第七章新聞攝影瞬間的獲得本章要點1.根據新聞攝影題材的不同,新聞攝影有不同的表現方式?2.攝影記者應該全面掌握各種題材的新聞攝影的拍攝?目錄第一節各種題材的新聞攝影的拍攝方法第二節圖片的處理與傳輸第一節

各種題材的新聞攝影的拍攝方法各種題材的新聞攝影的拍攝方法一?新聞攝影的分類二?事件性新聞的拍攝三?非事件性新聞的拍攝四?體育新聞的拍攝五?新聞人像的拍攝六?創意攝影20世紀80年代前,在對新聞攝影的題材進行分類時,人們習慣按照當時通用的新聞采訪的劃分方法來劃分新聞攝影的題材,具體是:政治軍事新聞攝影(其中包括政治新聞攝影和軍事新聞攝影)?人物攝影?經濟新聞攝影(其中包括工業新聞攝影和農業新聞攝影)?這種分類比較細致具體,但問題在于難以囊括所有,而且在具體的拍攝方法上,很多類別都有相似?重復之處,但又沒有從整體上提供解決的方法?根據新聞事件發生的性質以及對時效的要求,新聞可分為事件性新聞和非事件性新聞?這種分類方法和上面按照內容進行分類的方法結合,成為后來業界普遍接受的一種分類方法?目前國內外的重大新聞攝影的比賽皆按照這個方法對新聞攝影進行細分?比如中國國際新聞攝影比賽(“華賽”)就是如此,荷蘭世界新聞攝影比賽也基本采用這種分類方法?一?新聞攝影的分類事件性新聞分為突發事件新聞和預期事件新聞?突發事件是指事件的發生不在預期之中,無法事先預知,也無法提前進行謀劃,車禍?火災?地震等新聞事件都屬于這類題材?攝影記者可能在整個職業生涯里都碰不到突發事件,《圣彼得堡時報》(St.PetersburgTimes)的羅伯特·伯頓(RobertBowden)就曾經說過,預言突發新聞事件的發生就好比預言閃電要在哪里照亮一樣困難?有時候,突發新聞的拍攝似乎全靠記者碰運氣,例如,一位業余攝影愛好者在測試長焦鏡頭的時候,無意間拍到了一個鉆到飛機螺旋槳里的偷渡客掉下來的鏡頭,這后來成為一張著名的突發新聞照片?而大多數時候,突發新聞事件的成功拍攝,需要攝影記者在第一時間到達拍攝現場?2004年12月26日中午,新華社收到泰國南部普吉島發生海嘯的快訊,當天下午新華社的圖片庫里就有了攝影記者的第一批現場照片?在當下的媒體環境里,突發事件的現場目擊者借助手機和社交網站平臺,開始充當事件的第一報道人,這使得很多突發新聞的攝影報道,幾乎可以實時傳播?二?事件性新聞的拍攝由于突發事件一般都是災難性事件,不但現場復雜,同時還有來自多方面的阻力不讓記者進入,如何大膽巧妙地周旋進而獲得拍攝機會是攝影記者在現場首先要解決的問題?同時,一旦獲得了來之不易的拍攝機會,攝影記者一定要眼疾手快,這個時候可能沒有太多時間研究構圖和等待瞬間,迅速把現場記錄下來是開始拍攝的首要任務,因為有照片總比沒有照片好?接下來,如有更多的時間,攝影記者可以再考慮怎樣深入地進行拍攝?二?事件性新聞的拍攝進入數字影像時代后,影像的數量和表達方式日益豐富,每一次重大的突發新聞事件發生之后,隨之而來的都是鋪天蓋地的攝影報道,攝影畫面的同質性幾乎難以避免,要獲取與眾不同的影像就需要付出艱辛的努力?2001年,美國發生“9·11”恐怖襲擊事件,2002年世界新聞攝影比賽獲獎作品中,關于“9·11”的影像出現在多個類別中,包括突發新聞事件單幅三等獎,突發新聞事件圖片故事一?二等獎,新聞人物單幅一等獎,新聞人物圖片故事三等獎,這是評委面對大量以“9·11”為題材的新聞圖片的選擇?值得注意的是,“9·11”的相關圖片卻沒有在單幅突發照片中占先,評委們青睞的是具有延展性的深度報道,更關注在事件中的人的心態?當然,“荷賽”僅僅是一個比賽,有它自己的一套評價標準,但是,這同樣也提醒我們,在面對突發事件的時候,今天的攝影師應該向長遠看,在拍攝的時候要考慮未來需要哪些有關今天新聞的何種題材的照片?二?事件性新聞的拍攝在2002年的“非典”(SARS)危機報道中,大概是口罩這個鮮明的SARS標志物太搶眼了,以至于很多攝影師都將拍攝精力投入其中?路透社在早期曾經編發過一張照片,是不同戴口罩的人的非事件性照片,這樣的照片占早期SARS照片的大多數?當然,對于路透社來說,這是通訊社圖片的風格——鮮明?直接,但對于SARS這樣對人類生活產生重要影響的題材,毫無疑問僅僅做表象上的報道是不夠的?攝影師應該并且有責任更深入地介入這一選題,在爭分奪秒地記錄的同時,還應該多一些冷靜的思考?二?事件性新聞的拍攝對于如何深入SARS報道,“荷賽”學員班的職業攝影師提供了一些切入點:土耳其的比克姆(Bikem)想拍攝一個受感染的家庭的故事以及SARS病人的葬禮;印度攝影師奧圖曾在電視上看到一個小女孩在醫院里利用互聯網抵抗SARS的故事,她認為這個題材很好;印度的瑞納(Rana)想拍攝被感染者的鄰居們的生活?瑞納的一些話讓人印象深刻:“在人類歷史上,每一次大規模傳染病出現時,感染者和他們的家屬都會被他們的親屬?朋友?鄰居拒之門外,往往會失去從前所擁有的社會關系?對于我,這是一個新聞攝影記者真正應該工作的領域——記錄SARS給人類帶來的信任危機?”瑞納觸及了問題的實質——這場疾病不僅是一個醫學上的問題,同時也是一個社會學上的問題?而站在文化的高度上再看這件事情,我們就更能夠理解這個選題?二?事件性新聞的拍攝突發事件的拍攝還要重視跟蹤報道?《東方早報》的攝影記者金立旺在拍攝完2003年12月發生的重慶開縣井噴突發事件以后,2004年的農歷新年前后,他主動請纓又去了一趟?他對井噴的報道并沒有停止在對事件發生當時的記錄上,而是進一步報道了在本應是家人團聚的春節,那有關殘缺的團圓的故事?這些照片和第一次拍攝的照片結合在一起,在《東方早報》以專題攝影的方式刊出，題目定為《死寂的村莊殘缺的團圓》。二?事件性新聞的拍攝預期事件不像突發事件那樣來得突然,令人猝不及防?記者可以預先得知事件發生的時間地點以及事件的大致內容,但這并不意味著預期事件的拍攝就更加容易?打破老套路?拍出新意是攝影記者要面對的難題,如果攝影記者不在這方面下功夫,預期事件的拍攝很可能就進入一個誤區:拍攝會議?活動成了“例行公事”,只把鏡頭對準主席臺,拍下開幕?發言?講話?閉幕就算完成了任務,這樣就造成了新聞攝影報道的千篇一律?人們看膩了主席臺?標語和“人頭像”,不僅不愛看,還會厭煩,這就使傳遞新聞信息的目的難以實現?二?事件性新聞的拍攝前文提到的賀延光拍攝的《兩黨一小步,民族一大步》,這幅作品能夠在攝影記者云集的拍攝現場脫穎而出,就是因為記者在拍攝這一預期事件時,準備充分,并且進行了深入的思考?賀延光事后回憶他的拍攝思路時說:“我早就想好,這幅歷史性的照片不拍大特寫,而要拍一幅兩人相見的全身畫面……對海峽兩岸的中國人,今天胡錦濤和連戰將伸握的雙手,將相靠的腳步,當然意味深長?15時05分,胡錦濤緩步走到地毯中央,一分鐘后,連戰出現了?我舉起相機,屏住呼吸,鏡頭隨著連戰移動?果然,兩人相距越近,連戰步伐的節奏越快?我不能輕易地按動快門,我要等他們更適當的距離,要等連戰的腿邁出的一瞬,要等兩人伸手相握又未觸及的一剎那?我的相機響了,并不停地響著?”二?事件性新聞的拍攝媒體常用的照片中有一種時效性不是那么強的照片,這就是非事件性新聞照片(包括特寫性新聞攝影圖片)?這些照片表現平凡的?日復一日的百姓日常生活,但是卻具有很強的“生命力”,題材涵蓋生活的方方面面,以至于有人這樣定義它:除了事件新聞照片以外的所有照片?非事件性新聞攝影可以緩和大量事件新聞(尤其是突發事件新聞)給受眾帶來的緊張感和壓迫感?美國合眾社的攝影記者戴夫·伍茲(DaveWurzel)在一次訪談中談到:(20世紀)30年代,報紙的頭條常常刊登兇殺?災難?事故這樣能夠引起轟動的題材的照片,但是現在,報紙的頭條常常刊登非事件性新聞圖片?原因在于讀者接受的令人沮喪的灰暗信息太多了,他們希望在看到報紙時情緒上能夠有所緩解?所以圖片編輯試圖刊登一些輕松活潑的非事件性新聞,而不是比較生硬?直截了當的事件新聞?編輯要使讀者在讀了一天的災難?政治?經濟新聞之后,獲得一種視覺上的放松與享受?三?非事件性新聞的拍攝非事件性新聞攝影更多表現的是變化相對比較緩慢的事物,或者日常生活中相對輕松而有趣的一面,比如孩子扮的鬼臉?城市的新氣象,以及美麗的自然風光等等?或許可以這樣說,相對于一般新聞類圖片表現題材的重要性?顯著性?戲劇性,非事件性新聞圖片更多表現的是一種日常的?平凡的普通生活片段?例如,三峽大壩合龍的照片是事件性新聞照片,而三峽庫區的人文景觀和自然風光則是非事件性新聞照片?從另一個角度來說,非事件性新聞照片與事件性新聞照片最大的區別就在于,事件性新聞照片具有很強的時效性,非事件性新聞照片在相當長的時間里都可以被媒體采用?三?非事件性新聞的拍攝具體來講,非事件性新聞有以下幾個特點:(1)它對時間的描述不是“時間點”而是“時間段”?很多人認為非事件性新聞沒有時效性,其實并不盡然?突發事件獵取的是一個瞬時的變化,因此它是顯著的,也是“易碎的”,很快就會過時?而非事件性新聞表現的是生活現實在一段時間內的緩慢變化,這是它“保鮮期長”的原因,但并不是說它沒有時效?那些難以體現時代變化?完全缺乏新意?陳詞濫調的影像照片,并不是合格的非事件性新聞照片?(2)非事件性新聞照片的拍攝也需要由頭?對非事件性新聞攝影的另外一個誤讀,是認為既然非事件性新聞照片沒有明確的時間所指,那么就可以拍攝任何事物,不必考慮拍攝和發表時機?這也是一種錯誤的觀點?如上面談到的,非事件性照片實際上描述的是一個時間段的變化,它的拍攝因此也要結合一定的時機,也就是說需要一定的由頭,比如配合特定的報道?特定的欄目?特定的版塊,只有這樣,才能體現出非事件性照片最鮮活的一面?三?非事件性新聞的拍攝(3)如何用好非事件性新聞攝影報道是對圖片編輯的挑戰?由于非事件性新聞攝影的上述特點以及形式上的特殊性,較之一般的事件性新聞,它可以更加生動活潑?圖片編輯在使用這類照片的時候,如果使用得當可以調節氣氛,如果使用不當則會使非事件性新聞攝影報道的出現非常突兀?《新京報》的“城市表情”欄目是一個成功的范例,作為一沓報紙的封底,輕松的非事件性新聞照片是很好的收尾?《新京報》“城市表情”欄目中的照片?(《新京報》王桂江攝)三?非事件性新聞的拍攝非事件性新聞照片的使用有多種情況:（１）單獨使用?《中國日報》早期的“堪地”(專欄)就是使用非事件性新聞照片的經典案例?這個欄目常常記錄日常生活中生動有趣?耐人尋味的一些場面,傳達給讀者輕松有趣的信息,很受讀者歡迎?（２）與其他照片配合使用?這種情況尤其出現在對重大新聞事件的報道中?就像文字報道會在重要的新聞報道旁配上一則非事件性新聞,攝影報道也是如此?除了現場新聞,還可以配合使用一些相關的非事件性新聞,這樣整組報道就會更加全面?生動活潑?三?非事件性新聞的拍攝體育新聞的拍攝,一直存在技術門檻?因為體育賽場瞬息萬變,運動員時常處于高速運動中,對焦就是許多攝影師不可逾越的障礙?隨著攝影技術的進步,相機自動對焦系統出現并且不斷改進,到今天,數字時代的到來讓這個技術瓶頸被打破?在經過基本的培訓之后,很多年輕攝影師很快就可以扛著相機去賽場拍照了?與此同時,體育攝影面臨著很好的媒體發展機遇,體育新聞圖片逐漸成為體育報道非常重要的組成部分,媒體在使用體育照片方面非常大膽,體育新聞的表現形式和拍攝思路也隨著媒體的需求變化而有所拓展?在體育攝影方面,中國新聞社的賈國榮?《中國青年報》的趙青?新華社的吳曉凌?《中國體育報》總社的魏征等都曾經獲得“荷賽”體育類的獎項?他們能獲得精彩瞬間并非依賴先進的攝影技術,而是來自對體育新聞的思考,吳曉凌就曾在采訪中提到,“對于新聞攝影而言,理念比藝術更重要”?四?體育新聞的拍攝傳統意義上的體育新聞攝影,主要是指對體育運動的各種瞬間的捕捉?這是體育新聞攝影的重要組成部分,但絕對不是全部?體育新聞的攝影可以分為體育現場新聞攝影和體育特寫新聞攝影兩種?體育現場新聞攝影是對各種體育比賽現場的拍攝,體育特寫新聞攝影是對賽場內外的各種花絮的拍攝,比如對體育運動員的追蹤報道?對各種體育項目的綜合報道等等?一直以來,人們都比較重視體育現場的新聞攝影,對體育特寫新聞比較忽視,其實賽場之外也有很多體育新聞可以挖掘?例如,趙青拍攝的《北京電視上的奧運會》,就以獨到的視角,抓取了觀眾在不同的環境里通過電視觀看奧運比賽的場景,最后獲得第52屆世界新聞攝影比賽體育專題類組照金獎?四?體育新聞的拍攝“荷賽”體育專題類組照金獎作品:《北京電視上的奧運會》(組照之一)(趙青攝)對體育特寫新聞攝影的重視,從本質上講是把體育新聞作為新聞的一個門類看待?體育新聞首先是新聞,其次才是體育?而如果從新聞的角度看體育,視野就會更加寬廣,比如NBA的球星來華做表演賽,如果把重心放到體育上,攝影師可能只會拍到一場籃球比賽,但是如果看到背后的體育經濟在中國的發展,體育所蘊含的巨大市場,攝影師的鏡頭就可能會捕捉到一些不一樣的畫面?四?體育新聞的拍攝這張女拳擊手的照片是趙迎新在“荷賽”中國學員班上拍攝的,以“性別”為題材?攝影師關注了那些從事與自己性別角色反差很大的女拳擊手,這張照片是取材非常新穎的體育特寫照片?(新華社趙迎新攝)體育現場新聞攝影也曾經存在誤區,攝影記者往往會忽略新聞而只顧體育?由于體育運動本身具有很強的美感,攝影記者會被各種精彩的瞬間所吸引,比如體操運動員的騰空動作,跳水運動員入水的漂亮水花,足球比賽中激烈的爭搶?這些表現體育魅力的瞬間應該被記錄,但是同時也要注意到,攝影記者之所以要拍攝這些照片,媒體之所以要發表這些照片,是因為需要用這些照片來傳遞信息?所以攝影記者對體育形象的拍攝要經過思考和選擇——不僅拍攝漂亮的動作,這些動作還要有意義;冠軍要拍,雖敗猶榮的人也要拍;跑得最快的要拍,跑得最慢的但積極參與的也要拍?四?體育新聞的拍攝人像攝影圖片是媒體使用最頻繁的一類圖片,掌握新聞人像攝影技巧?富有創造力的攝影師會有很多拍攝人像的機會?新聞人像攝影與一般日常人像攝影的不同之處在于,它是由專業攝影記者在新聞現場進行采訪拍攝的?要明確新聞人像的特點,首先要對人像攝影?人物攝影?肖像攝影等概念進行明確區分?人像攝影一般是指商業人像攝影或室內人像攝影,在照相館或攝影室內完成,一般采用布光?布景?導演擺布的方法進行拍攝;人物攝影是相對于景物攝影而言的概念,主要拍攝對象是人物本身,而不是風景或其他對象,拍攝方法多種多樣;肖像攝影是以表現人物面貌?職業?性格?情感等為主要目的的,可以分為室內肖像攝影?新聞人物現場肖像攝影等?新聞人像攝影是指攝影記者在新聞事件發生現場拍攝人物,通過對人物行為?動作?神態的記錄表現新聞事件,傳遞新聞信息?這種攝影屬于新聞攝影的范疇,與一般意義上的人像攝影或人物攝影,如上述商業人像攝影?肖像攝影和藝術創作中的人像攝影以及生活中常見的紀念照片的攝影等有很大不同?五?新聞人像的拍攝新聞人像攝影還可以分為現場人物肖像和環境肖像兩種?現場人物肖像主要采用抓拍的技法,捕捉人物在現場的生動表情,為此攝影師要注意兩點:第一,要有耐心?一些新聞發布會或者人物專訪,往往會持續一段時間,有些攝影師認為抓拍了幾張表情不錯的照片就完成了任務,但是往往在他們掉以輕心的時候,會突然出現一些戲劇性的瞬間,而這個時候如果攝影師沒有準備好,就只能坐失良機了?另外,對于一些被攝人物的表情動作,攝影師如果一時沒有拍到,也不必只顧懊惱,因為人物的一些習慣動作有時候會反復出現,只要耐心等待,還可以有機會再拍攝?第二,關于現場人物肖像的捕捉,僅僅拍攝一些頭像是不夠的,要把人物放在新聞環境里拍攝,因為所謂現場人物肖像,不是把人物的外貌表情記錄下來就可以了,攝影記者要通過人像傳達信息,所以應關注人像背后的背景信息,利用現場環境以及人物之間的關系,使新聞人像更具內涵?五?新聞人像的拍攝與現場人物肖像主要采用抓拍不同,環境肖像更多使用一種干涉對象的拍攝方法,攝影師要把被攝對象和能夠體現被攝對象特征的環境結合起來?環境肖像不是簡單記錄被攝對象的面孔,而是需要攝影者充分調動環境?背景?燈光,利用構圖來凸顯人物的個性?環境肖像的拍攝需要被攝對象的配合,所以攝影師要善于和被攝對象打交道,讓他們在鏡頭前放松,肯花時間讓攝影師為自己拍照,這都需要一定的技巧?此外,環境肖像里的環境,并非一直都是非常理想的,攝影師很可能遇到一些千篇一律的場景,比如單調乏味的辦公室?如何在有限的空間里拍出不同凡響的照片,發揮創意,也是對攝影師的挑戰?五?新聞人像的拍攝《財富》的圖片編輯在這方面頗有心得:“在我們完成一組肖像報道的時候,主人公或是想斂財的大老板,或是股票?債券的交易者,或是財政部長,或是CEO和總裁們?我的做法是把他們從辦公桌后弄出來,讓他們到外面去,讓他們回家,跟狗?跟貓?跟孩子們在一起?我也用一些擺拍的照片,還對表現細節的照片感興趣?我非常喜歡照片中的光影效果和動態的表現,這些細節對表現整個故事很實用?例如,我們的攝影師為一位CEO拍照時,場景選擇了他家中的旋轉樓梯,在拍攝中碰巧一只貓從樓梯上下來,攝影師拍上了,那只貓的出現讓這張照片成為非常獨特的瞬間記錄,一張優秀的人物肖像照片和一張一般的照片的差別就在于照片中有沒有這只貓?”五?新聞人像的拍攝在操作流程方面,創意攝影與廣告攝影十分類似,它一般由編輯部提出要求,由視覺總監主持策劃好的創意,由攝影師完成攝影部分,由美術部門完成美術部分,由版面設計部門負責版面?一個好的作品,最終的影像應該是將攝影?美術?圖表?字體字號等所有的視覺語言有機地融合在一起?創意攝影彌補了攝影在表達抽象觀念上的不足,在國外大量用于商業財經報道中,用于傳遞媒體的觀點或表達意見,實現單幅新聞攝影作品難以達到的“評論”效果?在對“非典”的報道中,一位國外攝影師開玩笑說:“SARS病毒是看不到的,如果你試圖看到它,沒準兒它會要你的命?所以倒不如試試創意攝影?”事實上,當時許多國內外刊物的封面都不約而同地采用了創意攝影的方式?例如《財富》談論SARS對航空業影響的封面?《時代周刊》關于SARS綜合報道的封面,《中國新聞周刊》的封面也采用了創意攝影?此外,《財經時報》在報道因為“非典”政府擬采用減稅計劃的時候,也推出了一張創意攝影照片——模特把發票放在嘴上當口罩。六?創意攝影《財經時報》在“非典”時期使用創意攝影的照片來表達抽象概念六?創意攝影案例:創意攝影作品《天價化妝品》拍攝全過程第二節

圖片的處理與傳輸圖片的處理與傳輸一?圖片的現場處理二?圖片的傳輸三?圖片的后期處理當前,新聞攝影記者的攝影裝備已經完全數字化,這也改變了攝影記者的傳統工作方式?美國《新聞報》(Newsday)的攝影記者迪克·卡洛斯(DickKraus)認為:“數字技術可以讓我嘗試更多的拍攝方法,一旦技法有問題,立刻就可以糾正?”而白宮攝影師庫斯·厄舍(ChrisUsher)卻感到頭疼:“我時常覺得自己拍得太多了,因為一次總統的會見,我會把所有和總統在一起的人都拍到,但是我卻不能為每一張照片寫出準確的文字說明,我總不能都寫‘某年某月總統記者招待會’?”一?圖片的現場處理美國南俄勒岡大學的副教授丹尼斯·鄧利維對數字技術對新聞攝影的影響提出了如下幾個觀點:（１）數字技術的應用讓信息的生產更多?更快?更便宜?數字相機可實現的反復觀看?隨時編輯?隨時刪除以及照片即時傳輸改變了傳統的新聞攝影的工作方式?（２）如今美國95%以上的日報采用了數字相機?可以把數字技術應用對攝影記者的影響分為以下三個方面:效率提高,鼓勵創新,使攝影記者和被攝對象的關系更加親密?（３）今天,新聞攝影已經完全從膠片時代轉向數字時代,這個過程花了大約20年的時間?20世紀80年代我們還把膠片掃描成數字格式,到90年代中期已經完全轉變成使用數字相機直接采集信息?（４）促使這種轉變迅速發生的原因有以下幾個方面:對圖片的掌控度更高,即時,便宜,數字照片的品質提升很快,環保?（５）雖然數字技術使攝影記者終于可以在提高時效上不再發愁,但這同時使他們的工作節奏更快,更有急迫感?他們可以隨時觀看拍攝結果避免犯錯誤,這同時也會影響他們的拍攝進程?一?圖片的現場處理的確,數字技術對新聞攝影記者工作方式的影響是喜憂參半的?有一句玩笑話說,現在的攝影記者只用一半的時間來拍攝,而另一半的時間都用來查看照片的拍攝效果了?即拍即顯,隨時可以看到自己的拍攝結果,這是數字時代給攝影記者帶來的優勢,但也可能同時成為攝影記者的負擔?在膠片時代,最好的照片往往是下一張;但是在數字時代,最好的照片卻成了攝影記者看到的這一張,他們失去了追求最好的新聞瞬間的精神和動力?一?圖片的現場處理在拍攝圖片的數量方面,數字技術使拍攝成本下降,攝影記者按動快門也不再像以前那樣謹慎,為了保險起見,他們會拍攝很多的照片,希望以數量的增加來換取高質量的作品?但是,數量并不等于質量,拍多了并不意味著拍好了,如果沒有縝密的思考,沒有對新聞價值的準確判斷,拍得再多,也不一定能夠拍到最好的新聞瞬間?這種不思考只是按快門的做法還會帶來一個后果——有的時候攝影記者因為拍攝得太多,存儲空間有限,因此不得不一邊拍?一邊刪,這是一種很糟糕的拍攝方式,之所以這樣說,主要有以下幾個原因:（１）數碼相機液晶屏幕并不能很清晰地呈現出最后的拍攝結果,通過取景屏幕來判斷照片的好壞是不準確的?一些攝影記者在查看拍攝照片效果好壞的時候會把局部放大觀看,這樣才能比較清晰地看到效果,但這和最終在計算機屏幕上的觀看效果是不一致的?（２）攝影記者在拍攝進行之中無法預料到新聞事件的發展進程,一些看似不起眼的照片可能就是這一事件的決定性瞬間?一?圖片的現場處理（３）攝影記者并不知道照片最終如何使用,用作封面還是配圖,照片將會被單幅使用還是以組照的方式使用等,隨意刪除照片也許會讓記者喪失作品被放到封面的機會?（４）站在當下的視角刪除照片,會忽略了照片的歷史價值?因為隨著時代的更迭,一些照片會因為附加更多的歷史價值而增值?當初拍攝的一個普通的小人物可能會變成名人,一個名人也許會在某一天忽然聲名狼藉?因此,對照片的觀看還要站在未來的視角?總而言之,照片的現場處理在膠片時代是不存在的環節,因為攝影記者只需要集中精力拍攝照片,把膠卷編號保存好就可以了,當時對照片的處理必須要等到照片洗印出以后才能進行?但在數字時代,攝影記者的拍攝結果立刻就能顯現,馬上就可以傳輸,因此如何進行現場處理和編輯也就被提上了日程?在這一問題上,核心原則仍然是遵循膠片時代的傳統:先拍好照片,不要急于判斷好壞?你每一次按下快門都不是草率的,這樣反而會讓你的工作效率得到提高,不會因為拍到了大量沒用的照片而浪費相機的存儲空間,以及耗費你大量的精力來編輯照片?一?圖片的現場處理2012年奧運會路透社圖片編輯對照片的即時處理圖片的傳輸有兩種情況,一種是現場即時傳輸稿件,即攝影記者必須在新聞事件發展的進程中,快速對自己的拍攝結果進行編輯,迅速傳輸稿件?有幾個方面的原因要求攝影記者做到新聞事件的“現場直播”?第一,互聯網對信息快速傳播的需求?對于突發新聞或者對時效要求特別高的新聞事件如體育比賽?重大事件等,讀者需要在第一時間得到最新資訊?第二,媒體之間的激烈競爭?媒體需要在“快”上面展開比拼,尤其是為圖片庫和通訊社工作的攝影記者,誰第一個發出稿件就意味著誰能夠獲得更多的客戶?第三,有的時候,攝影記者因為拍照時已經臨近截稿期,需要立刻發稿?現場實時傳輸有的時候是攝影記者單槍匹馬進行,不過更多的時候是團隊進行工作,一名攝影記者和一名甚至幾名圖片編輯相互配合,攝影記者只管拍照,圖片編輯負責編輯和傳輸稿件?二?圖片的傳輸另一種是,如果圖片的需求不是很緊急,攝影記者就有更多的時間在拍攝工作完成之后對照片進行處理,然后傳輸稿件?有的媒體有自己的圖片管理系統,攝影記者可以在這個系統內上傳照片,撰寫圖片說明?報社內部的文字編輯以及圖片編輯可以在系統內查看攝影記者的作品,并進行審核,一部分照片適合當日的新聞需求,于是會被立即下載使用;一部分照片當日無法使用,但可以轉作資料照片,今后遇到與此相關的新聞報道時,這張照片就會被檢索出來而得到發表的機會?除了圖片管理系統,還有的攝影記者通過郵件?即時通信軟件傳輸稿件?總的來說,隨著數字技術的發展,照片的傳輸速度越來越快,并且能夠進行遠程傳輸,很多攝影記者大多數時間都在外面工作,不過也因為這個原因,攝影記者和編輯的溝通減弱了不少?二?圖片的傳輸(一)盡量保持照片的原始狀態視覺傳播學者保羅·梅薩里(PaulMessaris)指出,人們習慣從有限的視覺證據中暗自進行概括,也就是說,人們認定自己在屏幕上或者出版的照片中所看到的一切就是這一形象所指稱的廣泛現實世界中的典型代表?但是,傳播者有選擇的展現可能完全是一種欺騙,這就造成在視覺真相和假象之間存在一個相當大的灰色區域?在膠片時代,為了盡可能地還原真實的現場,圖片編輯不是只看攝影記者挑選出來的有限作品,而是要瀏覽他的所有原始作品,從而體會事件現場的真實狀況?為了更方便圖片編輯觀看,攝影記者會把自己拍攝的全部底片制作成小樣,也就是通過接觸印相的方法把所有的照片都印出來,大小和底片一樣?隨后,圖片編輯會拿著放大鏡非常認真地查看每一張照片?從小樣中可以清楚地看到攝影記者如何選擇?如何等待瞬間,甚至如何擺布被攝對象?圖片編輯不但可以根據小樣中形成的情景來還原拍攝現場的氣氛,從而給攝影記者以指導,還能夠從中選出更加合適的照片?三?圖片的后期處理(一)盡量保持照片的原始狀態在小樣展示的世界中,圖片編輯可以和攝影記者實現全面接觸,在照片的彼此聯系中解讀照片存在的意義,而不是進行孤立的解讀,這正是小樣存在的本質意義?但是數碼時代顛覆了傳統,底片這一原始檔案的消失讓印制小樣已經成為