1、 如何拍攝高質量的風光攝影本人簡介于靜濤，出生于1949年，1975年畢業于 遼寧寧大學，19986年于大大連理工大學學獲第 二學學位，遼寧大大學教授。現任中國高等教教育學會攝影影教育專業委委 員會會常務副秘書書長、教學委委員會常務副副 主任任、遼寧省攝攝影家協會理理事、沈陽市市 攝影影家協會副主主席，中國攝攝影家協會會會員、遼寧省省高校攝影學學會名譽主席席。多年來兼任攝影影專業教師，出出版了基礎礎攝影、攝攝影藝術與創創作等專著著；參編了 “全國普通高高等教育十一五國家級規劃劃教材”攝影構圖圖學、新新聞攝影教程程的編寫；發表了166篇攝影論文文；有2600余幅攝影作作品在國際、國國內攝影展覽覽

2、中獲獎或入入選；多次獲獲各級攝影組組織頒發的 “優秀組織工工作獎”；榮獲了教教育部藝教委委、中國高等等教育學會攝攝影教育專業業委員會授予予的“中國攝影教教育突出貢獻獻獎”、“中國攝影教教育紅燭獎”； “遼寧高校攝攝影終身貢獻獻獎” ，“沈陽市勞動動模范”。我今天講的題目目是：如何拍攝高品質質的風光攝影影作品風光攝攝影是獨具魅魅力的攝影門門類。由于其其迎合了人們們喜歡觀賞美美、追求美，贊贊揚美的特質質而倍受攝影影人的青睞。風光攝影的分類類很復雜，諸諸如城市風光光、田園風光光、高原風光光、草原風光光、異域風光光等數十種。每每一種又可以以下列出一些些分支。僅僅僅城市風光中中就可以細化化為橋梁風光光、

3、樓宇風光光、小巷風光光、園林風光光等數十種題題材。鑒于風光如此繁繁雜，我們只只能僅就日光光下的自然風風光與夜景風風光這兩方面面進行討論。一、問題的提出出縱觀當今媒體發發表的攝影作作品以及紛雜雜的攝影沙龍龍、展覽中出出現的作品，絕絕大部分是風風光攝影作品品。然而，盡管攝影影愛好者越來來越多，風光光攝影作品數數量以幾何級級數在發展，但但是，這些風風光攝影作品品中主題構思思雷同的、畫畫面構圖似曾曾相識的、平平庸畫面湊成成組照的比比比皆是。真正正夠得上高質質量的風光攝攝影作品還是是有限的。我們只有認識到到什么是高質質量風光攝影影作品；怎樣樣的作品符合合高質量風光光攝影作品的的條件；如何何拍攝高質量量風

4、光攝影作作品，才能調調動自己拍攝攝風光攝影作作品的主觀能能動性，提升升藝術品位，在在風光攝影創創作中體現個個性，開創新新意，取得理理想的收獲。實踐證明，獲得得高質量的風風光攝影作品品不僅靠攝影影技術技法，也也不是靠徜徉徉于風光環境境中碰運氣，成成功的關鍵在在于自己的藝藝術修養狀態態以及拍攝過過程中將形式式與內容實現現完美統一的的控制能力。那么，高質量的的風光攝影作作品應該具備備那些特征呢呢？大致應該該有以下幾個個方面：1.主題鮮明； 2.頗頗具新意；3.畫面簡潔； 4.吸吸力超強；5.布局巧妙； 6.光光影宜人；7.構圖巧妙； 8.質質感突出；9.層次清晰； 10.美感感強烈。 當然然，除了以

5、上上主要特征以以外，還有其其他一些細節節，諸如透視視感、統一感感、襯托感、呼呼應感、韻律律感、節奏感感等等。風光攝影的對象象既有大自然然的風光也有有經過人的創創造力而形成成的人文景觀觀。拍攝風光光也不是想拍拍什么就拍什什么，想怎么么拍就怎么拍拍。風光攝影是獨具具魅力的攝影影門類。由于于其迎合了人人們喜歡觀賞賞美、追求美美，贊揚美的的特質而倍受受攝影人的青青睞。由于喜歡攝影的的人群急速增增長，由于受受肖像權以及及特殊場所拍拍攝的限制，同同時受到綜合合因素的制約約，所以，人人文類、工業業類、創意類類、廣告類等等攝影門類不不便于大眾廣廣為參與，自自然風光類攝攝影就捷足先先登了。面對大眾化風光光攝影迅

6、速發發展的勢頭，我我們靜下心來來，認真搞清清楚風光攝影影如何提高綜綜合品質就顯顯得極其重要要和格外迫切切了。一、影響風光攝攝影作品質量量的因素我們希望拍攝出出高品質的風風光攝影作品品，不僅需要要掌握風光攝攝影的技術技技巧，懂得用用光原理，熟熟悉構圖法則則，更需要從從反向思維角角度了解影響響風光攝影作作品質量的因因素有哪一些些，從而克服服這些弊端，減減少彎路。那么，影響風光光攝影作品質質量的因素都都有哪一些呢呢？1.作品中主體體不夠突出自然風光無處不不在，這給喜喜歡風光攝影影的人提供了了無盡的創作作源泉。特別別是遇到滿目目秀麗的風景景時，有的人人往往感到手手足無措，總總想把周邊所所有景物盡可可能

7、的收入鏡鏡頭。實際上，此時需需要的恰恰是是冷靜的思考考，需要通過過仔細觀察，篩篩選出場景中中精華的部分分，特別是確確定那個場景景作為畫面的的主體，如何何通過刻畫主主體來展現作作品的主題。例如：這幅作品咋看起起來色調比較較漂亮，近中中遠景布局也也說得過去。但但是中景出現現明顯并列的的橫線條，缺缺少曲線變化化，很難找出出畫面的主體體。如果說雪雪山是主體，雪雪山卻處于畫畫面遠景處，過過于牽強。如果認真觀察一一下，改變取取景角度，盡盡可能尋找出出某一主體用用以牽動整幅幅畫面，作品品的內涵可能能會有較大提提高。例如：當我們照相機的的機位向左移移動約1000米以后，躲躲開了中景的的兩條橫線，彎彎曲的河流形

8、形成了較理想想的曲線形，曲曲線所指的方方向出現一頭頭牦牛，牦牛牛在畫面里雖雖然很小，卻卻構成了主體體，起到了點點睛之筆的作作用，同時給給作品添加了了人文生靈氣氣息。在一幅風光攝影影作品中，占占畫幅面積較較大的景物不不一定能成為為作品的主體體，只有能能夠集中表達達拍攝意圖的的某一個點、某某一條線或者者某一個色塊塊才可能成為為風光攝影作作品中的主體體。2.景物雜亂，不不夠簡潔。這個現象出現的的幾率比較多多。特別是面面對光線效果果比較好的景景觀時，往往往很難舍棄。結結果就是囊括括的元素過多多，觀賞起來來感到該突出出的沒有突出出，不該突出出的卻參雜進進來了。 沒有注意到不合合理的囊括較較多景物會影影響

9、作品主體體的表現，使使觀賞者無法法集中視覺中中心。例如：例如：十月的四川新都都橋山上已經經白雪皚皚，云云霧籠罩，藏藏民稱作神山山的周邊風景景宜人。這幅幅片子從低角角度平攝，原原想表現藏族族兒童騎馬沉沉浸在優美景景色中的情形形。但是，由由于畫面下部部景觀平淡，雜雜亂，明顯影影響了畫面的的美感。形成成了畫面上部部層次豐富下下部乏味的視視覺效果。本群特邀于教授授(92422676944) 19:45:500 如果我們大膽剪剪裁，舍棄下下部雜亂部分分，畫面就會會變得簡潔流流暢起來。平淡，雜亂，明明顯影響了畫畫面的美感。形形成了畫面上上部層次豐富富下部乏味的的視覺效果。我們明顯看到，舍舍棄了畫面下下部分

10、雜亂平平淡的景物以以后，鏡頭稍稍微上揚，集集中表現霧色色縈繞的近景景神山。于是是，有代表性性的藏族祈福福語和象征上上蒼的標識性性神臺得到了了充分的展現現。不難看出，風光光攝影過程中中，割舍是痛痛苦的，保留留是欣慰的，只只有恰如其分分的保留與擯擯棄干擾的割割舍才能有助助于成功拍攝攝。3.隨意用光，畫畫面平淡。在表現風光景物物時有時會受受到拍攝位置置的限制，只只能從順光角角度拍攝，這這種順光拍攝攝靜物畫面缺缺乏層次，反反差不足，光光影效果平淡淡。實際上，大多情情況是拍攝人人忽視光線效效果，圖方便便，隨意選取取拍攝角度造造成的。沒有有注意到隨意意用光會影像像畫面的層次次、反差以及及光影效果。例如：如

11、果我們大膽剪剪裁，舍棄下下部雜 亂部分，畫畫面就會變得得簡潔流暢起起來。元陽梯田在灌水水期間，秧池池里水的反光光較強，當時時拍攝位置與與陽光照射方方向一致，如如果采取其他他取光角度拍拍攝，是必須須要走很遠的的路程，于是是順光拍攝了了此景。元陽梯田是極具具韻律感、節節奏感以及層層次感的景觀觀。可是在這這個畫面里除除了色彩還原原比較理想以以外，由于直直射光線影響響，暗部的層層次幾乎都損損失了。作品品失去了應有有的藝術品位位。拍攝這一場景主主體應該是令令人震撼的富富于韻律變化化的梯田。而而展示梯田不不僅僅是展示示其構成的曲曲線圖形，還還必須盡量保保留梯田明暗暗過渡中的某某些細節，展展現出較多的的中間

12、層次，這這樣的畫質才才能夠引發視視覺美感和有有助于表現主主題。我們經過仔細觀觀察，終于找找到更合理的的用光位置。例如：請攝友不要說話話發片從原來拍攝位置置向逆光方向向走了幾公里里以后，梯田田場景已經處處于側逆光范范圍之下。 此時，綜合畫面面整體亮度差差別，針對水水面與田埂交交界處的中等等量度區域測測光，在小光光圈的作用下下，畫面景深深較長，幾乎乎近景到無限限遠都得到了了較好的表現現。特別是層層疊疊疊的梯田之間間色調有了逐逐步轉化，水水面高光得到到了有效控制制。光線為景景物勾勒出較較好的輪廓線線，同時弱光光區域也會表表現出應有的的層次，色調調變化會更加加豐富，反差差效果更好。拍拍攝取得了較較為理

13、想的效效果。4.忽視線條，平平直乏味。我們在拍攝風光光攝影作品時時，有時不太太注意利用現現場中的一些些曲線以及幾幾何圖形美化化畫面。往往往跟著旅游團團隊下車伊始始舉起照相機機就拍。這樣拍攝出的作作品很容易丟丟掉了本來可可以用來美化化畫面的曲線線以及色塊形形成的幾何圖圖形。沒有注注意到忽視曲曲線會嚴重影影響最終的拍拍攝效果，更更沒有意識到到，光影線條條是構成高質質量風光攝影影作品的重要要條件，是產產生視覺美感感的必要方面面。例如：這幅作品只有中中景和后景，構構圖存在一定定問題。羊群群形成幾乎是是直線型，樹樹木也以直線線型排列，觀觀賞起來自然然會產生景色色很美，畫面面單調的視覺覺感受。深秋的壩上景

14、色色宜人，是攝攝影人拍攝草草原風光的理理想之地。然然而，不能利利用好場景里里的線條就無無法構成美麗麗的畫面。問題的關鍵在于于按下快門之之前缺乏細心心觀察和耐心心等待。細心觀察在于找找到合適的曲曲線活躍畫面面；耐心等待待在于等到羊羊群形狀出現現某些幾何圖圖形的變化，增增強畫面形式式構成的美感感。例如：本群特邀于教授授(92422676944) 19:53:188 經過選擇和變換換機位，除了了后景樹林以以外，畫面中中納入了左側側一棵樹形較較好的白楊樹樹以及右側一一棵小的白楊楊樹。這兩棵棵白楊樹將中中景草場與后后景樹林聯系系起來，橢圓圓形樹冠也改改變了畫面里里沒有弧線形形的缺陷。納納入畫面的草草場圍

15、欄也起起到了點綴畫畫面構成的作作用。同時，通通過等待，羊羊群的形狀也也出現了可喜喜的變化。羊羊群踏起的塵塵土形成了較較好的弧線形形與前景的羊羊群相交。小小樹、塵土與與羊群構成了了美麗的之子子形構圖。顯顯然，在運用用了現場某些些可利用的線線條以后，畫畫面變得活躍躍起來，有助助于提高作品品的質量。 5.重心不不明，視點分分散。每一幅幅風光攝影作作品都必須有有一個重心，也也就是通過這這個中心景物物達到牽動全全幅畫面的目目的。同時，畫畫面的其他景景物都應該圍圍繞著這個中中心，起到襯襯托作用。如如果重心不明明，勢必會出出現多個引起起觀賞者瀏覽覽的視點，結結果是那個視視點都不突出出，降低了風風光攝影作品品

16、的觀賞價值值。例如：在這幅幅作品中，前前景是若干只只漁船，作業業的漁民寥寥寥無幾。中景景是養殖場里里比較分散的的竹竿，后景景又出現許多多作業的漁船船。整個畫面面很難看出重重心在哪里。到到底想著重表表現前景漁船船還是表現后后景漁民們的的作業情形。畫面由于缺乏重心，視點分散，無法引起觀賞者產生興趣點，最終影響了畫面的質量。倘若經過細心篩選，找出畫面中心，增強視點感染力，同時將重心以外的景物作為襯托安排，就會大大強化風光攝影作品的質量。例如： 經過選擇之后，畫畫面里只有一一條漁船，竹竹竿形成弧形形，增強了美美感，突出了了中心主體。不要語音，太卡卡6.重視美感，忽忽視語言攝影語言是通過過真實可感的的藝

17、術畫面所所提供的應有有信息，使觀觀賞者得以理理解拍攝者的的意圖，感受受到作品內涵涵帶來的視覺覺美感的過程程。我們在風光攝影影過程中大多多是努力選擇擇最具美感的的畫面，這是是完全正確的的。但是，不不能顧此失彼彼，丟掉了作作品必須提供供給觀賞者的的畫面語言。誠然，圖片是不不會說話的，但但是，成功的的風光攝影作作品一定在以以某種光影效效果、構圖方方式以及美感感透視的形式式向觀賞者訴訴說著畫面的的內涵意義。當當然，能否讀讀懂作者的意意圖，能否從從畫面構成中中解讀出作品品的意境還與與觀賞者的藝藝術修養有著著直接關系。例如：元陽梯田的早晨晨，天空反射射光剛剛照亮亮了梯田的水水面，遠處山山坡上的村落落尚處于

18、暗影影之中。這幅幅畫面重點強強調了前景梯梯田的韻律美美感，左上角角的山村形成成弧形。一幅幅構思較好的的畫面由于拍拍攝時間和拍拍攝角度的誤誤差，最終視視覺效果比較較平淡。 這種平淡的畫面面自然能夠展展示出的攝影影語言很是有有限，無法讓讓觀賞者解讀讀出更多的信信息。如果我我們換一個取取景角度，換換一個拍攝時時間，同樣場場景可能獲得得的攝影語言言就會豐富了了許多。例如如： 元陽梯田山坡上上剛剛被早晨晨的陽光照亮亮時，采用仰仰攝將山村放放在左上角，利利用透過云層層灑在山坡上上的光線來表表現美景，畫畫面提供了較較明顯的攝影影語言。1.斜向光影以以及暗影中的的村莊解釋了了山村早晨的的狀態；2.錯落的梯田田

19、交代出了山山村所處的梯梯田耕作環境境；3.側逆逆光勾勒出黃黃紅色調樹木木的輪廓，闡闡明了此時處處于入秋后的的季節；4.左上角露出出的一小段公公路線條展示示出了此地公公路盤旋交通通方便等信息息。以上這些些攝影語言信信息都有助于于揭示作品的的主題“山鄉晨色”。影響風光攝影作作品的質量的的因素還很多多，對比來看看，其他因素素屬于次要問問題，主要是是以上這幾個個方面。找到到了風光攝影影作品的質量量不夠高的原原因之后，我我們就可以在在創作中有所所應對，盡可可能避免這些些問題的出現現，從而達到到拍攝出高質質量風光攝影影作品的目的的。三、拍攝攝高質量風光光攝影作品的的要領1.找找準主體，突突出主題。任任何一

20、幅風光光攝影作品都都需要有一定定的主題，盡盡管有時主題題不一定很鮮鮮明，但是缺缺失了主題，畫畫面就顯得乏乏味，就無法法吸引觀賞者者的興趣了。畫畫面的主題需需要整幅畫面面來展示，代代表性的展示示點就是畫面面的主體，圍圍繞這個主體體，需要有若若干陪體來起起呼應、陪襯襯的作用。因因此，沒有主主體就沒有主主題；沒有陪陪體，主體也也就無從談起起。可見，一一幅成功的，具具有高質量的的風光攝影作作品必須事先先找準主體，巧巧妙安排陪體體。到達拍攝攝地點以后千千萬不要急于于拍攝，一定定要反復觀察察場景，選擇擇出有代表性性的主體；然然后思考如何何搭配合適的的陪體；最后后采用最有利利的光線角度度確定機位。例如：海拔

21、4114米米的夾金山進進入初冬季節節后出現了難難得一見的大大霧，能見度度較低。當能能見度達到百百米左右時，山山崖邊上的公公路以曲線形形繞到山的后后面。此時，以以高原公路為為主體來表現現“天路”這個主題恰恰到好處。 首先，感到到霧氣效果極極好卻無法作作為主體，山山崖陡峭作為為主體也顯得得乏力，只有有用勞動者創創造的景觀公公路作為主體體才能彰顯人人的力量、勇勇氣和智慧，無無疑會強化作作品的震撼力力，提高作品品的內涵質量量。其次，以以大面積升騰騰的霧氣以及及陡峭的山崖崖作為陪體，方方能顯示出當當年修建這條條高海拔盤山山公路的艱難難程度。畫面面里，霧氣從從數百米的谷谷底向山頂升升騰，陡峭的的山崖中間被

22、被開辟出一條條雙車道的公公路，右側的的山崖隱約可可見其陡峭程程度接近九十十度。曲線形形公路處于畫畫面黃金分割割趣味中心點點位置，公路路左側赫然屹屹立著移動通通訊發射塔。在這樣險峻的高山上，公路儼然展示著天路的風姿。畫面有力地揭示著人定勝天這一公理，意在展示人民的創造力和意志力。公路旁邊襯著移動通訊發射塔進一步闡釋了我國通訊事業的發達和覆蓋程度。 2.簡潔構圖，拍出新意。畫面里內容繁雜就會影響對主體的表現；缺乏新意就會落入俗套，給人以似曾相識之感。因此，簡潔構圖，拍出新意在追求高質量的風光攝影作品中極其重要。說則容易做則難，簡潔畫面容易做到，真正能夠拍出新意不是容易的事。那么，至少在拍攝中能夠體

23、現出自己的個性以及大膽取舍的藝術手法。例如：風光攝影作品“獨傲”拍攝于四川道孚。與地面成45度角的山坡紅褐色泥土表面生長著一棵小樹，用長鏡頭將這一景觀拉近，山坡在畫面中占據了一半的畫幅，白云飄過背景中的藍天，紅包藍綠形成較好的色調對比。畫面雖然簡單，卻表現出了大與小、斜與正、厚重與嬴弱、近與遠等諸多元素。畫面格外簡潔，特特殊的構圖給給觀賞者一種種直覺沖擊。小小樹能夠生長長在這種貧瘠瘠的土層中，謳謳歌了生命力力的強大和適適者生存的哲哲理。這種大膽取舍的的構圖形式以以及內涵的營營造的確需要要勇氣。3.彰顯節奏，富富于變化。攝影節奏主要是是指畫面中某某些色彩、光光影反復出現現，形式新穎穎的表現方法法

24、。風光攝影不僅需需要展示出景景色的秀麗，而而且需要突出出畫面中線條條的誘人魅力力，通過對線線條組合變化化帶給觀賞者者一定的美感感。線條的表表現力重點是是通過某些節節奏來實現的的。例如：畫面中表現的主主要是海水養養殖場竹筏子子的光影。橫橫豎線條以及及矩形都在反反復初出現，從從而形成了有有規律的光影影變化。在竹竹筏子光影中中一個工人正正在操作，而而且處在最佳佳趣味中心點點上，更能引引起視覺美感感。四、準確確攝取日光下下的風光拍攝攝風光作品大大多是在日光光條件下進行行的，此時，景景物的色調顯顯現得格外真真實，光線便便于控制，有有利于大多數數人的拍攝。由由于季節的差差別，光線的的強度會發生生很大的變化

25、化，光線照射射的角度也有有許多不同，因因此，拍攝起起來需要充分分考慮到各種種因素的影響響。雖然影響響成功的因素素很多，但主主要的還是如如何利用好光光線，安排好好構圖和控制制好色調的對對比。 1. 利用用側面光拍攝攝風光 日光光下用側面光光拍攝風光作作品時，如果果暗部景物的的面積較大，應應該主要考慮慮較暗景物進進行測光，必必要時略增加加半擋至一擋擋的曝光量以以保證暗部景景物的層次；如果亮部景景物的面積較較大，則以亮亮部景物進行行測光，必要要時略減半擋擋至一擋曝光光量以避免亮亮部曝光過度度并保留應有有的質感。例例如“高原風云”這幅作品 。 該作品品由于運用了了側面光使丘丘陵和山脈、云云層明暗分明明

26、，增強了景景物的立體感感。適當減少少了曝光量，壓壓暗了天空的的亮度，突出出了雪山的側側面光效果。使使用三腳架，鏡鏡頭80毫米米，光圈 FF 22，速速度1/1225秒。再例例如：側面光光是雪鄉這個個畫面里雪具具有了較好的的層次感，近近處雪的質感感比較好，整整體畫面避免免了死白一片片，炊煙輪廓廓比較明顯。側側面光較大場場面的風光照照片，是風光光攝影中最常常用的最佳光光線之一。鏡鏡頭28毫米米，F16光光圈，速度11/250秒秒（拍攝雪景景時需要適當當增加曝光量量，否則，雪雪景會呈現一一片灰色調，不不夠明亮）。2.利用逆光拍攝風光 利用逆光進行風光攝影往往可以得到極具魅力的作品，較多的攝影家熱衷于

27、利用這種光線進行風光攝影。在這種光線條件下可以使某些半透明的物體如樹葉、冰凌、水滴等顯得格外亮麗，尤其是表現秋天紅色的楓葉，黃色的樹葉時，其顏色會更加鮮艷奪目，景物的輪廓也更加清晰。只是明亮的景物與最暗的景物的反差幾乎達到了無窮大，使得曝光變得更加難以控制。此時，拍攝風光作品一是要努力控制好取景器中景物的范圍，不宜使景物的反差過大；二是要以大面積的景物的測光值進行曝光組合；三是由于鏡頭基本是正對著陽光投射的方向來拍攝，一定要使用遮光罩，防止陽光直射鏡頭，否則，會在畫面上產生干擾的光暈，控制得好畫面就引人入勝了。例如“運輸線”這幅作品。 “運輸線”拍自自青海。高原原上云層很厚厚，高海拔公公路路上

28、，運運輸線上車輛輛絡繹不絕。運運輸車的色調調與山、樹的的色調很接近近，由于使用用了逆光拍攝攝，使公路、運運輸車從接近近的色調中分分離出來了。云云層也展現出出了明顯的立立體感。焦距距200毫米米，F11光光圈，速度11/120秒秒（三腳架）。利用頂光拍攝風風光 頂光拍拍攝風光作品品時容易使畫畫面顯得平淡淡，但并不是是絕對的。頂頂光條件下，灰灰色調的景物物顯得明亮，可可以改善光比比；云霧下面面產生的陰影影可以活躍畫畫面的影調；水中映出藍藍天的色調更更加強烈；整整體畫面的反反差更加突出出，這些因素素有助于風光光攝影。只要要構圖合理，運運用好光線，拍拍攝的作品同同樣令人賞心心悅目。例如如“壺口瀑布”這

29、幅作品。這這幅作品拍攝攝自壺口瀑布布。中午時分分，由于地表表與高空氣體體的溫差加大大，黃河水流流速極快，右右側濺起了霧霧氣。躲開陽陽光直射的水水平面，選擇擇稍有側面光光的角度，對對中間部位側側光，畫面并并沒有一片死死白，較好的的表現出了壺壺口瀑布洶涌涌澎湃、氣貫貫山河的氣勢勢。200毫毫米，光圈FF 11，速速度1/2550秒。4. 利用晨光光拍攝風光 利用晨光拍拍攝風光作品品所遇到的光光線條件是很很復雜的，既既可能遇到雨雨天、霧天，又又可能遇到其其他特殊天氣氣。因此，應應從天氣預報報中預知天氣氣狀況。最好好選擇前一天天晚上下雨，第第二天轉晴時時的晨光，這這時大氣中的的灰塵極少，透透視度極強，

30、云云層變化豐富富，拍攝出的的作品具有清清新透徹之感感。 利用晨光拍拍攝風光作品品最大的問題題是如何突出出晨光的特點點，使彩色照照片色調飽和和，黑白照片片反差適中。想想利用晨光拍拍攝出好的風風光作品，往往往需要較早早地趕到拍攝攝地點，等待待朝陽的出現現。例如 “牛心山晨色色”這幅作品。這這幅作品拍自自于祁連山主主峰牛心山下下。清晨，風風高云涌，變變化萬千，當當第一縷陽光光剛剛投射到到牛心山頂峰峰，天空的反反射光映亮了了部分景物時時，恰巧天空空變化的云層層也出現了放放射狀態，幾幾頭牛漫步到到了畫面合適適的位置。 為了突出高高空的云姿，選選擇了豎畫面面構圖。該作作品所表現的的云層很有氣氣勢，空壙的的

31、原野上由于于有了牛而顯顯示了人文生生機，由于下下部景物較暗暗，猶如一個個大的三角形形穩定了畫面面。鏡頭288毫米，光圈圈 F 166，速度1/60秒。55.利用散射射光拍攝風光光 散射光是是光線在經過過折射或者漫漫反射而投射射到物體表面面的光線。利利用散射光拍拍攝風光時光光線比較柔和和，適合于拍拍攝質感較強強的景物，如如海洋、沙漠漠、冰雪等等等。拍攝以冰雪為主主體的風光時時，雪的反射射光比較強，散散射光恰恰有有利于表現冰冰雪的質感。實實踐證明，比比屆時測光值值減少一擋至至兩擋曝光量量，所拍攝的的雪景可以避避免曝光過度度，雪的質感感更強，并能能夠達到較好好的色彩飽和和度。例如“雪鄉”這幅作品。這

32、這幅作品拍攝攝于東北的雪雪鄉攝影基地地。這里是一一個林場，房房屋與柵欄以以及松林都很很有特色，尤尤其這里的雪雪下得比較大大，而且具有有一定的黏度度，在風的作作用下能夠形形成各種奇特特的形狀。該該作品由于利利用了散射光光進行拍攝，使使白雪產生了了一定的層次次，有了質感感，景深具有有了一定的透透視感。畫面面構圖疏密有有致，體現出出了東北林場場雪后的獨特特景觀。鏡頭頭28毫米，光光圈16，速速度1/1225秒。6. 利用混雜雜光拍攝風光光 這幅作品拍攝于于東北的雪鄉鄉攝影基地。這這里是一個林林場，房屋與與柵欄以及松松林都很有特特色，尤其這這里的雪下得得比較大，而而且具有一定定的黏度，在在風的作用下下

33、能夠形成各各種奇特的形形狀。該作品品由于利用了了散射光進行行拍攝，使白白雪產生了一一定的層次，有有了質感，景景深具有了一一定的透視感感。畫面構圖圖疏密有致，體體現出了東北北林場雪后的的獨特景觀。鏡鏡頭28毫米米，光圈166，速度1/125秒。6. 利用混雜光拍攝風光 當兩種以上的復雜光線特別是色溫差別較大的多種光線交雜在一起時，可以理解為是混雜光。比如，日光與人造光交織在一起可以形成混雜光，陽光透過云層空隙產生的直射光與云層產生的散射光以及地面大面積的水面的反射光交織在一起也可以形成混雜光。遇到這種復雜的光線時，往往令攝影愛好者一籌莫展，拍攝出的作品不是反差過大就是色調昏暗。 實際上，恰當的利

34、用好這種光線可以產生較好的透視感，也可以給人帶來變幻莫測的懸念，作品別有意境。遇到混雜光時，測光應該以畫面中大面積景物的亮度為主，根據情況適當減少半級至一級曝光量，好處是可以避免天空曝光過度，還可以使某些景物形成剪影效果。如果在鏡頭前加上UV鏡或者中灰鏡，既能夠減少鏡頭凝水，又能夠加大景物的反差，增強景物的透視感。例如“凌云飛渡”這幅作品。這幅攝影作品拍拍攝自峨眉山山頂峰。這里里山高林密，濃濃云翻滾，霧霧靄縈繞，云云霧的快速變變化是直射的的陽光忽隱忽忽現，于是，躲躲開陽光直射射的部分景物物，以大面積積的云霧為測測光的依據，將將近處山石作作為近景，凌凌空搖曳的纜纜車與鋼絲繩繩置于畫面正正中，纜繩

35、的的另一端伸向向遠方，盤旋旋著的幾只雄雄鷹成了畫面面的點睛之筆筆，令人產生生了不知對面面山峰有多遠遠的懸念。鏡鏡頭28毫米米，光圈F 11，速度度1/30秒秒。7. 利利用特殊光線線拍攝風光 在風光攝影影過程中無法法挑剔天氣的的變化，攝影影師經常遇到到蒙蒙細雨、大大雪紛飛、雷雷電交加以及及沙塵暴等天天氣。在這種種特殊光線條條件下，攝影影者往往感到到欲拍不能，欲欲罷不舍。實實際上，根據據不同的天氣氣條件，充分分發揮攝影技技術潛能，也也可以拍攝出出理想的風光光攝影作品，有有些作品會出出現意想不到到的特殊效果果。 首先，在在這種雨雪天天氣條件下光光線較暗，可可以適當增大大光圈或者提提高感光度，努努力

36、提高快門門的速度。其其次，必須用用雨具保護好好照相機。第第三，注意在在畫面當中安安排一些色調調明快、反差差較大的景物物，避免畫面面一片灰暗。例例如“絕色桂林”這幅作品。 這幅作品拍拍攝于蒙蒙細細雨籠罩下的的桂林漓江。當當時光線不是是太好，作者者又是身在航航行中的船上上，但仍感到到良機不可錯錯過，只好選選擇在船的左左后側為拍攝攝點。當船左左轉彎時，航航速降到了最最低，只有這這個位置顯得得相對靜止，作作者不失時機機地拍下了這這一美景。CC形構圖將視視線引向遠方方，江上的兩兩只小船點睛睛般地增加了了畫面的情趣趣。鏡頭355毫米，光圈圈F 8，速速度1/600秒。巧妙攝取夜景風風光夜晚拍攝攝風光作品與

37、與日光下拍攝攝風光作品在在運用攝影技技術方面有很很大的不同。夜夜晚光線較暗暗，色溫較低低，測光、測測焦都有一定定的難度，曝曝光時間較難難掌握。光圈圈過大影響景景深，光圈過過小容易產生生倒易律失效效等等。因此此，夜間拍攝攝風光作品時時重點在于掌掌握好曝光量量、景深和控控制好畫面色色調的飽和度度。拍攝時，由由于需要進行行長時間曝光光，所以必須須將照相機固固定在三角架架上，最好使使用快門線，一一般情況下盡盡量使用廣角角鏡頭，并且且使用中小光光圈以便擴大大景深和展示示寬闊，同時時還應該選擇擇較高的拍攝攝點。1. 單次曝光拍拍攝夜景風光光 拍攝夜景景風光大多采采用一次性曝曝光。由于光光線較暗，曝曝光時間

38、較長長。一次性曝曝光的優點是是照相機不容容易產生晃動動，拍攝的景景物清晰，只只是測光與曝曝光都要準確確，使主體景景物色彩還原原飽和。單次次曝光拍攝夜夜景盡量不要要用自動擋快快門拍攝，否否則，會丟掉掉許多暗部的的層次，并造造成整體畫面面曝光不足。也也不要過度提提高感光度，以以免出現噪點點。有時可以以使用預升反反光板的方法法，以便減少少震動。曝光光量的多少與與景物的明暗暗程度、距離離遠近以及膠膠片感光度高高低、光圈大大小有直接的的關系。例如如“香港夜色”這幅作品。這這幅作品拍攝攝于香港的維維多利亞海港港。雨后的城城市上空仍然然有霧氣縈繞繞，被城市燈燈光映亮的天天空有了一定定的層次變化化，遠處的樓樓

39、影燈光若隱隱若現。拍攝攝時，使用廣廣角鏡頭使景景物開闊；小小光圈使景深深理想；長時時間曝光使色色調飽和，畫畫面較好地記記錄了近、中中、遠景較多多的信息，特特別是淡淡的的云霧豐富了了天空的層次次，兩個樓頂頂發光點基本本處于黃金分分割點的最佳佳趣味中心。前前景樹木雖然然處于暗處，但但是仍然有一一定的層次。鏡鏡頭28毫米米，光圈F 16，速度度5秒。 2. 兩次次曝光拍攝夜夜景風光 在在夜晚拍攝地地面景物時往往往感到天空空比較空曠，需需要增加云層層、月亮、禮禮花等等來豐豐富畫面。可可是，由于月月亮與地球運運動速度不同同步，曝光時時間較長會使使月亮嚴重變變形，月亮在在畫面上的影影像也顯得很很小。在拍攝

40、攝樓宇時，由由于樓宇的輪輪廓線與背景景色調接近，需需要強化樓宇宇的輪廓，此此時，兩次曝曝光就成了解解決問題絕妙妙的方法。夜夜間光線很暗暗，盡管有時時遇到皎潔的的月光，用肉肉眼看起來似似乎景色很明明亮，拍攝后后卻往往失敗敗，這是由于于人眼瞳孔在在黑暗中得到到放大造成的的錯覺。因此此，在月光較較明亮的夜晚晚也需要用較較長時間的曝曝光才能得到到理想的作品品。例如“寂靜的原野野”這幅作品。這幅作品拍攝于于祁連山下的的一片麥田。在在日落之后進進行首次曝光光，表現出秋秋收后晾曬著著的麥堆以及及白雪皚皚的的祁連山。但但是，由于天天空過于平淡淡，畫面索然然無味。 于是，決定當月月亮高懸時，進進行第二次曝曝光。將鏡頭頭調至中焦，將將月亮放在天天空合適的位位置，使用二二次曝光鈕。也也可以分別拍拍攝兩張底片片，通過疊放放來完成。如如果通過電腦腦制作一輪明明月就更加簡簡單了。首次次曝光，鏡頭頭28毫米，光光圈 F111，速度4秒秒。第二次曝曝光，鏡頭880毫米，光光圈F8，速速度1/1225秒。 3. 多次曝光光拍攝夜景風風光 拍攝夜景風光采采用一至二次次曝光仍不能