室內設計原理室內設計基本構成要素第一頁，共49頁。第一章室內設計的基本構成要素第一節、室內設計的含義人的一生，絕大部分時間是在室內度過的，因此，人們設計創造的室內環境，必然會直接關系到室內生活、生產活動的質量，關系到人們的安全、健康、效率、舒適等等。室內環境的創造，應該把保障安全和有利于人們的身心健康作為室內設計的首要前提。人們對于室內環境除了有使用安排、冷暖光照等物質功能方面的要求之外，還常有與建筑物的類型、性格相適應的室內環境氛圍、風格文脈等精神功能方面的要求。一、含義室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準，運用物質技術手段和建筑美學原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環境氣氛等精神因素。第二頁，共49頁。二、室內裝飾或裝潢室內裝飾或裝潢、室內裝修、室內設計是幾個通常為人們所認同的，但內在含義實際上是有所區別的詞義．室內裝飾或裝潢；裝飾和裝潢原義是指“器物或商晶外表'的“修飾”，是著重從外表的、視覺藝術的角度來探討和研究問題。例如對室內地面、墻面、頂棚等各界面的處理，裝飾材料的選用，也可能包括對家具、燈具、陳設和小品的選用、配置和設計。

室內裝修一詞有最終完成的含義，室內裝修著重于工程技術、施工工藝和構造做法等方面，顧名思義主要是指土建工程施工完成之后，對室內各個界面，門窗、隔斷等量終的裝修工程．室內設計，現代室內設計是綜合的室內環境設計，它既包括視覺環境和工程技術方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環境以及氛圍、意境等心理環境和文化內涵等內容．第三頁，共49頁。第二節室內設計的發展現代室內設計作為一門新興的學科，盡管還只是近數十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產活動的室內進行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內環境以所祈使的氣氛，卻早巳從人類文明伊始的時期就存在了。一、國內原始社會；西安半坡村方形居住空間——圓形居住空間——原始系族社會——新石器時代——商朝——建筑空間秩序井然，嚴謹規正秦、西漢——阿皇宮、末央宮漢——自古以來室內設計與建筑裝飾是緊密聯系在一起的。歷代文獻——《考工紀》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園冶》中都涉及到室內設計內容。明清——家具與室內裝飾。發展達到一個頂峰。清——笠翁李漁我國傳統的各類民居——北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、山西民宅大院、福建客家土樓、泰族干闌式住宅、上海的里弄建筑等，在體現地域文化的建筑形體和空間室內組織、在建筑裝飾的設計和裝修工藝制作方面，都有極為寶貴的借鑒成果。第四頁，共49頁。二、國外公元前古埃及——貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品．古埃及卡納克的阿蒙神廟，廟前雕塑及廟內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神廟大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神廟所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神廟的精神功能所需要的古希臘、羅馬——古西臘和古羅馬在建筑藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式古典式巴洛克和洛克克等風格的各類建筑及其室內裝飾均日臻完美，藝術風格更趨成熟。歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍值得我們借鑒。哥特式建筑法巴黎圣母院英國“工藝美術運動”——一部分“真正的”建筑家和藝術家開始思考和探索，試圖找一條適應社會發展進步的新路，英國人拉斯金和莫里斯就是這些最早的探路者。德國的包豪斯格羅皮烏斯-——他經歷了現代建筑發展的整個階段，是現代主義建筑和設計思想最重要的奠基人，同時也是現代設計教育的奠基人。美國賴斯的現代主義——弗蘭克.賴特是美國現代建筑中最具有代表意義的先驅人物。作為一個積極的參與者，他被公認為是現代建筑最重要的奠基人之一。現代室內設計發展得基礎——1,建筑功能日益復雜2,科學技術的飛速發展：3,人的觀念的轉變：第五頁，共49頁。三、當前室內設計和建筑裝飾應注意的問題：1),整體環境和建筑功能意思薄弱2),對大量性、生產性建筑的室內設計有所忽視3),對技術、經濟、管理、法規等問題注意不夠4),設計的創新精神第三節室內設計的基本觀點一、以滿足人和人際活動的需要為核心針對不同的人、不同的使用對象，考慮他們不同的要求：空間設計；需要注意研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。不同的空間給人不同的感受。二、加強整體環境觀室內設計設計的立意、構思、風格和環境氛圍的創造，需要著眼于環境的整體、文化特征以及建筑功能特點等多方面考慮。1宏觀環境；（自然環境）太空，大氣；山川森林，平原草地；氣候地理特征，自然景色，當地材料。2中觀環境；（城鄉，街坊及室外環境）城鎮及鄉村環境；社區街坊建筑物及室外環境；歷史文脈，民俗風情，建筑功能特點，形體，風格；3微觀環境；（室內環境）各類建筑的室內環境；室內功能特點，空間組織特點，風格。第六頁，共49頁。三、科學性與藝術性結合現代設計的又一個基本點，是在室內設計環境中高度重視科學性、藝術性及其相互之間的結合。科學性，；包括新型材料、結構構成、施工工藝，良好的聲、光、熱環境的設施設備，以及設計手段的變化（電腦設計）藝術性：在重物質技術手段的同時，高度重視建筑美學原理，重視創造具有表現力和感染力的室內空間形象，具有視覺愉悅和文化內涵的室內環境。科學性與藝術性；遇到不同的類型和功能特點的室內環境可能有所側重，但從宏觀整體的設計觀念出發，仍需二者結合。總之要達到——生理要求與心理要求的平衡和綜合。四、時代感與歷史文脈并重歷史文脈：并不能簡單地從形式、符號來理解，而是廣義地涉及規劃思想、平面布局、空間組織特征，設計中的哲學思想和觀點。五、動態和可持續性的發展觀室內設計動態發展觀點：1),市場經濟、競爭機制。2),購物行為和經營方式的變化。3),新型裝飾材料，高效照明，空調設備推出。4),防火規范，建筑標準的修改。都將促使現代室內設計在空間組織、平面布局、裝修構造設施安裝等方面都留有更新、改造的余地。2，可持續性發展：各類人為活動應重視有利于今后在生態、環境、能源、土地利用等方面的可持續發展。第七頁，共49頁。第二章室內空間的形態及組合方式和原則

室內設計的內容室內環境的內容和感受客觀環境因素，人對環境的生理感受，是現代室內環境設計需要探討的問題。滿足功能要求具有文化內涵的室內環境室內環境設計

室內空間環境

室內視覺環境

室內光環境

室內熱環境

室內空氣環境

綜合的室內心理環境第八頁，共49頁。室內空間組織、調整、再創造室室內平面功能分析和布置內室內采光、照明、音質設室內主色調和色彩配置計選定個界面的裝飾材料及制作方法內協調、改造室內環控、水電設備容家具、燈具、陳設的布置，選用或者設計，室內綠化布置一方面要考慮應用建筑美學原理進行設計，同時又需以相關的客觀環境要求（聲、光、熱等）作為設計的基礎。主觀的視覺感受或環境氣氛的創造，需要與客觀因素緊密地結合在一起。二、室內設計的內容和相關因素設計的主要內容歸納于；１、室內空間組織和界面處理：▲室內組織、平面布置：①對建筑設計意圖的理解；②對建筑的總體布局、功能、人流動向及結構體系的了解；③可能的對原建筑功能改變：改造或重新組織。▲室內界面處理：①使用功能和特點的分析；②界面的形狀、材質、圖形線腳、肌理構成的設計，③界面和結構構件的連接構造，④界面和風、水、電等管線設施的協調配合等方面的設計。第九頁，共49頁。２、室內光照、色彩設計和材質選用；▲室內光照：室內環境的天然采光和人工照明。▲室內色彩：室內設計中最生動、最活躍的因素。材料質地的選用：是室內設計中直接關系到實用效果和經濟效益的重要環節，巧用材是室內設計中的大學問。３、室內含物:家具、陳設、燈具、綠化的設計▲家具對烘托室內環境氛圍、形成室內設計風格等方面起到舉足輕重的作用。▲室內綠化：起到柔化室內人工環境，具有協調人心理之平衡作用。第二節室內設計的分類室內設計和建筑設計類同，從大的類別來分：居住建筑室內設計公共建筑室內設計工業建筑、農業建筑室內設計室內空間環境按建筑類型及其功能的設計分類，其意義在于：首先應該明確所設計的室內空間的使用性，也就是所謂設計的“功能定位”更詳細的分類：１.居住建筑室內設計；住宅，公寓，宿舍；２.公共建筑室內設計

1）文教建筑室內設計；幼兒園；學校；圖書館；第十頁，共49頁。2）醫療建筑室內設計；醫院；門診所；療養院；3）商業建筑室內設計；商店；商場；飲食店；4）旅游建筑室內設計；旅館；游藝場；5）觀演建筑室內設計；劇場；電影院；音樂廳；雜技場；6）辦公建筑室內設計；各類辦公樓；7）體育建筑室內設計；體育館；游泳池；8）展覽建筑室內設計；美術館；展覽館；博物館；9）交通建筑室內設計；車站——候機樓——碼頭——

10）科研建筑室內設計；——科研院實驗樓；11）工業建筑室內設計；—各類廠房；12）農業建筑室內設計；各類農業生產用房⒊設計系統的內容分類1,按空間使用類型：居住、辦公、公共2,按生活行為方式：餐飲、睡眠、會議、購物、休息、娛樂3,按空間構成方式：靜態空間、動態空間、虛擬流動4,按空間環境：室內空間環境六大部分：1)采光與照明系統；2)電氣系統；3)給排水系統；4)供暖與通風；5)聲學與音響系統；6)消防系統；5,空間構造與環境;1),空間的構造體系：空間系統；交通系統；構造系統（結構方式）2),室內電氣系統3),室內照明、采光4),供水5),熱水加熱6),熱風供熱系統7),空調系統8)<音響系統9),消防系統6,間形象與尺度系統：1)空間分割2)空間組合3)界面第十一頁，共49頁。第三節室內設計的方法和程序步驟一，室內設計的方法；1．大處著眼、細處著手，總體與細部深入推敲2．從里到外、從外到里，局部與整體協調統一3．意在筆先或筆意同步，立意與表達并重

二，室內設計的程序步驟室內設計根據設計的進程，通常可以分為四個階段，即設計準備階段、方案設計階段、施工圖設計階段和設計實施階段。1．設計準備階段2．方案設計階段3．施工圖設計階段4．設計施工階段

第十二頁，共49頁。第三章室內設計的藝術規律

（一）室內設計的風格

在體現藝術特色和創作個性的同時，相對地說，可以認為風格跨越的時間要長一些，包含的地域會廣一些．室內設計的風格主要可分為：傳統風格、現代風格、后現代風格、自然風格以及混合型風格等。一、傳統風格傳統風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及家具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾“形”“神‘的特征。二、現代風格現代風格起源于1919年成立的鮑豪斯(Bauhaus)學派，該學派處于當時的歷史背景，強調突破舊傳統，創造新建筑，重視功能和空間組織，注意發揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法．鮑豪斯學派重視實際的工藝制作操作，強調設計與工業生產的聯系。三、后現代風格后現代主義一詞最早出現在西班牙作家德·奧尼斯1934年的(西班牙與酉班牙語類詩選)一書中，用來描述現代主義內部發生的逆動，特別有一種對現代主義純理性的逆反心理，即為后現代風格。第十三頁，共49頁。四、自然風格自然風格倡導“回歸自然”，美學上推崇“自然美”，認為只有祟尚自然、結合自然，才能在當今高科技、高節奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內環境中力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋理．巧于設置室內綠化，創造自然、簡樸、高雅的氛圍。五、混合型風格近年來，建筑設計和室內設計在總體上呈現多元化，兼容井蓄的狀況。室內布置中也有既趨于現代實用，又吸取傳統的特征，在裝潢與陳設中溶古今中西于一體，例如傳統的屏風、擺設和茶幾，配以現代風格的墻面及門窗裝修、新型的沙發：歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統的家具和埃及的陳設、小品等等。混合型風格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果．第十四頁，共49頁。（二）室內設計的流派

流派，這里是指室內設計的藝術振別．現代室內設計從所表現的藝術特點分析，也有多種流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、風格振、超現實派、解構主義振以及裝飾藝術派等。一、高技派或稱重技派高技派或稱重技派，突出當代工業技術成就，并在建筑形體和室內環境設計中加以炫耀，祟尚“機械美”，在室內暴露粱板、網架等結構構件以及風管、線纜等各種設備和管道，強調工藝技術與時代感．高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心、香港中國銀行等．二、光亮派光亮派也稱銀色派，室內設計中夸耀新型材料及現代加工工藝的精密細致及光亮效果，往往在室內大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼，磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內環境的照明方面，常使用投射，折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內環境。三、白色派白色派的室內樸實無華，室內各界面以至家具等常以白色為基調，簡潔明朗，例如美國建筑師R。邁耶(R．Meier)設計的史密斯住宅及其室內即屬此例．R·邁耶白色派的室內，并不僅僅停留在簡化裝飾、選用白色等裹面處理上，而是具有更為深層的構思內涵，設計師在室內環境設計時，是綜合考慮了室內活動著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物(誠如中國傳統園林建筑中的·借景‘)，由此，從某種意義上講，室內環境只是一種活動場所的“背景'，從而在裝飾造型和用色上不作過多鷹染．第十五頁，共49頁。四、新洛可可派洛可可原為18世紀盛行于歐洲宮廷的一種蓮筑裝飾風格，以精細輕巧和蓑復的裝飾為特征，新洛可可仰承了洛可可繁復的裝飾特點，但裝飾造型的“載體”和加工技術卻運用現代新型裝飾材料和現代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫，傳統中仍不失有時代氣息的裝飾氛圍．I五、風格派風格派起始于20世紀20年代的荷蘭，以畫家P·蒙德里安等為代表的藝術流派，強調“純造型的表現·，“要從傳統及個性崇拜的約束下解放藝術”．風格派認為“把卓活環境抽象化，這對人們的生活就是一種真實‘．他們對室內裝飾和家具經常采用幾何形體以及虹、黃、青三原色，間或以黑、灰，白等色彩相配置．風格攘的室內，在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特征與個性．建筑與室內常以幾何方塊為基礎，對建筑室內外空間采用內部空間與外部空間穿插統一構成為一體的手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強烈的色彩對塊體進行強調，圖lo—19(d)為v．杜斯堡等的住宅形體設計，圖為v·杜斯堡設計的斯特拉斯堡的咖啡館式電影廳。六、超現實派超現實派追求所謂超越現實的藝術效果，在室內布置中常采用異常的空間組織，曲面或具有流動弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的家具與設備，有時還以現代繪畫或雕塑來烘托超現實的室內環境氣氛。超現實派的室內環境較為適應具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內空間(圖10—20)。

第十六頁，共49頁。七、解構主義派解構主義是本世紀60年代，以法國哲學家J·德里達<LDerfida)為代表所提出的哲學觀念，是對本世紀前期歐美盛行的結構主義和理論思想傳統的質疑和批判，建筑和室內設計中的解構主義派對傳統古典、構圖規律等均采取否定的態度，強調不受歷史文化和傳統理性的約束，是一種貌似結構構成解體，突破傳統形式構圖，用材粗放的流派(圖lo—21)．八、裝飾藝術派或稱藝術裝飾派裝飾藝術派起源于20年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術與現代工業國際博覽會，后傳至美國等各地，如美國早期興建的一些摩天樓即采用這一流派的手法．裝飾藝術派善于運用多層次的幾何線型及圖案，重點裝飾于建筑內外門窗線腳、槽口及建筑腰線、頂角線等部位．上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建筑的內外裝飾，均為裝飾藝術派的手法．·近年來一些賓館和大型商場的室內，出于既具時代氣息，又有建筑文化的內涵考慮，常在現代風格的基礎上，在建筑細部飾以裝飾藝術派的圖案和紋樣．圖10—22所示為上海和干飯店大堂室內，裝飾圖形富有文化內涵，燈具及鐵飾欄板的紋樣極為精美，井格式平頂粉刷也具有精細圖案，該大堂雖為近期重新裝修，但仍保持原有建筑及室內典型的裝飾藝術派風格，圖10—23為上海淮海路新建巴黎春天百貨公司的商場內景，從室內多層次的線型圖案及裝飾特點，也可歸入裝飾藝術握手法。第十七頁，共49頁。第四章室內陳設藝術家具是人們生活的必需晶，不論是工作、學習、休息，或坐或臥或躺，都離不開相應家具的依托．此外，在社會、家庭生活中的許多各式各樣、大大小小的用品，也均需要相應的家具來收納、隱藏或展示．因此，家具在室內空間中占有很大的比例和很重要的地位，對室內環境效果起著重要的影響。家具的發展與當時社會的生產技術水平、政治制度、生活方式、風格習俗、思想觀念以及審美意識等因素有著密切的聯系．家具的發展史也是一部人類文明、進步的歷史縮影。第十八頁，共49頁。第五章室內色彩與材料質地第一節室內色彩概說色彩是室內形式的另一基本要素，它不僅是創造視覺形式的主要媒介，而且兼有實際的機能作用。換句話說，室內色彩具有美學的和適用的雙重目標，一方面可以表現美感效果，另一方面可以加強環境效用。色彩的來源：光色彩的三屬性：色相、明度、彩度色彩的混合：原色、間色、復色、補色減色混合：三原色混合成黑色加色混合：光色混合為白色第十九頁，共49頁。圖形色與背景色小面積色比大面積色成為圖形的機會多被圍繞著的色彩比圍繞著的色彩作為圖形的機會多靜止的比動態的作為圖形的機會多簡單而規則的比復雜而不規則的作為圖形的機會多第二十頁，共49頁。第二節材質、色彩與照明

室內一切物體除了形和色以外，材料的質地也與線、形、色一樣傳遞信息。而且，質感給予人們的美感中還包括了觸感，比起單純的視覺現象來說，略勝一籌。粗糙和光滑軟和硬冷和暖（注意區分顏色的冷暖和材質的冷暖）光澤和透明度彈性肌理注意：同樣的材料在不同的光照下，其效果也有很大的區別材料質感表現：第二十一頁，共49頁。第三節色彩的物理、生理和心理效應一、色彩的物理效應1、溫度感

暖色（warmcolor）：黃、橙、紅、紅紫冷色（coolcolor）:藍綠、藍、藍紫中性色彩：黃綠、綠、紫第二十二頁，共49頁。2、距離感具有前進性的色彩：明度高、彩度強、暖色調具有后退性的色彩：明度低、彩度弱、冷色調室內采用前進色將使空間縮小室內采用后退色將使空間擴大第二十三頁，共49頁。3、重量感明度和純度高的顯得輕——桃紅、淺黃色明度和純度低的顯得重——黑，深褐色4、尺度感二、色彩對人的生理和心理反應暖色：具有興奮作用高明度色彩：具有開朗的性格高彩度色彩：具有刺激效應冷色：具有鎮定作用明度低的色彩：具有安定性質彩度低的色彩：具有鎮靜效應積極而興奮的色彩消極而鎮定的色彩第二十四頁，共49頁。三、色彩的含義和表征性色彩的聯想

抽象聯想具體聯想紅熱情、革命、危險火、血、口紅、蘋果橙華美、溫情、嫉妒桔、柿、炎、秋黃光明、幸福、快樂光、檸檬、香蕉綠和平、安全、成長葉、田園、森林藍沉靜、理想、悠久天空、海、南國紫優美、高貴、神秘紫羅蘭、葡萄白潔白、神圣、虛無雪、砂糖、白云灰平凡、憂郁、憂恐陰天、老鼠、鉛黑嚴肅、死灰、罪惡夜、墨、煤炭第二十五頁，共49頁。第四節室內色彩設計的基本要求和方法一、室內色彩的基本要求空間的使用目的空間的大小、形式空間的方位使用空間的人的類別使用者在空間內的活動及使用時間的長短該空間所處周圍的環境使用者對于色彩的偏愛第二十六頁，共49頁。二、室內色彩的設計方法1、色彩的協調問題：

色彩效果取決于不同顏色之間的相互關系純色彼此協調純色重加進等量的黑或等量的白也是協調的，不等量時不協調色彩協調實例分析：第二十七頁，共49頁。2、室內色調的分類與選擇第二十八頁，共49頁。3、室內色彩構圖色彩在室內構圖中的主要作用：（1）創造空間氛圍（2）使目標物體的主觀感受變得最大或最小（3）強化室內空間形式，同時，需要時也可破壞其形式（4）可通過反射來修飾（5）可使人對某物引起注意，或使其重要性降低室內色彩的分類：

（1）作為大面積的色彩，對其他室內物件起襯托作用的背景色：紅色、粉紅色、褐色、橙色、黃色、綠色、藍色、紫色、灰色、白色、黑色（2）在背景色的襯托下，以在室內占有統治地位的家具為主體色：

裝飾色彩、家具色彩（3）作為室內重點裝飾和點綴的面積小卻非常突出的重點色或稱作強調色：織物色彩、陳設色彩、綠化色彩第二十九頁，共49頁。色彩構圖的基本原則：色彩的統一和變化色彩構圖的注意事項：（1）主色調（2）大部分色彩的統一協調（3）加強色彩的魅力色彩構圖的方法：色彩的重復或呼應布置成有節奏的連續用強烈的對比第三十頁，共49頁。色調在家裝中的應用舉例第三十一頁，共49頁。第三十二頁，共49頁。第六章室內采光與照明第一節室內采光照明的基本概念與要求

就人的視覺來說，沒有光也就沒有一切。在室內設計中，光不僅是為滿足人們視覺功能的需要，而且是一個重要的美學因素。光可以形成空間、改變空間或者破壞空間，它直接影響到人對物體大小、形狀、質地和色彩的感知。一、光的特征與視覺效應

光就像人們已知的電磁能一樣，是一種能的特殊形式，它規定的度量單位是納米。二、照度、光色、亮度

1、照度：以光通量作為基準單位來衡量。

光通量的單位為流明，光源的發光效率的單位為流明/瓦特。

2、光色：光色主要取決于光源的色溫，并影響室內的氣氛。第三十三頁，共49頁。3、亮度：亮度作為一種主觀的評價和感覺，和照度的概念不同，它是表示由被照面的單位面積所反射出來的光通量，也稱發光亮，因此與被照面的反射率有關。

4、材料的光學性質，反射光、吸收光、投射光。三、照明的控制

1、眩光的控制遮陽、降低光源的亮度、移動光源位置和隱蔽光源。2、亮度比的控制（1）一般燈具布置方式：整體、局部、整體與局部結合、成角。（2）照明地帶分區：天棚地帶、周圍地帶、使用地帶（3）室內各部分最大允許亮度比：視力作業與附近工作面之比3：1；視力作業與周圍環境之比10：1；

第三十四頁，共49頁。第二節室內采光部位與照明方式一、采光部位與光源類型

1、采光部位：室內采光效果，主要取決于采光部位和采光口的面積大小和布置形式，一般分為側光、高側光和頂光三種形式。

2、光源類型：（1）白熾燈：優點、缺點（2）熒光燈：（3）氖管燈（霓虹燈）（4）高壓放電燈

不同類型的光源，具有不同色光和顯色性能，對室內的氣氛和物體的色彩產生不同的效果和影響，應按不同需要選擇。

二、照明方式

照明方式按燈具的散光方式分為：

1.間接照明；

2.半間接照明；

3.直接間接照明；第三十五頁，共49頁。

4.漫射照明；

5.半直接照明；

6.寬光束的直接照明；

7.高集光束的下射直接照明。第三節室內照明作用與藝術效果

無論是公共場所或是家庭，光的作用影響到每一個人，室內照明設計就是利用光的一切特性，去創造所需要的光的環境，通過照明充分發揮其藝術作用，并表現在以下四個方面：一、創造氣氛：二、加強空間感和立體感：三、光影藝術與裝飾照明：四、照明的布置藝術和燈具造型藝術：第三十六頁，共49頁。第三節室內照明作用與藝術效果

無論是公共場所或是家庭，光的作用影響到每一個人，室內照明設計就是利用光的一切特性，去創造所需要的光的環境，通過照明充分發揮其藝術作用，并表現在以下四個方面：

1、創造氣氛：

2、加強空間感和立體感：

3、光影藝術與裝飾照明：

4、照明的布置藝術和燈具造型藝術：

5、底面照明：

6、龕孔照明：

7、泛光照明：

8、發光面板：

9、導軌照明：

10、環境照明：第三十七頁，共49頁。第三十八頁，共49頁。第七章室內綠化藝術第一節室內綠化的作用一、凈化空氣、調節氣候二、組幟空間、引導空間

利用綠化組織室內空間、強化空間，表現在許多方面：1．分隔空間的作用2．聯系引導空間的作用3.突出空間的重點作用三、柔化空間、增添生氣

四、美化環境、陶冶情操

五、抒發情懷、創造氛圈

第二節室內綠化的布置方式室內綠化的布置在不同的場所，如酒店賓館的門廳、大堂、中庭、休息廳、會議室、辦公室、餐廳以及住戶的居室等，均有不同的要求，應根據不同的任務、目的和作用，采取不同的布置方式，隨著空間位置的不同，綠化的作用和地位也隨之變化，可分為：

(1)處于重要地位的中心位置，如大廳中央，

(2)處于較為主要的關鍵部位，如出入口處；

(3)處于一般的邊角地帶，如墻邊角隅．第三十九頁，共49頁。應根據不同部位，選好相應的植物品色。但室內綠化通常總是利用室內剩余空間，或不影響交通的墻邊、角隅，井利用懸、吊，壁龕、壁架等方式充分利用空間，盡量少占室內使用面積。同時，某些攀緣、脯籮等植物又宜于垂懸以充分展現其風姿．因此，室內綠化的布置，應從平面和垂直兩方面進行考慮，使形成立體的綠色環境。

一、重點裝飾與邊角點綴

二、結合家具、陳設等布置綠化

三、組成背景、形成對比

四、垂直綠化第四十頁，共49頁。第三節室內植物選擇室內的植物選擇是雙向的，一方面對室內來說，是選擇什么樣的植物較為合適；另一方面對植物來說，應該有什么樣的室內環境才能適合于生長。因此，在設計之初，就應該和其他功能一樣，擬定出一個“綠色計劃”。一、木本植物

二、草本植物三、薄本植物四、肉質植物

第四十一頁，共49頁。第四節室內庭園

一、室內庭園的意義和作用室內庭園是室內空間的重要組成部分，是室內綠化的集中表現，是室內室外化的具體實現，旨在使生活在樓宇中的人們方便地獲得接近自然、接觸自然的機會，可享受自然的沐浴而不受外界氣候變化的影響，這是現代文明的重要標志之一．開辟室內庭園雖然會占去一定的建筑面積，井要付出一定的管理、維護的代價，但從維護自然的生態平衡，保障人類的身心健康，改善生活環境質量等方面綜合考慮，是十分值得提倡的．它的作用和意義不僅僅在于觀賞價值，而是作為人們生活環境不可缺少的組成部分，尤其在當前許多室內庭園常和休息、餐飲、娛樂、歌舞、時裝表演等多種活動結合在一起為群眾所樂于接受，因而也就充分發揮了庭園的使用價值，獲得了一定的經濟效益和社會效益．因此，室內庭園的發展有著廣闊的苗景．第四十二頁，共49頁。二、室內庭園的類型和組織從室內綠化發展到室內庭園，使室內環境的改善達到了一個新的高度，室內綠化規劃應該和建筑規劃設計同步進行，根據需要和可能確定其規模標準、使用性質和適當的位置．室內庭園類型可以從采光條件、服務范圍、空間位置以及跟地面關系進行分類．

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按采光條件分

(1)自然采光

1)頂部采光(通過玻璃屋頂采光，圖8—22)，

2)側面采光(通過玻璃或開敞面)；

3)頂、側雙面采光(圖8—23)．南向采光從上午8：oo至下午3：oo，屬全日用區，東、西、北向采光，從下午

2：oo至日落，屬半日照區。室內植物應避免過冷、過熱的不適當的溫度，如放在靠近北門邊的植物，幾次冷風就可能傷害其嫩葉，而在朝南的暖房，會產生“溫室效應”，需要把熱空氣從通風口排出。

(2)人工照明．一般通過盆裁方式定期更換。

2．按位置和服務分

(1)中心式庭園．庭園位于建筑中心地位，常為周圍的廳室服務，甚至為整體建筑服務，如廣州的白天鵝賓館中庭、北京香山飯店中庭等。

(2)專為某廳室服務的庭院。第四十三頁，共49頁。3．根據庭園與地面的關系分

(1)落地式庭園(或稱露地庭園)，庭園位于底層；

(2)屋頂式庭園(或稱空中花園)，庭園地面為樓面。三、室內庭園的意境創造我國園林和庭園有著悠久的光輝歷程，其造詣之高，蘊意之探，完整無缺，早已螢聲中外，自古至今積累了豐富的理論和實踐經驗。關于意境之說，在我國藝術界、美學界早有諸多論述．在空間功能一節，曾略提及．關于此間題，現再從審美角度簡析如下，

(1)意境之產生，寓不開被欣賞的對象(如庭園景觀)和欣賞者本人(如各階層的人們)，兩者缺一不可．

(2)同一物景，對不同的人或同一人在不同時間、不同情緒時，可船有不同的感受。所謂‘感時花濺淚，恨