浙西南紅軍歌曲賞析知到章節測試答案智慧樹2023年最新麗水學院緒論單元測試紅軍浙西南3年游擊戰爭宣告結束的時間是（）。

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1937年9月中國工農紅軍挺進師在（）自江西入浙西南山區開展革命斗爭。

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1935年4月粟裕派員在遂昌門陣與國民黨代表進行國共合作抗日談判，浙南游擊戰爭宣告結束，后赴（）與省委劉英等會和，改稱“閩浙邊抗日游擊總隊”。

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平陽浙西南遺存的紅軍歌曲歌詞題材十分豐富，主要可以分為（）大類

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八中國工農紅軍挺進師政委是（）

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劉英中國工農紅軍挺進師進入浙西南山區開展革命斗爭，建起松陽玉巖、竹溪和遂昌王村口、龍泉竹溪等蘇維埃政權，創立了以（）為中心的閩浙革命根據地。

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遂昌王村口第一章測試《鋤頭歌》三個樂句分別是三小節、四小節和（），符合傳統審美呼應性的結構和勞動歌曲即興性的形式。

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三小節《鋤頭歌》調式上，開始強調的是（）音，而結束則落在“徵”音上，屬民族調式中的五聲徴調式，調性明朗而剛強，符合勞動歌曲的音樂形象。

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羽《鋤頭歌》形象地告訴大家只要團結起來，就可以像（）一樣地鏟除舊社會，創造出人民當家作主的新社會。

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除草民歌是勞動人民在長期生產實踐中，經過口頭傳唱所形成的一種（）創作歌曲。

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集體《土地革命歌》歌曲內容是宣傳當年（）這一我黨的主要任務

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土地革命第二章測試《游擊隊歌》（二）在五聲調式的旋律中出現了全曲唯一一次偏音（），造成了同宮系統的短暫調式游離和調性對比。

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清角《前進前進再前進》從內容看是反映我省紅軍早期（）建立工農兵政府的革命歷史階段。

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打土豪分田地《前進前進再前進》歌曲在音樂上，突出了進行曲的軍歌節奏以及適合隊列的（）節拍。

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2/4《前進前進再前進》歌曲進行的旋律線都是下行的起句和上行的落句，而不論起句和落句，其落音都落在（）上，這種旋律進行在作曲理論中稱為“最有力度的反向進行”。

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商《前進前進再前進》當歌曲“起”、“承”兩句唱完后，以（）的形式進行對比而成為“轉”句，而后再現起句，成為“合”但結束句強調了終止感，收得干凈、有力。

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口號第三章測試《攻打五里牌》盡管記譜用了（）的動感拍號，但從歌唱的角度，實際效果還是比較悠揚舒展的，唱起來非常心曠神怡。

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6/8《攻打五里牌》音樂句式的特點是先上揚再回落的（）旋律線，毎兩小節一個分樂句，兩個分樂句構成一個樂句。

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彩虹型《攻打五里牌》第一分樂句從徵音開始到（）音結束。

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徵《攻打五里牌》第二分樂句的起音轉移到商音后，結束音在（）音上。

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羽《攻打五里牌》是典型的浙西南山區常見的五聲（）調式。

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徵第四章測試《送郎當紅軍》這首歌從“一送”、“二送”直至“十送”，以“妹”送“郎哥”的口吻，揭露了軍閥地主壓迫剽剛工農的殘酷罪惡，敘述了紅軍沖鋒陷陣的英勇善戰，贊美了我黨工農聯盟的戰略方針，傾述著群眾幫助和政府保護的好政策，呈現出“郎哥”“革命成功才回家轉”的語重心長。（）

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對《送郎當紅軍》盡管毎樂句的小節數并不嚴格，但全曲的結構非常均衡，是典型的A、A、B、A1式起承轉合的單樂段。（）

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對《送郎當紅軍》是一首調式為民族五聲（）調式歌曲。

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徵《送郎當紅軍》歌曲的節拍很有特點，屬于3／4和2／4交替出現的（）。

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變換拍子《送郎當紅軍》以3／4拍的不平穩為樂句的呈示，而以（）拍的穩定為樂句的回落。

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2/4第五章測試《婦女歌》曲式結構非常規整，共四個樂句，每句（），是典型的方整性樂段。

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兩小節《婦女歌》采用較為舒展和寬廣的（）拍子。

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4/4《婦女歌》旋律線是抒情歌曲特有的（）線條，相對比較優美。

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波浪型《婦女歌》音域只有八度，非常適合群眾傳唱。（）

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對《婦女歌》在詞曲的結合上，基本是一字一音的組合，有著民歌的述說感。（）

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對第六章測試《勸郎歌》歌曲音域有（）度。

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7《紅軍歌》采用同宮系統自然轉調手法，使音樂變得富有新意而更加動聽。（）

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對《勸郎歌》是在惡劣的戰斗及生活環境，面對“開小差”回來的丈夫，妻子語重心長地“勸郎”歸隊的感人歌曲。（）

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對《勸郎歌》屬于江南民歌中的山歌類別，結構工整、樂句明確、旋律流暢、形式活潑。（）

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錯《勸郎歌》在波瀾壯闊的革命斗爭年代，紅軍沒有回避斗爭中一些負面現象，用歌曲來教有、宣傳群眾，也反映了我黨實事求是的一面。（）

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對第七章測試約1939年，共產黨人張志清以“國民黨太平鄉經濟實驗區指導員”身份為掩護，在滴水巖一帶組織農民合作社、開山種植、發放貸款、團結農民，為農民武裝斗爭打好基礎，為了配合合作社運動他教唱《插秧歌》等歌曲。（）

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對從形式上看，《插秧歌》是一首難得的男女聲對唱歌曲。（）

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對《插秧歌》第一、三節女聲唱，第二、四節男聲唱。（）

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對《工農兵聯合起來》這首歌是根據我國早期學堂樂歌（）重新填詞的。

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中國男兒《工農兵聯合起來》是一首（）歌曲。

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大調第八章測試《中國出了毛澤東》是畬族山歌中典型的（）。

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景寧調浙江畬族山歌“龍泉調”就是（）調式的。

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羽《為了窮人鬧革命》整首歌就像其他畬族山歌一樣，樂句結構自由而不規整，在典型的宮、羽和宮、徵的上行六度、五度音程以及延長徵音“樂句勢能”等音樂特征的呈示下，旋律逐漸趨于平落，進入短促而略帶下滑音的主音，至此使樂句或樂段終止。（）

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