日本——枯山水園林

日本園林總體特色

日本是個具有得天獨厚自然環境的島國，氣候溫暖多雨，四季分明，森林茂密，豐富而秀美的自然景觀，孕育了日本民族順應自然、贊美自然的美學觀。日本園林以其清純、自然的風格聞名于世。它著重體現和象征自然界的景觀，避免人工斧鑿的痕跡，創造出一種簡樸、清寧的致美境界。日本園林的小巧而精致，枯寂而玄妙,抽象而深邃，用極少的構成要素達到極大的意韻效果.

枯山水

枯山水又叫假山水，是日本特有的造園手法，系日本園林的精華，是用山石和白砂為主體，用以象征自然界的各種景觀。一般用白砂鋪地象征大海、江湖，白砂上有時還會刻意地劃出各種水紋；白砂中點綴山石寓意島嶼、高山等景觀，山石的擺放組合非常講究，甚至有的枯山水將石頭紋理精密相接表現瀑布或自然界的各種流水。

枯山水園林產生的原因※宗教影響公元538年的時候，日本開始接受佛教，并派一些學生和工匠到古代中國，學習內陸藝術文化。13世紀初，源自中國佛教宗派“禪宗”在日本流行※民族思想日本人對永恒的渴望，對靜心的向往。因為日本屬海洋性氣候，溫暖潮濕，植物生長周期短，更新快。這樣的生存環境會給人心理上造成一種短暫易逝的無常感。日本人把一切他們所認為美好的東西加以儀式化、程式化，使其固定下來，枯山水正是產生于這種民族思想的需要?！F實狀況由于日本是海島國家，白砂多石頭多，堪稱日本取用不盡的資源，再加上當時京都缺水，原先以水、山為主的池泉山園林逐漸因為經濟、耗水等園林被人舍棄

枯山水的發展歷程

枯山水園林是日本在中世紀才產生的一種園林構造類型。鐮倉時代（1185-1333年），在寺院改造和新建的過程中，產生了禪宗及其影響之下的枯山水思想，但是枯山水的作品并未出現?？萆剿畧@林真正出現于南北朝時代（1333-1392年），寺院園林作為戰亂時期世人的避難所而相對穩定，從而成為枯山水的試驗場。這一時期的枯山水與真山水（指池泉部分）并存于一個園林中，真山水是主體，枯山水只是點綴。枯山水部用石組表達，主要用坐禪石表明與禪宗的關系?？萆剿畧@林在室町時代得到了廣泛的發展，日本園林風尚發生了本質的變化，枯山水園林與池泉園林并存，枯山水風格形成，并出現獨立枯山水園林?？萆剿⑹M群的巖島式、主脅石成為定局。枯山水在桃山時代（1573-1603年）和江戶時代（1603-1867年）得到進一步的發展，形成許多小型的枯山水園林，并且在枯山水園林中滲入了一些茶庭等風格特性，此時，出現枯山水、茶庭、池泉山三者并立的局面。此后，日本園林采用幾種樣式、幾種手法相互交融、相互滲透的構園方式，使枯山水、茶庭、池泉山等綜合起來，枯山水與池泉園任意地組合，成為一個綜合體，特別是近現代的日本園林，大多數才用此種手法，而枯山水作為獨立的構園手法則十分少了。

枯山水的特色

1、追求凝固的美和永恒

枯山水追求孤寂淡泊、脫塵離世的外在美，重視內在的永恒感、歸屬感、秩序感，，在枯山水中一切都是恒定的，一旦做好便不再變化，這與中國園林追求自然的千變萬化與勃勃生機剛好相反。2、小而精致無比、少而意象無極枯山水園林，無論是面積還是園林里的構成要素，都體現“小”的特點。日本人在園林的構造中，力求用很小的要素、很少的物體來表現意味深長的東西。在枯山水中，幾乎任何事物都有一個深刻的含義或者作用，枯山水就是追求在有限的空間中創造出的大的意象。3、富有禪意、意境深遠日本人具有很深的無常感和孤寂感，使人產生一種解脫和超越的渴望，更追求超脫世俗的禪的思想，而日本的禪宗也追求自然，因此，日本的審美更趨向于禪的簡樸、枯高、自然、幽玄、脫俗等性格特征。

枯山水代表作

＊京都大德寺大仙院

＊龍安寺庭院

＊銀閣寺庭院

＊東福寺的本坊庭院

＊西芳寺庭院

＊桂離宮庭院

龍安寺

京都龍安寺中的庭院布景是日本枯山水的典型代表作之一，15塊大小各異的假山分布在白砂之上，被理解成大海上的巖島，也有人將之解讀為在海上翻騰的蛟龍。據說，15塊石頭位置巧妙，無論從庭院的哪一個角度觀賞，都不能一次將它們盡收眼底

銀閣寺

銀閣寺庭園是枯山水與池泉園相結合的例子。八代將軍足利義政在東山殿建造的。在錦鏡池旁，有一個用白色砂石堆成的圓臺“向月臺”；旁邊是細心耙成沙灘狀的一彎白色砂石，名為“銀沙灘”，給人以水波蕩漾的感覺。這一“枯山水”掩映在松柏之間，與兩層的銀閣、池塘組成一幅和諧的畫卷。圖為日本特有的“枯山水式”庭院——銀沙灘和向月臺

東福寺庭園

方丈庭園于1939年重建，由著名造園家重森三玲所創的枯山水禪宗園林。其龜鶴兩島也是日本最早實例，并以鶴島為中心。南庭在白沙坪上用長達18尺的巨石組象征蓬萊、方丈、瀛洲、壺梁四島。在西部用土、苔筑五個苔山。西庭是在白沙坪一角用修剪的小松，按井田制拼成四季圖案。北庭是在青苔坪上也按井田制用小方石拼成方陣圖。東庭以天象的北斗七星為主題用圓石點綴而成?！耙簧骋皇澜纭钡摹翱萆剿闭Э春敛惑@艷，

靜坐在廊下面對它，就漸漸生出一些意味。通過巧妙地運用尺度和透視感，用巖石和沙礫營造出一條“河道”。

在低淺的橋下奔流遠眺時，分明能感覺到“水”在高聳的峭壁間流淌

總結