1、學(xué)習(xí)目標(biāo):1.建立鏡頭機(jī)位運(yùn)動(dòng)的意識(shí)2.理解場(chǎng)面調(diào)度的概念，學(xué)會(huì)觀察影片中的調(diào)度方式3.學(xué)會(huì)把鏡頭運(yùn)動(dòng)與場(chǎng)面調(diào)度元素引入影片分析中知識(shí)點(diǎn)：1.推、拉、搖、移、跟、升、降、航拍2.運(yùn)動(dòng)拍攝裝置3.綜合鏡頭運(yùn)動(dòng)、長(zhǎng)鏡頭、主觀鏡頭4.場(chǎng)面調(diào)度影像的運(yùn)動(dòng)包括：1.攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，鏡頭焦距的變化。2.被攝主體的運(yùn)動(dòng)，人物在畫(huà)面中的動(dòng)作與走位，景物的運(yùn)動(dòng)。3.鏡頭的切換，場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)就是機(jī)位的變化，鏡頭焦距的變化改變的是光學(xué)鏡頭本身，這兩個(gè)運(yùn)動(dòng)主要由攝影指導(dǎo)來(lái)把握。被攝物體的運(yùn)動(dòng)，特別是演員的動(dòng)作走位變化，是導(dǎo)演對(duì)拍攝的控制。鏡頭的切換與場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換更多屬于剪輯師要把握的內(nèi)容。本小節(jié)主要圍繞攝影機(jī)

2、的運(yùn)動(dòng)和人物的調(diào)度展開(kāi)。固定鏡頭固定鏡頭是指機(jī)位不變、焦距不變的情況下所拍攝的畫(huà)面，攝影機(jī)的取景框處于靜止?fàn)顟B(tài)。固定鏡頭可以突出被攝主體自身的運(yùn)動(dòng)，強(qiáng)調(diào)人物的神態(tài)、語(yǔ)氣等，情境感很強(qiáng)。表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)：1.利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境，與靜態(tài)人物。2.畫(huà)面穩(wěn)定，有利于強(qiáng)調(diào)畫(huà)面內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)。3.固定畫(huà)面與運(yùn)動(dòng)畫(huà)面可作對(duì)比以突出特定的人物或事件。表現(xiàn)缺點(diǎn)：1.角度單一，畫(huà)面構(gòu)圖單調(diào)，略顯拘謹(jǐn)。2.難以表現(xiàn)復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)和豐富的環(huán)境空間。3.與運(yùn)動(dòng)畫(huà)面相比缺少生動(dòng)感，對(duì)事件或生活記錄的完整性與真實(shí)性較弱。固定鏡頭：小津安二郎的電影多為固定鏡頭。平穩(wěn)的固定鏡頭在日本電影中常常見(jiàn)到，體現(xiàn)東方文化的特質(zhì)。平鋪直敘的敘事方式讓觀眾走

3、進(jìn)影片中人物的生活中。（秋刀魚(yú)之味，1962）固定鏡頭：固定鏡頭、安靜的構(gòu)圖、平實(shí)的燈光、寫(xiě)實(shí)的色彩。客觀地表達(dá)對(duì)生命對(duì)死亡的態(tài)度。（入殮師，2008）固定鏡頭：演員的動(dòng)作、神態(tài)、語(yǔ)言在固定鏡頭中的凸顯。（閃靈，1980）運(yùn)動(dòng)鏡頭：運(yùn)動(dòng)鏡頭通過(guò)移動(dòng)攝影機(jī)位置、改變拍攝方向和角度、變化鏡頭焦距來(lái)拍攝運(yùn)動(dòng)畫(huà)面。運(yùn)動(dòng)開(kāi)始時(shí)的畫(huà)面成為起幅，結(jié)束時(shí)的畫(huà)面稱(chēng)為落幅。運(yùn)動(dòng)鏡頭的種類(lèi)：1.基本運(yùn)動(dòng)形式：推、拉、搖、移、跟、升、降、甩等。2.綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭：包含若干種基本運(yùn)動(dòng)組合的鏡頭。3.長(zhǎng)鏡頭：持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)、組合較復(fù)雜的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭。4.主觀鏡頭：表現(xiàn)人物視角的若干組合鏡頭。5.航拍鏡頭：借助飛行拍攝實(shí)現(xiàn)的運(yùn)

4、動(dòng)鏡頭。推鏡頭：推鏡頭是指攝影機(jī)向被攝物體前進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距使畫(huà)面景別不斷變小變近的運(yùn)動(dòng)方式。推鏡頭的特點(diǎn)：1.制造視覺(jué)前移效果，突出和強(qiáng)調(diào)特定內(nèi)容，尤其是落幅的內(nèi)容。2.被攝主體由小變大，周?chē)h(huán)境由大變小。在一個(gè)鏡頭中交代了整體與局部、環(huán)境與人物的關(guān)系。3.推鏡的不同速度能夠產(chǎn)生不同的情緒與節(jié)奏。推鏡頭的過(guò)程也是畫(huà)面情感的不斷遞進(jìn)與升級(jí)。4.推鏡能制造視覺(jué)的引入感，因此常作為場(chǎng)景、段落或者整部影片的起始鏡頭。推鏡頭案例：使用推鏡頭表現(xiàn)人物陷入回憶中，強(qiáng)調(diào)表情。（美國(guó)往事，1984，3,51,20）推鏡頭案例：使用快速的推鏡頭表現(xiàn)人物的恐慌。（閃靈，1980）推鏡頭案例：使用特殊的推鏡頭運(yùn)

5、動(dòng)，擠壓背景空間，豐富畫(huà)面視覺(jué)表現(xiàn)力。（我的野蠻女友，2002）拉鏡頭：拉鏡頭與推鏡頭相反，是攝影機(jī)不斷遠(yuǎn)離被攝物體，或者變動(dòng)鏡頭焦距使畫(huà)面景別不斷變大變遠(yuǎn)的運(yùn)動(dòng)方式。拉鏡頭的特點(diǎn)：1.形成視覺(jué)后移效果，交代環(huán)境與其他被攝主體。2.被攝主體由大變小，周?chē)h(huán)境由小變大。畫(huà)面內(nèi)容隨著景別的擴(kuò)大越來(lái)越多，與起幅物體建立情境關(guān)系。3.拉鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度同樣決定畫(huà)面的情緒。4.拉鏡頭有漸離感，常作為結(jié)束性和轉(zhuǎn)場(chǎng)的鏡頭。拉鏡頭案例：拉鏡頭讓視野擴(kuò)大，帶出前景人物的支配感。（教父，1972）搖鏡頭：搖鏡頭是指攝影機(jī)的位置不變，借助攝影師的身體運(yùn)動(dòng)，或者三腳架、云臺(tái)等輔助器材，改變拍攝的角度與方向。搖鏡頭有多種

6、拍法：水平左右橫搖、垂直上下縱搖、間歇搖動(dòng)、快速甩鏡等。搖鏡頭的特點(diǎn)：1.擴(kuò)大視野，調(diào)整觀眾的視線和注意力，交代同一場(chǎng)景中物體間的關(guān)系 。2.橫搖可以展現(xiàn)廣闊的空間與風(fēng)景，縱搖可以表現(xiàn)高大的物體。大景別的搖可以展示恢宏的氣勢(shì)，小景別的搖可以細(xì)致地表現(xiàn)細(xì)節(jié)。3.搖鏡頭的不同速度和角度，可以表達(dá)特定的情緒。三腳架與云臺(tái)：移鏡頭：移鏡頭是將攝影機(jī)架在活動(dòng)的物體上，隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝，單純的移鏡動(dòng)作是不改變拍攝角度的。移鏡頭根據(jù)運(yùn)動(dòng)的方向可分為：左右橫移、上下縱移、前后縱深移、曲線移等。移鏡頭的特點(diǎn)：1.移鏡的畫(huà)面角度沒(méi)有改變，而只是距離上發(fā)生變化，適合拍攝距離較近的物體。2.移鏡拍攝要保持畫(huà)面的平

7、穩(wěn)、精準(zhǔn)，否則會(huì)造成眩暈感。移鏡過(guò)程中要及時(shí)調(diào)整焦點(diǎn)，以保證被攝主體始終在景深之中。3.移鏡頭常常與搖鏡頭、變焦等攝法結(jié)合。移動(dòng)攝影裝置：跟鏡頭：跟鏡頭是指攝影機(jī)跟隨著一個(gè)動(dòng)體的移動(dòng)進(jìn)行拍攝，是移鏡頭的一種特殊形式，又可稱(chēng)為跟移鏡頭。跟鏡頭根據(jù)不同的拍攝角度可分為：前跟（倒退拍攝，跟拍正面）、后跟（跟隨拍攝，跟拍背面）、側(cè)跟（跟拍側(cè)面）。跟鏡頭的特點(diǎn)：1.跟鏡頭主體的位置相對(duì)固定，背景不斷變化，能突出主體。2.跟鏡頭能夠產(chǎn)生對(duì)觀眾視線的模擬，形成觀眾視線的持續(xù)引導(dǎo)，產(chǎn)生代入感。3.跟拍能強(qiáng)化運(yùn)動(dòng)感，輔助表現(xiàn)人物的情緒。4.跟拍的運(yùn)動(dòng)也需注意畫(huà)面的穩(wěn)定性，也有強(qiáng)調(diào)保留抖動(dòng)感的手持?jǐn)z影。斯坦尼康運(yùn)

8、動(dòng)攝影裝置：小型的陀螺穩(wěn)定裝置：跟搖鏡頭案例：環(huán)形旋轉(zhuǎn)跟搖，表現(xiàn)對(duì)峙的場(chǎng)面，營(yíng)造緊張感。（星球大戰(zhàn)，2002）跟搖鏡頭案例：環(huán)形跟搖，青春與愛(ài)慕的表達(dá)。（我的野蠻女友，2001）跟搖鏡頭案例：緊張、急促的氣氛，動(dòng)作的迅猛。（燃情歲月，1994）升降鏡頭：升降鏡頭是指攝影機(jī)借助升降裝置進(jìn)行拍攝的方式。升鏡頭從低處升高視角，形成從仰拍平拍俯拍的視覺(jué)效果；降鏡頭則從高處降低視角，形成與升鏡頭相反的視覺(jué)效果。升降鏡頭的特點(diǎn)：1.升降鏡頭是我們?cè)谏钪胁怀Ｒ?jiàn)到的視角，因此可以讓影片的畫(huà)面更加新奇和豐富。2.升降鏡頭的畫(huà)面透視變化與空間變化較大，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)。搖臂與載人搖臂：升降鏡頭案例：開(kāi)場(chǎng)的故事引入。

9、（沒(méi)完沒(méi)了，1999）升降鏡頭案例：場(chǎng)景的完結(jié)。（戰(zhàn)馬，2011）升降鏡頭案例：豐富的畫(huà)面趣味性。（天使愛(ài)美麗，2001）拍攝速度：每秒畫(huà)面播放或刷新的次數(shù)稱(chēng)為幀速率（FPS：frames per second），電影的一般幀速率為24fps。以多于24幀每秒的速度拍攝即為升格拍攝或高速攝影，再以正常速度放映就形成了慢動(dòng)作。相反，以少于24幀每秒的速度進(jìn)行拍攝稱(chēng)為降格拍攝，以正常速度放映形成快動(dòng)作。鏡頭的拍攝速度對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言的節(jié)奏起重要作用。主觀鏡頭：主觀鏡頭通過(guò)幾個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)的組合，來(lái)表現(xiàn)人物的第一視角。主觀鏡頭直接表現(xiàn)人物所看到的內(nèi)容，帶有很強(qiáng)的主觀情緒色彩?？梢宰層^眾產(chǎn)生身臨其境、感同身受的

10、效果，增加影片的代入感。相對(duì)于主觀鏡頭，從旁觀者視角來(lái)敘事和表意的鏡頭稱(chēng)為客觀鏡頭?？陀^鏡頭具有中立、客觀、陳述的意義。跟搖、跟移主觀鏡頭案例：模擬人物視角，對(duì)場(chǎng)面的全面觀察。（辛德勒的名單，1993，1,08,00）綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭：綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭是把多種運(yùn)動(dòng)攝影形式有機(jī)結(jié)合起來(lái)進(jìn)行拍攝。相對(duì)于固定鏡頭和單一運(yùn)動(dòng)鏡頭而言，綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭更加生動(dòng)，更具視覺(jué)沖擊力、能充分加大單一鏡頭的畫(huà)面容量，豐富表現(xiàn)力。綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的特點(diǎn)：1.機(jī)位、角度、鏡頭焦距等綜合的運(yùn)動(dòng)，形成豐富的構(gòu)圖變化、景別變化、運(yùn)動(dòng)變化，畫(huà)面前中后景的層次也發(fā)生變動(dòng)。2.綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭最能真實(shí)的還原人們?cè)谌粘Ｉ钪械囊朁c(diǎn)角度，喚起人們的共鳴

11、，最貼合觀眾的心理。綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭記錄下來(lái)的是一段連續(xù)的時(shí)空，當(dāng)這個(gè)鏡頭不間斷地持續(xù)較長(zhǎng)時(shí)間時(shí)，就形成了長(zhǎng)鏡頭。綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭分析：辨別鏡頭的運(yùn)動(dòng)組合形式（黑暗騎士崛起，2012）綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭分析：綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的趣味性（加勒比海盜3，2007）長(zhǎng)鏡頭：置身于太空的恐怖感（地心引力，2014）長(zhǎng)鏡頭：讓觀眾沉浸故事之中（鳥(niǎo)人，2015）航拍鏡頭：航拍是鏡頭運(yùn)動(dòng)中幅度最大的一種形式，它借助飛行設(shè)備把攝影機(jī)的視角完全解放出來(lái)，制造廣闊的畫(huà)面變化。航拍鏡頭的特點(diǎn)：1.航拍鏡頭最能展現(xiàn)景物的壯美，制造震撼的視聽(tīng)效果。2.航拍鏡頭的景別通常也是最大的，包含最多的信息量，可以完整的交代故事發(fā)生的環(huán)境。航拍鏡頭案例：群山之中烽火連起，發(fā)布戰(zhàn)爭(zhēng)的信號(hào)。（魔戒：王者歸來(lái)，2003）航拍鏡頭案例：交代整體環(huán)境，逐漸引入故事。（閃靈，1980）場(chǎng)面調(diào)度：場(chǎng)面調(diào)度是畫(huà)面章節(jié)最后的一個(gè)知識(shí)點(diǎn)，因?yàn)樗菍?duì)拍攝現(xiàn)場(chǎng)中的所有畫(huà)