梁思成

梁思成，籍貫廣東新會，生于日本東京，畢生致力于中國古代建筑的研究和保護，是建筑歷史學家、建筑教育家和建筑師。梁思成曾任中央研究院院士（1948年）、中國科學院哲學社會科學學部委員，參與了人民英雄紀念碑、中華人民共和國國徽等作品的設計。成長求學時期梁思成的父親梁啟超，是清末改革家，為躲避清政府迫害而出國，所以梁思成出生于日本東京。1912年，辛亥革命后，梁思成隨父母從日本回國，在北京崇德國小及匯文中學（1912-1914）就學。1915年，入北平清華學校（清華大學前身），1923年畢業于清華學校高等科。1924年，和林徽因一起赴美國費城賓州大學建筑系學習，1927年獲得學士和碩士學位，又去哈佛大學學習建筑史，研究中國古代建筑。美國學者費正清對梁思成在抗戰時期的工作作了如下的評價：“二戰”中，我們在中國的西部再度重逢，他們卻都已成了半殘的病人，但仍在不顧一切地、在極端艱苦的條件下致力于學術。當時林徽因身患肺結核，梁思成則因為青年時代一次車禍的后遺癥而導致脊椎受傷。然而，無論疾病還是艱難的生活都無損于他們對自己的開創性研究工作的熱情。就是在戰時的這一時期，梁思成用英文寫成了《圖像中國建筑史》。在我們的心目中，他們是不畏困難、獻身科學的崇高典范。[13]

梁思成的學術成就也受到國外學術界的重視，專事研究中國科學史的英國學者李約瑟說：梁思成是研究“中國建筑歷史的宗師”。貝聿銘貝聿銘，1917年4月26日出生于中國廣州，祖籍蘇州，是蘇州望族之后，美籍華人建筑師。貝聿銘曾先后在麻省理工學院和哈佛大學就讀建筑學。貝聿銘也榮獲了1979年美國建筑學會金獎，1981年法國建筑學金獎，1989年日本帝賞獎，1983年第五屆普利茲克獎，及1986年里根總統頒予的自由獎章等。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。他的代表建筑有美國華盛頓特區國家藝廊東廂、法國巴黎盧浮宮擴建工程。被譽為“現代建筑的最后大師”。主要作品（部分）：海港大樓（波士頓）、國家美術館東館（華盛頓）、摩根大樓（得克薩斯州休斯敦）香山飯店（中國北京）中銀大廈（中國香港）、盧浮宮玻璃金字塔法國巴黎、中國銀行總行大廈（北京、香港）、中國駐美大使館（華盛頓特區）、澳門科學館等。社會影響：身為現代主義建筑大師，貝聿銘的建筑物四十余年來始終秉持著現代建筑的傳統，貝聿銘堅信建筑不是流行風尚，不可能時刻變化招取寵，建筑是千秋大業，要對社會歷史負責。他持續地對形式，空間，建材與技術研究探討，使作品更多樣性，更優秀。他從不為自己的設計辯說，從不自己執筆闡釋解析作品觀念，他認為建筑物本身就是最佳的宣言。庫哈斯雷姆·庫哈斯，荷蘭建筑師。庫哈斯是OMA的首席設計師，也是哈佛大學設計研究所的建筑與城市規劃學教授。庫哈斯于2000年獲得第二十二屆普利茲克獎。中央電視臺的新大樓便是由他所設計，庫哈斯參與的項目包括法國里爾市總體規劃、美國洛杉磯環球影城總部規劃等。其設計作品曾獲得多種獎項，其中包括全球建筑界的最高獎——普利茲克獎。雷姆·庫哈斯的許多研究，包括建筑作品都令人不解甚至迷惑，但不能不說他是當今最富有浪漫及烏托邦色彩的建筑師，是建筑師中的藝術家。他之所以引起許多青年學生或建筑師莫名的崇拜，無疑與他旗幟鮮明地維護現代主義精神、具有無限創造激情有很大的關系。康索現代藝術中心（1988年）荷蘭舞蹈劇院（1988年）波爾多住宅（1994年）荷蘭駐德國大使館（1997年）現代藝術博物館擴建（1997年）西雅圖中央圖書館（1999年）中央電視臺新址大樓（2002年）Prada專賣店室內設計（紐約2003年，洛杉磯2004年）葡萄牙波多音樂廳（2005年）臺北藝術中心(2008年)中央電視臺CCTV大樓中央電視臺新樓方案競賽，以庫哈斯的新穎方案脫穎而出而告終。方案的獨特形式使人驚呼：“不懂建筑了！”這的確是一幢可以改變人思想的建筑-----它突破了我們對建筑的理解?；蛟S有人說，在多震區建造這樣的一個形體，是多么的不經濟啊----但央視50億的預算已放在那兒了。也許有人說，這種形式每個學過構成的人都做得出來啊----但歷史似乎總是證明，機遇總垂青于有見地的先行者。這里，不擬對該建筑作深入的評論，只以此為例，分析庫哈斯的創作個案。與以往從功能上進行反思不同，庫哈斯在央視方案中從形式邏輯的角度入手進行分析。庫哈斯認為，在摩天樓的創作中，“大多數只是按照預先的方式進行布置，在其中進行的只是慣常的活動?！彼床斓剑μ鞓莿撟髦小叭箻?---中部韻律布置----頂部”這種模式已成為定式，應該有新的創作邏輯與思路。同時，在對摩天樓高度的認識上，他認為不必“參與對終極高度的無謂競爭”，而應建造“具有象征意味的建筑群”?；趯ㄖ问胶徒ㄖ叨葍煞矫娴恼J識,庫哈斯創造了一個環狀的形式----一個在豎直方向呈6度斜角的方狀環形.這種造型既從形式上化解了傳統的三段式模式，還設計出一種新的上下貫穿一氣的形體。從動畫上來看，建筑在豎直方向上確有一種進深感，這種進深感大大區別于以往摩天樓“高聳入云”的形象。舊建筑的搭建形式來看，比之德方斯拱門和原廣司的東京大樓，這幢建筑更具水平方向的立體感；比起艾森曼的環形大廈，則更顯出純凈感和現代感。這幢樓也延續著庫哈斯的某些一貫手法：傾斜的玻璃幕墻、現代建筑的體塊感及不大的高寬比例。相應的，它對環形形式與“促進團結、加強協作”之間關系的說明，則明顯的缺少建筑上的說服力。同時，它出現在北京這樣一個古都中,和以往的建筑形象有著極大的不調和性。多少使我們對北京未來的城市形象多了一層疑惑----我們的北京是否會變得如庫哈斯所說的“拼接城市”呢？如果這樣，這座建筑也許將會成為拼接層次中最為新奇的一個片斷。應該說，這幢建筑不僅是庫哈斯的一項建筑實踐，更是其城市理論在北京的實驗。保羅.安德魯保羅·安德魯（法語：PaulAndreu），法國建筑師設計師，1938年7月10日出生于法國波爾多市附近的岡戴昂（Caudéran），1961年畢業于法國高等工科學校（EcolePolytechnique,1961年）、1963年畢業于法國道橋學院（EcoleNationaledesPontsetChaussees），1968年畢業于巴黎美術學院（EcoledesBeaux-ArtsParis）。他30歲時獲得國家建筑師文憑，以后一直在巴黎機場公司工作。多年來，安德魯的作品遍布世界各國：與人合作的法國巴黎“新凱旋門”拉德方斯的大拱門(theGrandeArcheatLaDéfense,作為JohannOttovonSpreckelsen的助手)、日本大阪海洋博物館、英法海底隧道法方終點站、中國廣州新體育館和中國國家大劇院等，最多的還是飛機場：印度尼西亞雅加達機場、埃及開羅機場、坦桑尼亞達累斯薩拉姆機場、日本大阪關西機場、文萊機場、中國三亞機場等等。其中的杰作是巴黎戴高樂機場及上海浦東新機場。他曾榮獲許多國際建筑大獎。安德魯的作品系列和建筑追求是非常獨特的，他的代表作之一的戴高樂機場的建設歷經30余年，有著高品質的完成度和撼人心魄的感染力。中國國家大劇院中國國家大劇院位于北京西長安街沿線，人民大會堂西側，西長安街以南，由國家大劇院主體建筑及南北兩側的水下長廊、地下停車場、人工湖、綠地組成，總占地面積11.89萬平方米，總建筑面積約16.5萬平方米，其中主體建筑10.5萬平方米，地下附屬設施6萬平方米?？偼顿Y額26.88億人民幣。主體建筑由外部圍護鋼結構殼體和內部2416個坐席的歌劇院、2017個坐席的音樂廳、1040個坐席的戲劇院、公共大廳及配套用房組成。外部圍護鋼結構殼體呈半橢球形，其平面投影東西方向長軸長度為212.20米，南北方向短軸長度為143.64米，建筑物高度為46.285米，基礎埋深的最深部分達到-32.5米。橢球形屋面主要采用鈦金屬板飾面，中部為漸開式玻璃幕墻。橢球殼體外環繞人工湖，湖面面積達35500平方米，各種通道和入口都設在水面下。國家大劇院高46.68米，比人民大會堂略低3.32米。但其實際高度要比人民大會堂高很多，因為國家大劇院地下的高度有10層樓那么高，其60%的建筑在地下。2008年完工設計：PAULANDREUANDADP。國家大劇院由法國建筑師