1、12l（一）從詩歌的形式來分一）從詩歌的形式來分l1 1、古體詩、古體詩l 古代的自由詩，形式自由，篇幅不限，字數不古代的自由詩，形式自由，篇幅不限，字數不定，不對仗，押韻自由。定，不對仗，押韻自由。l 分為分為四言古詩四言古詩（最早出現于（最早出現于詩經詩經）、）、五言五言古詩古詩（成熟于漢，如（成熟于漢，如古詩十九首古詩十九首）、）、七言古七言古詩詩（成熟于唐代，如（成熟于唐代，如長恨歌長恨歌）、）、l樂府詩樂府詩(“(“歌歌”“”“行行”“”“引引”“”“曲曲”“”“吟吟”“”“弄弄”等名稱，如等名稱，如琵琶行琵琶行）等形式。）等形式。 詩歌體裁32、近體詩l包括律詩和絕句。包括律詩和絕

2、句。鼎盛于鼎盛于唐代唐代，除，除排律外，篇有定句，句有定字，字排律外，篇有定句，句有定字，字有定聲，韻有定位。有定聲，韻有定位。l絕句絕句（4句）分句）分五言絕句五言絕句（五絕）、（五絕）、七言絕句七言絕句（七絕）兩種。、（七絕）兩種。、l律詩律詩分（分（8句）句）五言律詩五言律詩（五律）、（五律）、七言律詩七言律詩（七律）、（七律）、排律排律三種。三種。43、古體詩和近體詩的區別l二者的主要區別是：二者的主要區別是：l 近體詩近體詩是指是指唐初形成的唐初形成的，在，在字數、字數、聲韻、對仗聲韻、對仗等方面都有嚴格規定的格等方面都有嚴格規定的格律詩。律詩。l 古體詩古體詩則不講格律，則不講格律

3、，唐代以前唐代以前的詩的詩歌都是古體詩。歌都是古體詩。 54 4、律詩和絕句的區別、律詩和絕句的區別l律詩和絕句的區別主要在句數上。律詩和絕句的區別主要在句數上。（1 1）絕句絕句只有只有四句四句，可以對仗，也可以不對仗。，可以對仗，也可以不對仗。（2 2）律詩律詩共共八句八句，1 1、2 2兩句兩句為首聯為首聯，3 3、4 4兩句為兩句為頷頷聯聯，5 5、6 6兩句為兩句為頸聯頸聯，7 7、8 8兩句為兩句為尾聯尾聯；首聯和尾；首聯和尾聯可對仗，可不對仗，聯可對仗，可不對仗，頷聯和頸聯必須對仗。頷聯和頸聯必須對仗。（3 3）押韻：）押韻：絕句（絕句（1 1、2 2、4 4） 律詩（律詩（2

4、2、4 4、6 6、8 8）l 無論律詩還是絕句，都有平仄聲的要求。八句以無論律詩還是絕句，都有平仄聲的要求。八句以上的律詩為排律。上的律詩為排律。 65 5、樂府和新樂府、樂府和新樂府的區別（1 1）樂府，是漢武帝時掌管音樂的官署名稱，）樂府，是漢武帝時掌管音樂的官署名稱，后來成為詩體的名稱。漢、魏、南北朝樂府后來成為詩體的名稱。漢、魏、南北朝樂府官署采集和創作的樂歌，簡稱為樂府。官署采集和創作的樂歌，簡稱為樂府。（唐（唐代以前）代以前） （2 2）新樂府創于）新樂府創于初唐初唐。初唐詩人寫樂府詩，。初唐詩人寫樂府詩，除沿用漢魏六朝樂府舊題外，有少數詩人另除沿用漢魏六朝樂府舊題外，有少數詩人

5、另立新題，已與原聲韻不同，故稱新樂府，到立新題，已與原聲韻不同，故稱新樂府，到白居易白居易確定了新樂府的名稱。確定了新樂府的名稱。7（二）詞（二）詞（1 1）鼎盛于）鼎盛于宋代宋代，按，按字數字數多少，分為多少，分為小令小令（5858字字內）、內）、中調中調（59905990字內）和字內）和長調長調（9191字以上）。字以上）。（2 2）詞調有定格，句有定數，字有定聲，韻有定位。詞調有定格，句有定數，字有定聲，韻有定位。（3 3）詞有）詞有單調和雙調單調和雙調之分，雙調就是分之分，雙調就是分兩大段兩大段，兩，兩段的平仄、字數是相等或大致相等的，單調只有段的平仄、字數是相等或大致相等的，單調只有

6、一一段。段。（4 4）詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、）詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕上闕、上片，第二段叫后闕、上片，第二段叫后闕、下闕下闕、下片，、下片， ）（）（“闕闕”是樂曲終了的意思）是樂曲終了的意思） 。1、分類82 2、題目和詞牌的區別、題目和詞牌的區別l詞的標題是詞的內容的體現，詞牌是一首詞的標題是詞的內容的體現，詞牌是一首詞的曲調名稱。詞的曲調名稱。l 念奴嬌念奴嬌赤壁懷古赤壁懷古 “ “念奴嬌念奴嬌”是詞是詞牌，牌，“赤壁懷古赤壁懷古”是題目，揭示該詞是一是題目，揭示該詞是一首抒懷詞，地點是首抒懷詞，地點是“赤壁赤壁”。詞必須有詞。詞必須有詞牌，但不一定有題目。

7、分成兩段的詞上段牌，但不一定有題目。分成兩段的詞上段稱為稱為“上闕上闕”（或（或“上片上片”），下段稱為），下段稱為“下闕下闕”（或（或“下片下片” 。9（三）曲（三）曲（1 1）鼎盛于）鼎盛于元代元代，有，有散曲和雜劇散曲和雜劇兩種形式。散曲又有小令兩種形式。散曲又有小令（短小的曲子）和套數（又名（短小的曲子）和套數（又名“套曲套曲”）兩種形式。）兩種形式。（2 2）特點：體式和詞相近而比詞自由，可以在字數定格外特點：體式和詞相近而比詞自由，可以在字數定格外加襯字；較多使用口語。加襯字；較多使用口語。（3 3） 小令只含一支曲子小令只含一支曲子，如，如越調越調天凈沙天凈沙秋思秋思只有只有“天

8、凈沙天凈沙”一曲。一曲。l 套數是合一個曲調中多支曲子為一套套數是合一個曲調中多支曲子為一套，是戲曲或散曲，是戲曲或散曲中連貫成套的曲子，一套中曲子數不定，少則兩曲，多則中連貫成套的曲子，一套中曲子數不定，少則兩曲，多則不限；每一套數都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名；全套不限；每一套數都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名；全套曲必須同一宮調，有首有尾，一韻到底；結尾處多用曲必須同一宮調，有首有尾，一韻到底；結尾處多用“煞煞”，用多少遍沒有規定。如，用多少遍沒有規定。如般涉調般涉調哨遍哨遍高祖還高祖還鄉鄉，它含有屬于，它含有屬于“般涉調般涉調”這一宮調的八支曲子，而其這一宮調的八支曲子，而其中中“哨遍哨

9、遍”是這套曲的第一支曲的曲牌名，又是全套曲的是這套曲的第一支曲的曲牌名，又是全套曲的曲牌。曲牌。 1、分類102 2、宮調和曲牌的區別、宮調和曲牌的區別 l曲牌和詞牌一樣，是曲的音樂譜式。不同的曲牌和詞牌一樣，是曲的音樂譜式。不同的曲牌在字數、平仄、押韻上往往不同，曲牌在字數、平仄、押韻上往往不同，長長亭送別亭送別中的中的滾繡球滾繡球叨叨令叨叨令快活快活三三四邊靜四邊靜朝天子朝天子滿庭芳滿庭芳五五煞煞等都是曲牌。每一個曲牌，在韻上必須等都是曲牌。每一個曲牌，在韻上必須屬于一種宮調；一種宮調下有的有若干個曲屬于一種宮調；一種宮調下有的有若干個曲牌；宮調是音樂術語，表示聲音的高低等，牌；宮調是音樂

10、術語，表示聲音的高低等，如如長亭送別長亭送別中的中的正宮正宮就是一種宮調。就是一種宮調。 11古典詩歌題材分類古典詩歌題材分類 描寫自然風光、農村景物及安逸恬淡的隱居生活，多用白描手法。描寫自然風光、農村景物及安逸恬淡的隱居生活，多用白描手法。感情：感情：1 1、熱愛大自然的美好情趣。、熱愛大自然的美好情趣。l 2 2、對恬淡閑適生活的向往。、對恬淡閑適生活的向往。l 3 3、對現實不滿，寄情山水。、對現實不滿，寄情山水。l 4 4、流露隱逸避世之情。、流露隱逸避世之情。l 5 5、寄寓詩人生活的感悟。、寄寓詩人生活的感悟。l代表作家陶淵明、王維、孟浩然等代表作家陶淵明、王維、孟浩然等。l l

11、 孟浩然孟浩然 過故人莊過故人莊 l 故人具雞黍，邀我至田家。故人具雞黍，邀我至田家。 l 綠樹村邊合，青山郭外斜。綠樹村邊合，青山郭外斜。 l 開軒面場圃，把酒話桑麻。開軒面場圃，把酒話桑麻。 l 待到重陽日，還來就菊花。待到重陽日，還來就菊花。 l ( (一一) )山水田園詩山水田園詩 12（二）邊塞軍旅詩（二）邊塞軍旅詩l 反映反映唐朝邊疆戰爭生活唐朝邊疆戰爭生活為主要內容。在創作風格上多以為主要內容。在創作風格上多以雄渾雄渾豪放豪放而見長。代表作家有而見長。代表作家有高適、岑參、王昌齡、王之煥高適、岑參、王昌齡、王之煥等。等。l感情：感情：l1、反映邊塞山川景物、風土人情。、反映邊塞山

12、川景物、風土人情。l2、表現建功立業、殺敵報國的意志和豪情。、表現建功立業、殺敵報國的意志和豪情。l3、描寫將士和親人相互思念的深沉情感及其不幸遭遇。、描寫將士和親人相互思念的深沉情感及其不幸遭遇。l4、諷刺并勸諫拓土開邊、窮兵黷武的統治者，表達對戰爭的、諷刺并勸諫拓土開邊、窮兵黷武的統治者，表達對戰爭的厭惡，對和平的向往。厭惡，對和平的向往。l 王昌齡王昌齡 從軍行從軍行l青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。l黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。l借孤寂艱苦悲壯的戰爭生活的描寫表現戍邊將土的壯志豪情。借孤寂艱苦悲壯的戰爭生活的描寫表現戍

13、邊將土的壯志豪情。13（三）詠物言志詩 不直接表露自己的思想、感情，而是把自己的某種理不直接表露自己的思想、感情，而是把自己的某種理和人格志趣融于某種具體事物中，達到言志的目的。、和人格志趣融于某種具體事物中，達到言志的目的。、( (即借所詠之物表達自己的情操志趣，或托物顯示自己即借所詠之物表達自己的情操志趣，或托物顯示自己的高潔品質，或托物抒發懷才不遇的傷感。的高潔品質，或托物抒發懷才不遇的傷感。) ) 在獄詠蟬在獄詠蟬駱賓王駱賓王西陸蟬聲唱，南冠客思深。不堪玄鬢影，來對白頭吟。西陸蟬聲唱，南冠客思深。不堪玄鬢影，來對白頭吟。露重飛難進，風多響易沉。無人信高潔，誰為表予心。露重飛難進，風多響

14、易沉。無人信高潔，誰為表予心。鑒賞方法：鑒賞方法：1 1、抓住物的特點（有哪些品質、精神）、抓住物的特點（有哪些品質、精神）2 2、體味作者的情感。（物就是作者的理想、旨趣、節操，、體味作者的情感。（物就是作者的理想、旨趣、節操，也是主旨和形象的載體）也是主旨和形象的載體）3 3、分析寫作技巧（托物言志、借景抒情、擬人、比喻）、分析寫作技巧（托物言志、借景抒情、擬人、比喻）14（四）詠史懷古詩（四）詠史懷古詩 詩人在閱讀史書或游覽古跡時，有感于歷史人物或詩人在閱讀史書或游覽古跡時，有感于歷史人物或事件的是非，引發出對時局或自己身世的共鳴，借所事件的是非，引發出對時局或自己身世的共鳴，借所吟詠的

15、古人、往事來表達自己的感受，抒發自己的情吟詠的古人、往事來表達自己的感受，抒發自己的情感。感。l感情：感情：l1、借憑吊古跡古人來借古諷今，感慨昔盛今衰。、借憑吊古跡古人來借古諷今，感慨昔盛今衰。l2、通過贊揚古人建功立業的事跡，表達自己渴望建功、通過贊揚古人建功立業的事跡，表達自己渴望建功立業的心情。立業的心情。l3、寫懷才不遇，委婉地對現實進行批評。、寫懷才不遇，委婉地對現實進行批評。l蘇軾的蘇軾的念奴嬌念奴嬌 赤壁懷古赤壁懷古表達的是面對古赤壁戰場表達的是面對古赤壁戰場所產生的對古代英雄的贊美和自己壯志未酬的感慨。所產生的對古代英雄的贊美和自己壯志未酬的感慨。l杜甫杜甫蜀相蜀相 抒發了對

16、時事興衰感慨和對三國時諸葛抒發了對時事興衰感慨和對三國時諸葛武侯的景仰之情武侯的景仰之情 15（五）羈旅行役詩（五）羈旅行役詩 客居他鄉的游子眼中所見、耳中所聞、心中所感由此觸發的對遙遠故鄉的眺望，對溫馨家庭的憧憬。或寫游子漂泊的羈旅愁苦，表達對家鄉的思念，或由所見所聞所感觸發思鄉之愁，表達對親人的牽掛。 也稱為也稱為思鄉懷人詩，思鄉懷人詩，其特點多其特點多借景抒情，寓情于借景抒情，寓情于景，望月傷心，見花落淚，聽雨思親景，望月傷心，見花落淚，聽雨思親，因而此類詩，因而此類詩中常將傷感、凄苦、寂寞、孤寂、惆悵、憂郁的情中常將傷感、凄苦、寂寞、孤寂、惆悵、憂郁的情懷及種種離愁別緒表現得淋漓盡致，

17、又很懷及種種離愁別緒表現得淋漓盡致，又很婉約、含婉約、含蓄蓄。l 楓橋夜泊楓橋夜泊 張繼張繼l月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。l姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。寫哪些寫哪些“眼中景眼中景”，抒發怎樣的，抒發怎樣的“心中情心中情”？意象：歸雁、圓月、客船、孤燈、晚鐘、凄風、苦雨、慈母、他鄉、天涯意象：歸雁、圓月、客船、孤燈、晚鐘、凄風、苦雨、慈母、他鄉、天涯16六、贈友送別詩六、贈友送別詩主要抒寫離別之情，借對送別情景的描寫，表達達依依不舍的主要抒寫離別之情，借對送別情景的描寫，表達達依依不舍的離情別緒，或留戀、或安慰、或囑咐、或祝

18、愿；有傷心、有離情別緒，或留戀、或安慰、或囑咐、或祝愿；有傷心、有惆悵、有期望等。惆悵、有期望等。l 古代的交通不發達，人們古代的交通不發達，人們“相見時難別亦難相見時難別亦難”，詩人們，詩人們抒寫了大量的這類詩詞，給后人留下了寶貴的精神財富，其抒寫了大量的這類詩詞，給后人留下了寶貴的精神財富，其中不乏膾炙人口的名篇佳作。中不乏膾炙人口的名篇佳作。 l“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”，詩人無盡的友情熔，詩人無盡的友情熔鑄在詩情畫意中；鑄在詩情畫意中；l“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”，詩人深摯的情誼包詩人深摯的情誼包含在殷勤的祝福

19、中；含在殷勤的祝福中；l“惟有相思似春色，江南江北送君歸惟有相思似春色，江南江北送君歸”，詩人的相思之情充詩人的相思之情充塞在天地春色中；塞在天地春色中；l“莫愁前路無知己，天下誰人不識君莫愁前路無知己，天下誰人不識君”，詩人的質樸與豪爽詩人的質樸與豪爽寄托在樸素無華的語言中；寄托在樸素無華的語言中；l“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”，詩人晶瑩透明的冰詩人晶瑩透明的冰壺裝下了理解和信任壺裝下了理解和信任17(七)借景抒情詩也稱寫景抒情詩，主要是借景表達自己的美好也稱寫景抒情詩，主要是借景表達自己的美好志向，或表達作者對所寫景物的喜愛之情以志向，或表達作者對所寫景

20、物的喜愛之情以及對祖國大好河山的熱愛，或借景體現不愿及對祖國大好河山的熱愛，或借景體現不愿與世俗同流合污的品質，或借景抒發對人生與世俗同流合污的品質，或借景抒發對人生世事的感慨。借景抒情詩往往是含而不露，世事的感慨。借景抒情詩往往是含而不露，蘊藉悠遠，情豐意密，深切動人。蘊藉悠遠，情豐意密，深切動人。l 杜甫杜甫絕句漫興九首三絕句漫興九首三l熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻。熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻。l銜泥點污琴書內，更接飛蟲打著人。銜泥點污琴書內，更接飛蟲打著人。 18（八）閨怨詩 以以女性心態女性心態為描寫對象，為描寫對象，“怨怨”是這類詩的基調。是這類詩的基調。有濃重的感傷色調，細膩

21、的心理描寫。從創作特色上說，有濃重的感傷色調，細膩的心理描寫。從創作特色上說，呈現出一種呈現出一種婉約纏綿幽怨感傷之美婉約纏綿幽怨感傷之美，悠長含蓄，有無，悠長含蓄，有無盡之味。盡之味。l分為分為閨怨詩、宮怨詩、征婦怨詩、商婦怨詩閨怨詩、宮怨詩、征婦怨詩、商婦怨詩四類。四類。 古代上流社會的女子常因寂悶孤獨而面臨美好的春古代上流社會的女子常因寂悶孤獨而面臨美好的春光想到自己韶華將逝，更加思念離家宦游的丈夫或天光想到自己韶華將逝，更加思念離家宦游的丈夫或天各一方的情人，所以人們就有了各一方的情人，所以人們就有了“女子傷春女子傷春”之說之說( (當然這個當然這個“春春”可以不指季節，而指戀情可以不

22、指季節，而指戀情) )。 傷春傷別詩往往借對春光消逝的記敘描寫或表達對傷春傷別詩往往借對春光消逝的記敘描寫或表達對戍邊丈夫的思念戍邊丈夫的思念, ,或寫春光或寫春光( (青春青春) )易逝易逝, ,光陰不再的感光陰不再的感傷傷, ,或表達對戰爭的厭惡。或表達對戰爭的厭惡。l 王昌齡王昌齡閨怨閨怨l 閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。l 忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。 19（九）閑適隱逸詩 一些詩人看慣了官場的勾心斗角、世俗社會的渾一些詩人看慣了官場的勾心斗角、世俗社會的渾濁不堪，于是退居田野鄉間，與鄉人為伍，與明月濁不堪，于是退居田野鄉間，與鄉人為伍，與明月作伴，抒寫清閑安逸生活，吟詠情性。反映這些生作伴，抒寫清閑安逸生活，吟詠情性。反映這些生活的詩歌，或表達清閑恬淡的心情，或表達對隱居活的詩歌，或表達清閑恬淡的心情，或表達對隱居生活的向往，有不少令人拍案之作。生活的向往，有不少令人拍案之作。 這類詩所表現的思想內容與山水田園詩相近或相這類詩所表現的思想內容與山水田園詩相近或相同，在分析時可結合起來。同，在分析時可結合起來。 辛棄疾辛棄疾清平樂清平樂 茅