1、古代文學大二下復習資料2015.6填空題（10分）選擇題（5道，10分）名詞解釋（4道，20分）簡答題（4道，30分）論述題（2道，30分）錄鬼簿：唐宋八大家：宋初三體：白體、晚唐體、西昆體。1、白體：P21王禹偁、徐鉉、李昉 主要學習白居易的詩歌平易風格，語言顯淺明白，強調反映現實內容 王禹偁的散文：內容充實，關心社會。風格清麗疏朗。代表作：待漏院記。為歐蘇散文之先導。2、西昆體：楊憶、劉筠、錢惟演P23 西昆即西天昆侖之意 題材范圍狹窄，集中于詠史詠物與流連光景 藝術上學習晚唐李商隱，強調用典，對仗工整，語言華美 語言上干凈利落。用典較多，情感含蓄 代表：楊憶P1363、晚唐體：P22 此

2、派詩人主要是一些僧人，以惠咨為代表的“九僧”以及林逋、潘聞、魏野為代表的隱逸之士 主要學習中晚唐的賈島、姚合、以苦吟著稱 內容多與清苦閑適的隱逸生活 語言素淡，而構思精巧，形式多五律，詩境清寒狹窄 代表：林逋：山園小梅套數：又稱套曲、散套、大令，由同一宮調的多支曲子聯綴而成。一般有尾聲。歌詠一個內容，可以是寫景抒情，也可以是敘述故事，如睢景臣的般涉調·哨遍 高祖還鄉，馬致遠的般涉調·耍孩兒 借馬。江西詩派： 1、宋代詩歌流派，因南宋呂本中江西詩社寫派圖而得名，。呂本中羅列該派詩人共二十五人,其中江西詩人黃庭堅為創始人。2、“一祖三宗”，以杜甫為祖，黃庭堅、陳師道、陳與義為三

3、宗。實際上江西詩派的首領是黃庭堅。3、實際上江西詩派“無一字無來處”“點鐵成金”。提出不易其意而造其語的“換骨法”和窺入其意而形容之的“奪胎法”。詩歌創作求奇尚險。推崇杜甫，以學杜來反對李商隱的西昆體，但并不是重視杜詩的現實主義精神，而是看重杜甫的技巧，在體制、句法、押韻用典等形式技巧上下工頭，追求字字有來歷，走上形式主義的道路。4、江西詩派是宋代詩壇上重要流引，影響深廣。南宋著名詩人楊萬里、陸游等都在藝術上受到江西詩派的熏陶，元代仍受到江西詩派的影響，清代江西詩派還曾風靡一時。5、代表作登快閣P165話本： 唐、宋、金、元時代“說話人”說唱故事的底本，是隨著民間“說話”伎藝發展起來的一種文學

4、樣式。唐代敦煌寫卷有廬山遠公話、韓擒虎話本和葉凈能話(見近人王重民等輯集敦煌變文集)， 即屬早期的話本。宋代話本開始盛行。話本結構由題目、入話、正話、篇尾構成。 “說話”分為小說、談經、講史、合生四類。現存的話本只有小說、講史兩大類。前者多半為白話短篇；后者則多用淺近文言，初具長篇規模?？平椋簯蚯g語。古典戲曲劇本中對動作、表情、音響效果的舞臺指示。元雜劇中多作“科”“科泛”，如坐作“坐科”，笑作“笑科”；南戲、傳奇多作“介”，如坐作“坐介”，笑作“笑介”。近代戲曲仍有沿用的。諸宮調：又稱“說唱諸宮調”，是一種有說有唱、以唱為主的說唱藝術樣式。盛行于宋、金、元時代。它把同一宮調的只曲連成短套（

5、多為兩三只加尾聲），如是頻繁變換宮調，又常換韻，故稱“諸宮調”。由于“諸宮調”用琵琶、弦索等樂器伴奏，故也叫做“搊彈詞”。“諸宮調”對金、元雜劇的形成，特別是它的聯套演唱體制有很大影響。著名藝人有孔三傳等。誠齋體：指南宋詩人楊萬里的詩風。因其自號誠齋，故名。楊萬里的詩歌學習江西詩派，最后擺脫前人束縛而自成一家，與江西詩風有較大的差別。誠齋體風格特征寫詩強調活法，主張師法自然。把自己的主觀情感投射在客觀事物上，而且想象奇特，但是不用奇奧生僻字句。善于表現詼諧幽默的生活情趣，語言生動活潑，饒有諧趣，近于口語，平易淺近。誠齋體的藝術特點：1善于發現和捕捉自然生活中富有情趣與美感的景象，善于把自己的主

6、觀情感與 體悟融入自然景象和生活景觀的描繪中。即，“活法”為詩：師法自然，書寫性靈。2想象豐富奇特，風格幽默風趣。3語言自然活潑，淺近明白。元雜劇（又稱北雜?。┖湍蠎虻捏w制比較？南戲與北戲的區別 定型以后的南戲和當時的北雜劇同屬我國最早流行的古典戲曲。它們相同之處很多，如曲白分工、腳色分行等等。但兩者有明顯的區別： 第一，就篇幅而言。雜劇的基本體制是四折一楔子，篇幅緊湊，情節集中。南戲則無固定限制，根據內容需要，靈活安排場次。 第二，就唱法而言。北戲嚴格限制為一人主唱。南戲則登場腳色不論生旦凈丑都可以唱，唱法靈活多變，有獨唱、對唱、接唱、合唱等多種形式。而且，南戲唱腔每出不限于一個宮調，也不限

7、于一韻。 第三，就曲辭而言。北戲主要用北曲，特點是七聲音階，節奏比較急促，風格粗獷樸實。南戲主要用南曲，特點主要是五聲音階，節奏比較舒緩。 第四，就結構而言。南戲定例第一出為“副末開場”，不唱曲，念詞二闋，以表明作者主旨及戲文大意；接著，生、旦分別登場。結構多為雙線并進，生、旦各領一線。至最后一出，照例為全劇人物一同登場歡聚，生旦團圓。著名雜劇不少是悲劇，南戲則多為喜劇或先離后合、始困終亨的正劇或悲喜劇。 第五，就賓白而言。雜劇較俚俗，而南戲在進入上層社會以后則比較文雅，明以后更有用四六駢文者。人物出場，雜劇先白后曲，南戲則大都先曲后白。 第六，就腳色而言。南戲分行較雜劇更為細致，一般可分為生

8、、旦、貼、末、凈、外、丑七類。南戲以生代替雜劇中的末作為劇中男主角。末仍保留，但僅作為扮演老年男人的配角。南戲中還添設了丑，以便增加插科打諢、滑稽調笑的內容。 第七，就伴奏器樂而言。北曲用弦樂伴奏，以琵琶為主；南曲則以管樂伴奏，配以鼓板。 元末明初，是南戲由戲文過渡到傳奇的重要時期。被人稱為“四大傳奇”或“古戲四大家”的荊釵記、劉知遠白兔記、拜月亭、殺狗記，是這個時期舞臺上負有盛名的代表作，標志著戲文的最高發展和傳奇的初步形成。 荊釵記描寫王十朋、錢玉蓮的離合故事。 白兔記寫五代后漢開國之君劉知遠和李三娘悲歡離合的故事。 拜月亭陀滿興、蔣世隆分別與蔣瑞蓮、王瑞蘭的愛情故事。 殺狗記寫孫華、孫榮

9、昆弟情誼的故事。南戲在表演的體制與結構上都要比雜劇來得自由，可以根據劇情需要作不同選擇，已完全具備了戲劇的特征。元代的雜劇在體制上有自己的特點：用北曲演唱，一般一本四折，有的還有楔子，用作交代人物、劇情或串聯兩折。每折限用同一宮調，而且一韻到底，中間不能換韻。劇中男主角稱為末，女主角稱為旦，根據主唱者角色的不同，分為旦本、末本。一本戲只能由一人主唱，其他人一般只能說白。角色除旦、末外，還有副末、沖末、外末、貼旦、老旦、外旦、凈、丑等配角。雜劇主要由歌曲與說白兩部分構成。歌曲主要用來抒情、渲染，往往寫得較典雅；說白主要用來對話或獨白，往往用白話來寫。南戲原來是一種地方劇種，它以表現家庭內容為主，

10、曲調輕柔婉轉，以管樂伴奏為主，劇中各個角色可以分唱或合唱，一部戲沒有固定的場次限制，每出戲也不要求通押一韻，也不限用同一宮調中的曲牌。因此，與雜劇相比，它要靈活得多。柳永在詞史上的地位？柳永是宋代第一個專力寫詞并對宋詞的詞體、內容、語言、風格進行了全面開拓的大詞人。一、創新詞的體制。樂章集中大多數作品都是慢詞。他開創了創作慢詞的風氣，從詞調的創制到慢詞的寫作技巧，都為宋詞的發展作出了重大貢獻。慢，慢曲子之簡稱，音樂變化繁多，曼聲多腔，婉轉曲折，節奏悠揚動聽。慢詞多為長調，旋律與節奏比小令增多并延長了。相應的其歌詞字數增多，句式長短變化豐富。使之更適宜描繪生活場面，抒寫復雜的思想感情。宋詞從柳永

11、以后開始進入了以慢詞為主的新的歷史階段。二、柳永對詞的創新還表現在題材內容的開拓上。他把詞的視野從士大夫的酒邊燈前、歌席舞筵引向了市井勾欄、山程水驛。三、柳詞在形式、技巧和審美風格方面，都比唐五代宋初文人詞有了很大發展。善于層層鋪敘，情景兼融，寫景抒情都能委曲盡致。還喜用明白淺近的語言，不避俚言俗語。既有酣暢鋪張的描寫，又保持著深婉的風格；采用明白家常的語言，卻不失雋永的韻味，雅不避俗，俗不傷雅。如：憶帝京中的“系我一生心，負你千行淚。” 四、自創新聲。現存約26調，如黃鶯兒、晝夜樂、柳腰輕、迎新春、鶴沖天、戚氏等。李清照詞論：柳永“變舊聲作新聲，出樂章集，大得聲稱于世?！笨傊~至柳永，形式

12、體制更為完備，為宋詞的發展和后繼者在形式、內容上進一步開拓奠定了前提條件。如：雨霖鈴（宋金十大曲之一）。蘇軾以詩為詞的內容和意義？蘇軾“以詩為詞” ，打破花間婉約詞的狹小范圍，對詞進行了全面的革新，在柳永之外獨樹一幟，開創了豪放詞派。一、觀念上破除了詩尊詞卑、詩莊詞媚的傳統見解，把詞與詩相提并論，大大提高了詞的文學地位。詞至東坡，其體始尊。劉熙載藝概二、在內容上，進一步突破了晚唐五代以來“詞為艷科”的藩籬，打破了過去詞多寫男女愛情、離愁別恨的傳統，以詩為詞。凡詩能表現的內容，諸如山水、田園、懷古、悼亡、人生家國事，無不可以入詞。如江城子·乙卯正月二十夜記夢，此為宋詞中第一首悼亡之作，

13、懷念發妻王弗。三、風格上打破了以婉約為主的傳統，于柔媚婉約之外，另創恢宏雄邁的豪放詞風。豪放、婉約兼善。 如：水調歌頭 四、藝術手法上發展了詞的表現技巧，開創了直抒胸臆甚至純以議論寫懷的抒情手法，將寫景、敘事、抒情、議論融為一體。還創造性地運用詞題和詞序，與詞的內容相互補充，深化了詞的主題表達和審美內涵。五、語言高度詩化。大量用典，把詩文句法引入詞中，使詞詩化、散文化，豐富了詞的語言，增強了詞的表現力。對蘇軾詞風的不同論述：豪放 清麗舒徐 韶秀 清雄 辛棄疾的藝術風格？辛棄疾風格多樣化，剛柔相濟亦莊亦諧。辛棄疾是兩宋詞人中作詞最多、成就最高的大詞人。今存詞629首，有稼軒長短句。他“以文為詞”

14、，使詞在東坡后得到又一次解放，將詞的發展推進了一大步。一、宏闊浪漫的藝術境界：與英雄主義相契合的遠闊場景、奇偉想象、飛揚氣勢和大起大落的情感落差?！敖鸶觇F馬，氣吞萬里如虎”的劉裕（永遇樂）；“年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休”的孫權（南鄉子）。 辛詞中之自然景物也注入詞人高昂的熱情、跳躍奔騰的活力，具有動人的藝術力量?！隘B嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東?！保ㄇ邎@春）“峽束蒼江對起，過危樓、欲飛還斂”（水龍吟）“誰信天峰飛墮地，傍湖千丈開青壁”（滿江紅）二、不蹈故常的藝術手法以文為詞。借鑒古文辭賦的章法、議論、對話問答手法以及散文化的句法。善用比興寄托，好用典故。口語與文學語言的結合?！靶┑资?，誤人那。不成真個不思家”（鷓鴣天）“近來愁似天來大，誰解相憐？誰解相憐，又把愁來做個天”（丑奴兒）三、多樣化的藝術風格一方面奔放豪縱，另一方面博采眾長，融會貫通，自成一體，具有不主故常的大家氣度。能剛能柔、縱橫馳騁、不拘一格。學白居易，學蘇軾，學秦觀、晏幾道，學李清照，無不神情逼肖。傳統婉媚風格的詞，也十分得心應手。豪放、婉約都能運用自如。趙氏孤兒故事梗概？紀君祥的趙氏孤兒取材于史記· 趙世家等史書，將家族矛盾升華為正義與邪惡的斗爭：春秋時晉靈公權臣屠岸賈與忠臣趙盾不和，滅趙家三百余口，僅余最后一個遺孤，追殺與反追殺由此展開。公主、草澤醫生程嬰、衛士韓厥、隱士公孫杵臼等用慘重的代價續接趙氏