1、原 野 曹禺1第1頁，共20頁。曹禺（19101996）本名萬家寶，字小石。中國現代杰出的劇作家以及戲劇教育家。他繼承了先驅者們反帝反封建的民主精神，同時廣泛借鑒和吸收了中國古典戲曲和歐洲近代戲劇的表現方法，把中國的話劇藝術提到了一個新的高度。2第2頁，共20頁。 曹禺出生于封建官僚家庭。父親萬德尊曾任鎮守使，都統和黎元洪秘書。曹禺生母早逝，繼母酷愛戲劇，常攜曹禺觀看戲曲和文明戲。3第3頁，共20頁。在天津南開中學學習期間參加戲劇活動，曾擔任易卜生玩偶之家等劇的主角。4第4頁，共20頁。曹禺1929年入讀南開大學政治系，1930年轉入清華大學外文系，廣泛鉆研從古希臘悲劇到莎士比亞戲劇及契訶夫、

2、易卜生、奧尼爾的劇作。5第5頁，共20頁。1933年大學即將畢業前夕，曹禺創作了四幕話劇雷雨于次年公開發表，很快引起強烈反響，它不僅是曹禺的處女作，也是他的成名作和代表作。1936年和1937年，曹禺分別出版了他的重要劇作日出和原野。曹禺抗戰期間的重要劇作是北京人。新中國成立后，曹禺創作的劇本主要有膽劍篇王昭君等。6第6頁，共20頁。曹禺早期最受爭議的作品7第7頁，共20頁。原野劇情簡介 原野由序幕和一、二、三幕構成。劇本寫了一個復仇的故事。青年農民仇虎從獄中逃出回到家鄉，要向害了他一家的地主焦閻王復仇，但焦卻已死了（序幕）。仇虎遂先和焦的兒媳婦花金子偷情（第一幕），繼而依照父債子還的觀念，殺

3、死焦的兒子焦大星（第二幕）。但大星卻是個善良懦弱的人，仇虎因而產生心理譴責，在逃跑穿過黑林子時出現幻覺而迷路，終未逃脫追捕而自殺（第三幕）。全劇氣氛神秘、詭異而恐怖。8第8頁，共20頁。創作背景1936年冬曹禺的三幕劇原野是作家唯一一部以農村生活為題材的劇本。原野的創作與當時的社會現實，特別是20世紀30年代涌現的農村題材創作浪潮的影響有關，曹禺本人當時的主觀意向也的確是更愿意貼近社會現實生活，跟隨時代主潮的。然而作品所塑造的人物卻并不像現實中的農民，場景也并非凸顯農村的現實生活。因而有人據此認為這是一部失敗的作品。9第9頁，共20頁。1.怎樣看待原野的主題？曹禺說過原野要表達的主旨是“受迫害

4、最深的人，不一定能獲得自由。”曹禺又說：“如果專業話劇劇團演出雷雨，一定成功。演出日出，一定成功。演出原野，一定失敗。” 10第10頁，共20頁。唐弢其主編的中國現代文學史中，把原野認定為農民的復仇情 節；董炳月在 論的精神內涵一文中卻爭辯說“仇虎不是農民” ，并認為原野是“以勸惡 揚 善為精神內涵的” ；錢理群的中國現代文學三十年則持折中態度，認為原野交 織著“愛”與“仇恨”雙重主題。綜觀 這些論爭，顯見地表明了原野主旨的多重性。11第11頁，共20頁。一整部原野最使我們震撼的莫過于劇中人物死的悲憫和生的痛苦。他們都為生存苦苦跋涉，卻都沒有逃脫失敗的厄運。作家有意將他們放置在一個宏大的宇宙范

5、圍內考察，無疑賦予了他們生命追求以哲理品質，而他們也被視為“真人”（敢恨的人，類似于雷雨中未出場的“雷雨”）。 因此，原野是以探究生命為精神旨歸，以一場復仇的斗爭來寫出敢恨的人，彰顯生命原始的力，試圖給現代人的生存指出一條救贖之路的作品。12第12頁，共20頁。2.原野是不是一部現實主義戲劇？氣氛的神秘人物的怪異復仇的沖突不向揭示階級、社會方面發展卻大寫基于性心理的沖突情節細節不合情理之處13第13頁，共20頁。序幕氛圍的塑造“在天上，怪相的黑云密匝匝遮滿了天，化成各色猙獰可怖的形狀，層層低壓著地面。遠處天際外逐漸裂成一張血湖的破口，張著嘴，潑出幽暗的赭紅，像噩夢” 序幕之神秘來自于“大地是沉

6、郁的，生命藏在里面”，秋日的天地間隱伏著粗野的復仇的力，預示著殘酷而莫測的斗爭。14第14頁，共20頁。在人物塑造上追求奇特怪異的浪漫傾向，突出人物的某一種特征并盡力強化仇虎的形象給人一種奇異的感覺，人會驚怪造物者怎么會想出這樣一個丑陋的人形：頭發像亂麻，碩大無比的怪臉，眉毛垂下來，眼燒著仇恨的火。右腿打成瘸跛，背凸起來仿佛藏著一個小包袱。”像一頭怪獅。花金子的形象被用“潑野”、“妖冶”、“魅惑和強悍”、“艷麗”、“風流”等字眼來描寫，簡直是野性十足的山貓。焦母是個毒如蛇蝎的瞎子。白傻子是個癲子或白癡。焦大星相貌體格正常，卻是個心理上未成人的窩囊廢。15第15頁，共20頁。人物間的兩組三角關系第一組三角關系是婆媳相互仇恨、爭奪一個男人。16第16頁，共20頁。第二組三角關系是兩個男人和一個女人之間的：原本一心爭奪大星的金子愛上了仇虎；仇虎要殺大星，金子反對，后來又轉為贊同，成了仇虎的同謀。17第17頁，共20頁。3.原野的藝術魅力古希臘悲劇的力度美莎士比亞悲劇的內心張力美某種形而上的色彩的哲理美18第18頁，共20頁。原野的象征主義、表現主義色彩 劇中仇虎“丑陋”的軀體，焦母“失去眸子”的眼睛，竄來竄去的白傻子，還有那巨樹，這些