1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)美國西部片的主要藝術(shù)特點以原野奇?zhèn)b和關(guān)山飛渡為例1903年，愛德溫鮑特導(dǎo)演的火車大劫案開創(chuàng)了西部片的先河并取得極大成功。早先，這種影片類型的題材一般比較簡單：善良的美國白人移民到西部，受到當?shù)赜〉诎踩说耐{，英雄的牛仔或警長除暴安良，驅(qū)除了罪惡，維持了治安。在人物設(shè)計上，西部片一般都善惡分明，或者是道德和正義的化身，如牛仔；或者就是罪惡的代表。這些都是西部片中最典型的自然和社會景觀。除此之外，美國西部片還有哪些頗具代表性的藝術(shù)特點呢？下面，筆者將以經(jīng)典西部片原野奇?zhèn)b和關(guān)

2、山飛渡為例，作一簡單分析。一、以沖突為核心的故事模式西部片往往取材于開拓西部的神話，傳奇和真實故事。同時秉承西方文學(xué)和戲劇藝術(shù)的傳統(tǒng)，強調(diào)故事結(jié)構(gòu)和戲劇沖突至關(guān)重要。它一般在封閉的環(huán)形結(jié)構(gòu)中來編織影片的開始、發(fā)展和高潮。西部片可以看作是一種模式，一種傳奇演繹和一種歷史重構(gòu)，它的基本故事結(jié)構(gòu)不斷在影片中重復(fù)出現(xiàn)，形成堅實的結(jié)構(gòu)模式。正像喬恩圖斯卡所說，“社會中出現(xiàn)沖突，英雄主人公最終決定參與到這一沖突當中，他的介入導(dǎo)致了他與一個或多個壞人之間生死搏斗?！睕_突和沖突的解決是西部片的基本情節(jié)模式，而最終的解決方式又經(jīng)常是影片高潮的槍戰(zhàn)。西部片在高潮之后往往存在一個尾聲，以1953年喬治斯蒂文斯拍攝的

3、原野奇?zhèn)b為例，完成使命的肖恩必須告別對他心存愛意的女主人和她的兒子，繼續(xù)浪跡天涯，除暴安良。這既體現(xiàn)了社會的不寬容，人性之間的沖突，又反映了敘事情節(jié)的模式化特征，還塑造了牛仔英雄的灑脫和“酷”。二、個人主義作風(fēng)及其象征意義作為美國意識形態(tài)和美國大眾文化的集中體現(xiàn)，美國電影強調(diào)類型化的表義作用，并強調(diào)類型化的純度和強度，這在西部片中表現(xiàn)得尤為明顯。西部片人物形象的設(shè)置可為善惡對立，壁壘森嚴。在正面人物陣營中，首先是代表正義，勇敢和法制的牛仔（關(guān)山飛渡的韋恩和原野奇?zhèn)b的肖恩），剛正不阿和驍勇善戰(zhàn)是他們的基本特征，而自由散漫的個人主義風(fēng)格又經(jīng)常使他們成為社會和情感世界的局外人；其次是代表文明，善良和

4、溫情的淑女（來自紐約的女教師或來自新奧爾良的新娘），他們作為英雄的主要伴侶和陪襯，強調(diào)了社會化和感性的訴求，并可望成為西部牛仔英雄的馴化者；再次是英雄的盟友和支持者，表現(xiàn)為善良而本分的農(nóng)場主和小鎮(zhèn)居民，他們代表了“沉默的大多數(shù)”；在反面人物陣營中，主要的反派往往是殺人越貨，無法無天的亡命匪徒和嗜血成性的印地安人，代表了暴虐和邪惡。在正反黑白兩級之間的灰色地帶，存在著可塑性極強的中間人物，又稱為“變色龍”。他們具有某種程度的缺點和弱點，代表了人性中的不完美和意志薄弱，他們也可能走向好壞兩個方向，但天真樂觀的美國電影一定會讓他們中的大多數(shù)走向光明。他們往往就是西部片中的酗酒者，貪財醫(yī)生，膽小怕事的

5、居民和名聲不好的妓女之類。三、獨特的自然環(huán)境和影像風(fēng)格在關(guān)山飛渡的開場鏡頭，一輛馬車穿過著名的猶他州紀念谷，緩慢橫搖的鏡頭展現(xiàn)西部壯麗的景象，將西部自然美景擬人化走向文明和進步的隱喻。17年以后，福特在搜索者中再次以紀念谷的西部風(fēng)景作為影片的第一個鏡頭，但這一次他以一個女人站在門廊上瞭望連綿不絕的西部世界來從文明的內(nèi)部強化觀眾的視點。西部永恒的荒野，荒涼的小鎮(zhèn)和沉寂的街道成為西部片亙古不變的外景，而簡陋的酒館，孤立的村舍和狹窄的警長辦公室則是西部片最具標志性的內(nèi)景。西部片在影像上具有許多意義明確固定的符碼，如道具中的槍（武器），馬（盟友），火車（文明），電報（現(xiàn)代傳播工具）等，服裝中的牛仔褲，

6、西服，馬靴，寬沿帽等。在經(jīng)典西部片中，白帽白馬白衣是牛仔英雄的典型裝扮，而黑帽黑衣黑馬則是壞人的標志，處在兩者之間的自然就是中間人物了。西部片人物的言行同樣具有固定的意義，他們的一顰一笑和舉手投足均有一定的規(guī)律所循。比如在西部片的槍林彈雨中，觀眾卻看不到一滴鮮血，原來西部片的經(jīng)典符碼系統(tǒng)當中是不允許鮮血出現(xiàn)的。西部片具有很強的動作性，最突出的特點就是強調(diào)牛仔拔槍射擊的“速度”，速度決定了一切，包括牛仔水平的高下，甚至牛仔的生死。四、特殊構(gòu)圖技巧和視聽元素西部片在畫面構(gòu)圖上以水平線為支點，大量使用橫向的搖動和移動，色彩凝重飽滿，經(jīng)常使用黃色基調(diào)，與西部荒涼的客斯特地貌渾然一體，同時又突出了傳統(tǒng)柯

7、達膠片層次豐富的油畫效果，廣角鏡頭和硬焦點的使用強化了西部環(huán)境的空間感和粗糙感，深化了文明和蠻荒的對立主題。上世紀70年代初，好萊塢著名導(dǎo)演比利懷德爾這樣評價關(guān)山飛渡導(dǎo)演福特的電影技巧：“約翰福特很少使用搖鏡頭，但是他一旦搖動鏡頭，場景就會產(chǎn)生巨大的沖擊力。還記得關(guān)山飛渡中那個從很高處拍攝的，帶著滾滾紅塵撲面而來的鏡頭嗎？這個時候攝影機開始搖動了大約15度，你看到一個印地安人的面孔充滿銀幕，他正在把自己的槍準備停當。這部電影已經(jīng)面世超過30年了，但這樣的場景似乎永遠不會被超越。”音響方面強調(diào)動作的音響特征，強化對話的明確性和指向性，音樂上堅持古典主義，限制了西部片配樂的創(chuàng)造性發(fā)揮。西部片嚴格遵循