中國畫論，就是中國古代繪畫理論的簡稱。它和中國古代繪畫一樣，是中國古代社會，主要是長時期封建社會上層建筑意識形態的一個組成部分，也可以說，是中國古代美學思想的具體反映。第一講：中國畫論概說一、常用參考書目二、中國畫論發展概述三、畫論與作畫的關系四、畫論與其他學科的關系五、學習方法一、常用參考書目溫肇桐編著《中國古代畫論要籍簡介》，天津人民美術出版社，1980***俞劍華編著《中國古代畫論類編》，人民美術出版社2000李來源、林木編《中國古代畫論發展史實》，1997，上海人民美術出版社陳傳席著《陳傳席文集》，2001，河南美術出版社***陳傳席：《中國繪畫美學》，2000，人民美術出版社葉朗：《中國美學史大綱》，1985，上海人民出版社溫肇桐編著《中國古代畫論要籍簡介》，天津人民美術出版社，1980按畫理、畫法、品評、畫史、著錄、詩詞題跋、叢輯、偽托畫論等幾個門類介紹了古代畫論的重要參考文獻。***俞劍華編著《中國古代畫論類編》，人民美術出版社2000本書將我國歷代各種研究繪畫理念論的著作，擇要編為一部資料性的書籍。由編者將收錄的各種著述，分類編輯，按時代先后次序排列，并進行?？闭?，刪訂增補了衍文和缺文，加注標點。相關研究成果也注于文章之后，便于讀者了解歷史上的爭論情況。《中國畫論類編》一書由著名美術史論學家俞劍華先生編著。本書初編始于1936年。當時俞劍華先生受《書畫書錄解體》與畫論叢刊啟發、影響并以這兩書為基礎，開始本書的編寫，初名《歷代畫論大觀》。然而，此時抗日戰爭開始，遂而停止?？箲饎倮?，俞劍華先生回到上海，又大量收集材料，續有輯錄。新中國成立后，又重編一過，改名《歷代中國畫論集成》。1953年，俞劍華先生又赴京，請葉恭綽、王朝聞、蔡若虹、王遜、傅抱石、潘天壽等老先生審閱，幾經修改，最后定名《中國古代畫論類編》。于1956年定稿，1957年出版。2005年已經是第二版第三次印刷了?？梢姳緯觐H受歡迎。本書雖名畫論，其實包羅很廣。凡歷代經傳文集中有關畫論之作都在收集之列。內容也頗為翔實，如畫論、畫理、畫法、畫訣、畫詩、畫品、畫評、畫譜、畫說、畫鑒、畫跋等無不酌加收錄，以求完備。本書為了增加信息量，便于讀者尋根找據，編者不但注明出處，而且撰寫了作者小傳。此外，編者還適量撰寫了按語。本書分上、下兩卷。上卷容三編，第一編為泛論；第二編為品評；第三編為人物。下編容三卷，第四編為山水；第五編為花鳥畜獸、梅蘭竹菊；第六編為鑒藏、裝裱、工具和設色。每編按年代前后排列。檢索起來非常便利。遺憾的是，編者為了梳理主線，便于閱讀，把清代的許多論述，刪去了二十多萬字。此外，編者還有清末到新中國建立階段所收集的一百多萬字，在此次再版時也沒有收錄，只有以后再說了。本書由于是從浩瀚的古籍中輯錄而成，所以免去了許多入門者和學者的檢索之苦。同時由于編者用心良苦，又為我們的進一步研究留出了線索，為繼續深入創造了條件。所以本書不但為美術史論學者所重視，也是藏家的必讀之書，對藏家進一步鑒賞藏品，提供了有利的理論基礎。第一編泛論（上）論語論畫（論語）考工記記畫（考工記）莊子論畫（戰國?莊周）韓非子論畫（戰國?韓非）淮南子論畫（漢?劉安）伏波論畫（后漢?馬援）論衡論畫（后漢?王充）平子論畫（后漢?張衡）文考賦畫（后漢?王延壽）偉長論畫（魏?徐干）畫贊序（魏?曹植）士衡論畫（晉?陸機）平南論畫（晉?王廙yì

）顏氏家訓論畫（北齊?顏之推）貞觀公私畫錄序（唐?裴孝源）文通論畫（唐?張澡）觀張員外畫松石序（唐?符載）唐朝名畫錄序（唐?朱景玄）畫記（唐?白居易）畫松詩（唐?元?。v代名畫記敘論（唐?張彥遠）稚圭論畫（宋?韓琦）六一跋畫（宋?歐陽修）夢溪筆談論畫（宋?沈括）圖畫歌（宋?沈括）東坡論畫（宋?蘇軾）圖畫見聞志敘論（宋?郭若虛）后山談叢論畫（宋?陳師道）論形意（宋?晁說之）論精簡（宋?葛守昌）論畫功用（宋?張敦禮）論鄭虔閻立本優劣（宋?鄭剛中）論形神（宋?袁文）記隱士畫壁（宋?康與之）方是閑居士小稿論畫（宋?劉學箕）畫繼雜說（宋?鄧椿）子言論畫（宋?錢聞詩）捫蝨新語論畫（宋?陳善）洞天清祿集古畫辨（宋?趙希鵠）論滌畫（宋?何薳）論畫品（宋?趙孟濚霅zhá川翁論畫（元?錢選）松雪論畫（元?趙孟頫）圖繪寶鑒序（元?楊維禎）畫原（明?宋濂）覆瓿集論畫（明?朱同）子寧論畫（明?練安）書畫傳習錄論畫（明?王紱）贈劉草窗畫（明?杜瓊）匏翁論畫（明?吳寬）六如論畫（明?唐寅）四友齋畫論（明?何良?。┥终摦嫞?楊慎）藝苑巵言論畫（明?王世貞）畫引（明?顧凝遠）燕閑清賞箋論畫（明?高濂）虹橋論畫（明?蔣乾）輸蓼館論畫（明?范允臨）五雜俎論畫（明?謝肇制）瓶花齋論畫（明?袁宏道）竹嬾論畫（明?李日華）赤牘論畫（明?李式玉）論畫（明?文震亨）老蓮論畫（明?陳洪綬）大風論畫（明?張風）珊瑚焹論畫（明?汪珂玉）邵村論畫（清?方咸亨）苦瓜和尚畫語錄（明遺民?釋道濟）石濤論畫（明遺民?釋道濟）第三編品評魏晉勝流畫贊（晉?顧愷之）述畫記（后魏?孫暢之）古畫品錄（南齊?謝赫）續畫品并序（南北朝陳?姚最）后畫錄（唐?彥悰）畫拾遺錄（唐?竇蒙）續畫品錄（唐?李嗣真）畫斷（唐?張懷瓘）四格（宋?黃休復）宋朝名畫評（宋?劉道醇）中麓畫品（明?李開先）吳郡丹青志（明?王穉登）二十四畫品（清?黃鉞）第四編人物論南北時代（唐?張彥遠）論畫人物（宋?沈括）圖畫見聞志論畫人物（宋?郭若虛）東坡論人物傳神（宋?蘇軾）論人物畫（宋?米芾）跋人物畫（宋?董逌）宣和畫譜論道釋人物番族論畫人物（宋?趙希鵠）江湖長翁集論寫神（宋?陳造）桯史題跋（宋?岳珂）藏一話腴論寫心（宋?陳郁）松雪論畫人物（元?趙孟頫）畫鑒論人物畫（元?湯垕）田景延寫真詩序（元?劉因）寫像秘訣（元?王繹）論畫人物（明?文徵明）論畫人物（明?李日華）題畫人物（明?徐火勃）論人物畫（明?徐沁）天形道貌畫人物論（明?周履靖）眉公論畫人物（明?陳繼儒）傳神秘要（清?蔣驥）芥舟學畫編（清?沉宗騫）山靜居論畫人物（清?方薰）過云廬畫論（清?范璣）寫真秘訣（清?丁皋）論畫佛像人物（清?邵梅臣）夢幻居畫學簡明（清?鄭績）頤園論畫人物（清?松年）第五編山水（上）畫云臺山記（晉?顧愷之）畫山水序（南北朝宋?宗炳）敘畫（南北朝宋?王微）山水松石格（南北朝梁?蕭繹）題畫詩（唐?杜甫）山水訣（唐?王維）山水論（唐?王維）論畫山水樹石（唐?張彥遠）筆法記（五代?荊浩）山水訣（宋?李成）畫山水訣（宋?李澄叟）論畫山水（宋?沉括）論三家山水（宋?郭若虛）東坡論山水畫（宋?蘇軾）林泉高致（宋?郭熙、郭思）下卷（下冊）第六編山水（下）跋董源畫（宋?晁補之）論山水畫（宋?米芾）廣川畫跋論山水畫（宋?董逌）山水敘論（宣和畫譜）山水純全集（宋?韓拙）元暉題跋（宋?米友仁）畫鑒論畫山水（元?湯垕）繪宗十二忌（元?饒自然）寫山水訣（元?黃公望）云林論畫山水（元?倪瓚）畸翁畫敘（明?王履）石田論畫山水（明?沉周）大如論畫山水（明?唐寅）衡山論畫山水（明?文徵明）文水題畫山水（明?文嘉）畫說（明?莫是龍）百谷論畫山水（明?王穉登）畫禪室論畫（明?董其昌）繪事微言（明?唐志契）郁岡齋筆麈論畫（明?王肯堂）檀園論畫山水（明?李流芳）眉公論畫山水（明?陳繼儒）論畫山水（明?李日華）文度論畫（明?趙左）畫山水歌（明?無名氏）明畫錄論畫宮室山水（明?徐沁）道生論畫山水（明?惲向）畫麈（明?沉顥）蜨叟題山水畫（明?藍瑛）論畫山水（明遺民?釋道濟）龔安節先生畫訣（明遺民?龔賢）柴丈畫說（明遺民?龔賢）半千課徒畫說（明遺民?龔賢）畫筌（清笪重光撰?王翬、惲格評）畫筌析覽（清?湯貽汾）山水畫式（清?費漢源）繪事發微（清?唐岱）芥舟學畫編卷一（清?沉宗騫）山靜居論畫山水（清?方薰）過云廬畫論（清?范璣）松壺畫憶（清?錢杜）論畫山水（清?盛大士）論畫蘭竹（明?李日華）論畫牛馬（明?李日華）畜獸（明?徐沁）花鳥（明?徐沁）墨梅（明?徐沁）墨竹（明?徐沁）蔬果（明?徐沁）論畫竹（明?陳繼儒）題孔孫雪竹卷（明?李肇亨）廣東新語論畫馬（明?屈大均）論畫竹節（明遺民?釋道濟）畫花卉淺說（清?王槩）畫花卉草蟲淺說（清?王槩）畫菊淺說（清?王槩）畫蘭淺說（清?王槩）畫竹淺說（清?王槩）畫梅淺說（清?王槩）畫翎毛淺說（清?王槩）天下有山堂畫藝（清?汪之元）題畫梅（清?查禮）小山畫譜（清?鄒一桂）畫馬題記（清?金農）板橋題畫蘭竹（清?鄭燮）寫竹雜記（清?蔣和）山靜居畫論（清?方薰）論畫花卉（清?邵梅臣）論畫花卉（清?李修易）過云廬畫論（清?范璣）似山竹譜（清?李景黃）夢幻居畫學簡明（清?鄭績）頤園論畫（清?松年）夢幻居畫學簡明（清?鄭績）石村畫訣（清?孔衍栻）畫耕偶錄論畫山水（清?邵梅臣）畫譚（清?張式）習苦齋題畫（清?戴熙）醉蘇齋畫訣（清?戴以恒）頤園論畫山水（清?松年）第七編花鳥畜獸梅蘭竹菊丹青引（唐?杜甫）畫馬贊（唐?杜甫）畫竹歌（唐?白居易）畫龍輯議（宋?董羽）論徐黃二體（宋?沉括）論牡丹叢（宋?沉括）論畫獸毛（宋?沉括）論黃徐體異（宋?郭若虛）斗牛畫（宋?郭若虛）書戴嵩畫牛（宋?蘇軾）文與可畫篔簹谷偃竹記（宋?蘇軾）書黃筌畫雀（宋?蘇軾）論畫馬虎（宋?陳師道）鶴林玉露論畫（宋?羅大經）論畫竹（宋?米芾）書戴嵩畫牛（宋?董逌）廣川畫跋（宋?董逌）蔬果敘論（宣和畫譜）花鳥敘論（宣和畫譜）畜獸敘論（宣和畫譜）跋畫牛（宋?德洪）華光梅譜（宋?釋仲仁）論畫花鳥（宋?趙希鵠）子固題跋（宋?趙孟堅）竹譜（元?李衎）張退公墨竹記（元?張退公）松雪論畫竹（元?趙孟頫）丹邱題跋（元?柯九思）畫鑒論畫花鳥（元?湯垕）論畫梅（明?宋濂）梅譜（明?沉襄）葉鄉題花卉（明?吳奕）枝山題畫花果（明?祝允明）論畫花卉（明?文徵明）止園題花卉（明?周天球）天池題畫花卉（明?徐渭）論花鳥畫（明?王世貞）論畫馬（明?王世貞）百谷論畫馬（明?王穉登）論畫花鳥（明?孫鑛）雪湖梅譜（明?劉世儒）來禽館題畫竹（明?邢侗）魯比墨君題語（明?魯得之）第八編鑒藏、裝裱、工具和設色論名價品第（唐?張彥遠）論鑒賞裝裱古畫（宋?米芾）論臨模鑒藏（宋?趙希鵠）畫箋（明?屠?。┣搴訒嬼常?張丑）寶繪錄敘論（明?張泰階）裝潢志（明?周嘉胄）繪事微言論鑒藏（明?唐志契）設色各法（清?王槩等）賞延素心錄（清?周二學）論工具和設色（清?沉宗騫）論印章設色（清?盛大士）論制色（清?張式）論紙筆（清?邵梅臣）論紙筆顏色（清?李修易）論紙筆（清?華翼綸）頤園論鑒藏紙粉（清?松年）書畫說鈴（清?陸時化）***陳傳席：《中國繪畫美學》，2000，人民美術出版社《中國繪畫美學史(修訂第二版)》，本書系統論述了六朝、唐、五代、宋、元、明、清及近現代經典繪畫美學思想，立體呈現了中國古代畫論的整體格局。引言儒、道思想的重大影響第一章六朝繪畫美學一、“傳神論”的建立——顧愷之繪畫美學二、“道”和“理”，“以形媚道”和“臥游”——宗炳《畫山水序》附：《畫山水序》點校、注釋及今譯三、“情”和“致”，“《易》象同體”和“明神降之”——王微《敘畫》附：《敘畫》點校、注釋及今譯四、六法論——謝赫《古畫品錄》附：《古畫品錄》點校、注釋五、“心師造化”——姚最《續畫品》附：《續畫品》點校、注釋六、“格高而思逸”——《山水松石格》第二章唐、五代繪畫美學一、“書畫之藝，皆須意氣而成”——《歷代名畫記》中的美學二、“萬類由心”——《唐朝名畫錄》中的美學三、“圖真”和“六要”——荊浩《筆法記》四、逸品美學觀的確立及影響第三章宋、元繪畫美學一、宋、元繪畫美學特點二、“三遠”——郭熙《林泉高致集》三、“六要”、“六長”——劉道醇《圣朝名畫評》中的美學四、“氣韻非師”——郭若虛《圖畫見聞志》中的美學五、“畫者，文之極也”——鄧椿《畫繼》中的美學六、“俗病最大”——關于《山水純全集》七、“蕭條淡泊”、“閑和嚴靜”——歐陽修的繪畫美學八、“欲寄荒寒無善畫”——王安石繪畫美學九、“蕭散簡遠”——蘇軾的繪畫美學常用參考書目***徐復觀著《中國藝術精神》，上海：華東師范大學出版社2001年版☆宗白華著《美學散步》，上海：上海人民出版社1981年版☆王振復著《中國美學的文脈歷程》，四川人民出版社，2002☆韋政通著《中國思想史》，上海書店出版社，2003☆劉小楓編《中國文化的特質》，生活、讀書、新知三聯書店，1990☆12、盧輔圣主編《中國書畫全書》，上海書畫出版社1993-1998年版，14大卷共256種

13、葛路著《中國古代繪畫理論發展史》，上海人民美術出版社1982年版。

14、潘運告主編《歷代畫論》（多卷本），長沙：湖南美術出版社1997年版

[美]方聞著，李維琨譯《心印》，上海：上海書畫出版社1993年版

樊波著《中國書畫美學史綱》，長春：吉林美術出版社1998年版

徐志興著《中國書畫美學簡論》，南京：江蘇美術出版社

林木著《明清文人畫新潮》，上海：上海人民美術出版社1991年版

林木著《論文人畫》，上海：上海人民美術出版社1987年版

林木著《筆墨論》，上海：上海畫報出版社2002年版

鐘躍英著《氣韻論》，上海：上海人民美術出版社2000年版《黃賓虹畫語》、《林風眠畫語》、《劉海粟畫語》、《潘天壽畫語》、《李可染畫語》、《朱屺瞻畫語》等，上海：上海人民美術出版社1997年版

李德仁著《道與書畫》，北京：人民美術出版社1994年版

薛永年、薛鋒著《揚州八怪與揚州商業》，北京：人民美術出版社1991年版

《董其昌研究文集》，朵云編輯部編，上海：上海書畫出版社1998年版

《清初四王畫派研究論文集》，朵云編輯部編，上海：上海書畫出版社1993年版《揚州畫派研究文集》，天津：天津人民美術出版社1999年版

《海派繪畫研究文集》，上海：上海書畫出版社2001年版

李廣元著《東方色彩研究》，哈爾濱：黑龍江美術出版社1994年版

宗白華著《藝境》，北京：北京大學出版社1999年版

朱光潛著《文藝心理學》，合肥：安徽教育出版社1996年版

張強：《中國繪畫美學》2005年2月版，河南美術出版社***徐書城：《繪畫美學》，1981年版，人民美術出版社

北京大學哲學系美學教研室編《中國美學史資料選編》，中華書局，1981年版

王振復主編《中國美學范疇史》山西教育出版社，2005年版

葉朗主編《中國歷代美學文庫》，高等教育出版社，2003

葛兆光著《中國思想史》，復旦大學出版社，2001

牟宗三著《中國哲學的特質》，上海古籍出版社，1997二、中國畫論發展概述1、關于畫論的論述：先秦：《論語》、《莊子》、《荀子》、《韓非子》等漢魏：《論衡》、《魯靈光殿賦》、《畫贊序》2、魏晉：人物畫、宗教畫興盛人物畫發展重要時期，山水畫尚未獨立發展，只是作為人物畫的襯景。處于“人大于山”、“水不容泛”的狀態。由于佛教的興盛，劉宋時期山水畫從人物畫的背景完全脫離而成為獨立畫種。畫中美妙山水成為西方極樂世界的寫照。東晉顧愷之：繼承荀子“形具而神生”（《天論》）思想，提出“以形寫神”；強調創作構思的“遷想妙得”?！段簳x勝流畫贊》《畫云臺山記》《論畫》（《摹寫要法》）3、南北朝[南齊]謝赫《古畫品錄》：古代第一部成書以人物畫評述為主的畫論。功能：明勸戒，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒。批評準則/創作方法：繪事六法品評：六品[陳]姚最：《續畫品錄》[宋]宗炳《畫山水序》王維《敘畫》4、唐代張彥遠：《歷代名畫記》中國第一部唐以前3500年間繪畫史。裴孝源：《貞觀公私畫錄》中國目前發現最早的繪畫著錄。李白、杜甫論畫詩。李白：《觀博平王志安少府山水粉圖》杜甫：《奉先劉少府新畫山水障歌》5、五代、兩宋山水畫極度繁榮，花鳥畫空前發展。師造化，師法自然的畫法占據主流皇家畫院：強調形似、格法，發展了界畫、寫生文人由于政治失意，為寄托思想，陶冶性情，個人玩賞，炫耀品學，出現了詩、書、畫相結合（三絕）的文人畫。完全脫離實用、宗教，著意逸興寫意，追求筆墨情趣。畫論[五代·梁]荊浩：《筆法記》[北宋]郭熙：《林泉高致》郭若虛：《圖繪見聞志》（兼畫史）促進了文人畫發展。韓拙：《山水純全集》官纂著錄：《宣和畫譜》[南宋]鄧椿：《畫繼》米芾：《畫史》畫評6、元：文人畫迅速發展發展筆墨技巧四大家：黃公望、王蒙、吳鎮、倪瓚黃公望：《寫山水訣》李衎：《竹譜詳錄》王繹：《寫像秘訣》湯垕：《畫鑒》（畫評）夏文彥：《圖繪寶鑒》（畫史）7、明清：繪畫沉滯時期，人物畫衰落，山水畫亦步亦趨元人。明末董其昌到清初四王（王時敏、王鑒、王翚、王原祁），形成模古、擬古潮流。石濤、朱耷、龔賢、傅山等及清中葉揚州畫派，或由于遺恨，或由于不滿異族，或政治失意，表現了新鮮的生命力和創造性。著名畫論董其昌：《畫禪室隨筆》石濤：《畫語錄》明清畫論類分：整理輯錄：畫史：私家編纂成風：詩詞題跋論畫流行：剽竊剪抄偽作泛濫：整理輯錄：明·郁逢慶：《郁氏書畫題跋》清·康熙：《佩文齋書畫譜》（王原祁主編）***清·雍正：《古今圖書集成·藝術典·畫部》清·乾嘉：《四庫全書·子部·雜家·藝術家類》清·乾隆：《石渠寶笈》清·陳邦彥：《佩文齋題畫詩類例》***清·卞永譽：《式古堂書畫匯考》彭蘊燦：《歷代畫史匯傳》畫史：專門清·厲鶚《南宋院畫錄》湯漱玉《玉臺畫史》（女畫家）童翼駒《墨梅人名錄》專敘一地，如常熟：清·魚翼《海虞畫苑略》郟掄逵《虞山畫志》邵松年《虞山畫志續編》可與斷代史傳相互補充：清·徐沁《明畫錄》清·張庚《國朝畫征錄》馮金伯《國朝畫識》私家編纂成風：明·張丑《清河書畫舫》明