第五章秦漢（秦：公元前２２１年—前２０７年）（西漢：公元前２０６年—公元８年）（新莽：公元9年—25年）（東漢：公元２５年—２２０年）第一節緒言

一、時代與工藝美術

秦統一了六國以后，吸收了其他各國的文化，綜合而成為我國古代文化的一個主要源流。漢代是我國歷史上一個輝煌的時代，社會經濟有著全面的發展，手工業中紡織、銅器、漆器、陶瓷等均較發達。二、生產格局期間，黃河中下游仍然是政治、經濟文化的中心，今日的河南、山東、河北及山西南部的工藝美術生產極為興盛。當時都城內官府作坊最為集中，因而西漢長安、東漢洛陽成為高檔工藝品生產的重要地點。同時，秦漢的民間工藝美術也異常發達。

秦漢時期的織物有絲、麻、葛、毛、棉五類。在工藝美術中，絲綢最為重要，其次是毛織物。其中兩漢的工藝美術最令人振奮的成就也正體現于絲綢織造的進步。第二節織繡印染一、引言

由于勸獎農桑，漢代的絲綢產量很大，不僅官府織造興旺發達，民間的絲織業也得到迅速發展。漢代絲綢品種眾多，織造精良，裝飾豐富。由于中國的高檔服裝基本都是用絲綢織造，從而以絲綢為代表的織物成為中國最重要的工藝美術門類。二、著名的絲綢產地

秦代的咸陽、西漢的長安、東漢的洛陽是當時高檔絲綢的主要產地。

東周以來，山東北部的臨淄一帶是桑蠶紡織最發達的地區，史稱“其俗彌侈，織作冰紈綺繡純麗之物，號為冠帶衣履天下”（《漢書·地理志下》）（一）都城（二）臨淄(zi)（三）襄（xiang）邑

襄邑在今河南東部的睢（sui）縣。這里的絲織業也是同樣發達，并一直延續到后來的西晉。

漢代，這里的絲綢織造行業非常發達，最有代表性的當屬蜀錦。另注：西漢織物主要出土在長沙馬王堆漢墓，東漢則主要在新疆和甘肅。其中長沙馬王堆漢墓的出土數量最多，也最為重要。此墓是長沙國丞相、欽侯利倉的夫人辛追的葬地。（四）成都三、著名絲綢品種（一）素、絹、縑漢人稱潔白的平紋（平紋：經紗與緯紗以一上一下的交織形成的織物。這種布的特點是交織點多，質地堅牢、挺刮、表面平整，較為輕薄耐磨性好，透氣性好。）絲織物為“素”、“紈”或“紈素”，那時的“絹”則指未經漂練而泛黃色的絲織物。“縑”仍是平紋，但因由雙經線或雙緯線織成，故而更加致密結實。（二）紗、縠紗和縠還是平紋，都以輕薄為特點。前者組織較稀疏，后者因經緯線加捻，且捻向和捻度不同，所以表面起皺。平紋與斜紋（經線和緯線的交織點在織物表面呈現一定角度的斜紋線的結構形式。斜紋組織的經緯交織比平紋少，故不及平紋織物堅牢，但斜紋織物的手感柔軟且光滑。）示意圖平紋斜紋漢代的紗已經可以達到極其輕薄而致密的程度。下圖為馬王堆墓里的素紗禪（dan）衣，全重竟只有４９克。素紗禪衣（三）羅、綺、綾羅以絞經（經絲內絞織入緯絲）法織成，故其孔隙為椒眼狀，為無紋素羅。漢代的綺是在平紋地上起斜紋花的很有文彩的絲織品。綾是在斜紋地上起斜紋花的絲織物。（四）錦、絳（tao）錦是兩種以上的彩色絲線顯花的多重絲織物。漢錦以經絲顯花，即所謂經錦。絳是用絲線編織成的花邊或扁平的帶子，可以裝飾衣物。絨圈錦是秦漢錦當中的一個特殊品種。絨圈錦的織造技術復雜，所織的錦表面絨線凸起，使得圖案具有立體感。幾何紋絨圈錦局部四、印染漢代的官府和民間織造往往都連帶染色。所染顏色當然同審美有關，但更多的聯系著等級禮制。古人在正式場合的著衣有著嚴格的色彩限制，與款式、質料、品種、圖案一樣，色彩也是明等級、分貴賤的基本標志之一。那時，不僅將絲織物或線織物染成某種顏色，還可以利用染料在織物上印染圖案。印花敷彩紗局部五、刺繡兩漢時期，人們將刺繡品視為絲錦之上。漢代刺繡的針法，主要是運用辮繡，或稱鎖子繡。刺繡的紋樣題材多樣，有幾何紋、神獸、羽人、星辰、動物等。黃綺地乘云繡鋪絨繡六、絲綢圖案除印花和刺繡以外，帶圖案的兩漢絲綢主要是錦。雖然羅和綺也會帶有圖案，但發現數量較少，且圖案種類也遠不及錦豐富。漢代的絲織圖案主要有：1、云氣紋2、動物紋3、花卉紋4、幾何紋5、文字菱紋羅“延年益壽大宜子孫”錦局部七、毛和棉織物秦漢的毛織物主要出產在西北、北方等游牧民族的所在地。在毛織物里，圖案精美的不在少數。中國的棉織物起步較晚，約在東漢時才出現。在西北和西南地區棉織物的工藝水平上升很快。印花棉布

漢代的漆器，在戰國時期的生產基礎上，進一步發展，達到了一個鼎盛的時期，遠非其他朝代可比。第三節漆器

漢代漆器的生產，有專門的管理機構，而且行業分工很細。據漆器銘文記載，漢時漆器分工多達十余種。一、引言

漢代的漆器多為木胎和夾纻胎，還有少量的竹胎。

漢代漆器的生產，有專門的管理機構，而且行業分工很細。據漆器銘文記載，漢時漆器分工多達十余種。二、制胎與造型

秦漢漆器的種類繁多，主要是各種飲食器具，也有如博具、樂器、文具、兵器及屏風、幾、案等各式家具。在造型設計上漢代漆器不拘一格，同一種器形亦能生出多種變體。漢代精美的漆器造型：彩繪云氣紋漆鼎錐畫幾何紋三角形壺在漢代漆器中還出現了諸多巧妙的設計。其中具杯盒與多子妝奩因其巧妙的設計而聞名。彩繪朱雀紋漆盒（具杯盒）彩繪云氣紋雙層九子漆奩

秦漢漆器的裝飾技法有：１、彩繪２、錐畫３、金銀箔貼花４、鑲嵌５、扣

秦漢漆器的裝飾花紋有：１、云氣紋２、動物紋３、人物紋４、植物紋５、幾何紋三、技法與裝飾

問題：請同學們討論右側漆奩的裝飾技法和紋樣。

早在春秋戰國時期，青銅器就開始淡出工藝美術的中心。到了秦漢雖然還有創新并仍然大量鑄造，但青銅藝術的頹勢已是無可逆轉。原因是多方面的：其一，漆器和陶瓷的發展大量擠壓青銅器的適用空間；其二，社會的進步致使青銅器所象征的禮樂制度步入沒落也是其式微的重要原因。第四節青銅器一、引言

漢代青銅器較有特色的是銅燈與銅鏡。

在戰國時期已有銅燈出現，及至漢代，銅燈發展到了一個新的高度。各種銅燈式樣繁多：有豆形燈、雁足燈、行燈、吊燈、卮（zhi）燈、多枝燈、虹管燈。每種之中有用多種形式。二、漢銅燈

漢代銅燈的考究不僅表現在種類繁多之上，還反映在其裝飾的豐富，鎏金、錯金銀以至于寶石鑲嵌都是華美燈具的常用裝飾手法。

漢燈中設計最為精妙的莫過于虹管燈。其燈體設有吸煙管道，能將煙氣導入燈身。而燈身常貯水，以使得煙氣溶入水中，從而解決古燈煙氣污染的問題。長信宮燈（虹管燈）青銅多枝燈

兩漢仍是銅鏡藝術的高峰期。在青銅容器普遍走向簡樸的時代，鏡紋卻異常豐富華美，鑄造也往往精良。三、漢銅鏡

漢代銅鏡的生產由專官進行管理。許多精致的銅鏡都是少府尚方的產品。但到了東漢中期以后，私營手工業發展起來，私工鑄鏡的水準也得到迅速提升。

漢代銅鏡的特點是：體薄、平邊、圓紐、裝飾程式化。

在漢代不同歷史時期，銅鏡又呈現出相應的時代特色。它的發展可分為三個時期1、前期，主要是西漢時期。

這一時期，銅鏡多用平雕法，鏡邊較平，鏡邊簡略，或用弧紋作邊飾。銅鏡種類有螭形鏡、草葉鏡、星運鏡，漢武帝后又有日光鏡、昭（zhao）明鏡

等。螭形鏡昭明鏡２、中期，包括西漢末至王莽時期。

這一時期主要是流行規矩鏡，其又稱規矩四神鏡，因其紋飾上有類似于ＴＬＶ的圖形，外國學者也稱之為ＴＬＶ鏡。規矩鏡

關于ＴＬＶ，實際上是古代六博的棋格。而六博則是古代宴樂時的一種文娛活動。

關于四神，四神為：青龍、朱雀、白虎和玄武。3、后期，即東漢時期。

此時的銅鏡鏡面微凸，便于照全人面。圓紐增大，并多柿蒂紋紐座。銅鏡的樣式有：雙夔紋鏡、云雷紋鏡、畫像鏡、方銘鏡、階段式鏡等。畫像鏡雙夔紋鏡第五節其他工藝一、陶瓷

兩漢時期在燒制瓷器的技術方面取得了巨大突破。特別是在東漢中后期，已經進入完成階段。早期瓷器以青瓷為主，但也發現了早期的黑瓷。燒制溫度已經達到1300度，而且也開始使用高嶺土作原料。二、磚瓦（一）畫像磚

漢代畫像磚是古代磚石藝術的一棵奇葩，其樸實的藝術格調和充滿生活情調的描繪主題常為后人所稱頌。畫像磚磚體上有模印圖案或畫像，其藝術性較高，有空心磚和方磚兩種。漢畫像磚（二）瓦當

漢代的瓦當也是相當有特色。戰國時期的瓦當是半圓形，稱半規瓦。秦代瓦當發展為圓形。漢代主要流行的是圓瓦當。漢瓦當的裝飾主要是有卷云紋、動物紋、四神紋和文字等。“萬歲”文字瓦當動物紋瓦當第六節結語1、秦代雖然短暫，但秦統一六國，結束了常年戰亂，并且規范了度量衡。這些都為后來的漢朝工藝美術興盛提供了基礎社會條件。2、漢代初期，由于采用休養生息的政策，經過幾十年的努力，社會經濟得到了很大發展。由此帶動漢工藝美術的騰飛。3、漢代儒學的宗教化，讖緯神學的興起，厚葬之風流行，均在同一時期的工藝美術裝飾上有所體現。4、在工藝美術設計上，取得實用和美的統一，并向一物多用化發展。5、漢代的工藝美術風格，可以用質、動、緊、味四字來概括。漢代的裝飾表現手法有（１）變形的處理——剪影法（2）構圖的處理——分割法（3）裝飾處理——填充法（４）材料處理——減地法一、選擇題：1、漢錦是一種華貴的多重絲織物，其又被稱為什么？A緯錦B絨卷錦C云錦D經錦2、北京人生活在石灰巖的山洞中，主要掌握了兩種征服自然的武器，它們是什么？A石器，陶器B骨器，火C石器，火D弓箭，陶器3、約多少年前我們的祖先開始由“舊石器時代”向“新石器時代”過渡？A7000年前B8000年前C6000年前D9000年前4、夏商周時期，中國青銅器最主要的裝飾題材？A獸面紋B植物紋C云氣紋D幾何紋5、耳杯是在何時出現的器型？A漢代B戰國C西周D魏晉南北朝6、我國目前出土的最大青銅器是什么？A司毋戊大方鼎B司毋戌大方鼎C人神面紋鼎D獸面紋青銅鼎二、簡答題：1、結合實例說明我國仰韶文化彩陶工藝中的兩個最重要類型，在器型及裝飾上的特色？2、簡述陶