服裝局部造型設計服裝由局部組合而成。服裝局部造型設計主要包括衣袖、衣領、衣袋、衣飾等幾大部分。局部造型設計是基礎,服裝整體造型設計的成功與否與局部造型有密切關系。一、衣袋設計衣袋指縫制在衣服上能存放物品的兜。從功能上分析，衣袋有插手、存放小物品等實用功能。因袋口高低、袋蓋和袋面外形不同、衣袋裝飾方法多樣化、口袋縫制的工藝也有區別,它又具有裝飾功能。.衣袋的分類(1)貼袋。顧名思義，貼袋是用縫線把袋面緝貼在衣片某一表面上的衣袋。貼袋是明袋。袋面用明線緝縫，線的粗細和顏色、線縫軌跡、針距大小很有講究。袋面形狀各異,有方正、圓弧、仿生等。袋面裝飾處理造型豐富，有繡花、加飾件，甚至袋面上開袋、袋內設袋而形成袋疊袋。袋面用料可用本色料,也可用異色料，用以醒目、加強對比。袋線、袋面、袋形、袋飾與袋料都直接影響貼袋造型。(2)插袋。插袋是在上下、左右、前后衣片之間縫制的口袋。西褲兩邊側袋就屬于此類造型。插袋是暗袋。插袋造型變化主要在袋口的明縫線、形狀、鑲邊和拼色等方面。插造型受衣袋的位置影響,而插袋位置又直接受衣片分割縫的局限,沒有分割縫就沒有插袋。(3)開袋。開袋指直接在衣片上開縫制成的口袋。因袋口有嵌線，故也稱嵌線袋。開袋有單嵌線袋、雙嵌線袋和附有袋蓋的嵌線袋。開袋的位置根據具體功能要求而定。有橫開、直開和斜開。袋口以直線狀為多，也有弧線狀的。造型變化最多的是袋口嵌線部位，包括嵌線的寬窄、嵌線條上的繡飾、嵌線條周圍明線裝飾等。.衣袋與造型設計貼袋、插袋與開袋各有特點,造型設計方法上也各有重點。(1)實用化。衣袋的造型必須符合實用功能。袋的位置要方便插手,袋口的寬窄要略大于手掌寬,袋的深淺要適宜。(2)美觀化。貼袋、插袋、開袋三種袋形各有所長，審美要求不一樣，設計方法有多種。1)組合法。根據具體款式，把幾種袋形有機地組合在一起，設計出袋中有袋、袋外有袋的組合袋。2)附加法。在衣袋上添加一些附加物，可以取得立體的視覺效果。袋口裝袋蓋、袋口收松緊帶或穿繩子、袋面裝拉鏈、袋邊加襻或紐扣都是很好的裝飾手法。3)情趣法。在滿足衣袋實用功能上，可增添各種微妙的情趣。改變一下明緝線的顏色,變換縫線的粗細，將縫線軌跡緝成漂亮的圖案,在袋口打上幾個裥,袋面上繡花或鑲拼一塊色布,袋角變形,活用多種裝飾手法,即可取得各種藝術情趣。(3)整體化。衣袋是局部，僅是衣服整體中的一個部分,袋形設計要與整體服裝協調，即局部與整體的統一。尤其是袋形與服裝風格要有協調和諧之感。二、衣領設計衣領是衣服頸旁局部的總稱。衣領是服裝上重要的裝飾部位和視覺中心,在服裝整體中占據十分重要的位置。衣領的形式對服裝的風格起著非常重要的作用。.衣領的分類衣領有實用和保暖作用，但更重要的是不同程度地點綴、裝飾人們的衣著,表現出個人的風度和氣質。從穿著形狀分，衣領有無領、裝領和連身領三種。(1)無領。無領指有領圈而無領面的領型。領圈線指衣服與頸或頸下部位和皮膚接壤的邊界線。無領因橫向大小、直向深淺、領圈的曲直變化創造了一字領、V字領、圓領、方領等不同領式。無領能袒露頸脖的美感，頸脖上佩戴的飾物也會使服裝增色添美。(2)裝領。裝領是把單獨裁剪的領片,縫制在衣身上的一種領型。1)豎領。又稱立領、登領，是把領面圍繞頸脖，并豎立在領圈上的領式。最但也緊縛脖子,不具代表性的豎領是我國傳統的旗袍領。豎領能襯托細長脖子，便頭頸轉動。2)翻折領。是一種領面翻在衣肩上的領式。翻折領在結構上有兩種:一種是沒有領座直接翻在衣服上;一種是有領座,領面由領座撐起再翻下來的領式。翻可構思出無數新的領式。折的領面造型各異，3)駁領。是領子與駁頭相連在一起再翻折的領式。平駁領、槍駁領等西裝領就屬駁領一類。眾多的領式中，駁領最具變性。串口線從無到有、位置從上到下和傾斜程度,領面和駁頭間缺角的大小,領面和駁頭的寬窄變化,領角和駁角的方圓、尖弧等變動,領面和駁頭邊線的曲直改變,駁領的起始點從低到腰際、高到胸部，這些變化直接影響駁領的造型。領面與駁頭面料的不同,領面和駁頭邊緣的裝飾設計手法變化多種,駁領樣式也各具特點。(3)連身領。從領形結構上分析，這是一種衣領與衣身直接連在一起的領型。從外形上看,連身領與立領外形相近，但在結構上沒有上衣領與衣身的縫接線。從風格上分析，連身領具有豎領一樣的東方情調、典雅、含蓄。連身領在日常生活的服裝中應用不多。衣身與頸脖有一個明顯的彎曲過渡,連身領的直立成形要靠結構裁剪上的變化。所以連身領的領子不能過高。過高的連身領領圍不易貼合頸脖。連身領對結構、工藝有較高的要求。連身領的面料選擇也有一定的局限性,過分柔軟的面料效果不理想,適用較硬挺的面料。.衣領與造型設計無領、豎領、翻折領、駁領、連身領領式各異、各具特色。設計時要統一于整體變化，服從于整體關系。同一衣領配合其他細節、質料、色彩等要素，可構成不同風格的服裝樣式。(1)領型與臉形的搭配協調關系。臉形大致分方臉、長臉、圓臉等。領型與臉形的協調原則是領線與臉形廓線不宜是同線形,要利用視線移動的視錯原理,改善不理想的臉形,使得臉龐更具美觀,增加魅力。圓臉穿V字領,視線有向下拉長之感,減弱圓狀;尖瘦的長臉著一字領，橫向目光可增加臉形豐滿。臉形線條與領線亦可順從個性,用〃重復〃線條來強調臉形，以示與眾不同,創造自己風格的著裝形式。例如,臉形是圓線條卻偏用圓領來相配,耳飾也用圓環狀,圓中見圓,強調個性,叛逆大眾裝扮手法,是個性裝扮法之一。(2)衣領與流行合拍的關系。衣領往往是流行的重點。在構思衣領造型時應該關心流行的趨勢，以符合大眾審美心理要求。(3)衣領的裝飾手法。領邊緣飾是重要的衣領裝飾手法，可以運用鑲、滾、包傳統工藝。領角、領面可用繡、印圖案點綴裝飾。領面可以用區別于衣料的異色料，還可采用不同料分割鑲拼形成裝飾塊面，以產生奇特的視覺效果。(4)衣領與局部間的協調統一。領型、袋形等局部之間要形成相互間形的統一、色的呼應,才能與衣款整體相得益彰。(5)衣領與整體服裝風格的協調。單為領而設計，是不對的。衣領是服裝上的一個局部，其造型將影響整款服裝的風格。領面大小、領角方圓、領面邊緣線條的曲直都與整體服裝有直接的關系。局部的領一定要統一于服裝整體風格。三、衣袖設計衣袖的造型不僅要符合手臂彎曲、伸張自如的活動功能和遮掩肩、臂的實用功能,并且還關系到整體服裝的平衡與對稱。.衣袖的分類衣袖造型千姿百態,款式多種多樣。從外形看，可分為無袖、連袖、裝袖和插肩袖。(1)無袖。無袖即沒有袖片的袖型，以顯示人體肩、臂部的美感。無袖造型包括袖窿的深淺大小，幾何形袖圍形狀以及袖窿邊沿的緣飾,如花邊、皺褶、滾包工藝等。(2)連袖。連袖是衣袖與衣片直接連成一片的袖型,外觀簡潔，但腋下往往容易形成臃腫的立體衣紋。(3)裝袖。裝袖是由衣袖與衣片分別裁剪,然后，以縫制工藝再進行連接的袖形。(4)插肩袖。插肩袖是袖子與過肩連在一起的袖型，又稱連肩袖。其糅合了連袖、裝袖的特點，穿著舒適,手臂活動方便。插肩袖分割線的弧形造型可給服裝設計有不同的構思。.衣袖與造型設計衣袖從肩部到袖口可分三個部位來考慮造型變化，即衣袖的裝縫線、袖身、袖口。(1)衣袖的裝縫線。衣袖的裝縫線是衣片和袖兩個立體在臂、肩某個部位的結合位置。裝縫線的一邊連著袖身,一邊接著衣肩，通過加放墊肩,夸張強調肩部,塑造了不同的肩部形象和時裝外形。衣袖裝縫線是衣片的袖窿和袖之間的一個空間。袖窿的寬松空間形成了不同的服裝袖型風格。衣片與袖之間的寬松程度體現了袖肩的變化,袖山頭的高低、袖山的自然褶皺形成了如泡泡袖的立體狀。袖片在腋下的裝縫線的改變也能形成不同的造型變化。落肩袖、斜肩袖是袖窿線傾斜方向的變化。(2)袖身。從衣袖裝縫線到袖口是袖身部分。袖身由一片袖或兩片袖及多片袖構成。袖身的變化主要在袖肥、長短與袖片上的裝飾三個方面。袖身的肥瘦是為了手臂活動方便,也受流行影響,如燈籠袖袖身蓬松寬大。袖身有長袖、中袖、短袖、無袖之分。長袖是袖長從肩端點到手腕的位置。中袖是袖長在肘到手腕之間某個部位。短袖是袖長在肩到肘之間。無袖是袖長在肩端點左右。袖片上的裝飾要順從整體服裝風格,不是無目的地添加裝飾物。袖片上貼袋、袖片分割線、手臂肘部貼皮或其他布料等裝飾體現了服裝的風格。(3)袖口。袖口是視線的終點，也是視線的焦點。設計時往往比較注重這個部位。袖口變化很多，如克夫、松緊、羅紋口、開袖衩、裝袖襻、釘紐扣。單就袖克夫的變化就有單克夫、雙克夫。一般克夫寬7cm不到，也有從肘到手腕緊縛手的克夫造型。袖克夫上釘一排裝飾扣很有韻味。袖口卷邊、開衩、大小可有各種造型變化。衣袋、衣領與衣袖都是服裝款式中重要的局部，具有實用性與裝飾性。但在不能就袋思袋、就領思領、就袖思袖，局部的袋、領及袖不能與整設計構思時，體款式相隔離。同時,袋、袖及領之間亦要有協調關系。千萬不能局部設計后再進行整體組裝,設計時應從整體效果來考慮各自的設計方案。四、衣飾設計衣飾是指衣服上的裝飾。衣飾主要有服裝本身的裝飾，包括因工藝、結構處理的省、褶、分割線的變化。材料外觀的印、織、刺繡、編織、扎染、手繪等裝飾手法，還有與服裝功能有關的紐扣、拉鏈、襻、帶等附件裝飾。此外，衣飾還包括服裝的配件附加裝飾。配件附加裝飾指服裝上帶有裝飾情調的物件，如傘、包、帽等。配件裝飾同服裝相配合，是整體衣飾的一部分。.衣飾的功能衣飾有實用功能和審美功能。應該把衣飾當作與服裝整體不可分割、相互聯系的有機體,使服裝主體與衣飾相輔相成、相映成趣。軍人、民警、公安、稅務的衣飾是識別、醒目的標志，是職業、工作的需要。省、褶的裝飾處理是為了滿足人的形體曲線起伏、適合身體的功能需要。這些既具有實用功能,又有美觀效果。生活中許多服裝的衣飾是為了美化人體。通過款式、色彩、材料、工藝結構、配件等方面的變化，達到象征、寓意的目的。審美功能的作用是為了體現人體美。.衣飾與服裝造型設計衣飾受服裝整體造型的制約,必須在整體服裝造型的基礎上考慮。只有在服裝整體造型確定后，才能決定衣飾的設計方法和風格，是刪除、留存，還是簡潔、繁雜。(1)衣飾設計的分類。衣飾設計一般有點飾、線飾、面飾、體飾和配飾等。1)點飾。顧名思義是在服裝上某一局部，某個點上的裝飾。點飾的面積較小，主要作用是強調重點、引人注目。一朵胸花，一枚頭飾的點綴,單獨的印花或重點花形、門襟、袖口上紐扣的安排，都能給服裝增添美的情趣。〃萬綠叢中一點點飾雖然裝飾面積小，但能為服裝增添造型美，收到畫龍點睛的效果。紅〃，點飾設計又有重點裝飾和散點裝飾。具體處理時，要考慮點飾面積的大小、點飾部位的設置、點飾外形的變化、點飾與整體的風格協調。散點裝飾要考慮點飾與點飾之間的組合、和諧關系。2）線飾。這是在衣服上運用最多的一種裝飾,也是表現最明顯的裝飾手法。線飾有迷人的魅力。從某種意義上說,服裝美依附于線飾藝術的表現。衣服裁片拼接，分割的縫線，領緣、襟邊、袖口、袋口、機縫明緝線，衣片重疊，極富立體感、層次感的折褶，屬裝飾工藝的刺繡、花邊等裝飾線條，曲直折彎起伏，窄寬疏密多少,這些都在不同程度上增添裝飾意味,影響穿衣者的體態和風格,產生服裝審美的情趣。3）面飾。相對點飾來說，面飾的裝飾面積要大一些。但從整體比較，面飾是平面局部方位上的衣飾。面飾主要表現在衣片前后、左右、上下的組合、對比關系,裝飾平面的虛實關系。不同形狀的衣片組合,對稱與否產生對比效應,富有浮雕感而產生美觀。大面積的印花、珠片縫飾、繡花圖案、色料色塊相拼，產生的服裝審美興趣也是無窮的。4）體飾。人是立體的，服裝也是立體的。立體裝飾的衣飾富有半立體感、全立體感,三維空間感強。立體衣飾從空間特征分析,包括長、寬、高體積的大小、比例、層次、厚薄等指向性的裝飾變化。18世紀中期歐洲流行的巴尼爾裙撐向左右擴展,19世紀這些是注意方向性的立體裝飾的典型。中國漢代曲裾繞后瑟爾裙撐則向后突出，襻強調層次,加強藝術效果。局部的加強、夸張、變形或采用內墊外飾手段都有立體衣飾效果。半立體感的衣飾是具有浮雕感視覺效果的裝飾手法。最常見的裝飾手法有強調層次、重疊的裝飾，面料的外觀利用折褶、卷曲而形成具有明暗凹凸肌理效果。半立體感的衣飾在局部方位處理上較多。5）配飾。飾品作為服裝的附屬品,不僅起到裝飾作用,還能使服裝協調配套。巧用配飾物能起到錦上添花的妙用。人們佩戴的飾物、攜帶的配件、穿戴的鞋帽與服裝應配合。服裝與配飾的配合很有講究。配件、飾物首先要能配合體型、膚色與