1、會計學1美術鑒賞美術鑒賞(jinshng)新的探索資料新的探索資料第一頁，共51頁。第1頁/共51頁第二頁，共51頁。 自從19世紀末后印象派畫家們從根本上改變了西方美術的寫實傳統，加之人類進入20世紀后，科學技術迅速發展，國際交往的日益頻繁，各種社會思潮(scho)層出不窮，從20世紀初在法國產生的野獸派繪畫算起到20世紀末，有名稱的美術流派多達二三十個，以馬蒂斯、畢加索、達利等代表現代繪畫的風格特點，可謂百花齊放，百家爭鳴！但總體上流派基本上從屬于兩種藝術思潮(scho)，即“現代主義”和”后現代主義”。第2頁/共51頁第三頁，共51頁。 20 20世紀以來，現代美術呈現出流派迭起，千姿百

2、態的局世紀以來，現代美術呈現出流派迭起，千姿百態的局面。面。19051905年誕生的以馬蒂斯為代表年誕生的以馬蒂斯為代表(dibio)(dibio)的野獸派繪的野獸派繪畫，強調形的單純化和平面化，追求畫面的裝飾性。畫，強調形的單純化和平面化，追求畫面的裝飾性。19081908年年崛起的以布拉克和畢加索為代表崛起的以布拉克和畢加索為代表(dibio)(dibio)的立體派繪畫的立體派繪畫繼承了塞尚的造形法則，將自然物象分解成幾何塊面，從而繼承了塞尚的造形法則，將自然物象分解成幾何塊面，從而從根本上掙脫傳統繪畫的視覺規律和空間概念。隨著德國從根本上掙脫傳統繪畫的視覺規律和空間概念。隨著德國1905

3、1905年橋社和年橋社和19091909年藍騎士社的先后成立，表現主義作為一年藍騎士社的先后成立，表現主義作為一種重要流派登上畫壇，此派繪畫注重表現畫家的主觀精神和種重要流派登上畫壇，此派繪畫注重表現畫家的主觀精神和內在情感。內在情感。19091909年在意大利出現了未來主義美術運動，此派年在意大利出現了未來主義美術運動，此派畫家熱衷于利用立體主義分解物體的方法表現活動的物體和畫家熱衷于利用立體主義分解物體的方法表現活動的物體和運動的感覺。抽象主義的美術作品大約于運動的感覺。抽象主義的美術作品大約于19101910年前后產生，年前后產生，其代表其代表(dibio)(dibio)畫家有俄羅斯畫家

4、康定斯基和荷蘭畫家畫家有俄羅斯畫家康定斯基和荷蘭畫家蒙德里安，而兩人又分別代表蒙德里安，而兩人又分別代表(dibio)(dibio)著抒情抽象和幾著抒情抽象和幾何抽象兩個方向。何抽象兩個方向。第3頁/共51頁第四頁，共51頁。 第一次世界大戰期間第一次世界大戰期間(qjin)(qjin)產生的達達主義思潮，此產生的達達主義思潮，此派藝術家不僅反對戰爭、反對權威、反對傳統，而且否定藝術派藝術家不僅反對戰爭、反對權威、反對傳統，而且否定藝術自身，否定一切。隨著達達主義運動消退，在此基礎上出現了自身，否定一切。隨著達達主義運動消退，在此基礎上出現了超現實主義藝術思潮。第二次世界大戰后在美國產生的以波

5、洛超現實主義藝術思潮。第二次世界大戰后在美國產生的以波洛克、德克、德庫寧為代表的抽象表現主義繪畫，綜合了抽象主義、庫寧為代表的抽象表現主義繪畫，綜合了抽象主義、表現主義的特點，強調畫家行動的自由性和自動性。表現主義的特點，強調畫家行動的自由性和自動性。 20 20世紀世紀5050年代初萌發于英國、年代初萌發于英國、5050年代中期鼎盛于美國的波普藝術，繼年代中期鼎盛于美國的波普藝術，繼承了達達主義精神，作品中大量利用廢棄物、商品招貼、電影承了達達主義精神，作品中大量利用廢棄物、商品招貼、電影廣告和各種報刊圖片作拼貼組合，故又有新達達主義的稱號。廣告和各種報刊圖片作拼貼組合，故又有新達達主義的稱

6、號。 而而7070年代興起的超級寫實主義（或稱照相寫實主義）運動，其年代興起的超級寫實主義（或稱照相寫實主義）運動，其主要特征是利用攝影成果，進行客觀的復制和逼真的描繪。主要特征是利用攝影成果，進行客觀的復制和逼真的描繪。第4頁/共51頁第五頁，共51頁。保羅保羅塞尚塞尚后期印象畫派的代表人物；畢生追求后期印象畫派的代表人物；畢生追求表現形式，對運用色彩、造型有新的創造，表現形式，對運用色彩、造型有新的創造，被稱為被稱為“現代繪畫之父現代繪畫之父”。在可以被。在可以被當成二十世紀探索繪畫先知的十九世紀畫當成二十世紀探索繪畫先知的十九世紀畫家中，從成就和影響來說，最有意義的乃家中，從成就和影響來

7、說，最有意義的乃是塞尚。他是一個很少為人理解的孤獨者。是塞尚。他是一個很少為人理解的孤獨者。他終生奮斗不息，為用顏料來表現他的藝他終生奮斗不息，為用顏料來表現他的藝術本質的觀念而斗爭。這些觀念扎根于西術本質的觀念而斗爭。這些觀念扎根于西方繪畫的偉大傳統之中，在包容性方面，方繪畫的偉大傳統之中，在包容性方面，甚至甚至(shnzh)(shnzh)屬于藝術中最革命的觀屬于藝術中最革命的觀念之列。念之列。第5頁/共51頁第六頁，共51頁。保羅保羅塞尚塞尚(si shn)(si shn)第6頁/共51頁第七頁，共51頁。第7頁/共51頁第八頁，共51頁。 現代繪畫是指自現代繪畫是指自2020世紀初誕生世

8、紀初誕生(dnshng)(dnshng)的，強調單純化和平的，強調單純化和平面化，追求畫面的裝飾性，擺脫了面化，追求畫面的裝飾性，擺脫了傳統繪畫的視覺規律和空間概念的傳統繪畫的視覺規律和空間概念的繪畫發展方向。繪畫發展方向。1 1、野獸派、野獸派2 2、表現、表現(bioxin)(bioxin)派派3 3、立體派、立體派4 4、未來派、未來派5 5、達達派、達達派5 5、超現實主義、超現實主義6 6、抽象派、抽象派7 7、波普藝術波普藝術8 8、照相寫實主義照相寫實主義9 9、新達達派新達達派分分類：類：第8頁/共51頁第九頁，共51頁。野獸主義野獸主義(Fauvism)(Fauvism)：

9、是自是自18981898至至19081908年在法國盛行一時的一年在法國盛行一時的一個現代繪畫潮流。它雖然沒有明確的理論和個現代繪畫潮流。它雖然沒有明確的理論和綱領，但卻是一定數量的畫家在一段時期里綱領，但卻是一定數量的畫家在一段時期里聚合起來積極活動的結果，因而聚合起來積極活動的結果，因而(yn r)(yn r)也可以被視為一個畫派。野獸派畫家熱衷于也可以被視為一個畫派。野獸派畫家熱衷于運用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料運用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創造強烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表造強烈的畫面效果，

10、充分顯示出追求情感表達的表現主義傾向。達的表現主義傾向。第9頁/共51頁第十頁，共51頁。 1905 1905年誕生的以年誕生的以馬蒂斯為代表的野獸馬蒂斯為代表的野獸派繪畫派繪畫(huhu)(huhu)，強調形的單純化和平強調形的單純化和平面化，追求畫面的裝面化，追求畫面的裝飾性。飾性。亨利亨利(hngl(hngl)馬蒂斯馬蒂斯第10頁/共51頁第十一頁，共51頁。馬蒂斯夫人馬蒂斯夫人(f rn)有綠有綠條的肖像條的肖像第11頁/共51頁第十二頁，共51頁。戴帽子的婦人戴帽子的婦人(f rn)亨利亨利(hngl(hngl)馬蒂斯馬蒂斯 自畫像自畫像開著的窗戶開著的窗戶(chung hu)(ch

11、ung hu)第12頁/共51頁第十三頁，共51頁。表現派（表現派（experessionismexperessionism） 戲劇表演藝術流派之一。戲劇表演藝術流派之一。1818世紀法國啟蒙主義哲學家世紀法國啟蒙主義哲學家D.D.狄德羅在關于狄德羅在關于演員的是非談一文中，談到演員表演時，主張刻苦鉆研人物性格，創造演員的是非談一文中，談到演員表演時，主張刻苦鉆研人物性格，創造“理想典范理想典范”，在每次公演時，演員應準確地像一面鏡子那樣把這典范形象，在每次公演時，演員應準確地像一面鏡子那樣把這典范形象真實地重現在舞臺上。他反對演員只憑天賦和敏感，主張冷靜和判斷力，依真實地重現在舞臺上。他反對

12、演員只憑天賦和敏感，主張冷靜和判斷力，依靠對四周物質世界與精神世界的現象進行勤勉的觀察，并用心模仿自然靠對四周物質世界與精神世界的現象進行勤勉的觀察，并用心模仿自然(zrn)(zrn)。1919世紀法國演員哥格蘭繼承并發展了狄德羅的觀點，在演員世紀法國演員哥格蘭繼承并發展了狄德羅的觀點，在演員的雙重人格一文中提出了的雙重人格一文中提出了“兩個自我兩個自我”論，認為第一自我的演員始終冷靜論，認為第一自我的演員始終冷靜地隨心所欲地控制著自己的創造物第二自我，不論角色應如何激動，演員地隨心所欲地控制著自己的創造物第二自我，不論角色應如何激動，演員“在竭盡全力、異常逼真地表現情感的同時，應當始終保持冷

13、靜，在竭盡全力、異常逼真地表現情感的同時，應當始終保持冷靜， 不為所不為所動動”，不能讓角色，不能讓角色“拐跑拐跑”。他認為第一自我是扮演者，是靈魂；第二自我。他認為第一自我是扮演者，是靈魂；第二自我是工具，是聲音和肉體。因此他主張演員要把工具鍛煉得像雕塑家手里的一是工具，是聲音和肉體。因此他主張演員要把工具鍛煉得像雕塑家手里的一堆柔軟的粘土，可以讓扮演者隨心所欲地捏成各種形狀。他非常強調演員創堆柔軟的粘土，可以讓扮演者隨心所欲地捏成各種形狀。他非常強調演員創造人物性格，要求演員鉆研劇本，理解角色，不僅外形相似，還要像角色那造人物性格，要求演員鉆研劇本，理解角色，不僅外形相似，還要像角色那樣樣

14、“走路、談話、傾聽走路、談話、傾聽”，用屬于角色的，用屬于角色的“那種腦筋來思想那種腦筋來思想”。他的名言是。他的名言是“藝術不是藝術不是合一合一，而是，而是表現表現！”因而被稱為表現派。因而被稱為表現派。第13頁/共51頁第十四頁，共51頁。 隨著德國隨著德國19051905年橋社和年橋社和19091909年藍騎士社的先后年藍騎士社的先后(xinhu)(xinhu)成立，表現主成立，表現主義作為一種重要流派登上義作為一種重要流派登上畫壇，此派繪畫注重表現畫壇，此派繪畫注重表現畫家的主觀精神和內在情畫家的主觀精神和內在情感。感。愛德華蒙克愛德華蒙克第14頁/共51頁第十五頁，共51頁。吶喊吶喊

15、(n hn)第15頁/共51頁第十六頁，共51頁。立體派：立體派： 西方現代藝術史上的一個運動和流派。又譯為西方現代藝術史上的一個運動和流派。又譯為立方主義，立方主義，19081908年始于法國。這個名稱的出現含有年始于法國。這個名稱的出現含有偶然性。偶然性。19081908年，年，GG布拉克在卡恩韋勒畫廊展出布拉克在卡恩韋勒畫廊展出(zhn ch)(zhn ch)作品，評論家作品，評論家LL活塞列斯在吉活塞列斯在吉爾爾布拉斯雜志上評論說布拉斯雜志上評論說:”:”布拉克先生將每件布拉克先生將每件事物都還原了事物都還原了成為立方體成為立方體”，這種畫風因此得，這種畫風因此得名。立體主義的主將是名

16、。立體主義的主將是PP畢加索和布拉克。畢加畢加索和布拉克。畢加索的油畫彈曼多林的少女索的油畫彈曼多林的少女(1910)(1910)，被認為是包，被認為是包含了立體主義因素的作品。含了立體主義因素的作品。第16頁/共51頁第十七頁，共51頁。 1908 1908年崛起的以布拉年崛起的以布拉克和畢加索為代表的立克和畢加索為代表的立體派繪畫繼承了塞尚的體派繪畫繼承了塞尚的造形法則，將自然物象造形法則，將自然物象(wxing)(wxing)分解成幾何分解成幾何塊面，從而從根本上掙塊面，從而從根本上掙脫傳統繪畫的視覺規律脫傳統繪畫的視覺規律和空間概念。和空間概念。畢加索畢加索第17頁/共51頁第十八頁，

17、共51頁。 哭泣的女人畫布哭泣的女人畫布油畫油畫 60.8 60.85050厘米厘米 這這幅畫作于幅畫作于19371937年，刻畫年，刻畫了一位極其悲傷的女人，了一位極其悲傷的女人，悲凄的命運和感情由粗悲凄的命運和感情由粗放的顏色和勁利的筆觸放的顏色和勁利的筆觸反映出來。人物的眼睛、反映出來。人物的眼睛、嘴唇嘴唇(zuchn)(zuchn)、鼻子、鼻子似乎雜亂無章，支離顛似乎雜亂無章，支離顛倒，具有常人難以理喻倒，具有常人難以理喻的特點。這幅人物畫是的特點。這幅人物畫是畢加索不朽巨作之一。畢加索不朽巨作之一。女人臉部扭曲和斷裂的女人臉部扭曲和斷裂的方式是立體派手法的一方式是立體派手法的一個發展

18、。個發展。第18頁/共51頁第十九頁，共51頁。格爾尼卡格爾尼卡( r n k)第19頁/共51頁第二十頁，共51頁。卡思維卡思維(swi)勒勒像像第20頁/共51頁第二十一頁，共51頁。未來派：未來派： 未來派畫家們所追求的是隱喻式的主題和不同未來派畫家們所追求的是隱喻式的主題和不同視象的同時并存。要做到這點是通過描繪運動中物視象的同時并存。要做到這點是通過描繪運動中物體的多元重疊來實現的；尤其是強調物體與環境融體的多元重疊來實現的；尤其是強調物體與環境融為一體，表現對象被未來派作品解體和移位，局部為一體，表現對象被未來派作品解體和移位，局部的分散與組合不愛邏輯的制約并相互獨立。為了使的分散

19、與組合不愛邏輯的制約并相互獨立。為了使觀者成為畫面的中心，繪畫必須是創作者的記憶和觀者成為畫面的中心，繪畫必須是創作者的記憶和所見的綜合性體現。未來主義藝術的貢獻也并不在所見的綜合性體現。未來主義藝術的貢獻也并不在于藝術風格和語言的創新于藝術風格和語言的創新(chungxn)(chungxn)上，它的重上，它的重要性是激進的主張和無政府主義的口號所具有的感要性是激進的主張和無政府主義的口號所具有的感染力和煸動性，在染力和煸動性，在2020世紀初的西方社會中對現代主世紀初的西方社會中對現代主義精神的形成產生的極大影響。義精神的形成產生的極大影響。第21頁/共51頁第二十二頁，共51頁。 1909

20、 1909年在意大利出年在意大利出現了未來主義美術現了未來主義美術(mish)(mish)運動，此派運動，此派畫家熱衷于利用立體主畫家熱衷于利用立體主義分解物體的方法表現義分解物體的方法表現活動的物體和運動的感活動的物體和運動的感覺。覺。巴拉巴拉第22頁/共51頁第二十三頁，共51頁。 抽象派：抽象派： 抽象繪畫抽象繪畫(AbstractPainting)(AbstractPainting)是泛指二十世是泛指二十世紀想脫離模仿自然的繪畫風格而言，包含多種流派，紀想脫離模仿自然的繪畫風格而言，包含多種流派，并非某一個派別的名稱：它的形成是經過長期持續演進而并非某一個派別的名稱：它的形成是經過長期

21、持續演進而來的。但無論其派別如何，其共同的特質都在于來的。但無論其派別如何，其共同的特質都在于(ziy)(ziy)嘗試打破繪畫必須模仿自然的傳統觀念。嘗試打破繪畫必須模仿自然的傳統觀念。19301930年代和二次年代和二次大戰以后，由抽象觀念衍生的各種形式，成為二十世紀最大戰以后，由抽象觀念衍生的各種形式，成為二十世紀最流行、最具特色的藝術風格。流行、最具特色的藝術風格。 抽象繪畫是以直覺和想象力為創作的出發點，排斥任何抽象繪畫是以直覺和想象力為創作的出發點，排斥任何具有象征性、文學性、說明性的表現手法，僅將造形和色具有象征性、文學性、說明性的表現手法，僅將造形和色彩加以綜合、組織在畫面上。因

22、此抽象繪畫呈現出來的純彩加以綜合、組織在畫面上。因此抽象繪畫呈現出來的純粹形色，有類似于音樂之處。粹形色，有類似于音樂之處。第23頁/共51頁第二十四頁，共51頁。 抽象主義的美術抽象主義的美術作品大約于作品大約于19101910年前年前后產生，其代表后產生，其代表(dibio)(dibio)畫家有俄畫家有俄羅斯畫家康定斯基和羅斯畫家康定斯基和荷蘭畫家蒙德里安，荷蘭畫家蒙德里安，而兩人又分別代表而兩人又分別代表(dibio)(dibio)著抒情抽著抒情抽象和幾何抽象兩個方象和幾何抽象兩個方向。向。 康定斯基康定斯基彼埃彼埃蒙德里安蒙德里安第24頁/共51頁第二十五頁，共51頁。構圖構圖(gut

23、)4(gut)4號號灰色灰色(hus)的的樹樹第25頁/共51頁第二十六頁，共51頁。熏衣草之霧熏衣草之霧第26頁/共51頁第二十七頁，共51頁。達達派：達達派： 即達達主義。是二十世紀初在歐洲產即達達主義。是二十世紀初在歐洲產生的一種資產階級的文藝流派。第一次世生的一種資產階級的文藝流派。第一次世界大戰時，它首先產生在瑞士。界大戰時，它首先產生在瑞士。19151915年秋年秋委，幾個流亡在瑞士蘇黎世的文學青年，委，幾個流亡在瑞士蘇黎世的文學青年，包括羅馬尼亞人特里斯唐包括羅馬尼亞人特里斯唐查拉、法國人查拉、法國人漢斯漢斯阿爾普以及另外兩個德國人，他們阿爾普以及另外兩個德國人，他們在伏爾泰酒店

24、組織了一個名收在伏爾泰酒店組織了一個名收“達達達達”的的文學團體；文學團體；19191919年，又在法國的巴黎年，又在法國的巴黎(b (b l)l)組織了組織了“達達達達”集團，從而形成了達集團，從而形成了達達主義流派。達主義流派。第27頁/共51頁第二十八頁，共51頁。馬塞爾馬塞爾杜尚杜尚第28頁/共51頁第二十九頁，共51頁。下樓的裸女下樓的裸女第29頁/共51頁第三十頁，共51頁。超現實主義畫派：超現實主義畫派： 是是19241924年產生于法國。由法國作家年產生于法國。由法國作家Andre Andre Breton (Breton (布列頓布列頓) )發起。在巴黎先后發表兩次發起。在巴

25、黎先后發表兩次超現實主義宣言，形成了超現實主義畫派。超現實主義宣言，形成了超現實主義畫派。認為認為“下意識的領域下意識的領域”，如夢境，如夢境(mngjng)(mngjng)、幻覺、本能等是創作的源泉，主張從潛意識的思幻覺、本能等是創作的源泉，主張從潛意識的思想實際中求得想實際中求得“超現實超現實”。作品主要描寫潛意識。作品主要描寫潛意識領域的矛盾現象，把生與死、過去與未來、真實領域的矛盾現象，把生與死、過去與未來、真實與幻覺統一起來，具有恐怖、離奇、怪誕的特點。與幻覺統一起來，具有恐怖、離奇、怪誕的特點。代表人物有米羅代表人物有米羅恩斯特等。恩斯特等。第30頁/共51頁第三十一頁，共51頁。

26、記憶記憶(jy)的永恒的永恒第31頁/共51頁第三十二頁，共51頁。波普藝術：波普藝術： 是流行藝術（是流行藝術（popular art)popular art)的簡稱，又的簡稱，又稱新寫實主義，因為波普藝術（稱新寫實主義，因為波普藝術（Pop ArtPop Art）的）的POPPOP通常被視為通常被視為“流行的、時髦的流行的、時髦的”一詞一詞（popularpopular）的縮寫。它代表著一種）的縮寫。它代表著一種(y (y zhn)zhn)流行文化。流行文化。 在美國現代文明的影響在美國現代文明的影響下而產生的一種下而產生的一種(y zhn)(y zhn)國際性藝術運國際性藝術運動，多以社

27、會上流的形象或戲劇中的偶然事動，多以社會上流的形象或戲劇中的偶然事件作為表現內容。它反映了戰后成長起來的件作為表現內容。它反映了戰后成長起來的青年一代的社會與文化價值觀，力求表現自青年一代的社會與文化價值觀，力求表現自我，追求標新立異的心理。我，追求標新立異的心理。第32頁/共51頁第三十三頁，共51頁。安迪安迪沃霍爾（，港沃霍爾（，港臺地區譯為安迪臺地區譯為安迪 沃荷）沃荷）被譽為被譽為2020世紀藝術世紀藝術(ysh)(ysh)界最有名的界最有名的人物之一，是波普藝術人物之一，是波普藝術(ysh)(ysh)的倡導者和的倡導者和領袖，也是對波普藝術領袖，也是對波普藝術(ysh)(ysh)影響

28、最大的影響最大的藝術藝術(ysh)(ysh)家。家。安迪安迪沃霍爾沃霍爾自畫像自畫像第33頁/共51頁第三十四頁，共51頁?，旣惿彫旣惿弶袈兜念^像夢露的頭像(tuxing)(tuxing)第34頁/共51頁第三十五頁，共51頁。照相寫實主義照相寫實主義(xish zhy)(xish zhy)： 照相寫實主義照相寫實主義(xish zhy)(xish zhy)（Photographic RealismPhotographic Realism），又被稱作超級寫實主義），又被稱作超級寫實主義(xish zhy)(Hyperrealism)(xish zhy)(Hyperrealism)，是流行于，是

29、流行于7070年年代的一種藝術風格。它幾乎完全以照片作為參照，在畫代的一種藝術風格。它幾乎完全以照片作為參照，在畫布上客觀而清晰地加以再現。正如克洛斯布上客觀而清晰地加以再現。正如克洛斯(Chuck Close)(Chuck Close)所說，所說，“我的主要目的是把攝影的信息翻譯成繪畫的信我的主要目的是把攝影的信息翻譯成繪畫的信息。息?！彼_到的驚人的逼真程度，比起照相機來有過它所達到的驚人的逼真程度，比起照相機來有過之而無不及。之而無不及。 傳統的寫實主義傳統的寫實主義(xish zhy)(xish zhy)是對自然對象的描繪，具有敘事性，觀者可以從畫面中是對自然對象的描繪，具有敘事性，

30、觀者可以從畫面中解讀出某種情節。而超級寫實主義解讀出某種情節。而超級寫實主義(xish zhy)(xish zhy)是對照片的再現，又千方百計避開個人主觀情感，試圖是對照片的再現，又千方百計避開個人主觀情感，試圖用一種客觀甚至冷漠的心態來描繪照片中的現實世界。用一種客觀甚至冷漠的心態來描繪照片中的現實世界。第35頁/共51頁第三十六頁，共51頁。查克查克克洛斯克洛斯第36頁/共51頁第三十七頁，共51頁。第37頁/共51頁第三十八頁，共51頁。新達達新達達(New Dada)(New Dada) 現代藝術流派。新達達追求的目標是在日常生活的意外現象或狀況現代藝術流派。新達達追求的目標是在日常生

31、活的意外現象或狀況與人們因此產生的直接反應之間，做一個批判性的分析。凡能表現藝術與人們因此產生的直接反應之間，做一個批判性的分析。凡能表現藝術家思想的一切材料、環境和行為，畫家都可以拿來使用。因此，新達達家思想的一切材料、環境和行為，畫家都可以拿來使用。因此，新達達與大眾寫實主義、新寫實主義等都不存在明顯的界限。具有不同面目的與大眾寫實主義、新寫實主義等都不存在明顯的界限。具有不同面目的新達達，可說都淵于杜尚的觀念。新達達的萌芽可追溯到新達達，可說都淵于杜尚的觀念。新達達的萌芽可追溯到5050年代。到年代。到19601960一一19771977年間成為西方各國美術家共同的實驗領域。達達藝術可以

32、說年間成為西方各國美術家共同的實驗領域。達達藝術可以說是對日常物體做物理性的探討，而新達達除繼承其手法以外，則對于幻是對日常物體做物理性的探討，而新達達除繼承其手法以外，則對于幻想與現實之間的關系，做進一步的精神分析和哲學性的探討。杜尚想與現實之間的關系，做進一步的精神分析和哲學性的探討。杜尚19621962年在一封信里寫道：年在一封信里寫道：“新達達也就是有些人所說的新寫實主義、波普藝新達達也就是有些人所說的新寫實主義、波普藝術、集合藝術等，是達達的余灰復燃而成的。我使用現成品是想侮辱傳術、集合藝術等，是達達的余灰復燃而成的。我使用現成品是想侮辱傳統的美學，可是新達達卻干脆接納現成品，并發現

33、其中之美。統的美學，可是新達達卻干脆接納現成品，并發現其中之美?！边_達是達達是以懷疑和破壞起家的，并沒有建設性的藝術創造，而新達達則想用能表以懷疑和破壞起家的，并沒有建設性的藝術創造，而新達達則想用能表達藝術家思想的視、聽、味、嗅、行為等作為媒介達藝術家思想的視、聽、味、嗅、行為等作為媒介(miji)(miji)來創造新來創造新的藝術，這是他們之間的主要區別。的藝術，這是他們之間的主要區別。第38頁/共51頁第三十九頁，共51頁。第39頁/共51頁第四十頁，共51頁。 1 1、打破了民族、地區、國家、時間等人、打破了民族、地區、國家、時間等人為的或自然的障礙，具有世界性。為的或自然的障礙，具有

34、世界性。 2 2、多元化、個性化、多變性和主觀隨意、多元化、個性化、多變性和主觀隨意性，象征性、表現性和抽象性的特點。性，象征性、表現性和抽象性的特點。 3 3、打破傳統觀念、打破傳統觀念, ,各種藝術之間相互影響、各種藝術之間相互影響、相互借鑒、相互融合。相互借鑒、相互融合。 4 4、“反傳統反傳統”成為成為(chngwi)20(chngwi)20世紀世紀藝術的主流。藝術的主流。 第40頁/共51頁第四十一頁，共51頁。提問：提問： 1 1、“現代現代(xindi)(xindi)繪畫之父繪畫之父”是是誰？誰？ 2 2、現代、現代(xindi)(xindi)繪畫有幾個別派？繪畫有幾個別派？你知

35、道的有那幾個？（至少你知道的有那幾個？（至少5 5個）個） 3 3、現代、現代(xindi)(xindi)繪畫什么時候誕繪畫什么時候誕生的？生的？ 4 4、你喜歡什么派別？寫出它的代表人、你喜歡什么派別？寫出它的代表人物。物。第41頁/共51頁第四十二頁，共51頁。 涂鴉（涂鴉（GraffitaGraffita）的意大利文之意是）的意大利文之意是（亂寫），而涂鴉（亂寫），而涂鴉（GraffitiGraffiti）（其復數形）（其復數形式）則是指在墻壁上亂涂亂寫出的圖像或畫。式）則是指在墻壁上亂涂亂寫出的圖像或畫?；旧?，基本上，GraffitiGraffiti是一種近于書寫的行為，是一種近于書

36、寫的行為，文字占的比重很大，形象的符號或標志、圖文字占的比重很大，形象的符號或標志、圖形也是常見的內容，但多半形也是常見的內容，但多半(dubn)(dubn)的形的形象是以類似書寫的方式，扼要地表明意圖，象是以類似書寫的方式，扼要地表明意圖，不刻意地去描制描繪。但是后來的涂鴉藝術不刻意地去描制描繪。但是后來的涂鴉藝術中圖畫，符號，標志卻反過來壓倒文字在涂中圖畫，符號，標志卻反過來壓倒文字在涂鴉藝術中成為了主導。圖畫相對與文字更能鴉藝術中成為了主導。圖畫相對與文字更能體現出作者所要表達的內容和其作品的主導體現出作者所要表達的內容和其作品的主導思想。思想。第42頁/共51頁第四十三頁，共51頁。第43頁/共51頁第四十四頁，共51頁。 西方現代雕塑與傳統雕塑相西方現代雕塑與傳統雕塑相比，可真謂天壤之別。它不僅表比，可真謂天壤之別。它不僅表現在繪畫現在繪畫(huhu)中的許多流派，中的許多流派，在雕塑中也有反映，而且打破了在雕塑中也有反映，而且打破了雕塑的傳統觀念，在雕塑語言的雕塑的傳統觀念，在雕塑語言的運用、雕塑與環境的結合、雕塑運用、雕塑與環境的結合、雕塑與科技的結