1、中外設計史答案11 b 試卷答案】20112012 （b ）卷答案一、名詞解釋（5 20 分）1、彩陶繁榮于新石器時代中期。（1）多為以礦物顏料繪畫的泥質紅陶，（2）裝飾繪畫于燒造之前，題材以各種幾何形為主。（3）黃河中上游地區的仰韶文化和馬家窯文化最為發達，（ 4）其著名彩陶類型有半坡、廟底溝、馬家窯、半山、馬廠等。2、吉祥圖案一類表達美好生活愿望的圖案。（1）內容由題材的諧音、寓意等手法組合而成。（2）品類繁多，反映的觀念也很龐雜。（3）起源很早，到明清已極流行。3、明式家具以明代硬木家具為代表的優質家具，制作年代延續到清初。品類繁 多、注重選材、做工考究，裝飾簡潔，以蘇州作品為典型。造型

2、洗練，尺度合宜，風格典雅。4、銅鏡以青銅鑄造的鑒容用具。正面光滑明亮，背面常有裝飾圖案。中國 早期的銅鏡已見于齊家文化遺址，經戰國兩漢、唐兩個高峰后，藝術轉向衰落，入清，為玻璃鏡取代。二、填空題（1 20 分）123、五彩 粉彩 4、567、用三、判斷題（判斷對錯，并把錯的地方改正過來。本題共 4 小題，5 20 分）1234、正確四、簡答題（3 10 30 分）一、簡述夏,商，周，春秋戰國青銅器的藝術成就?夏商周號稱“青銅時代”夏朝的青銅器目前發現較少，且較零碎商代 是青銅器的繁盛時代，青銅器多見于禮器或兵器。最大的是司母戊鼎（迄今為止），最精致的的四羊方尊（當時）。同時期的還有四川的三星堆

3、青銅器西周時青銅器平民化、日用化春秋時，青銅器有了金銀錯技術和雕鑄技術，青銅器極品是蓮鶴方壺（出土一對，一 個上交國家，一個現存河南博物院，是鎮館之寶），代表了中國青 銅器的最高工藝水平，還有后來湖北出土的曾侯乙青銅編鐘，是青 銅工藝和音樂技術的完美結合，歷經千年依然能演奏。春秋時已出 現鐵器，開始取代青銅器，并使其逐漸退出歷史舞臺。二、漢代工藝美術的裝飾風格？ 二、唐代設計藝術的特點?1、產品多 234、唐代的稅收政策利于工藝的發展（均田制、租庸調制）進工藝美術的發展（官營、私營）6、繼承了本國優秀的藝術傳統，又吸收了外國的工藝特色而加以消化，成為唐代新的藝美術風格。卷草是唐代裝飾紋樣中應用

4、最廣的一種。唐代工藝美術裝飾紋樣卷草以牡丹為主體，具有時代性和社會原因。（佛教、社會風尚）五、論述（任選一題，10 分）1、歸納玉器在中國古代文化中的審美意義和文化內涵。玉器在中國傳統文化中占有非常重要的地位，漢玉以其巧奪天工、 精美絕倫而飲譽于世，被應用于禮儀、祭祀、喪葬、裝飾和生活用品中。漢代玉器的造型和紋飾生動、奇特、優美，形成了獨特的藝術特色。玉雕藝術在中國傳統歷史文化中是一顆璀璨奪目的瑰寶，在世界藝 術百花叢中亦獨樹一幟，具有鮮明的民族特色。漢代是我國玉器發展的輝煌時期，漢玉以其巧奪天工、精美絕倫而飲譽于世，被應用于禮儀、祭祀、喪葬、裝飾和生活用品中。在古代人心目中，玉融天地之靈氣，

5、和日月之精華，具有溫潤潔凈、 晶瑩剔透、精光內蘊、厚重不遷的美好自然屬性。在漫長的人類生活實踐過程中，玉又與 “人性”相融合，成為君子 “比德于玉”的對象，成為權力、地位、財富的象征。中國是世界上用玉最早、經驗最豐富的國家，從迄今為止的考古成 果來看，大約有一萬多年的歷史。從審美的角度看，大量學者認為中國古代玉器的發展大致可分為三個歷史階段。 從舊石器時代中晚期到商代晚期為第一階段。這一時期受認知世界方式的影響，玉器作品凝結著自然崇拜、圖騰崇拜、祖先崇拜和鬼神崇拜等巫術文化因素，主要成為人們溝通天地、敬神祈福的法器，在玉器的造型、紋飾以及用玉的觀念上都呈現出神秘樸拙的審美特色。 由周至漢，是中

6、國古代玉器發展的第二階段。此時期是中國封建社會的形成和發展期，儒家思想在百家爭鳴中占據了主導地位。君子 “比德于玉”，玉器除了繼續承載著祭祀天地、敬神祈福的功能外，又蘊含了豐富的儒家文化思想內容，成為一種具有社會道德含義的特殊物品，成 為一種表達倫理教化觀念和明辨人倫規范的重要物質載體。同時， 對世界的認識把握也逐漸成熟化、系統化，這一時期的玉器制作越 來越理性化、規范化。由于凝結著深厚、濃重的理性內容，玉器在 審美傾向上體現出神圣、工整的審美特色。從魏晉時代至清末是中國古代玉器發展的第三時期。魏晉時代，玉器業進入低谷，但依然有其重要意義。魏晉時代是中國文化思想史上的一個大轉變的時期，它在觀念

7、上和實踐上打破了具有悠久歷史的禮儀用玉傳統，而儒道佛并重的隋唐時代則開啟并確立了玉器的生活化方向。隨著生產力的不斷提高，宋元明清時代的商品經濟、城市經濟不斷發展，市民階級也不斷擴大，其審美趣味日漸成為主流，這一時期的玉器呈現出大眾化、世俗化的審美傾向，具有感性、 世俗、自然的美學特點。玉的美是“絢爛之極歸于平淡的美 ”。天然的美玉經過人工的再創造，更是錦上添花，美不勝收。古代人民在創造玉器時不僅顯現出了高超的技巧，而且表現出精巧的藝術構思和美的理想。每個時代的玉 器都顯現著特定的審美風尚，都是特定審美意識的結晶。玉器所凝聚的精神是傳統思想的寶貴財富。幾千年來，潛移默化地 浸染和影響著人們的思想

8、意識、行為舉止，對傳統優秀民族心理、民族性格的形成和穩固，注入了積極向上的活力，培養了炎黃子孫的高尚情操。東方人典雅、含蓄、溫和、禮讓的形象素質在一定程度上是玉材美德的再現，具有獨特的魅力。總之，悠久的歷史、深遠的內涵以及對社會各方面的影響，最終奠 定了玉在中華民族心目中的崇高地位，贏得了世代的珍視和愛重，成為中國古代文化的重要標志之一，閃射出永恒的燦爛光芒。2、分析中國傳統設計藝術的審美特征。中華民族在其發展的漫長歲月中，以勤勞和智慧為人類工藝文化歷 史創造了境界獨到、風范高雅、魅力永恒的工藝造物樣式。中國工藝美術浸透著中華民族的 文化精神和審美意識,富有鮮明的美學個性，主要體現出：1 、和

9、諧性。中國傳統藝術思想重視人與物、用與美、文與質、形與神、心與手、材與藝等因素相互間的關系，主張“和”與“宜”。 對“和”、“宜”之理想境界的追求，使中國工藝美術呈現出高度的和諧性；外觀的物質形態與內涵的精神意蘊和諧統一，實用性與審美 性的和諧統一，感性的關系與理性的規范的和諧統一，材質工技與 ?2、象征性。中國工藝思想歷來重視造物在倫理道德上的感化作用。它強調物用的感官愉快與審美的情感滿 足的聯系，而且同時要求這種聯系符合倫理道德規范。受制于強烈 的倫理意識，中國傳統工藝造物通常含有特定的寓意，往往借助造 型、體量、尺度、色彩或紋飾象征性地喻示倫理道德觀念。這種象 征性的追求常常使宮廷或文人

10、工藝美術淪為純粹的倫理道德觀念的 展示，造成矯飾之態或物用功效的損害。相比之下，更多以生產者 自身的功利意愿為象征內涵的民間工藝美術則顯得剛健樸質，充滿 活力。、靈動性。中國傳統設計思想主張心物統一，要求 “得心應手”，“質則人身，文象陰陽”，使主體人的生命性靈在造物上獲得充分的s形的結構范式。這種結構范式富有生命的韻律和循環不息的運動感，使中國工藝造物在規范嚴整 中又顯變化活躍、疏朗空靈。4、天趣性。傳統設計思想重視材料自然品質，主張“理材”、“因材施藝”，要求“相物而賦形，范質而施采”。且在造型或裝飾上總是尊 重材料的規定性，充分利用或顯露材料的天生麗質。這種卓越的意匠使中國工藝造物具有自

11、然天真，恬淡優雅的趣味和情致。5、工巧性。對工藝加工技術的講求和重視是中國工藝美術的一貫傳統。豐富的造物實踐使工匠注意到工巧所產生的審美效應，并有意識地在兩種不同的趣味指向上追求工巧的審美理想境界：去刻意雕琢之跡的渾然天成之工巧性，和盡情微窮奇絕之雕鏤畫繢的工巧性。【篇二：藝術設計方向 中外設計史 考研參考題(附答案)】/p 1.“美國制造體系之父”是 懷特尼(eli whitney)。t型車是一個時代的象征，它預示著工業生產及其產品的巨大轉變，標志著一代新的高技術工業和產品的出現。“設計怪杰” 科拉尼的設計方案具有空氣動力學和仿生學的特點，表現了強烈的造型意識。“女王” 陶器的形式大部分變得

12、非常樸素，反映了材料自身及其生產工藝的特點，達到了魏德伍德“優美而簡潔”的理想。德雷夫斯成功的核心在于他對于人的關注，他認為適應于人的機1961 年出版的 人的度量一書幫助建立了作為設計師基本工具的人機學體系。比利時設計師霍塔在巴黎設計的霍塔旅館是新藝術運動最杰出的 設計之一。霍夫曼是奧地利分離派的核心人物。霍夫曼本人的設計風格深受 麥金托什的影響，喜歡規整的垂直構圖，并逐漸演變成了方格網的形式，形成了自己鮮明的風格，并由此獲得了 “棋盤霍夫曼” 的雅稱。英國第一個機械化的浪潮是發生在 紡織這一傳統的工業領域之中。現代意義上的第一位工業設計師是 貝倫斯 。在俄羅斯先鋒派藝術中，對于建筑學、城市

13、規劃和工業設計影響 最大的是 構成派 。格羅佩斯是 20 世紀最有影響的現代建筑師一設計師之一。他所創建的包豪斯設計學校奠定了現代工業設計教學體系的基礎。提格以美學形式解決技術問題的能力使他與柯達 公司建立了終身的業務關系。柯爾(hey cole)改革了英國郵政系統，負責設計了世界上第一枚郵票黑便士 。1998 imac 電腦，再次在計算機設計方面掀起了革命性的浪潮，成為全球矚目的焦點，毫不夸張地說，這款電腦帶來了計算機設計的文藝復興。14 . 20 50 年代設計了三種經典性的椅子，即1952 年為諾沃公司設計的“蟻”椅，1958 年為斯堪的納維亞航空公司旅館設計的“天鵝”椅和“蛋”椅。這三

14、種椅子均是熱壓膠合板整體成型的，具有雕塑般的感覺。日本設計在處理傳統與現代的關系中采用了所謂的“雙軌制”。一 方面保持傳統風格的延續性；另一方面在高技術的設計領域則按現代經濟發展的需求進行設計。后現代主義在設計界最有影響的組織是意大利一個名為孟菲斯的 設計師集團,集團的核心人物是索特薩斯。17.1908 年威爾德出任德國魏瑪市立工藝學校校長，這所學校是后來包豪斯的直接前身。法國新藝術的代表人物是吉馬德(hector guimard)。吉馬德最有立體主義產生并形成于第一次世界大戰前夕的法國，它的基本原 則是用幾何圖形來描繪客觀世界。畢加索是立體主義的代表人物之一。1923 經典之作。21.20

15、60 年代以來意大利設計的明星是 索特薩斯 ，他的設計思想受到印度和東方哲學的影響，他是同時代設計師中最杰出的一位。22.“工業設計”1919 年，當時一個名叫西奈爾 的設計師開設了自己的事務所，并在自己的信封上印上了這個詞。沃爾沃 是世界汽車工業中最早倡導安全帶概念的廠商。英國當代主義風格的代表人物之一是雷斯。1951 年，他利用鋼條和膠合板設計了著名的 羚羊 椅，這把椅子的造型輕巧而有動感，既可用于室外，也可放置在居室。麥金托什 設計了格拉斯哥藝術學校大樓及其主要房間的全部家具及室內陳設，獲得了極大成功，使他被公認為新藝術運動在英倫19 世紀后期最富創造性的建筑師、設計師。二.名詞解釋斯堪

16、的納維亞風格：斯堪的納維亞風格是一種現代風格，它將現代主義設計思想與傳統的設計文化相結合，既注意產品的實用功能，又強調設計中的人文因素，避免過于刻板和嚴酷的幾何形式，從而產生了一種富于“人情味”的現代美學，因而受到人們的普遍歡迎。斯堪的納維亞國家的設計風格有著強烈的共性，它體現了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、 政治、語言、傳統的融合，以及對于形式和裝飾的克制，對于傳統的尊重，在形式與功能上的一致和對于自然材料的欣賞等。米拉公寓：米拉公寓是西班牙新藝術運動的典型的例子，由著名設計大師高蒂 米設計。米拉公寓的整個結構由一種蜿蜒曲折的動勢所支配，體現了一種生命的動感，宛如一尊巨大的抽象雕塑。由于不采

17、用直線，在使用上頗有不便之處。解構主義：比利時線條：比利時藝術家霍爾塔在建筑與室內設計中喜用葡萄蔓般相互纏繞和 螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時新藝術的代表性特征，被稱為“比利時線條”或“鞭線”。這些線條的起伏，常常是與 結構或構造相聯系的。機器美學：機器美學追求機器造型中的簡潔、秩序和幾何形式以及機器本身所體現出來的理性和邏輯性，以產生一種標準化的、純而又純的模式。 其視覺表現一般是以簡單立方體及其變化為基礎的，強調直線、空間、比例、體積等要素，并拋棄一切附加的裝飾。柯布西耶于 1923 年出版的走向新建筑一書是機器美學的經典之作。ph 系列燈具：塑料的時代：第二次世界大戰后材料

18、和工藝上的革新改變了人們所熟悉的概念。 新型塑料多樣化的鮮明色彩和成形工藝上的靈活性，使許多產品呈現出新穎的形式和顏色，60 年代起，各種塑料，如聚乙烯、聚氯乙烯、聚丙烯等開始被廣泛地用于各種產品上，如電話機、電吹風、家具、辦公用品、機器零件以及各種包裝容器。塑料成了工業設計20 60 年代曾被稱為“塑料的時代”。商業性設計：所謂商業性設計就是把設計完全看作一種商業競爭的手段，設計改型不考慮產品的功能因素或內部結構，只追求視覺上的新奇與刺激。 “有計劃的廢止制”就是美國商業性設計的具體體現，即通過人為的方式使產品在較短時間內失效，從而迫使消費者不斷地購買新產品。 20 50 年代的美國汽車設計

19、是商業性設計的典型代表。美國的通用汽車公司、克萊斯勒公司和福特公司通過不斷推出新奇、夸張的設計，取得了巨大的商業成效。波普風格：波普風格的中心是英國。從設計上來說，波普風格并不是一種單純的、一致性的風格，而是多種風格的混雜。它追求大眾化的、通俗的趣味，反對現代主義自命不凡的清高。在設計中強調新奇與獨特， 20 60 年代的設計界引起強烈震動，并對后來的后現代主義產生了重要影響。波普設計十分強調靈活性與可消費性，即產品的壽命應是短暫的，以適應多變的社會、文化條件，就像此起彼伏的流行歌曲一樣。簡答題索尼設計的有哪些特點？索尼的設計不是著眼于通過設計為產品增添“附加價值”，而是將設計與技術、科研的突

20、破結合起來，用全新的產品來創造市場、引導消費，而不是被動地去適應市場。索尼的設計強調簡練，其產品不但在體量上要盡量小型化，而且在外觀上也盡可能減少無謂的細節。 ph 燈具的重要特征是什么？所有的光線必須經過一次反射才能達到工作面，以獲得柔和、 均勻的照明效果，并避免清晰的陰影；無論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛；對白熾燈光譜進行補償，以獲得適宜的光色；減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，以防止燈具與黑 暗背景形成過大反差，造成眼睛不適。簡述青蛙設計公司？在國際設計界最負盛名的歐洲設計公司是德國的青蛙設計公司，青蛙設計公司的創始人是艾斯林格。青蛙公司的設計既保持了烏爾姆設計學院和

21、布勞恩的嚴謹和簡練，又帶有后現代主義的新奇、怪誕、 艷麗，甚至嬉戲般的特色，在設計界獨樹一幟，在很大程度上改變20 世紀末的設計潮流。青蛙公司的設計哲學是“形式追隨激情”(formfollowsemotion)，因此許多青蛙公司的設計都有一種歡快、幽默的情調，令人忍俊不止。風格派的代表人物與作品？19171931 年間以荷蘭為中心的一場國際藝術運動。畫家杜斯伯格是風格派的理論家和發言人。風格派的主要成員還有畫家蒙德里安、建筑師奧德和建筑師兼設計師里特維爾德等人。 風格派最有影響的實于家之一是里特維爾德，其紅藍椅是 20 世紀藝術史中最富創造性和最重要的作品。哥蒂斯的設計事務所所采用的設計程序有

22、哪些？確定產品所要求的精確性能；研究廠家所采用的生產方法和設備；把設計計劃控制在經費預算之內；向專家請教材料的使用；研究競爭對手的情況；對這一類型的現有產品進行周密的市場調查。后現代主義的主要特征是什么？文脈主義、隱喻主義和裝飾主義。包豪斯經歷哪三個階段？格羅佩斯時期邁耶時期密斯時期拉斯金的設計思想是什么？師承自然，從大自然中汲取營養，而不是盲目地抄襲舊有的樣 式。使用傳統的自然材料，反對使用鋼鐵、玻璃等工業材料。忠實于材料本身的特點，反映材料的真實質感。論述題1結合當前世界經濟危機和中國國情，以“綠色設計”為題，探索中國設計的發展與出路？觀點清楚，論據充分，論證有力，文筆流暢，有獨到見解。2

23、以二戰后的美國設計發展為例，試析當前世界經濟危機背景下，中國設計的發展出路與對策。要點：【篇三：中外設計史期末考試試卷(a )】a )（1101）abcd、龍虎紋9、（ ）最能體現春秋戰國這個時代的平面設計和色彩設計的特色abcd、銅鏡10、中國青銅器的設計因與該特殊的禮制文化緊密相關，形成了象物、繁縟富麗，系統嚴禁和（）的主要特點。abcd11、白瓷是以（）a、汝窯 bcd、鈞窯12、隨著奴隸制的崩潰和社會思潮的活躍，藝術格調由靜止凝重走向（）a、色調和諧 bcd、活潑生動13、秦始皇“泗水撈鼎”的失敗象征著（）ab、大禹鑄鼎之重 c、秦王權的橫蠻 d、青銅藝14、（）ab、明清 cd15、

24、秦漢青銅器主要目的為（）abcd16、商周青銅器主要是用作（）abcd、禮器17、漢代的燈具造型豐富，構思奇特，有著非常高超的水平，其中最著名的是（）abcd、長信宮燈18、隨著漢代建筑技術的提高，出現了防腐作用的建筑裝飾構件是（）ab、畫像石 cd19、唐代金銀器制（）abc、舞d20、佛教的影響，在（ ），出現了蓮花尊。a、西周 bcd、春秋戰國時期一、多項選擇題（在每小題列出的四個備選項中有至少兩個答案是2 60 分。錯選、多選或未選均不得分。請將答案寫入下面的答題框，否則不得分。）1、在舊石器時代，（ ）abc、d、獸骨2、新石器時代，仰韶彩陶裝飾紋樣的主要表現手法為（ ）a、具象 b

25、cd3、（ ）是新石器時代文明的標志。ab、瓷器 c、石器 d4、（）是人類與動物區別的重要標志。abcd是（）abcd、巢居6、裝飾藝術運動中（ ）是這時期的主要造型特征。 a、流線型 b、cd7、下列（）不是古代青銅器的制造工a、鎏金 bcd 失蠟8、商代是青銅藝術由成熟到鼎盛的時期，下列（ ）不是當時流行的紋飾21、（）佛教藝術設計達到鼎盛，并且展現了中國化佛教藝術設計ab、宋代 c、元代 d、清朝22、宋代出現了五大名窯，其中以瑪瑙石作為配料的是（）a、官b、定州窯 cd、汝窯23（）a、小巧 bc、輕薄 d24、明代工藝美術設計的最高成就表現在（ ）abcd、漆器25、在我國明清時期

26、代，私家園林發展迅速，其中以（ ）為代表。abc、獅子林 d、網師園26、清代工藝美術的藝術特點是繁縟、精巧，（ ）的裝飾占主導地abc27、唐三彩的前身是（ ）a、蓮花尊 bcd、黃釉綠彩四系罐28、（）是文藝復興時期集建筑設計、繪畫、雕塑于一身的偉大藝abc、拉斐爾 d、但丁abcd、在設計中提倡自由創造，反對模仿因襲墨守陳規。將手工藝與機器生產結合起來，提倡在掌握手工藝的同時，了解現 實際動手能力和理論素養并重3、包豪斯在設計理論方面，包豪斯提出了三個基本觀點（ ）abc與高貴并存d4、裝飾藝術運動（art deco）是 20 世紀 2030 年代主要的流行風格，它生動地體現了這一時期巴黎的（ ）abcd、低俗5、宋代五大名窯有定窯、（ ）abcd、耀州窯6、水晶宮由（）和（）a、鋼鐵骨架 b、木板 c、塑鋼 d、平板玻璃7、工藝美術運動首先提出了（ ）結合的原則，主張美術家從事設計，反對（）abcd、自然8、工藝美術運動的設計強調“師承自然”、忠實于（ ）和（ ），從而創造出了一些樸素而適用的作品。abcd、華麗二、多項選擇題（在每小題列出的四個備選項中有至少兩個答案是2 20 分。錯選、多選或未選均不得分。請將答案寫入下面的答題框，否則不得分。）abcd、圣保羅2、包豪斯教學理念有（）9、巴洛克風格家具中常見的雕飾圖案