1、第十九章 近現代建筑的發展第一節 芝加哥學派與高層建筑的發展芝加哥學派是美國最早的建筑流派，是現代建筑在美國的奠基者。芝加哥學派的產生背景源于1871年芝加哥城大火，幾乎城市中的大批木材建筑都覆沒在這場大火中，城市也因此重建。為了節省土地，政府迫使建筑師在設計中增高樓層，擴展空間。現代的高層建筑開始在芝加哥出現。在此，當時的芝加哥設計師從中形成了趨向于簡潔獨創的風格流派，這就是芝加哥學派。第二節 賴特的草原式住宅賴特是美國著名的現代建筑大師。1887年，當時他18歲，來到了芝加哥；1888年，進入沙利文與愛得勒的建筑事務所；1894年，賴特離開了這個建筑事務所自己創業，并獨立的發展了美國土生土

2、長的現代建筑。他在美國中部地區地方農舍的自有布局基礎上，融合了浪漫主義的想象力創造了富于田園詩意的“草原式住宅”，接著他在居住建筑設計方面取得了一系列的成就。后來他所提倡的“有機建筑”，便是這一概念的發展。威利茨住宅建在平坦的草地上，周圍是樹林。平面呈十字形。十字形平面在當地民間住宅中是常用的。但賴特在平面上來的更靈活。在門廳、起居室、餐室之間不作固定的完全分割，使室內空間增加了連續性；外墻上用連續成排的門和窗，增加室內外空間的聯系，這樣就打破了舊式住宅的封閉性。在建筑外部，體形高低錯落，坡屋頂伸得很遠，形成很大的挑檐，在墻面上投下大片陰影。在房屋立面上，深深的屋檐，連排的窗孔，墻面上的水平飾

3、帶和勒腳及周圍的矮墻，形成以橫線為主的構圖，給人以舒展而安定的印象。羅伯茨住宅是賴特設計的小住宅中最優美的作品之一。建筑平面是草原式住宅慣用的十字形，大火爐在它的中央。室內采用了兩種不同的層高，起居室的凈空是2層的高度，頂棚根據屋頂的自然坡度而靈活處理，在頂棚之下，設有一圈回廊式的陳列墻，可以布置花瓶、盆景或其他裝飾品，以豐富室內空間的藝術處理。外形上互相穿插的水平屋檐，以及深深的陰影落在門窗與粉墻上，襯托出一幅生動活潑的圖景。建筑物的周圍有花臺和樹木，與自然環境結合緊密。羅比住宅是賴特在草原式住宅的基礎上設計的城市型住宅中的一例，在某種程度上與芝加哥學派的建筑構思較為默契。它的平面根據地形布

4、置成長方形，特點是強調層層的水平陽臺和花臺，結合周圍的樹木，也能獲得自然之趣。它的造型對后來城市花園住宅的設計有深遠的影響。第三節 德意志制造聯盟德國在19世紀末的工業水平迅速的趕上了老牌資本主義國家的英國和法國，而躍居歐洲第一位。當時的德國，一片欣欣向榮，它不僅要求成為工業化的國家，而且希望能成為工業時代的領袖。它樂于接受新東西，只要對自己的工業發展有利便吸取。為了使后起的德國商品能夠在國外市場上和英國抗衡，1907年出現了由企業家、藝術家、技術人員等組成的全國性的“德意志制造聯盟”，它的目的在于提高工業制品的質量以求達到國際水平。第四節 格羅皮烏斯與包豪斯設計教育德國包豪斯學院，是世界上第

5、一所完全為發展設計教育而建立的學院，是由德國著名建筑師現代主義建筑與現代主義設計的奠基人格羅佩斯斯建立。十幾年的時間，包豪斯設計學院成為了歐洲現代主義設計的中心，在1933年被強行關閉，但是學院創始人格羅佩斯所創立的教育理論和教學方式卻影響了全世界的設計教育，并且使所有的設計師意識到為大眾設計和為工業化設計才是設計的真正目的。受到包豪斯的影響，世界上越來越多的設計院系都開展設計教育的課程，有的院校開始培養具有一定時代特征的設計人員。一、包豪斯的三個發展階段1.第一階段（1919-1925年）魏瑪時期 魏瑪時期的包豪斯校舍位于德國威瑪，格羅皮烏斯任校長，提出“藝術與技術的新統一”的崇高理想，肩負

6、起訓練二十世紀設計家和建筑師的神圣使命。他廣招賢能，聘任藝術家與手工匠師授課，形成藝術教育與手工制作相結合的新型教育制度。一、包豪斯的三個發展階段2.第二階段（1925-1932年）迪索時期 包豪斯在德國迪索重建，并進行課程改革，實行了設計與制作教學一體化的教學方法，取得了優異成果。這個時期是其高峰時期。1928年格羅皮烏斯辭去包豪斯校長職務，由建筑系主任漢內斯邁耶繼任。這位共產黨員建筑師將包豪斯的藝術激進擴大到政治激進，從而使包豪斯面臨著越來越大的政治壓力。最后邁耶本人也不得不于1930年辭職離任，由米斯凡德洛(MiesVandeRohe,1886-1969)繼任。接任的米斯面對來自納粹勢力

7、的壓力，竭盡全力維持著學校的運轉，終于在1932年10月納粹黨占據迪索后，被迫關閉包豪斯。一、包豪斯的三個發展階段3.第三階段（1932-1933年）柏林時期密斯凡德洛將學校遷至柏林的一座廢棄的辦公樓中試圖重整旗鼓，由于包豪斯精神為德國納粹所不容，面對剛剛于1933年正式上臺的納粹政府，密斯終于回天無力，于該年8月宣布包豪斯永久關閉。1933年11月包豪斯被封閉，不得不結束其14年的發展歷程。柏林時期僅有6個月的時間。二、包豪斯教學包豪斯的創始人格羅皮烏斯針對工業革命以來所出現的大工業生產“技術與藝術相對峙”的狀況，提出了“藝術與技術新統一”的口號，這一理論逐漸成為包豪斯教育思想的核心。包豪斯

8、教育注重對學生綜合創造能力與設計素質的培養。三、包豪斯對建筑思潮的影響19世紀末20世紀初，西方文化思想領域發生了大動蕩。在這種社會背景下，德法兩國成了當時激進建筑思潮最活躍的地方。德國建筑師格羅皮烏斯、密斯凡德羅、法國建筑師勒柯布西耶三人是主張全面改革建筑的最重要的代表人物。1919年格羅皮烏斯創立新型的設計學校包豪斯，在20年代成為建筑和工藝美術的改革中心。1923年勒柯布西耶發表走向新建筑提出激進的改革建筑設計的主張和理論。1927年在密斯主持下，于德國斯圖加特市舉辦展示新型住宅設計的建筑展覽會。1928年各國新派建筑師成立國際現代建筑會議的組織。到20年代末，經過許多人的積極探索，一種

9、旨在符合工業化社會建筑需要與條件的建筑理論漸漸形成了，這就是所謂的現代主義建筑思潮。第五節 勒柯布西耶的現代主義建筑思想勒柯布西耶，是20世紀最重要的建筑師之一，是現代建筑運動的激進分子和主將，被稱為“現代建筑的旗手”。他和瓦爾特格羅皮烏斯、路德維格密斯凡德羅以及弗蘭克洛依德賴特并稱為四大現代建筑大師。在設計造型上，他贊美簡單的幾何形式，主張以簡單抽象的形體美來滿足人們的物質精神追求，其理論上的直接反應就是“機器美學”。一、勒柯布西耶的建筑理論1.走向新建筑2.模數化3.新建筑五點二、代表建筑1.薩伏伊別墅像大多數建筑師一樣，柯布西耶早期做的最多的是小住宅設計。他的許多建筑主張也最早在小住宅中

10、表現出來。1914年他擬制的一處住宅區設計中，用一個圖解說明現代住宅的基本結構，是用鋼筋混凝土的柱子和樓板組成的骨架，在這個骨架之中，可以靈活的布置墻壁和門窗，因為墻壁已經不再承重了。2.朗香教堂朗香教堂位于法國東部索恩地區距瑞士邊界幾英里的浮日山區，坐落于一座小山頂上，19501953年由法國建筑大師勒柯布西耶設計建造，1955年落成。朗香教堂的設計對現代建筑的發展產生了重要影響，被譽為20世紀最為震撼、最具有表現力的建筑。第六節 密斯凡德羅的開拓與貢獻密斯凡德羅（1886-1969）德國人，是二十世紀中期世界上最著名的四位現代建筑大師之一，與賴特，勒柯布西耶，格羅皮烏斯齊名。從某種意義上來

11、說，密斯建立了一種當代的建筑學標準。作為鋼框架結構的開創者和玻璃幕墻的締造者，密斯提出的“少即是多”的理念，不僅集中反映了他的建筑觀點，也大大影響了全世界的建筑風格和特點。正如其大多數的玻璃與鋼結構作品一樣，透過表象，我們可以很輕易的看到這位現代建筑大師留給二十世紀的偉大財富。密斯堅持“少即是多”的建筑設計哲學，在處理手法上主張流動空間的新概念。一、建筑風格二、設計理念“少就是多”三、代表建筑1.巴塞羅那博覽會德國館1929年西班牙巴塞羅那國際博覽會中的德國館。建于1929年。占地1250平方米。由一個主廳、兩間附屬用房、兩片水池和幾道圍墻組成。主廳平面呈矩形，廳內設有玻璃和大理石隔斷，縱橫交

12、錯，隔而不斷，有的并延伸出去成為圍墻，形成既分隔又聯系、半封閉半開敞的空間，使室內各部分之間、室內外之間的空間相互貫穿。建筑形體簡單，不加裝飾，利用鋼、玻璃和大理石的本色和質感，顯示著簡潔高雅的氣氛。是“現代主義建筑”的代表作之一。2.范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅是密斯在1845年為單身女醫生范斯沃斯設計的度假別墅，1950年落成。住宅坐落在美國帕拉諾南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹林。第七節 弗蘭克賴特的現代建筑思想弗蘭克勞埃德賴特是本世紀美國的一位最重要的建筑師，在世界上享有盛譽。他設計的許多建筑受到普通的贊揚，是現代建筑中有價值的瑰寶。賴特對現代建筑有很大的影

13、響，但是他的建筑思想和歐洲新建運動的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨特的道路。賴特于1869年出生在美國威斯新州，他在大學中原來學習土木工程，后來轉達而從事建筑。他從十九世紀八十年代后期就開始芝加哥從事建筑活動，曾經在當時芝加哥學派建筑師沙利文等眾的建筑事務所中工作過。賴特開始工作的時候，正是美國工業蓬勃發展，城市人口急速增加的時期。十九世紀末的芝加哥是現代摩天樓誕生的地點。但是賴特對現代大城市持批判態度，他很少設計大城市里的摩天樓。賴特對于建筑工業化不感興趣，他一生中設計的最多的建筑類型是別墅和小住宅。一、流水別墅1936年，賴特設計的流水別墅就是一座獨辟蹊徑，別出心裁，匠心獨運的建筑藝

14、術品。流水別墅在賓西法尼亞州的郊區，屬于匹茨堡市百貨公司老板考夫曼的產業。考夫曼買下一片大的風景優美的地產，聘請賴特設計別墅。賴特根據當地的地形起伏，樹木茂密的風景特點，尤其是有一條溪水從巖石上跌落下來，形成了一個瀑布。他就選擇把別墅建造在瀑布的上邊，別墅的造型也是呼應地形走向變化的。別墅總共分為三層，建筑的結構運用了鋼筋混凝土。它的每層樓板連同邊上的欄墻支承在墻和柱墩上，各層的空間大小和形狀各不相同，建筑師充分利用了鋼筋混凝土結構的懸挑力，將建筑外形向各個方向懸伸出來。比如說，通過石墻和玻璃的圍合，構建不同形態的室內空間，或封閉的，或開敞的，滿足不同的居住功能需要。二、約翰遜制蠟中心辦公樓約

15、翰遜制蠟公司是賴特有機思想的代表作，同時亦表達了賴特以神圣觀念建造工作場所原教旨主義；與賴特美國風時期的另一力作流水別墅，共同表達出其按自然節律進行建造的思想。第八節 芬蘭建筑大師阿爾瓦阿爾托阿爾瓦阿爾托（1898-1976）是芬蘭現代建筑師，人情化建筑理論的倡導者，同時也是一位設計大師及藝術家。阿爾瓦阿爾托是現代建筑的重要奠基人之一，也是現代城市規劃、工業產品設計的代表人物。他在國際上的聲譽與四位大師一樣高，而他在建筑與環境的關系、建筑形式與人的心理感受的關系這些方面都取得了其他人所沒有的突破，是現代建筑史上舉足輕重的大師。一、建筑特點1957年阿爾托在明確地表達他的哲學觀時，指出：“建造天

16、堂是建筑設計的一個潛在動機，這一理念會不斷地從每個角落里涌現出來。它是我們設計建筑的唯一目的。如果我們不能始終堅持這一理念，我們的建筑將是簡陋且無價值的，但我們的生活會富裕起來，然而，這種富裕的生活又有什么意義呢？每件建筑作品都是一個標志，他們向世人展示出我們愿意為世界上所有普通人建造天堂的志向。”二、代表建筑1.1938年世界博覽會芬蘭館阿爾托善于把現代性與地方性結合的天才使他多次贏得了為芬蘭設計世界博覽會中的芬蘭館的設計競賽。1937年巴黎世界博覽會中的芬蘭館與1938年紐約世紀博覽會中的芬蘭館都在展示與木材產品，特別是木材在現代建筑中種種不同應用的可能性，與由此而產生的在形式、質感與顏色上的美學效果方面可謂達到鬼斧神工的地步。紐約世博會的芬蘭館展廳狹長而局促，阿爾托把展廳建得高高的，只在一邊放展品。為了增加展出面積與展出效果，他把這個墻面分成四層，各層不僅在水平方向上像波浪似的有起有伏，并且在豎直方向上也像波浪似的前后洶涌。為了