1、視聽語言復(fù)習(xí)提綱導(dǎo)言人類對(duì)光波、聲波接受的特殊機(jī)制的研究成果：（一）視覺暫留原理：人眼在某個(gè)視像消失后，還可以讓這個(gè)物像在視網(wǎng)膜上滯留o. ro. 4秒左右的時(shí)間。（二）似動(dòng)現(xiàn)象：人們把各觀上靜止的物體看成是運(yùn)動(dòng)的，或者把客觀上不連續(xù)的位移看成連續(xù)運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)象。（三）心理補(bǔ)償機(jī)制：觀眾在觀影過程屮，會(huì)自覺不自覺地根裾自己的日常生活經(jīng)驗(yàn)，對(duì)影片畫而之間的斷裂作出 心理補(bǔ)償，從而最終實(shí)現(xiàn)對(duì)電影、電視的欣賞。.影像的特點(diǎn)：（一）記錄性：強(qiáng)調(diào)影像是通過攝影機(jī)等機(jī)械記錄光波和聲波的運(yùn)動(dòng)，來捕捉客觀生活中的真實(shí)事物。（二）幻覺性：電影銀幕上運(yùn)動(dòng)著的影像不完全是在銀輜上完成的，而是在觀眾主動(dòng)的心理參與下，在觀

2、眾的腦 海屮完成的。視聽思維：是由視覺、聽覺元素在時(shí)空中的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成，人們?cè)谒查g就能感受到圖像、色彩、聲咅和運(yùn)動(dòng)的具體信 息，更為直觀。第一章：影像基本概念：（一）鏡頭：物理學(xué)中的鏡頭：指攝影機(jī)上的光學(xué)透鏡組。拍攝時(shí)談到的“鏡頭”：指一次開始到一次關(guān)機(jī)之間所攝収的一段畫面。剪輯后的“鏡頭”：兩個(gè)剪切點(diǎn)之間的一段畫面。（二）攝影對(duì)于形成影響的重要意義：（P16）攝影機(jī)取景框的存在，決定了影像的構(gòu)圖。2.攝影機(jī)距離被攝物的遠(yuǎn)近決定了影像的景別。攝影機(jī)的位罝、角度，決定了影像的視角。4.攝影機(jī)的光圈、物距、焦距的變化，決定了影像的景深。5.攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)路線與軌跡，決定了影像的各種豐富運(yùn)動(dòng)。畫框與構(gòu)圖（

3、P17）:（一）畫框的概念：也叫景框，原始美術(shù)創(chuàng)作中使用的一個(gè)名詞。簡(jiǎn)單來說，它是指用木條或者線條包圍的一個(gè) 封閉的四邊框，用來把繪畫的空間與繪畫作品以外的空間分隔開，并且相互區(qū)別。影視作品的影像也是在這樣一 個(gè)四邊框中呈現(xiàn)，它大致相當(dāng)于鏡頭的取景框。（二）畫內(nèi)空間與畫外空間：（21）畫內(nèi)空間是我們?cè)诋嬁蛞詢?nèi)能夠直觀看到的，而M外空間則是留給我們?nèi)ハ胂?的。（三）畫外空間的構(gòu)成方法：拍攝對(duì)象出入畫。2.人物指向畫外的視線或者動(dòng)作。3.畫外的人物或者物體投射在畫內(nèi)的影子。4利用鏡子等有反射功能的物體或平面。5.畫外人物有局部出現(xiàn)在畫內(nèi)。6對(duì)畫酣停留足夠長(zhǎng)的吋間，引人聯(lián)想畫外空間。7攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)。

4、8打破畫面內(nèi)的-些空間隔斷。9.畫外咅。（四）構(gòu)圖：概念：就是指畫面的結(jié)構(gòu)、布局，即畫面中各形象元素的聯(lián)結(jié)關(guān)系、組合結(jié)構(gòu)。構(gòu)圖的重要原則：平衡原則：根據(jù)人眼觀察真實(shí)世界的正常視覺經(jīng)驗(yàn)，在W框內(nèi)的構(gòu)閣，基本需要保持地平線的水平; 各元素的重心，基本位于畫框屮央，或接近屮央；各元素的對(duì)比，在視覺上能夠讓人感到協(xié)調(diào)而不 反常。變化原則：人眼對(duì)不平衡的、富于變化和動(dòng)態(tài)的構(gòu)圖更為敏感。我們利用變化原則，可以表達(dá)特定 的內(nèi)涵。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖原則：動(dòng)態(tài)構(gòu)圖中，構(gòu)圖的元素和形式，在不停的發(fā)生變化，畫面的表現(xiàn)對(duì)象和主題也在 不斷變化。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖更強(qiáng)調(diào)畫Ifif在吋間線上的分布與變化，強(qiáng)調(diào)前一個(gè)畫囬與后一個(gè)畫面的組合的

5、連貫性。景別:（一）概念：鏡頭由于與被拍攝物體的距離不同或焦距不同，所攝取的不同范圍的畫面。（二）分類及特點(diǎn)：遠(yuǎn)景:廣闊的場(chǎng)而遠(yuǎn)景用于表現(xiàn)環(huán)境、空間、景觀、氣勢(shì)、場(chǎng)景等的宏大，屬于超常規(guī)視點(diǎn)的景別，能拓展影像的表現(xiàn)力，展 示開闊的空間，顯示場(chǎng)景的全貌。有抒發(fā)情感，渲染氣勢(shì)的效果，常用于影片或某個(gè)獨(dú)立的敘樂段落的開篇 和結(jié)尾。全景：人物的全身全景通常是展現(xiàn)環(huán)境全貌、人物全體的景別，表現(xiàn)相對(duì)于局部的整體景觀與場(chǎng)而，大到可以等同于遠(yuǎn)景，小 到僅僅漿括某一個(gè)人。全景具有敘事、描寫的功能，側(cè)重交代說明。它與表現(xiàn)局部的景別組合使用，可以表 現(xiàn)人物全局、空間整體。中景：膝蓋以上部分中景是一種展現(xiàn)場(chǎng)景局部或人

6、物膝蓋以上部分的景別。它技能看到人物的部分面部表情，又能看到部分身體 動(dòng)作與姿態(tài)。屮景用于表現(xiàn)人與人、人與物之間的行動(dòng)、交流，生動(dòng)地展現(xiàn)人物的動(dòng)作、姿態(tài)。近景：胸部以上部分近景指表現(xiàn)人物胸部或物體局部的景別，主要用于通過面部表情刻M人物性格。在近景中，人物周圍的環(huán)境 變得次要，演員的面部表情則相當(dāng)重要。特寫：頸脖以上部位或被攝物體的細(xì)部特寫指用以細(xì)膩表現(xiàn)人物或被攝物體細(xì)部特征的一個(gè)景別。有時(shí)候，特寫被應(yīng)用于主觀鏡頭，表現(xiàn)人物主觀 視點(diǎn)。它也是一種超常規(guī)視點(diǎn)，與遠(yuǎn)景同稱為“兩極鏡頭”，用以表達(dá)特定的情感、特殊的視點(diǎn)。角度：（一）概念：攝影機(jī)與被拍攝對(duì)象的水平夾角與垂直夾角的綜合。（二）分類：水平

7、夾角：正面的拍攝角度：介紹人或物的全貌，是表現(xiàn)面部表情最有效的角度，也稱“表情角度”。會(huì)給受眾 呈現(xiàn)一種近距離、無障礙溝通的幻覺，也是導(dǎo)演通過鏡頭把觀眾的視點(diǎn)縫合進(jìn)敘事情境中的一種常用 的手段。側(cè)面的拍攝角度：適合表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、動(dòng)作、人與人的交談，也成“運(yùn)動(dòng)動(dòng)作角度”。側(cè)面的拍攝角度 可以用于表現(xiàn)人物的輪廓，如果配合逆光，就會(huì)清晰地看到人物側(cè)而的剪影。從審美效果而言，側(cè) 面的拍攝角度，蘊(yùn)含著一種潛在的動(dòng)勢(shì)。a）正側(cè)謝：標(biāo)準(zhǔn)的90夾角b）斜側(cè)面：前側(cè)面和后側(cè)面背面的拍攝角度：適合表現(xiàn)人物與背景的關(guān)系，含蓄地引發(fā)觀眾想象，是一種用來制造懸念的角度。 背而所呈現(xiàn)的是人的后腦勺，演員表演所呈現(xiàn)的信息，兒乎

8、為零。在紀(jì)錄片、新聞采訪屮，畫框屮采訪 者的背面鏡頭，則會(huì)給觀眾造成一種引導(dǎo)感。垂直視角：平視的拍攝角度：典型的新聞攝影的角度，表達(dá)平等、平靜、客觀、公正的態(tài)度。仰視的拍攝角度：被攝物體得高大，有從上往T傾軋的態(tài)勢(shì)，用于表達(dá)威嚴(yán)、景仰、崇敬的態(tài)度。 相對(duì)于平視的角度，仰視是一種更為主觀、反常規(guī)的視角，可以用于抒發(fā)情感、烘托氛圍、刻畫特 定的人物形象。俯視的拍攝角度：被拍攝物體顯得低矮、渺小、猥瑣、受壓迫，表達(dá)蔑視、貶義的態(tài)度。（三）拍攝角度的作用：最基本的作用，是敘事的作用。特定的拍攝角度，用以抒發(fā)某種情感、表達(dá)特定的視角與內(nèi)涵。有著自己獨(dú)特風(fēng)格的導(dǎo)演，往往傾向于選擇某一類型的角度。焦距：（一

9、）概念：正是從鏡頭之鏡片中間點(diǎn)到光線能清晰聚焦的那一點(diǎn)之間的距離。（二）變焦攝影：（運(yùn)用實(shí)例，來表述速度、快慢不同的影響）應(yīng)用實(shí)例：a）鏡頭焦距推向或離開一個(gè)靜態(tài)的對(duì)象。b）用變焦鏡頭拍攝一個(gè)運(yùn)動(dòng)中的對(duì)象c）攝影機(jī)移動(dòng)的同時(shí)變焦距變焦速度快慢的分類a）正常的變焦速度：為了清晰成像，速度順其自然，本身沒有特殊的內(nèi)涵，不引人注意。b）慢速的變焦：表達(dá)較為舒緩的情緒變化與起伏c(diǎn)）快速的變焦：用于制造令人震驚的視覺效果，通常指由短焦距到長(zhǎng)焦距的快速轉(zhuǎn)化，可以猛然地引 人注視某個(gè)人物或細(xì)節(jié)。（三）景深：距離攝影機(jī)鏡頭最近的清晰影像到最遠(yuǎn)的清晰影像之間的距離。（四）焦距的作用：有助于敘事。長(zhǎng)焦距鏡頭可以用

10、于指向性明確的敘事；短焦距鏡頭可以同時(shí)呈現(xiàn)空間內(nèi)的更多訊息，往 往應(yīng)用于表現(xiàn)復(fù)雜、豐富的敘事內(nèi)涵.有助于抒情。長(zhǎng)焦距鏡頭，可以人為的壓縮景深，如果用于主觀鏡頭，可以表現(xiàn)一種心理上的親近、熟 悉；短焦距鏡頭，人為地拉伸景深，如果用于主觀鏡頭，則可以表現(xiàn)一種心理上的生疏、冷漠。異常的 變焦速度，也有抒情、表意的功能，猛然的改變焦距，也可以懾觀眾的內(nèi)心。本質(zhì)上說，攝影機(jī)的對(duì)焦與變焦的過程，是仿造人眼的生理本能。所以，當(dāng)鏡頭在完成對(duì)焦、變焦的動(dòng) 作時(shí)，進(jìn)一步加深了人眼與攝影機(jī)鏡頭“合一”的幻覺，把觀眾更進(jìn)一步拉入敘事的情境。形成特殊的美學(xué)效果與風(fēng)格。 運(yùn)動(dòng)攝影：（一*）鏡頭的運(yùn)動(dòng)：概念：主要是指攝影機(jī)

11、機(jī)位在水平面及空間中所做的各種位置、角度變化。2.分類:A.移動(dòng)鏡頭：各種改變位置的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式。直線方向的運(yùn)動(dòng)水平方向推：鏡頭水平方向直線向前的運(yùn)動(dòng)。拉：鏡頭水平方向直線向后的運(yùn)動(dòng)。垂直方向升：鏡頭在空間中垂直方向的向上運(yùn)動(dòng)。降：鏡頭在空間中垂直方向的向下運(yùn)動(dòng)。復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)軌跡地面攝影機(jī)在水平方向上從一點(diǎn)到另一點(diǎn)位罝改變。空屮攝影機(jī)在空間屮從一點(diǎn)到另一點(diǎn)的位置改變。B.搖攝鏡頭：位置不變、角度改變的運(yùn)動(dòng)。正常速度搖鏡頭位置不變、角度改變快速度甩鏡頭快速的角度或位賈改變（二）基本機(jī)械裝置：1.推軌：推軌鏡頭以類似于鐵路所使用的鐵制軌道得名，保證了攝影機(jī)在做推、拉或者地妞移動(dòng)拍攝時(shí)的畫面平穩(wěn)。推車

12、：推車是一種裝有大型橡皮論的攝影臺(tái)無需軌道即可安靜地推過地而。應(yīng)用于推、拉或者地而移動(dòng)拍攝。升降臂臺(tái)：在升、降攝影或空屮的移動(dòng)鏡頭屮，需要將攝影機(jī)抬離地而并在空屮平滑移動(dòng)，需要吊臂、搖臂。（三）鏡頭運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格：時(shí)間與空間時(shí)研究鏡頭運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)重要方面。時(shí)間：鏡頭運(yùn)動(dòng)不同的速度與節(jié)奏，往往可以表達(dá)特定的情緒，達(dá)成不同的敘事效果。空間：特定的空間環(huán)境，制約了鏡頭運(yùn)動(dòng)的軌跡、方式。（叫）鏡頭運(yùn)動(dòng)的作用：敘事的作用。不論表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的人物還是靜止的場(chǎng)面，或者某個(gè)細(xì)節(jié)，最基本的目的都是為了交代情節(jié), 完成某種敘事目的。塑造三維空間的作用。鏡頭運(yùn)動(dòng)nJ以讓觀眾體驗(yàn)空間的立體感與縱深感。抒情的作用。鏡頭運(yùn)動(dòng)的路線

13、及速度、節(jié)奏，有時(shí)候會(huì)表達(dá)特定的情緒。運(yùn)動(dòng)鏡頭在敘事上具有更大的主動(dòng)性，可以引領(lǐng)著觀眾去看，讓觀眾的眼睛與鏡頭的視點(diǎn)“合一”，積極 介入敘事的情境。某些導(dǎo)演有自己喜好的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式，一定方式的運(yùn)動(dòng)，形成了不同的風(fēng)格。燈光與色彩：（一）燈光的作用：曝光：增強(qiáng)膠片的感光效果，這也是燈光照明最基本的作用。造型：塑造人物或環(huán)境的視覺形象與質(zhì)感。構(gòu)圖：勾畫平面，雕塑空間。強(qiáng)調(diào)：被照亮的人或細(xì)節(jié)往往是需要引起注視的部分。、抒情：營(yíng)造氛圍，渲染情感。其他作用。（二）燈光的分類（P71）光的性質(zhì)2.光的主次3.光的方位（三）色彩：色彩是通過眼、腦和我們的生活經(jīng)驗(yàn)所產(chǎn)生的一種對(duì)光的視覺效應(yīng)。在影像中，色彩具有敘

14、事、表意、抒怙的綜合功能。關(guān)于色彩其他重要概念：色彩基調(diào)：指在一部影片或一個(gè)段落屮，以某種色彩為主導(dǎo)所構(gòu)成的統(tǒng)一、和諧的整體色彩傾向。影片魔界重點(diǎn)色：重點(diǎn)色用以刻畫人物在特殊情境下的特殊情緒，一般以服裝色、道具色體現(xiàn)，山現(xiàn)的次數(shù)不多，比重不大， 但能引起注意。影片羅拉快跑-羅拉一頭醒目的紅發(fā)，成為夠了羅拉鮮明個(gè)性的標(biāo)志。場(chǎng)面調(diào)度：（一）概念：場(chǎng)面調(diào)度時(shí)是導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場(chǎng)對(duì)于視聽語言各元素的綜合調(diào)度、安排。（二）演員的調(diào)度：人物以怎樣的方式、從哪個(gè)地方出場(chǎng)，出場(chǎng)人物與環(huán)境的關(guān)系。多個(gè)出場(chǎng)人物時(shí)，各自的主次、相互關(guān)系的調(diào)度。人物的行動(dòng)空間，以及在該空間的行動(dòng)路線的調(diào)度。對(duì)人物的行動(dòng)路線的安排應(yīng)該是有

15、意義的，必須有其內(nèi)在的邏輯性、目的性。人物在鏡頭里的運(yùn)動(dòng)軌跡以及相應(yīng)的調(diào)度方式：橫向調(diào)度2.正向或背向調(diào)度3.向上或向下調(diào)度斜向調(diào)度5.斜向上或斜向T調(diào)度6.環(huán)形調(diào)度7.無定形調(diào)度（三）攝影機(jī)的調(diào)度：同定鏡頭的調(diào)度：首先要確定機(jī)位，其次要選擇合適的焦距。運(yùn)動(dòng)鏡頭的調(diào)度：在固定鏡頭的基礎(chǔ)上，要選擇一種合適的運(yùn)動(dòng)鏡頭的方式；要注意避免無意義的運(yùn)動(dòng)。 （P4）三種主要的調(diào)度手法：縱深調(diào)度：在多層次的空間中，充分運(yùn)用演員調(diào)度的多種形式，使演員的的運(yùn)動(dòng)在透視關(guān)系上具有或近 或遠(yuǎn)的動(dòng)態(tài)感。重a調(diào)度：相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度重a出現(xiàn)。（具有敘述母體的意義，會(huì)引發(fā)觀眾聯(lián)想，使其 在比較中，領(lǐng)會(huì)其中內(nèi)涵，

16、從而增強(qiáng)作品的敘事、表意、抒情的力量。）對(duì)比調(diào)度：在演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的具體處理上，運(yùn)川各種對(duì)比形式。（如動(dòng)與靜、快與慢、音響上強(qiáng)與 弱的對(duì)比，若造型處理上明與暗、冷色與暖色、黑與白、前景與后景等等對(duì)比）第二章：聲音 聲音概述：（一）聲音的出現(xiàn)：1927年，第一部有聲片爵士歌王誕生。有聲電影的開始。（二）積極影響：電影反映現(xiàn)實(shí)的假定性更小了，更接近于生活。表現(xiàn)的局限性小了，可以直接反映生活中的聲音世界。內(nèi)在的運(yùn)動(dòng)更加豐富了。電影增加了內(nèi)在的情感運(yùn)動(dòng)一一音樂，和理性思維的運(yùn)動(dòng)一一語言。蒙太奇的作用改變了。電影不再依賴蒙太奇來承擔(dān)聲音所要表達(dá)的內(nèi)容。場(chǎng)面調(diào)度的作用增加了。電影節(jié)奏的形成因素不僅豐富

17、了，并且復(fù)雜細(xì)膩了。音樂擺脫了無聲電影時(shí)期僅作為畫面伴奏的從屬地位，作為一個(gè)平等的因素參與作品之中。“無聲”成為電影的一種表現(xiàn)手段。（三）消極影響：首先，體積較大的拾音話筒固定藏在某個(gè)地方，不能隨著演員移動(dòng)，限制了演員的即興發(fā)揮，降低了表演水平。其次，為了阻隔同期錄咅吋攝影機(jī)發(fā)出的巨大噪聲，限制了攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用被限制。再次，為；r保持聲音的連貫和合理，鏡頭之間的蒙太奇組接多了許多顧忌，使電影畫面視覺節(jié)奏受到很大影響。最后，聲咅剛開始岀現(xiàn)時(shí)，電影創(chuàng)作者對(duì)于聲咅尚缺乏正確理解和把握，使得聲咅在電影中的運(yùn)用岀現(xiàn)很多問 題。（網(wǎng)）聲音在影視創(chuàng)作中的重要作用：一、影視作品經(jīng)常會(huì)通過人物的對(duì)

18、白、內(nèi)心獨(dú)白等聲音塑造人物形象，同時(shí)也實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者的主觀表達(dá)。二、影視創(chuàng)作者利用聲音作為推動(dòng)劇情發(fā)展的重要因素。三、很多影視作品從選材到人物刻畫都與聲音有關(guān)。四、聲音還可以擴(kuò)展畫面的表現(xiàn)范圍。 聲音的分類及其功能：（一）人聲：指人在表達(dá)思想和喜怒哀樂等情感時(shí)，所發(fā)出的具有音調(diào)、音色、力度、節(jié)奏等特征的聲音。分類對(duì)白：又稱對(duì)話，是指影視屮人物之間進(jìn)行交流的語言。作用：1.交代劇情。2.塑造人物形象，展現(xiàn)人物性格。3.傳達(dá)潛臺(tái)詞的豐富閃涵。旁白：是指以畫外咅的形式山現(xiàn)的人物語言。a）類型：劇中人物的主觀敘述。2.完企獨(dú)立的局外人的客觀敘述，屬議論、評(píng)價(jià)性的旁白。b）作用：1.旁白的敘事功能。2.旁白

19、對(duì)于時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)換。3.旁白的使用體現(xiàn)導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格。獨(dú)白：是指劇中人物在畫面中對(duì)內(nèi)心活動(dòng)所進(jìn)行的自我表述。a）類型：1.以自我為交流對(duì)象的獨(dú)白，即通常所說的“自言自語”。2.有其他交流對(duì)象的大段訴說:如演講。b）內(nèi)心獨(dú)白：是影視藝術(shù)屮以“畫外音”形式出現(xiàn)的劇中人物的內(nèi)心獨(dú)白。類型：i.人物在超敘事時(shí)空中的內(nèi)心聲音。ii.人物兼敘述者在非敘事時(shí)空中對(duì)事件的主觀評(píng) 價(jià)。作用：配合影像交待說明推動(dòng)敘事。B.表現(xiàn)人物的心境和情感。C.塑造人物特殊的性格。（二）音響：是指電影屮除了人聲、音樂之外，再電影時(shí)空關(guān)系屮所出現(xiàn)的自然界和人造環(huán)境屮所有聲音的統(tǒng)稱。分類：動(dòng)作音響自然音響背景音響機(jī)械音響特殊音響

20、作用：為了增強(qiáng)環(huán)境的真實(shí)性。B.渲染畫面的氛圍。C.表現(xiàn)人物的心境。表達(dá)人物情緒，創(chuàng)造特定的氛圍，還可以具備敘事的功能。還可以通過主觀化的處理、超現(xiàn)實(shí)處理，用來強(qiáng)調(diào)人性真實(shí)本質(zhì)或傳達(dá)獨(dú)特的象征意義和隱喻含義，以達(dá)到深化主題的作用。（三）音樂特點(diǎn)（特性）：分段陳述、間斷出現(xiàn)的不連貫形態(tài)。創(chuàng)作上受制約，必須根據(jù)影片的題材內(nèi)容來進(jìn)行構(gòu)思創(chuàng)作，并且為劇情服務(wù)。整體上要與影片相伴而行，音樂作為電影聲音總譜的一部分，必須要與整部影片的藝術(shù)風(fēng)格相統(tǒng)一， 并要有助于創(chuàng)造豐滿的銀幕形象和表達(dá)人物的情感心理。分類（形式）：有聲源音樂：也稱畫內(nèi)音樂、現(xiàn)實(shí)性音樂或客觀音樂，指影片屮出現(xiàn)的音樂是畫酣屮的有聲源所提 供的

21、。無聲源音樂：也稱畫外音樂、功能性音樂或主觀音樂，指影片中的音樂并非來自畫面中可見的發(fā)聲 體所提供的音樂。功能：咅樂可以表達(dá)那種用語言和行動(dòng)都無法表達(dá)的情感，創(chuàng)造出令人心動(dòng)的情緒氛圍。音樂還可以表現(xiàn)民族特征與地方特色。咅樂可以表達(dá)時(shí)代感。音樂的使用對(duì)于奠定整部影片的主題基調(diào)與影像風(fēng)格，也能起到至關(guān)重要的作用。音樂尤其可以表現(xiàn)作品的主題和作者的思想感情。咅樂還有聲畫組接的作用。聲畫關(guān)系：（一）聲畫結(jié)合的意義：一方而，就銀幕空間和銀幕形象的塑造而言，畫而與聲音應(yīng)是相輔相成，畫而需要聲音的支持，同時(shí)聲 音也離不開視覺形象，二者缺一不可。另一方面，就表達(dá)情緒而言，由于畫面與聲咅各自淡然的職能及其自身的

22、多義性，決定了不同的畫面組 合會(huì)產(chǎn)生不同的、甚至完全相反的情緒和含義。（二）聲畫結(jié)合的關(guān)系：聲畫同步：也稱聲畫合一，指影視屮的聲音和畫而嚴(yán)格匹配，使發(fā)音的人或物體在銀屏上與所發(fā)聲音保 持同步進(jìn)行的自然關(guān)系，使得畫面屮的事項(xiàng)發(fā)聲動(dòng)作和它所發(fā)出的聲音同時(shí)呈現(xiàn)，并且同時(shí)消失，兩者 吻合一致。聲畫分立：又稱聲畫分離，是指畫面中的聲音和形象不匹配、不同步、不相吻合、互相剝離，即聲音和 發(fā)聲體不在同一畫面內(nèi)，聲音通常以畫外音的形式出現(xiàn)。聲畫對(duì)位：指的是聲音和畫而形象各自相互獨(dú)立又相互作用的結(jié)構(gòu)形式。具體來說，聲畫對(duì)位首先在形式上可以概括于聲畫分立范疇之內(nèi)，指聲音和畫面在形式上不同步、不吻 合、相互獨(dú)立；其

23、次在內(nèi)容上，畫面所提供的信息和聲咅所傳達(dá)的信息在性質(zhì)和情緒基調(diào)上存在很大反差， 甚至完全矛盾、對(duì)立；最后，兩者雖然相互獨(dú)立，但又彼此對(duì)列、彼此配合、彼此策應(yīng)，從不同的角度為同 一個(gè)人物塑造或主題表達(dá)所服務(wù)，既分頭并進(jìn)又殊途同歸。功能：巧妙地承擔(dān)沖突性強(qiáng)的敘事任務(wù)。鮮明地描摹人物內(nèi)心和營(yíng)造獨(dú)特鋱圍。直接形象的表達(dá)深刻的象征含義。第三章：剪輯剪輯誕生的歷史：（一）盧米埃爾兄弟：火車進(jìn)站工廠大門等。空問同定，時(shí)間實(shí)時(shí)，無剪輯。（二）梅里愛：馬車變靈柩事件。發(fā)明“停機(jī)再拍”（三）愛德華鮑特：一個(gè)美國(guó)消防隊(duì)員的生活：流暢自由地在不同地點(diǎn)來回切換，不再緊緊跟隨主人公再逐個(gè)場(chǎng)景活動(dòng)。火車大劫案：嘗試對(duì)時(shí)間的自由支配和重塑。（四）格里菲斯：一個(gè)國(guó)家的誕生黨同伐異閃回的運(yùn)用：豐富敘事、加強(qiáng)懸念。平行剪輯技巧和最后一分鐘營(yíng)救：在同一時(shí)間、不同空間A的情節(jié)家譜體出現(xiàn)，營(yíng)造懸念和緊張氣氛。 同時(shí)也是一