這是RAW文件的核心；②使用自動白平衡設置，雖然可以在后期改變白平衡值，但是白平衡會影響相機的自動測光，使用自動白平衡既簡單又能夠保證測光的基本準確，在大多數(shù)時候都是比較好的選擇；③選擇一個低對比度的配置文件，以便更好地通過直方圖了解曝光效果；④設置一個相對較高的銳化值，以便準確地評價對焦；⑤關閉高感光度降噪，以便觀察噪點的實際情況；⑥盡可能不使用有損壓縮的RAW格式。\h2.6拍攝JPEG格式的照片JPEG照片的設置是一個比RAW復雜很多的問題，因為拍攝JPEG的人可能有不同的關于后期處理的想法。如果你希望在后期處理JPEG照片，那么關于RAW的一些建議（比如低對比度照片的設置）同樣也適用于JPEG照片。但是，我依然覺得要是你將拍攝過程作為數(shù)碼攝影的一部分，承認后期處理也是攝影的重要組成部分，那么你最好使用RAW格式。對于JPEG，我仍然認為你拍攝時候的邏輯是希望盡可能獲得一個完美的結果，一張直接可以展示給別人看或者打印出來的照片。對于這種情況，你可能需要注意以下一些問題：①對焦和曝光還是最重要的，這一點沒有任何改變；②在拍攝之前根據(jù)場景選擇合適的相機配置文件，獲得符合當前場景需要的對比度、飽和度與銳度設置；③設置正確的白平衡；④開啟高感光度降噪功能，根據(jù)自己使用的相機設置合適的降噪級別；⑤使用sRGB色彩空間以保證最大的通用性；⑥設置最高質量的JPEG壓縮方式。我之前說“為什么有人要放棄JPEG的‘便利’而使用RAW”時之所以給“便利”加上引號，就是因為這里所說的便利并不是絕對的。在大多數(shù)人看來，多一步后期處理自然是不便利的。但是，要是你想獲得一張“完美的”機內(nèi)直出JPEG，恐怕在拍攝時你也同樣要面對很多的不便利。RAW容許你將許多決定留到以后來做，而JPEG則要求你在按動快門之前就做好決定。撇開畫質不談，單純從決定的先后次序和思維方式來說，RAW和JPEG究竟哪個適合你，也需要你通過實踐和比較后給自己一個答案。\h第3章從分析照片開始說處理照片，潛臺詞是照片本身有問題。因為有問題，所以才要針對問題去做修飾、去做修正。常常有人對我說，雖然對照片處理的工具都有所了解，但是拿到一張照片依然不知道從何下手，這從側面說明了一個問題：在處理照片之前，你首先要了解照片的問題究竟在哪里。把一張照片拿過來不管三七二十一亂搞一通不是一個好辦法。在我最初學習數(shù)碼后期處理時，最喜歡做的事情莫過于沒來由地拉曲線、加飽和度。不管面對的是怎樣的照片，都要這樣做一下，好像非如此不可似的。漸漸的，我意識到每張照片都是獨特的，知道找到問題所在，然后根據(jù)特定的問題做具有針對性的調(diào)整。這其實也是我并不那么喜歡效果預設的道理。在開始處理照片之前，先做一些分析，了解你到底要解決哪些問題，想象自己要獲得的最終效果，然后你就會知道自己要改變哪些參數(shù)。對于熟悉攝影的人來說，這不是什么問題，也不是一個需要講授的專題。法無定法就是最好的解釋。然而，如果你是一個新手，那么依然有一些原則和訣竅是你要學習和掌握的。了解這些最基本的原理之后，再放眼更廣闊的世界，建立自己的審美觀，去審視你的照片。對于攝影這種還算有些藝術成分的技術來說，無招勝有招原也是不錯的。可是，畢竟獨孤九劍也還是要有那么“九劍”的。所以，從理性的分析開始。\h3.1直方圖與影調(diào)在數(shù)碼攝影中，直方圖是評價照片質量的利器。在Lightroom的圖庫模塊和修改照片模塊中，你都可以在右上方的顯眼位置看到如圖3-1所示的直方圖。直方圖是你必須學會閱讀的工具，好在理解直方圖并不難。圖3-1直方圖面板簡單來說，直方圖為你顯示的是一張照片的亮度分布。直方圖的橫坐標代表亮度，從左至右分別對應從黑到白的過渡，實際代表的是你的照片上處于相應亮度范圍的區(qū)域。你可以把直方圖形象地理解為一張黑白漸變的圖片，越是暗的區(qū)域，越是趨向坐標的左側，而越是亮的區(qū)域，越是趨向坐標的右側。最暗的部分位于直方圖的最左側，最亮的部分位于直方圖的最右側。縱坐標可以被簡單地看作畫面中處于相應亮度區(qū)域的像素數(shù)量。如果畫面中處于該亮度范圍的區(qū)域很大，縱坐標的值就會比較高；如果畫面中沒有處于該亮度范圍的區(qū)域，縱坐標的值就是0。在Lightroom中，你看到的是一幅彩色直方圖。數(shù)碼照片由紅、綠、藍3種顏色構成，然而在直方圖中，你不單能看到這3種顏色，你還能看到兩兩混合獲得的黃、青和品紅3種顏色。畫面中每一個亮度區(qū)域的顏色通常由直方圖相應位置的主色調(diào)決定。說到亮度區(qū)域，我們要在此引入一個很常用的概念。“影調(diào)”這個詞似乎沒有非常明確的定義，但是在攝影中，它通常被用于指代照片上的明暗改變。如果把直方圖的橫坐標用明暗的形式形象地表現(xiàn)出來，那么從左到右其實是如圖3-2所示的漸變過渡。對于由暗到明的亮度分布，我們通常把較暗的區(qū)域稱為陰影部分，把較亮的區(qū)域稱為高光部分，而把占據(jù)中間亮度的區(qū)域稱為中間調(diào)部分。陰影、高光和中間調(diào)的概念在黑白攝影中可能更易于理解，事實上它也完全適用于彩色照片。圖3-2陰影、中間調(diào)與高光部分無論是在拍攝時還是后期處理過程中，意識到照片——或者說實際場景——存在亮度上有所區(qū)別的不同區(qū)域是很重要的。接下來讓我們通過一些實際的例子來學習如何結合直方圖評價照片的曝光，分析照片的影調(diào)。\h3.2評價曝光在上一章中我們已經(jīng)說過，曝光是攝影的核心技術。拿到一張照片之后，我們也總是要評價它的曝光情況，根據(jù)曝光分析后續(xù)的處理步驟。這個工作可以在電腦上完成，但是最好在拍攝的同時完成，因為這給予你再拍一次、改正錯誤的機會。直方圖是評價曝光的最有力參考，尤其是在相機的液晶顯示屏上無法看得很清楚的情況下。圖3-3是一張曝光準確、亮度分布均勻的照片。我們來分析一下直方圖。這張照片的直方圖從陰影到高光部分的分布都比較均勻，是一個比較符合“鐘形分布”的直方圖。直方圖從兩側向中間聚攏，說明中間調(diào)在照片上占據(jù)比較大的區(qū)域。由于拍攝主體經(jīng)常位于中間調(diào)的范圍內(nèi)，所以這種直方圖分布往往對應明暗適中、反差豐富的拍攝主體，是一種理論上的“標準”直方圖。圖3-3一張曝光準確、亮度分布均勻的照片這張直方圖的左右都沒有出現(xiàn)明顯高起的峰，代表陰影和高光都落在合適的曝光范圍內(nèi)，既沒有曝光不足，也沒有高光溢出。進一步分析直方圖，陰影部分的藍色小峰對應的應該是畫面前景游艇的藍色頂棚；中間調(diào)部分以黃色為主的兩個峰代表背景的建筑和樹木；靠近高光部分的藍色峰顯然是天空；而最右側的尖峰是陽光照耀下主體建筑的寫照。通過分析直方圖，你能夠了解照片每個主要區(qū)域的亮度分布，從而進一步選擇相應的控制命令調(diào)整照片影調(diào)。我們來看圖3-4。總體來說，這是一張曝光不足的照片。這張照片的主體應該是石板路兩邊的石頭，但是從照片上看，石頭非常暗。結合直方圖，你會發(fā)現(xiàn)這是一張和圖3-3完全不同的直方圖。這幅直方圖只有一個主峰，明顯偏向左側，也就是落在陰影的范圍里。大多數(shù)曝光不足的照片，其直方圖都是如此，在陰影部分分布著大量像素，只有少量區(qū)域延伸到中間調(diào)或者高光區(qū)域。圖3-4曝光不足的照片對于這樣的照片，我們就要想辦法讓這些比較暗的區(qū)域能夠向中間調(diào)靠攏，盡可能使直方圖接近圖3-3所示的形態(tài)。對于這張照片，我還有一個想說的問題。你是否注意到，在直方圖的右側有一個很小的峰。這個小峰暗示在這張主體曝光不足的照片中，有一些區(qū)域卻似乎過曝了。在直方圖面板的上方你會看到兩個小三角——注意，只有在修改照片模塊中才能