雨霖鈴柳永簡介柳永

柳永

(約980--約1053年)，原名三變，字耆卿，福建崇安人。

柳永大約在公元1

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年，宋真宗天禧元年時(shí)到京城趕考。以自己的才華他有充分的信心金榜題名，而且幻想著有一番大作為。誰知第一次考試沒有考上，他不在乎，輕輕一笑，填詞道：“富貴豈由人，時(shí)會(huì)高志須酬?！钡攘?

年，第二次開科又沒有考上，這回他忍不住要發(fā)牢騷了，便寫了那首著名的《鶴沖天》：鶴沖天（1022年）

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向?

未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩?

何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。

柳永這首牢騷歌不脛而走，傳到了宮里，宋仁宗一聽大為惱火，并記在心里。柳永在京城又挨了三年，參加了下一次考試，這次好不容易通過了，但臨到皇帝圈點(diǎn)放榜時(shí)，宋仁宗說：“且去淺斟低唱，何要浮名?

”又把他給勾掉了。這次打擊實(shí)在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去寫他的歌詞，并且不無解嘲地說：“我是奉旨填詞?！?/p>

之后柳永流落于汴京、蘇州、杭州等地，每到一地都流連于秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。最后，他在飽受世態(tài)炎涼，“怪膽狂情”逐漸消退時(shí)，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54歲時(shí)方才考取進(jìn)士，官屯田員外郎，世稱柳屯田、柳郎中。柳永終客死襄陽，家無余財(cái)，群伎合金葬之南門外。

人生一世誰不想讓有限的生命發(fā)揮最大的光熱?

有職才能有權(quán)，才能施展抱負(fù)，改造世界，名垂后世。那時(shí)沒有像現(xiàn)在這樣成就多元化，要成名只有一條路——去當(dāng)官。所以就出現(xiàn)了各種各樣在從政大路上跋涉著的而被扭曲了的人。像李白、陶淵明那樣求政不得而求山水；像蘇軾、白居易那樣政心不順而求文心；像王維那樣躲在終南山里而窺京城；像諸葛亮那樣雖說不求聞達(dá)，布衣躬耕，卻又暗暗積聚內(nèi)力，一遇明主就出來建功立業(yè)。柳永是另一類的人物，他先以極大的熱情投身政治，碰了釘子后沒有像大多數(shù)文人那樣轉(zhuǎn)向山水，而是轉(zhuǎn)向市井深處，扎到市民堆里，在這里成就了他的文名，成就了他在中國文學(xué)史上的地位，他是中國封建知識(shí)分子中一個(gè)僅有的類型，一個(gè)特殊的代表。

——梁衡《讀柳永》

柳永是中國歷史上第一個(gè)到民間去的詞作家。也許我們可以責(zé)備柳永沒有大志，同為詞人不像辛棄疾那樣：“男兒到死心如鐵，看試手，補(bǔ)天裂。”不像陸游那樣：“自許封侯在萬里。有誰知，鬢雖殘，心未死?！睍r(shí)勢(shì)不同，柳永所處的時(shí)代正當(dāng)北宋開國不久，國家統(tǒng)一，天下太平，經(jīng)濟(jì)文化正復(fù)蘇繁榮。京城汴京是當(dāng)時(shí)世界上最大的都市，新興市民階層迅速形成，都市通俗文藝相應(yīng)發(fā)展，恩格斯論歐洲文藝復(fù)興時(shí)說，這是需要巨人而且產(chǎn)生了巨人的時(shí)代。市民文化呼喚著自己的文化巨人。這時(shí)柳永出現(xiàn)了，他是中國歷史上第一個(gè)專業(yè)的市民文學(xué)作家。他在市井這塊沃土里酣暢淋漓地發(fā)揮了自己的才華。

——梁衡《讀柳永》蝶戀花

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無言誰會(huì)憑闌意。擬把疏狂圖一醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。八聲甘州

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留?

想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。

雨霖鈴北宋·柳永常規(guī)解讀1、這首詞的基調(diào)是怎樣的？詞的上下闕分別寫了什么內(nèi)容？基調(diào)：低沉，哀婉，悲傷，凄清。上闕寫戀人相別，依依不舍，有深深離愁；下闕寫別后想像，孤獨(dú)痛苦，有無限傷情。常規(guī)解讀2、“寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇”渲染了什么樣的氣氛？答：晚上，陣雨才停，知了發(fā)出凄切的鳴叫，長亭送別，叫人如何能夠忍受這離別的痛苦。這蟬鳴助添悲涼，而一開始即道出“凄切”，為這首詞定了調(diào)子，渲染了悲涼的氛圍。3、“都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)”表現(xiàn)了人物何種心態(tài)？答：這兩句極寫?zhàn)T別時(shí)的心情，委婉曲折。兩情依依，難舍難分之際，客船卻不斷催促。心里矛盾，欲飲無緒，欲留不得。由此可窺見留戀之情深。常規(guī)解讀4、“執(zhí)手相看淚眼，竟無詞凝噎”運(yùn)用了什么描寫手法？請(qǐng)簡要賞析。答：運(yùn)用了白描手法。一對(duì)情人緊緊握著手，淚眼相對(duì)，誰也說不出一句話來。這兩句以寥寥十一字，形象逼真地把彼此悲痛、眷戀而又無可奈何的心情寫得淋漓盡致，一對(duì)情人傷心失魄之狀躍然紙上。常規(guī)解讀5、“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”中三種景物與詞人離別的愁緒有何聯(lián)系？答：浩渺無際的江面上的粼粼水波與詞人心頭長時(shí)間難以排解的愁腸相似；傍晚云霧濃重的特點(diǎn)與詞人心情的沉重壓抑相似；楚地天空的空闊遼遠(yuǎn)與愁緒的無邊無際相似。詞人選取了三種有代表性的景物充分表現(xiàn)了離別的愁緒：詞人想到前路茫茫，自己將越走越遠(yuǎn)，離心愛的人越來越遠(yuǎn)，心越來越苦，愁思如千里煙波般綿長，如沉沉暮靄般濃重，如楚地天空一樣無邊無際。常規(guī)解讀6、“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)??！边@一句被明代詞評(píng)家賀賞稱贊為“千古俊句”，請(qǐng)賞析其中妙處。答：這幾句是想像酒醒后的心境，也是詞人漂泊江湖的感受。其妙處在于詞中有畫，景中含情。詞人推想自己與情人分手后，從沉醉中醒來，扁舟空空，情景凄涼，只看見岸邊楊柳隨著曉風(fēng)在飄拂，一彎殘?jiān)?，孤零零地掛在梢頭。這構(gòu)成了一幅凄美的畫圖。“柳”與“留”諧音，寫難留的離情；曉風(fēng)凄冷，寫別后的寒心；殘?jiān)缕扑椋瑢懡窈箅y以團(tuán)圓之意。作者把楊柳、風(fēng)、殘?jiān)逻@三件最能觸動(dòng)離愁的事物集中成為一幅凄清的畫面，將離人凄楚惆悵、孤獨(dú)憂傷的感情表現(xiàn)得十分充分、真切，創(chuàng)造出一種特有的意境。這幅畫面又出現(xiàn)在一個(gè)特定時(shí)刻里----“酒醒”之后，離人飲酒，為的是消愁，然而“舉杯消愁愁更愁”，更何況又是“千里煙波”，他還要繼續(xù)前行，離自己心愛的人更遠(yuǎn)，離愁更是連綿不斷。常規(guī)解讀7、“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”這幾句歷來被評(píng)為“余恨無窮，余味不盡”，你體會(huì)到了哪些不盡的余味？答：詞人推想到離別之后慘不成歡的情景，感到即使有良辰好景值得欣賞流連，也等于虛設(shè)，千種情，萬種意無人可傾訴。這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻畫到了細(xì)致入微、至盡至極的地步。詞人以孤寂落寞之情收束全詞，既突出了前景渺茫，又表露出余恨無窮的哀怨。問句形式使感情顯得更強(qiáng)烈。個(gè)性解讀清代文學(xué)批評(píng)家劉熙載在《藝概》中指出，柳永的詞善于運(yùn)用“點(diǎn)染”的手法。所謂“點(diǎn)”，指的是點(diǎn)明情感的內(nèi)涵；所謂“染”，指的是用景物來渲染烘托所點(diǎn)明的情感。比如，“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”一句中，先點(diǎn)明離別之情“念去去”，再用“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”的景色渲染烘托。請(qǐng)你在《雨霖鈴》一詞中再找一找這樣的句子加以分析，并說說這種寫法的作用與效果。人有了知識(shí)，就會(huì)具備各種分