1、關于充滿魅力的書畫和戲曲藝術第1頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四漢字書法藝術筆墨丹青中國畫京劇的出現第2頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四漢字第3頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四漢字經歷多少年的風和雨啊！第4頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四 漢字是世界上最古老的文字之一。我們現在能見到的最古而又完備的漢字，是殷墟甲骨文，距今三千多年了。而漢字產生的年代應該比甲骨文早得多。 甲骨文商周時代刻在龜甲獸骨上的文字。也叫“契文”“卜辭”“龜甲文字”“殷虛文字”。甲骨文最早在河南安陽小屯村的殷虛出土。已

2、發現甲骨文單字有4500字左右，可認識約1700。文字結構中有了大批的形聲字，甲骨文是相當進步、且十分完備的古文字體系。近年來在陜西等地，也發現一些西周時代的甲骨文。甲骨文第5頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四 甲骨文 金 文 大 篆 小 篆 隸 書 草 書 楷 書 行 書甲骨文金 文大 篆石鼓文 泰山刻石小篆隸書熹平石經 十七帖草書 王獻之楷書洛神賦 蘭亭序 行書 第6頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四百 家 姓第7頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四書法藝術書法與漢字相伴而生漢字兼具審美與實用功能藝術（感受美的過程)文化

3、（中華魂的韻味） 第8頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四中國書法發展史兩個階段魏晉第9頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四隸書第10頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四楷書第11頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四楷書鼎力之功 草書盛行不衰 名家輩出鐘繇 （油） 王羲之 王獻之魏晉鐘繇王獻之第12頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四鐘繇宣示表可以說是楷書藝術的鼻祖。 第13頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四蘭亭序（書圖）第14頁，共50頁，2022年，5月20

4、日，13點46分，星期四唐（楷書步入盛世 草書繼續發展）歐陽詢 懷素顏真卿（行書） 張旭柳公權歐陽詢懷素顏真卿張旭柳公權第15頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四顏體（書上圖）第16頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四宋蘇軾（行、楷書)米芾（刷字）蔡襄黃庭堅蘇軾米芾蔡襄黃庭堅第17頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四米芾第18頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四蘇軾第19頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四元趙孟頫（輔）第20頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四明

5、文征明第21頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四小練習選錯誤秦小篆和漢隸已是成熟的書法藝術書法顯示東方審美情趣明代書法強調個性化創造第22頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四東晉 王羲之唐 柳公權北宋 蘇軾元 文征明第23頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四按時間順序排小篆隸書瘦金體籀（皺)文 即 大篆第24頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四宋徽宗創千字文宋徽宗返回第25頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四筆墨丹青中國畫第26頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四

6、遠古時代彩陶畫鸛魚石斧圖 戰國時期帛畫人物龍鳳圖和人物馭龍圖，繪畫藝術走向成熟秦漢時代 （西漢）長沙馬王堆漢墓帛畫；東漢壁畫夫婦宴飲圖魏晉時期魏晉時期，士大夫畫家總結出許多精辟的繪畫理論。東晉顧愷之提出繪畫理論“以形寫神”，畫人物要注重精神氣質。顧愷之女史箴圖洛神賦圖。隋唐時期隋唐畫家吸取印度、波斯等外來美術風格，創作作品。展子虔游春圖；閻立本步輦圖；吳道子送子天王圖敦煌莫高窟的壁畫，更是盛極一時。兩宋時期宮廷畫院最為活躍，畫學興起。風俗畫是最大亮點。北宋畫家張擇端清明上河圖元明清時文人畫成就突出，集文學，書法，繪畫及篆刻藝術于一體；文人畫強調表現個性，講究借物抒情，追求神韻意趣。最能反映文人

7、畫風貌的是寫意畫。元王冕墨梅圖；明徐渭牡丹礁石圖；清鄭板橋墨蘭圖第27頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四鸛魚石斧圖被認為是我國新石器時代幅面最大、內容最豐富的圖畫，甚至被譽為“圖畫之祖”。實際上，它是同時期遺存中最接近現代人繪畫觀念的作品。陶缸是夾砂紅陶制，通高47厘米，口徑327厘米，略呈直筒形，底部有穿孔。此圖繪于缸外壁，偏于陶缸一側，約占陶缸面積的一半，畫面高37厘米，寬44厘米。畫幅內主要有三個圖像，分為兩組：鸛銜魚、石斧。左為一只白鸛，短尾長腿大圓眼，長喙粗頸，銜有一魚。魚頭向上，無鱗片，魚身僵直，小眼。畫右為一石斧，圓弧刃，中間有一穿孔，系有柄，柄上繪有一斜

8、十字叉，下端有網格紋，似表示木柄上纏有麻布片或細繩。圖像的表現手法為平涂結合勾線的方式，鳥、魚和斧均為白色，魚和斧以粗線條勾勒輪廓線，鸛的眼亦為粗線勾畫。圖像幾乎沒有考慮如何與器物相結合（這正是其他彩陶紋飾所遵守的原則），而是當做一幅繪畫處理，幾乎是借陶缸表面作畫，所以繪畫性很強。造型簡練概括，風格樸實粗壯，鸛的神態天真而有力，體現了原始繪畫的稚拙之美。這種以線條為主要造型手段的繪畫方式，正是以后數千年中國畫發展的主流形式，是中國繪畫形式上的一個主要特點。鸛魚石斧圖第28頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四戰國：人物御龍圖和人物龍鳳圖這兩幅畫都繪在白色的絲帛上，構思與造型

9、風格十分接近。一般認為它們的性質屬于文獻記載中的“銘旌”，將它們放在墓室中是為了達到“引魂升天”的目的。兩幅帛畫人物形象準確生動的寫實描繪，反映了這時人物肖像畫的新水平。它們都兼用了寫實和夸張變形的手法，冠飾發髻，衣裙佩劍，華蓋流蘇皆如實模擬，而龍鳳則帶有明顯的傳統紋樣蛻變而來的痕跡。這充分說明這時應該是中國繪畫由商周以來形成的，主要依據想象進行描繪的傳統向主要依據現實描繪的新的寫實作風蛻變的過渡階段。兩件作品均以墨線勾勒為主，僅在局部施彩。從人物馭龍圖看施彩的手法除了平涂以外已經采用了渲染的技法。 戰國帛畫向我們透露出的另一個重要信息是，中國傳統繪畫以線條為主要造型手段的藝術特征此時已經形成

10、，線條的運用也已達到了相當高的水平，它不只能準確表現對象的外形而且還能體現出對象的質感，同時這些圓轉流暢、飄逸瀟灑的墨線本身已具有了極濃的形式意味。一般認為，魏晉時期以顧愷之為代表的新的人物畫風格正是這種風格的繼承和發展。第29頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四魏晉:顧愷之與女史箴圖洛神賦圖女史箴圖女史箴圖是描寫古代宮廷婦女的節義行為，標榜封建“女德”的作品。整個構圖，按題材的不同而分為九段，每一段都有其相對的獨立性，但又用題款及人物服飾的處理等手法使段與段之間有一種內在的聯系，使畫面形成散而不亂、起伏有致、疏密適當的有機整體。人物造型動態自然，表情變化微妙，春蠶吐絲般

11、的線描富有韻律之美，體現了中古藝術的秀雅和高貴。第30頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四洛神賦圖洛神賦圖是根據曹植的洛神賦而創作的。它采用連環畫的形式，通過人物情感及動態的描繪，形象地表達了曹植對洛神的愛慕和思戀，具有強烈的神話氣氛和浪漫主義色彩.第31頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四隋唐：閻立本步輦圖步輦圖描繪的是貞觀十五年吐蕃王松贊干布的使者祿東贊來迎娶文成公主時，受到唐太宗接見的情景。這幅宋摹本畫面右側的太宗在宮女的簇擁下雍容大度，莊重威嚴，左側三人為禮官、祿東贊和譯員。作者采用對比手法，有重點、有分寸地刻畫了不同身份的人物形象，其線描準

12、確流暢，色彩搭配富于韻律感，技法相當成熟。第32頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四張擇端（10851145），東武（今山東諸城）人，工于畫宮室，尤擅舟車、酒肆、橋梁、街衢、城郭，自成一家。所作清明上河圖是一幅具有重要歷史價值和藝術價值的風俗畫長卷。作者以汴河為典型環境，用大量筆墨，描繪了當時各階層數以百計的工作者的各種活動。他們中有做車輪的木匠，賣刀剪的鐵匠，走江湖看相算命的先生，以及駕車、挑擔、抬轎、劃船、拉纖等勞動者形象和他們緊張繁忙的工作情景。他們與官宦富人的無所事事、悠然游逛，形成了鮮明強烈的對比。全圖規模宏大，結構嚴謹，引人入勝，人物和景物的虛實、疏密、動靜具

13、有鮮明節奏。復雜的構思和全面精湛的技法，充分顯示了作者非凡的藝術才能。清明上河圖第33頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四元明清：元王冕墨梅 王冕只畫“野梅”，不繪“官梅”。野梅枝干挺拔勁直，不似官梅經人工造作，枝干盤曲媚俗。 “畫梅須具梅骨氣，人與梅花一樣清”。梅花就是個人精神的體現。墨梅圖畫的是橫出一枝梅花，枝干挺秀，穿插有致；枝干花蕊，主次分明，疏密得當，層次清晰；花用淡墨點染，花瓣和花蕊用濃墨勾點，顯得格外清新秀麗。畫上題詩，詩畫相配，表露出畫家淡泊名利，不愿同流合污的高尚情操。第34頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四古代繪畫的特點1中國畫

14、在魏晉之后，一方面形成了注重寫實的宮廷和民間繪畫；另一方面出現了非功利、注寫意的文人畫。2文人畫自魏晉開始占據中國書畫主導地位。在表現形式上，融詩、書、畫、印為一體。3中國畫不求形似，注重個人主觀性情的表現，表現手法靈活、自由，在啟迪民族的自信心、自尊心、獨立自主、不畏強暴等方面起了不可估量的作用。第35頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四中國繪畫的發展特點（1）從演變背景看，中國畫的演變深刻反映了各個歷史時期的時代特征，如隋唐時期繪畫藝術的發展，是隋唐盛世的縮影；宋代的繪畫藝術則明顯地反映了商業發達、城市繁榮的時代特征。（2）從畫家角度看，文人畫增多，畫家的素養越來越高

15、。元明清時期，士大夫的文人畫成就最為突出。（3）從繪畫的風格看，由于實行開放的對外政策，對外經濟文化交流頻繁，繪畫不斷融入晚來風格，如隋唐五代的繪畫藝術就吸收了印度、波斯等外來美術風格。（4）從繪畫的功能看。回話逐漸由純粹的藝術向商品發展。到宋代，為適應商品經濟的發展和民間的需要，繪畫成為商品。返回第36頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四京劇的出現第37頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四中國戲曲從原始的歌舞發展而來。春秋戰國時期出現了以樂舞戲謔為業的藝人，成為優伶。元雜劇把中國的戲曲藝術推向了成熟。明朝時候，戲曲演出成為城鄉人民重要的文化生活內容

16、。江蘇昆山一帶形成的昆曲，流傳甚廣。元雜劇演出壁畫第38頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四昆曲代表作 牡丹亭第39頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四京劇歷史演變一 孕育期徽秦合流徽漢合流清朝前期，北京作為全國政治文化中心，戲曲舞臺非常活躍。昆曲和各種地方，同城爭輝。乾隆末年，安徽的徽劇戲班進京演出，風行一時。道光年間，又有湖北漢劇藝人進京，參加徽劇的演出，形成“徽漢合流”的局面。經過廣大徽漢藝人的表揚實踐，徽劇與漢劇互相融合，兼收其他民間曲調的唱腔，劇目和表演方式，形成了一個新劇種，就是后來的京劇。二、形成期道光二十年至咸豐十年(1840年-18

17、60年)間,經徽戲、秦腔、漢調的合流,并借鑒吸收昆曲、京腔之長而形成了京劇。 標志之一：曲調板式完備豐富,超越了徽、秦、漢三劇中的任何一種。唱腔由板腔體和曲牌體混合組成。聲腔主要以二簧、西皮為主 .標志之二：行當大體完備 標志之三：形成了一批京劇劇目 標志之四：程長庚,余三勝、張二奎為京劇形成初 期的代表,時稱“老生三杰” 第40頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四三、 成熟期同治光緒年間，京劇走向成熟，涌現出程長庚，譚鑫培等號稱“同光十三絕”的著名藝人。“老生后三杰”的譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙。 其中譚鑫培承程長庚、余三勝、張二奎各家藝術之長，又經創造發展，將京劇藝術推進

18、到新的成熟境界。譚在藝術實踐中廣征博采，從昆曲、梆子、大鼓及京劇青衣、花臉、老旦各行中借鑒，融于演唱之中，創造出獨具演唱藝術風格的“譚派”，形成了“無腔不學譚”的局面。 譚鑫培第41頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四四、鼎盛期1917年以來,京劇優秀演員大量涌現,呈現出流派紛呈的繁盛局面,由成熟期發展到鼎盛期,這一時期的代表人物為楊小樓、梅蘭芳、余叔巖。由于文人崇尚的雅文化傳統在20世紀遭遇滅頂之災，京劇達到了它的全盛時期。 京劇由北京走向各地，成為全國廣為流行的劇種。民國以來，它又逐步走向世界，受到各國人民的贊賞。梅蘭芳以演太真外傳,尚小云以演摩登伽女,程硯秋以演紅拂

19、傳,荀慧生以演丹青引，榮獲“四大名旦” 第42頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四梅蘭芳與京劇的世界之路梅蘭芳先生在促進我國與國際間文化交流方面作出了卓越的貢獻。他是我國向海外傳播京劇藝術的先驅。他曾于1919年、1924年和1956年三次訪問日本，1930年訪問美國，1935年和1952年兩次訪問蘇聯進行演出，獲得盛譽，并結識了眾多國際著名的藝術家、戲劇家、歌唱家、舞蹈家、作家和畫家，同他們建立了誠摯的友誼。他的這些活動不僅增進了各國人民對中國文化的了解，也使我國京劇藝術躋入了世界戲劇之林。梅蘭芳與斯坦尼斯拉夫斯基，布萊希特并稱為世界三大表演體系。 第43頁，共50頁，

20、2022年，5月20日，13點46分，星期四霸王別姬霸王別姬是京劇藝術大師梅蘭芳表演的梅派經典名劇之一。主角是西楚霸王項羽的愛妃虞姬。此劇一名九里山，又名楚漢爭、亡烏江、十面埋伏。清逸居士根據昆曲千金記和史記項羽本紀編寫而成。總共四本。1918年，由楊小樓、尚小云在北京首演。1922年2月15日，楊小樓與梅蘭芳合作。齊如山、吳震修對楚漢爭進行修改，更名為霸王別姬。 霸王別姬第44頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四貴妃醉酒又名百花亭，源于乾隆時一部地方戲醉楊妃的京劇劇目，該劇經京劇大師梅蘭芳傾盡畢生心血精雕細刻、加工點綴，是梅派經典代表劇目之一。 貴妃醉酒第45頁，共50頁，2022年，5月20日，13點46分，星期四京劇的流派習慣上以創始人的姓來命名，各行當被公認的主要流派大致如下： 京劇流派及創始人老生 譚派譚鑫培；汪派汪桂芬；孫派孫菊仙；汪派汪笑儂；王派王鴻壽；劉