1、漆藝髹飾技法集團標準化辦公室：VV986T-J682P28-JP266L8-68PNN漆藝髹飾技法漆藝髹飾技法(一)一、描繪金、泥銀彩繪等。A、彩繪有描漆彩繪、描油彩繪、干著彩繪。1、描漆彩繪：即以漆調彩。可以單色， 也可以復色；可以平涂，也可以渲染；可以純用線條，也可以現面結合。例如，戰國 和漢代的朱地黒紋或黑地朱文漆器，即用單色漆描繪，質樸單純，至今令人贊美。又 如四川涼山彝族漆器，以紅、黃兩色，描繪在黑漆地上，頗有原始藝術的趣味，也十 分精彩。又可以用渲染法，畫出陰陽明暗；還可以與描金、暈金相結合，像工筆重彩 一樣絢麗多彩，富有裝飾性。2、描油彩繪：就是用油代漆，以一種干性油多用桐 油調

2、制各種彩色，這樣可以得到格外明媚的顏色。“如藍天、潔白、桃紅，則漆所 不相應也”。戰國時的舞女奩、漆瑟的白色和黃色，當是用干性油調制的。描油彩 繪，日本稱為“密陀繪”。密陀或密陀僧，是化學中的一氧化鉛，少量地調入油里， 有促其快干之效，這是日本把描油彩繪稱為“密陀繪”的由來。3、干著彩繪：髹飾錄載：“又有各色干著者，不浮光”它的做法是先用漆畫花紋，然后用棉球蘸 干的顏色粉末擦敷上去，即“先漆象而后敷色料”。所以沒有浮光。現在山西平遙仍 有這種技法，不同之處在于山西用的是桐油，不是漆。B、描金髹飾錄載：“描金即純金花文也，朱地、黒質共宜焉”頂紅呈紅者、赤金呈黃者兩種金色，可以結合使用。還可以同時

3、施銀，山西平遙稱為 “三金”。描金做法如下：1、拷貝畫稿：在加工完好的漆板上以朱、黒為最多拷貝畫稿。2、描金地漆：用金地漆依紋描繪。線條可用鼠毛筆，塊面可用衣紋筆、葉筋筆。涂漆要薄而勻。為求均勻，可用皮紙或毛邊紙輕壓，再揭起，這樣便把厚處多余的金地漆粘在紙上。畫完入蔭。3、貼金：金地漆將干未干之時，用絲棉球蘸90 目左右的金粉敷擦其上，或用竹夾將金箔整張置于金地漆處，再用軟毛筆輕敷。最終再用絲棉球擦去多余之金粉、金箔。凡描金地漆處，即呈金色花紋金地漆，又稱金膠漆、金腳漆。調制時，推光漆內要加進肯定量的桐油明油，以使漆在快干時，由于桐油的作用仍舊保持肯定的粘性，而且這種粘性還能延緩肯定時間，福州

4、行話稱為“拖尾巴”。這樣作大畫時，或者同時作幾件作品時，不致失誤。金地漆還要加進肯定的顏色，多為鈦白，如描繪在黑漆地上時，一則花紋清楚，二則易辨其厚薄。貼近的時間火候也是關鍵。太早，由于金地漆太粘，不但鋪張金粉，金也沒有光澤；太晚，金地漆干過，金粉貼不上，或者貼不飽。把握貼金火候的方法 是：以小手指輕輕在金地漆上可選擇對畫面無影響處輕輕彈點，當脫手時，有輕而脆的聲響，手指上也不粘漆，說明正是貼金的時間；假設手指上粘漆，又沒有聲 音，說明火候未到；假設手指上不粘漆，也沒有聲響，說明已晚矣。辨明金地干性的火候，另一種方法是以口呵氣，假設描漆處起有水霧，又緩緩收起，就說明正處于將干未干之際。這兩種判

5、定方法，需要閱歷，幾次就能把握。C、暈金暈金之法即用金銀粉渲染。北京漆業稱為“搜金”。一般多與彩繪相結合，即在彩漆上敷擦金銀粉。作法如下：1、拷貝畫稿。2、描繪彩漆：顏色可黑可朱，也可 其它任何顏色。此漆要參加肯定量的桐油，作用與金地漆加桐油一樣。又要過濾，以 防塵埃，工作環境尤要留意清潔。3、暈金：彩漆將干未干之際用絲棉棒蘸金箔粉敷擦其上，“敷擦有疏密”，因疏密而得濃淡深淺之變化。有時需將硬紙剪出合宜的形， 用以遮擋。因此暈金很費時間，一張畫往往需要幾次進展，不像貼金那樣一次完成。暈金也可將頂紅金粉、赤金粉與銀粉同時并用，以增加變化。暈金還可與描金結合起來。日本將暈金稱為“消粉蒔繪”。D、泥

6、銀彩繪即把銀當作白色，與漆、桐油以及顏料調合全都，以手掌敷色所謂方法。這是福州特有的一種技術，為沈紹安的后代首創。由于敷色很薄，行內稱為“薄料”。泥銀之外，還有泥金，由于過于昂貴，不太有用，僅以泥銀為例說明如下：1、整理胎板：泥銀所用胎板要求極其嚴格。平坦自不必說，更忌油漬，否則泥銀之后毛 病畢現。2、研磨銀泥：將銀箔一張張集合起來，多少依據需要而定，不過至少要100 張以上。置于石板上，用牛角刮刀拌進廣油不宜太多，再攤開用石杵研磨。不行 太快，否則因研磨發熱而影響銀白的亮度。還要留意分批研磨，籠統一起則不易研 磨。研磨并不時用牛角刮刀翻動。3、調配銀泥彩漆：銀泥因用桐油研成，不易干，用時還需

7、要加漆，最好選燥性好者。依據顏色需要，還可加進少許顏色。如加少許酞菁 綠，銀泥即傾向綠色，依綠色的多少，漸次可配調為淡綠、中綠其它顏色可以類 推。不過，此法多用于淺色，以充分發揮銀白的作用。4、手掌敷色：以手掌拇指球部位蘸銀泥彩漆先在石板上稍稍打勻，再輕輕敷打在畫面上。為求均勻，如涂漆一樣也 要三遍：先豎方向拍打，再橫方向拍打，最終又豎方向拍打。此工序操作要求極嚴， 工作室要特別清掃干凈，還要穿干凈的衣服，以免塵埃落于漆面。上述是在黑漆地上 用泥銀直接彩繪的方法。在更多的時候是先把黑漆地用貼金法變成銀地貼鋁箔粉即 可，再在銀地上操作，方法一樣，不同處在于利用銀地的反襯作用，敷色要薄而透 明。泥

8、銀彩繪可以調配各種明媚的淺色，缺點是漆面怕磨擦，噴涂自動噴漆可有肯定 的保護作用。二、鑲嵌“漆黑”一詞，贊美了漆的黑，也道出了漆的顏色局限。于是在漆藝的長河中就借來了“他山之石”，進展了鑲嵌技法。大體有金屬鑲嵌、螺鈿鑲嵌、蛋殼鑲嵌等。A、金屬鑲嵌凡以金屬，如金、銀、錫、鉛、鋁、銅的薄片為鑲嵌材料嵌于漆面 者，均為金屬鑲嵌。多為嵌面，也可嵌線。這種技法，漢稱“金銀扣”，唐稱“平 脫”，日本稱為“平文”。古代多嵌純金、純銀，因其昂貴，現在很少應用。福州和 成都都有以錫代銀的技法，福州行話為“刣花”，做法如下：1、備魚鰾膠：因生漆粘合金屬的性能不佳，粘貼錫片，需要熬魚鰾膠，再與生漆調合一起使用。2、

9、涂魚鰾 膠：將加工好的錫片約 5250px用牛角刮刀刮上魚鰾膠漆，力求均勻，再兩張合在一起，務使兩相貼實，以使兩張錫片能平均粘膠。3、貼錫片：將兩張錫片揭開，一分為二，依次貼于裝飾部位。兩張相接處，稍加重疊，待稍干，在接縫重疊處，用利 刀劃線，多余局部剔去，接合處則天衣無縫。4、置稿：把圖稿用漿糊貼于錫片上。5、刻錫片：用斜口刀依紋刻鏤，刻時留意將刀鋒微微向外傾斜，以使紋樣邊緣陷入刀痕而堅牢。紋樣以外之余片，邊刻邊剔。612掩蓋于下。7400600800、1000水砂紙細磨，錫片便漸漸清楚，并與漆面齊平。8、推光、揩清。此法可與銀箔罩漆等技法結合起來，或者僅以錫片作為中介，最終將其剔去，另填他

10、色真乃變 化多端。B、螺鈿鑲嵌有硬螺鈿與軟螺鈿之別。1、硬螺鈿：a 磨片：將鈿片放在細水砂紙或砂輪上水磨，至厚紙一樣薄。bcd 粘片：用漆作粘合劑，把刻過把戲的鈿片粘貼于中涂漆的地胎上。e12f400600、800、1000水砂紙細磨，鈿片漸顯，并與漆面齊平。揚州漆業稱此為“平磨螺鈿”。g鈿片尚可襯色后再嵌，各種顏色、金銀均可。為使襯色明媚，也可用油畫顏料。2、軟螺鈿：髹飾錄載：“螺鈿又分截殼色，隨彩而施綴者，光華可賞。殼片古者厚，而今者漸薄也殼色有青、黃、赤、白也。”是說將螺鈿薄片依據其不同 顏色分割成小塊，依據需要，鑲嵌成紋。由于鈿片薄如蟬翼，又稱“薄螺鈿”。由于 這種做法鈿片細小如點，制

11、作時又需一片片地點在漆胎上，故今之揚州又稱其為“點 螺”。具體方法如下：a 選料：選擇珍寶貝、鮑魚貝、夜光螺、殼耳子河蚌等各種優質螺貝，除去角質層和石灰質層，取其顏色秀麗、構造堅實的局部，手工打磨成3 41/3。b不同彎折的刀具，把鈿片切割成大小不一，或點或線的各種外形，或用刻蠟版的鐵筆 c 粘貼：以黑漆作粘合劑，將刻好的鈿片粘在黒漆地上。以黑漆鑲嵌在黒漆地上，鈿片的 五光十色方顯得華美特別。de600、800、1000水砂紙磨顯，要格外留神，以防磨穿。f銀，或與嵌金嵌銀并用，更顯華美。螺鈿鑲嵌還可以先把厚螺鈿雕刻出浮雕花紋，再將其嵌在加工完好的漆板上。粘貼前先把漆板需要鑲嵌的局部用刀鏟去，使

12、螺鈿結實地臥嵌其上。螺鈿與漆面也不齊平。這種方法稱為“浮淺”，有浮雕之意。C、蛋殼鑲嵌以雞、鴨、鵪鶉、鴿子等禽類的卵殼做鑲嵌，稱為蛋殼鑲嵌。古代鑲嵌一向承受貴重的金銀玉石為材料，還消滅了“百寶嵌”的品種。蛋殼原來是垃圾堆里的廢棄物，在現代漆藝中卻能與金銀為伍，確實是觀念上的重大變化。蛋殼不僅給漆黑帶來了貴重的白色，它使漆藝從最黑到最白，拉開了兩極，從而增加了漆藝的表現力。蛋殼自身的自然龜裂肌理也富有親切、樸實的美感。日本人間國寶井寺直次就用鵪鶉蛋殼表現出野花花瓣抖動的感覺。在中國現代漆畫中，蛋殼鑲嵌也幾乎成為必不行少的手段。方法如下：1、蛋殼內壁有薄膜，需用水洗凈。孵化后的蛋殼內膜自行脫落，假

13、設用量大，可到孵雞、孵鴨廠去找。2、用油畫筆將彩漆涂于蛋殼內壁，顏色依據需要而定，然后用鑷子將蛋殼俯放在漆板上，或者將彩漆先涂于漆板，再將蛋殼俯放，然后用豎刀壓碎蛋殼，便自然消滅裂紋，再調整疏密，并一一壓平。越南有時仰嵌蛋殼，別好玩味。3、漆稍干后，還可以用豎刀切去多余局部，邊貼邊切也可以。4、用牛角刮刀彩漆于蛋殼上，以填補蛋殼裂紋。顏色任憑。5320400水砂紙或人造磨石研磨。6、推光完成，無需揩清。鑲嵌用料還可用獸骨、牛角、木、石等，漆藝行業稱為骨石鑲嵌，又稱百寶嵌。可見鑲嵌材料沒有限定，“合用”即可。日本現代漆藝家高橋節郎甚至把一種甲蟲完整地嵌于漆面。三、刻劃凡在漆面上用刀刻劃，再填入金

14、、銀或彩漆地一類方法，均屬刻劃，可分戧劃、雕 填、刻漆等不同類型。戧劃者，以線條表現；雕填者，可刻線也可刻面，刻后填漆研磨，色與漆面齊平；刻漆者，刻紋較深，填漆不求與漆面齊平，保持凹狀。分述如 下：A、戧劃所謂戧劃，是用針、錐或刀在漆面上刻劃線條，再在凹的劃痕里戧進金、銀或彩的方法，稱為戧金、戧銀或戧彩。古代也有什么也不填者，稱為錐畫。僅以戧金為 例，加以說明：1、拷貝畫稿。2、刻線：用錐、針或刀刻劃線條，粗細、疏密、深淺依據需要自由把握。一般來說線條較細、刻度較淺。3、擦金地漆：在劃痕里，用棉花擦進金地漆。4、戧金：用絲棉球蘸金箔粉戧入劃痕處，因劃痕處凹，又有金地漆，金粉便牢牢被粘住。5、清

15、理：用絲棉球把劃痕外的金粉清理干凈。北京、揚州漆器行業的刻刀為特制鉤刀，用時以刀刃鉤劃，線條粗細全都，如鐵線描。日本稱戧金為“沈金”或“沉金”。人間國寶前大鋒精于此道。現代漆畫家高橋節郎用此單純的手法表現了錯綜簡單的點線構成，制造了獨特的風格。B、雕填用刀刻出陰文，在嵌入彩漆。此法有刻線與刻面兩種，刻面如戧劃，刻面如刻漆。與戧劃、刻漆不同處在于刻紋飽填彩漆，最終研磨以求與漆面齊平。成都精于此法，日本稱為“蒟醬”。過程如下：1、預備胎板：雕填胎板有特別要求，見漆畫胎板作法。2、拷貝畫稿。3、刻劃：用斜口刀依紋樣邊緣刻線，邊刻邊把不要的漆皮用平口刀鏟起，刻刀要深淺合宜，太深傷地，太淺則漆皮不易被鏟

16、除。4、填色：把干性好的稠厚色漆，用小牛角漆刮刀刮入陰紋里，不宜太厚，以免起皺。一般需刮三道方可填平。成都行話叫“嵌色”。5、研磨：用細砂紙全面研磨，漆彩與漆面齊平，仿假設嵌入其中。6、推光完成。填色可有多種變化，如可結合螺鈿粉，還可以貼金銀后再罩漆研磨。C、刻漆古稱“款彩”，現又稱“刻灰”。作法如下：1、印稿：可以用拷貝紙拷貝，也可將圖紙用漿糊貼于漆面，可完后用水洗凈。2、刻紋：用月牙形薄口刀依線刻紋，深淺要適度。以露灰地為宜，“刻灰”之名由此而來。3、鏟地：用大小平刀將漆地鏟去，務平。4、補地：大塊空白處，如有不平，再薄薄刮一道漆灰，干后磨平。5、填色：依據需要，涂填各種顏色，有用漆調色者

17、，有用油調色者。油畫色、丙稀色也可用，還可貼金。刻漆法制作簡便、本錢低廉、裝飾性很強。因此被廣泛地運用于屏風、掛屏或壁畫。明清就有大量刻漆屏風行銷歐洲。四、研磨在完成中涂漆或上涂漆的漆板上，或涂漆，或貼金，或灑鋁箔粉、干漆粉，或罩漆， 使原來格外平坦的漆板變得凹凸不平，各種漆象也因相互襯托掩蓋而變得模糊混沌。最終經過研磨，顯出花紋，畫面也趨于平坦。這一類裝飾方法雖具有肯定的綜合性， 卻以研磨為主要手段，故統稱研磨。罩漆、彰髹、蒔繪可歸此類，分述如下：A、罩漆凡在金、銀、鋁或朱、黃、白等淺色地上罩透亮漆，在經研磨，而消滅深淺濃淡變化的方法，統稱罩漆。1、金地罩漆：不管是在金地、銀地或者鋁地上罩漆

18、，均屬此類。現以鋁箔地罩漆為例，說明如下： ab12c400600、800水砂紙細磨，后可用木炭調整。透亮漆的棕紅色由于銀地的反襯，而呈金色。又因打磨輕重不一，而呈濃淡變化，好似霞光。 假設透亮漆參加酞菁綠、立索爾紅、酞菁藍，則得透亮綠、透亮紅、透亮藍等彩漆。罩 在銀地上，經打磨，則消滅有濃度變化的寶石般的紅、綠、藍色。2、朱地罩漆：a12b400水砂紙墊木塊磨平。cd 以木方塊墊細砂紙研磨，然后再用木炭調整。因打磨輕重有別，透亮漆的厚薄不一，而呈深淺變化。朱地雖然失去了原有的鮮亮，卻獲得了深厚蘊藉之趣。日本稱之為 “溜涂”，沈福文先生的代表作晨曦浴海紋盤就是此法，太陽模糊含蓄，意趣無 窮。金

19、魚是漆畫中常見的題材，用的即是罩漆研磨技巧：先用朱漆在漆板上以渲染法畫出金魚的明暗虛實，再在魚脊背或眼睛處局部貼金，再通體罩透亮漆，最終磨顯而成。 3、鋁箔粉罩漆：這和金粉蒔繪很相像，但又有不同。不同處在于蒔繪之粉成粒狀，全部磨顯復原本錢色。鋁箔粉呈麩片狀，它和所罩之漆復合為一種的顏色，如中國工筆畫之罩染，又如油畫中的透亮畫法，因此可稱為漆畫的透亮畫法。不同處還在于蒔繪因粉粒疏密而呈明暗，鋁箔粉罩漆則以打磨輕重而出明暗。具體過程如下：a 在中涂漆完成后的漆板上涂透亮漆或色漆一道。不宜太稠，稠則有刷痕。b6090c 干后罩上透亮漆或透亮色漆兩道。第一道要稀而薄，其次道也不宜太厚。de1996 年

20、為了探究人類肌膚的表現技法爭辯摸索而成，不僅運用于人物，而且也廣泛地運用于風景、靜物，從而大大開拓了漆畫的表現力。B、彰髹變涂髹飾錄載：“凡一切造物，禽羽獸毛、魚鱗、介甲，有文彰者皆象之，而極仿模之工。巧為天真之文，故其類不行窮也。”“彰髹”之名可能由此而來。我國也將彰髹稱為斑漆。自然界的斑紋形象是多種多樣的，斑漆是仿照這些斑紋而來。日本稱為“變涂”，也就是千變萬化之意。彰髹技法很多，僅舉三例說明：1、以柏樹葉作引起料起紋樣： abc12 日后，把柏樹葉用鑷子取下，再用汽油把柏樹葉下之不干漆洗凈。柏樹葉隙間的漆已干固，則留在漆板上，便消滅自然的凹凸紋理。de 用貼金法通保護成銀地用銀箔粉、銀箔

21、、鋁箔粉、鋁箔均可。fg 用細水砂紙打磨，紋樣凸起局部磨破而現黒紋，其邊緣露出一絲銀線，凹的局部呈墨綠色，因銀地反襯，也有閃耀濃淡的變化。h可作引起料的材料很多，如谷殼、豆粒、紙片、干荷葉、煙絲、棕絲等，可以舉一反三，變化無窮。2、以滾珠起紋樣：a 調稠厚快干漆，用滾珠斷斷續續拖于漆板。入蔭。厚漆局部起皺。bcde12f 磨顯推光，磨時有兩種可能：一是不把紋樣磨破，全部含在透亮漆之下；一是將紋樣磨破露出黑線，黑線的邊緣也消滅銀絲。兩種效果，各臻其妙。引起紋樣的工具也很多，如漆刷、布包、絲瓜絡等。漆刷可以刷絲，布包可以打點。3、皺漆起紋樣，以喬十光的漁米鄉中的茅屋頂為例。a 涂稍厚快干土黃漆，入

22、蔭。全部起皺。bcd工。C、蒔繪蒔繪是日本漆藝術語。有人說，日本漆藝的歷史就是蒔繪的歷史。這話雖不準確，卻說明白蒔繪在日本的地位。狹義地講，日本蒔繪是專指以金粉裝飾的方法；廣義地 講，泛指一切顏色顆粒，如貝殼粉、蛋殼粉、干漆粉等的裝飾方法。這種方法源出中國，但中國沒有一個相應的術語來概括，加之“蒔繪”已漸被世界所承受，姑且也以“蒔繪”名之。僅以鈿砂蒔繪和金粉蒔繪說明如下：1、鈿砂蒔繪：髹飾錄稱其為“砂嵌”。鈿砂也稱殼屑。“而假設濃淡為暈者，非屑不能作也。” 恰恰道出了蒔繪技法因鈿砂疏密而有濃淡的特點。abcd12e400600以上水砂紙研磨，把鈿砂漸漸磨顯，使其與漆面齊平。f干漆粉、蛋殼粉用法

23、也與鈿砂一樣，它們還可以混合使用。無論是單獨使用或是混合802、金粉蒔繪：日本蒔繪有研出蒔繪、平蒔繪、高蒔繪等多種名堂。研出蒔繪是最根底的技法，其它都是由此衍化而來。茲將研出蒔繪加以說明：ab，一般不宜太厚。c 灑金粉：先將金粉裝進粉筒，用拇指和食指捏住粉筒，中指敲打粉筒，金粉就“雨雪霏霏”落在漆面，依疏密而呈濃淡。d 固粉：用稀釋后的透亮漆極薄地涂于金粉上。e12f600水砂紙磨，后用木炭磨。邊磨邊檢查，以防過頭。過頭則將金粉磨穿，露黑地。也不能不及，不及，金粉 便不能充分發揮其效果。g 推光、揩清完成。蒔繪工序可見斷面圖。銀粉、錫粉用法一樣。喬先生常用幣粉，即把人民幣用銼銼成粉末，過籮篩分

24、粗細。硬幣系鋁鎳合金， 效果尚好。五、潑灑將稀釋后地一種或數種色漆即興自由地潑灑在漆板上，使其相互滲化流淌，產生出其不意的效果，這種技法稱為潑灑。福州漆藝家李芝卿先生精于此道。1985 年喬先生在李芝卿的弟子孫世浩先生的幫助下，在平面的漆板上“放大”了這種技法，并做了的發揮。A、制作程序：1、備漂流漆：把預備好的色漆一種或數種，依據需要而定裝在碗或碟子里，再加進汽油稀釋。同時把紅推光漆用樟腦油稀釋。2、涂紅推光漆：先將樟腦油稀釋過的紅推光漆用發刷平刷在漆板上，動作快速。3、隨馬上加進汽油的漂流色漆逐次潑灑在漆板上。可以從肯定的高度墜下，使色漆砸在漆板上，并四方濺起，也可從一側用力，將漂流漆潑在

25、漆板上把紅推光底漆沖起， 也可以將漆板一側稍稍抬起成坡狀，從高處一端將色漆倒下，使其向下流淌，還可以用絲瓜絡蘸漂流漆在漆板上用力自由涂抹總之，使樟腦油稀釋后的底漆與用汽油稀釋后的色漆，相互結合相互滲化并產生凹凸起伏。由于無論是從高處下落，或是側面沖擊，或從高處向下流淌，或者用工具描劃，都有肯定的力度，這種力度使漂流漆產生凹凸的肌理。4、薄涂透亮漆一道。5、用細水砂紙局部研磨，只求局部效果，手感好，不求整體平坦。6、推光、揩清。B、此技法變化多端。1、可以在淺色漆板上進展.2、以在銀箔地上進展，充分利用銀箔的反射力量，此時的漂流漆也宜用于透亮漆。3、可以在事先埋伏好形象的漆板上進展。研磨后可以顯現。4、底漆不限于紅推光，其它色漆亦可。樟腦油和汽油是這一技法的關鍵，樟腦油因揮發慢，適宜大面積平涂