1、高中必修課本文學(xué)名著導(dǎo)讀材料（8）高中必修課本文學(xué)名著導(dǎo)讀材料（8）霧幕沉沉開子夜子夜1簡述吳蓀甫與屠維岳第一次見面的情景。答：剛開始，吳蓀甫冷峻打量屠，但屠鎮(zhèn)定自若、應(yīng)對自如。吳暗暗贊賞。但聽說屠是老太爺介紹的，并且在罷工一事上頂撞自己，以為屠是神經(jīng)病，打算開除他。隨后屠據(jù)理力爭分析形勢，最終吳任命他為賬房總管。2屠維岳是怎樣化解和鎮(zhèn)壓工潮的，請就兩次工潮選擇其一簡述。答：第一次工潮中，姚金鳳的走狗身份被識破，工人擁護(hù)薛寶珠。屠維岳陰險(xiǎn)地宣布開除姚，提升薛為稽查，以反間計(jì)迷惑分裂工人群眾，結(jié)果薛被認(rèn)為是真正走狗，姚以被污蔑者的身份回到工廠，繼續(xù)充當(dāng)屠的走狗。②第二次工潮中

2、，屠維岳軟硬兼施，一面派流氓李麻子率人武力鎮(zhèn)壓罷工集合，逮捕工人代表和共產(chǎn)黨；一面對工人花言巧語，收買人心，又誘騙被捕的何秀妹招出地下黨名單。企圖未遂時(shí)，他又堅(jiān)決鎮(zhèn)壓。3概述吳少奶奶（林佩瑤）的愛情悲劇故事。答：少女時(shí)代的林佩瑤，和自己的夢中情人雷鳴相戀。但雷鳴隨即南下，開始軍旅生涯。林苦等之下嫁給自己并不喜歡的專斷無情只顧事業(yè)的吳蓀甫。婚后的她一直空虛寂寞。和雷鳴的見面更加重了她的痛苦。她就這樣在長期抑郁孤獨(dú)中維系著和吳蓀甫的婚姻。4吳蓀甫所說的“三線作戰(zhàn)”指的是什么？答：第一，化解鎮(zhèn)壓裕華絲廠的罷工，維持正常運(yùn)作；第二，整頓收購的八個(gè)小廠，裁員去冗，減少預(yù)算，加強(qiáng)管理；第三，在公債市場上，

3、打敗趙伯韜，打破經(jīng)濟(jì)封鎖。其中，公債市場上的斗爭是當(dāng)務(wù)之急，也是最冒險(xiǎn)的一線。5簡述吳蓀甫勸告杜竹齋與他合力打倒趙伯韜的那一幕情節(jié)。答：吳蓀甫勸杜竹齋湊出五十萬，壓住公債行情。杜認(rèn)為那是危險(xiǎn)的做法，不同意。吳又勸杜和他一起湊足五十萬，并不斷鼓勵(lì)和激將，杜說“冒險(xiǎn)的事情我是不于的”，加以拒絕。最后杜勸吳不要和趙伯韜斗，否則沒有好結(jié)果。6子夜中充滿了利益的明爭暗斗，李玉亭所說的“吳蓀甫扼住了朱吟秋的咽喉，趙伯韜又從后面抓住了吳蓀甫的頭發(fā)”具體指什么事？答：在收購朱吟秋絲廠過程中，吳蓀甫使盡手腕極力壓價(jià)逼迫朱，因此說他“扼住了朱吟秋的咽喉”；而在公債市場上，趙伯韜仗勢欺人，對吳窮追猛打，一心要讓益中

4、公司倒閉、吳蓀甫破產(chǎn)，因此說他“扼住了吳蓀甫的喉”。7五卅紀(jì)念節(jié)那天，張素素、范博文、杜新籜這些知識分子各有什么表現(xiàn)，請選擇一個(gè)對象作答。答：張素素參加了短暫的游行，然后被拉出人群，來到酒店躲避混亂，激動興奮又害怕，對林佩珊講個(gè)不停。②范博文獨(dú)坐酒店等人，旁觀著樓下的游行隊(duì)伍。聽到張的話，趁機(jī)向張和林佩珊炫耀自己當(dāng)年參加五卅運(yùn)動的英勇，又嘲笑嘆息現(xiàn)在群眾運(yùn)動的墮落與乏味；③杜新籜表示了對群眾運(yùn)動的不屑，說這種事情國外經(jīng)常有，他認(rèn)為是沒有教育的人民的胡鬧和沖動。面對眾人的反詰，他干脆認(rèn)為中國根本無可救藥。8工人運(yùn)動中，運(yùn)動領(lǐng)袖瑪金與上級派來的代表克佐甫產(chǎn)生

5、了爭論，簡述之。答：工潮期間，上級派克佐甫來指導(dǎo)工人運(yùn)動。長期在工人中間的瑪金認(rèn)為罷工損失很大，應(yīng)該暫停盲目行動，保存力量再斗爭；克佐甫嚴(yán)厲批評她為“右傾錯(cuò)誤”。瑪金認(rèn)為不該送同志去“自殺”，克佐甫最后以“這是命令”要求瑪金服從上級指示。9歸納吳蓀甫事業(yè)失敗的原因。答：直接原因：杜竹齋的倒戈。性格原因：剛愎自用、倔強(qiáng)不屈、性情暴躁。根本原因：半殖民地半封建社會下的中國民族工業(yè)十分弱小，抵抗不住帝國主義和買辦資產(chǎn)階級的聯(lián)合進(jìn)攻。10請描述吳蓀甫最后眾叛親離的情景。答：婚姻上，妻子林佩瑤與吳蓀甫感情冷淡，貌合神離；家庭里，四小姐不聽規(guī)勸，離家出走乃至回到鄉(xiāng)下；事業(yè)上，收買的內(nèi)線韓孟翔、劉玉英背叛自

6、己，姐夫杜竹齋在關(guān)鍵時(shí)刻反戈一擊，直接導(dǎo)致自己大失敗。11、簡述子夜中趙伯韜這一人物形象。答：趙伯韜是買辦資本家，美國壟斷資產(chǎn)階級的走狗，政治上與和蔣介石政權(quán)有很深的關(guān)系。他操縱著上海灘金融市場，故意與吳蓀甫作對，想方設(shè)法扼殺中國民族工業(yè)；他生活淫蕩腐朽，為人專橫跋扈，是惡魔般的帝國主義的鷹犬。趙伯韜是美帝國主義豢養(yǎng)的買辦金融資本家。他是帝國主義壟斷資產(chǎn)階級的走狗，并且與反動統(tǒng)治階級有著千絲萬縷的聯(lián)系，憑借這些后臺的撐腰，他主宰著上海灘金融市場，而且還扼住了民族工業(yè)的咽喉。他狡詐、陰險(xiǎn)、彪悍，玩弄女性、荒淫無恥。我們可以從他那獸性的表演中看出這個(gè)具有流氓習(xí)氣的洋奴精神世界的卑鄙骯臟，那種強(qiáng)烈的

7、對私欲渴求與滿足的階級本性。12、簡述子夜中吳遜甫這一人物形象。答：吳蓀甫形象充滿了鮮明的個(gè)性矛盾：他精明強(qiáng)于，有魄力，有靈活的手腕，雄心勃勃地想振興中國民族工業(yè)，但這種愿望的根本目的則又是個(gè)人利益；他對外來的帝國主義及官僚買辦資本家有憎恨的一面，但他又反過來鎮(zhèn)壓共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民運(yùn)動，殘酷地剝削壓榨工人；他不僅同官僚買辦資本家矛盾重重，而且同中小民族資本家也結(jié)下了許多矛盾；在家里，他和妻子貌合神離，他既有道貌岸然，專干事業(yè)的一副面孔，同時(shí)又有奸污女仆、玩弄交際花的卑劣丑行。吳蓀甫是30年代中國民族工業(yè)資本家的藝術(shù)典型。其主要性格特征是外強(qiáng)中干，色厲內(nèi)荏。他有比較雄厚的資金、產(chǎn)業(yè)，先進(jìn)的科學(xué)管理

8、經(jīng)驗(yàn)，剛毅果斷、富有膽略和冒險(xiǎn)精神，雄心勃勃地想擺脫帝國主義的控制，獨(dú)立發(fā)展民族工業(yè)，被稱為是20世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時(shí)代的英雄、騎士和王子。然而他本身帶有種種不可克服的矛盾。在政治、經(jīng)濟(jì)上的軟弱無力。在表面的果決善斷背后是他的狐疑惶惑，在充滿自信的背后是悲觀絕望，在遇事胸有成竹的背后是張皇失措，最后導(dǎo)致了精神上的崩潰。簡述子夜這部小說以“子夜”為書名的含義。13、答：子夜的命名蘊(yùn)涵著深刻的寓意。“子夜”即半夜，即已半夜，離黎明就不遠(yuǎn)了，作者運(yùn)用象征手法反映出小說的故事發(fā)生在黎明前最黑暗的舊中國社會，同時(shí)也表達(dá)了作者對中國人民即將沖破黑暗走向黎明的堅(jiān)決信心，“子夜”高度概括了小說的時(shí)代背景和思想內(nèi)容。

9、14、子夜中吳老太爺代表哪一類的人物？為什么？請簡析。答：吳老太爺是子夜主人公吳蓀甫的父親，他是一個(gè)滿腦子封建倫理、綱常的地主。他長年生活在“雙橋王國”里面，整天捧讀著一本太上感應(yīng)篇。他不僅自己頑固不化，還不準(zhǔn)他的“金童玉女”沾染半點(diǎn)時(shí)代風(fēng)潮和新的生活時(shí)尚。吳老太爺猶如一具封建僵尸，來到“十里洋場”的大上海，必然風(fēng)化滅亡。15、簡述一個(gè)吳遜甫在競爭中十分無奈的場面。答：卷入買空賣空的投機(jī)市場徹底失敗后,吳遜甫回到家中。拍噠！吳遜甫擲聽筒在桌子上退一步就倒在沙發(fā)上，直瞪眼，喘粗氣，驀地一聲獰笑，跳起搶到書桌旁，拉開抽屜，抓出一枝手槍來，對著自己胸口，臉色黑紫，眼珠仿佛要爆出來似的，可是手槍沒有放

10、射，吳遜甫長嘆一聲落在轉(zhuǎn)輪椅子里，手槍掉在地下16、子夜第17章是故事情節(jié)發(fā)展的高潮，請簡述這一章的內(nèi)容。吳趙當(dāng)面交鋒，趙伯韜以借款給危機(jī)中的益中公司作為“和解”的借口，實(shí)際上是正在一步步完成實(shí)現(xiàn)吞并它的計(jì)劃。但吳蓀甫毫不屈服，決定孤注一擲，做最后的決斗。小說是以吳蓀甫公債市場上的全面崩潰作結(jié)的，面對已去的大勢，吳蓀甫幾乎精神崩潰，最后，攜妻子離開上海。17、子夜簡述吳老太爺在上海受到的刺激答案：吳老太爺為避亂，從老家來到上海。一到上海，“機(jī)械的騷音，汽車的臭屁和女人身上的香氣，霓虹電管的赤光8226;8226;8226;8226;一切夢魘似的都市的精怪，毫無憐憫地壓到吳老太爺朽弱的心靈上，直

11、到他只有目眩，只有耳鳴，只有頭暈！”可憐的吳老太爺終于忍受不住這現(xiàn)代性的刺激一命嗚呼了。吳老太爺本在鄉(xiāng)下過著足不出戶的恬靜生活，二十年來潛心誦讀太上感應(yīng)篇，因避“兵匪之亂”，被家人接到上海，在他踏上上海大都市的土地這一刻，光怪陸離的現(xiàn)代文明讓他心驚肉跳，目不敢視，耳不堪聞，突然患腦溢血死去。18、子夜的人物描寫特點(diǎn)。把人物安置在廣闊的社會背景上，通過錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系和矛盾沖突，多側(cè)面多層次地深刻刻畫人物性格。② 把人物放在各種境遇中描寫，其中特別是逆境困境絕境中描寫，最能暴露人物性格的本質(zhì)方面。③ 心理描寫十分出色。19、子夜的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。子夜的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

12、是宏大而嚴(yán)謹(jǐn)。最主要是，結(jié)構(gòu)線索以吳蓀甫為中心，以吳蓀甫為一切矛盾的焦點(diǎn)，以吳蓀甫聯(lián)系著各種人物、事件。吳趙沖突是作品的結(jié)構(gòu)主線，描寫重點(diǎn)。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)還表現(xiàn)在，篇首吳老太爺葬禮，作品的主要人物都調(diào)集到吳公館，小說的主要事件也都作了交代，這是高度的藝術(shù)概括力，是經(jīng)濟(jì)而又集中的結(jié)構(gòu)方法。20、吳蓀甫形象的意義：形象地概括了中國民族資產(chǎn)階級的悲劇性歷史遭遇和命運(yùn)。②說明資本主義發(fā)展的道路、實(shí)業(yè)救國道路在中國這樣的歷史條件下是走不通的。③說明中國當(dāng)時(shí)社會的性質(zhì)，不是已走上資本主義發(fā)展道路了，而依舊是半封建半殖民地，而且更加殖民地化。④駁斥了托派中國社會已走上資本主義發(fā)展道路的謬論。21、簡述子夜中吳蓀浦最后慘敗的情