1、人物動(dòng)態(tài)速寫的步驟3人物動(dòng)態(tài)速寫按表現(xiàn)時(shí)間的長(zhǎng)短，可分為慢寫和速寫兩種類型。慢寫主要表現(xiàn)靜止的動(dòng)態(tài)為主，時(shí)間比 較長(zhǎng)。速寫則既可以表現(xiàn)靜止的人物動(dòng)態(tài)，也可以表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的人物動(dòng)態(tài)，時(shí)間可長(zhǎng)可短。1 、人物動(dòng)態(tài)慢寫步驟，大致可分為以下幾個(gè)過程。觀察 ：觀察是構(gòu)成表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)。人物動(dòng)態(tài)速寫的觀察可以從四方面入手。形體的觀察：形體特征首先反映在形體比 例上。人體比例為“立七半、坐五、跪四、盤 三半”，具體結(jié)構(gòu)為頭頂至腳底，二分之一出 為恥骨。下頜至乳點(diǎn)、乳點(diǎn)至肚臍各為一個(gè)頭 長(zhǎng)；軀干為三個(gè)頭長(zhǎng)，兼寬為二個(gè)頭長(zhǎng)；上肢 為三個(gè)頭長(zhǎng)，其中上臂約一點(diǎn)三個(gè)頭長(zhǎng)，前臂 約一個(gè)頭長(zhǎng)，手約零點(diǎn)七個(gè)頭長(zhǎng)；兩臂伸展與

2、人體等高；大腿為二個(gè)頭長(zhǎng)，小腿包括腳在內(nèi) 為二個(gè)頭長(zhǎng)，腳為一個(gè)頭長(zhǎng)。（見圖）（下面 的是一種共性的參考基準(zhǔn)。人物個(gè)性比例特征 卻經(jīng)常體現(xiàn)在高矮胖瘦上，瘦長(zhǎng)著常顯頭小腿 長(zhǎng)，而胖矮者往往頭大腿短，觀察時(shí)候要對(duì)人 物的客觀認(rèn)知中看出差異，并在表現(xiàn)中強(qiáng)調(diào)這些差異）形象特征的觀察：人物的頭部比例結(jié)構(gòu)，古人稱為。 頭部長(zhǎng)度的二分之一處是眼睛的位置；眼睛至頭頂為五等份，最上一份處為發(fā)際；分為三等份即為三停。一停處為眉毛的位置；子的位子。頭部正面的最寬處左右分為五等份，有發(fā)際至下頜二停處為鼻顴骨至外眼角為一眼寬；二眼中間為一眼寬，（鼻翼也為一眼寬）故稱之為五眼。鼻子至下頜的三分之一處是嘴巴的位置；耳的長(zhǎng)度為

3、眉毛至鼻底的距離相等。（如圖）動(dòng)態(tài)特征的觀察：（ 1 ）重心與支撐面：重心是人體重量的中心，是支撐人體的關(guān)鍵；支撐面是支 撐人體重量的面積，指兩腳之間的距離。重心的位置在人體骶骨與臍孔之間，由臍運(yùn)動(dòng)規(guī)律構(gòu)成了動(dòng)態(tài)特征，運(yùn)動(dòng)規(guī)律的靜止動(dòng)態(tài)特征中主要體現(xiàn)在下幾個(gè)方面。有孔往下引一條垂直線，稱為重心線；重心線的落點(diǎn)在支撐面之內(nèi)，人體則可依靠自身的支撐；如在支撐面以外，則不能依靠自身支撐。（如圖）15B、雙腳支撐的動(dòng)態(tài)，重心在兩腿之間。由此構(gòu)成了靜止動(dòng)態(tài)的三種基本動(dòng)態(tài)特征。重心落在支撐的一只腳上，稱為單腳支撐動(dòng)態(tài)；重心落在兩腳之間，稱為雙腳支撐動(dòng)態(tài)；重心落在兩腳兩腳即支撐面外，人體要保持平衡，則要依靠

4、輔助物體支撐，稱為有輔助支撐點(diǎn)的動(dòng)態(tài)。（如作在凳子上的動(dòng)態(tài)即屬此類）（如圖）A、單腳支撐的動(dòng)態(tài)，重心落在支撐的腿上C、有輔助支撐點(diǎn)的動(dòng)態(tài)，重心在兩腳與輔助的支撐物之間。（ 2）動(dòng)向線：動(dòng)向線是指人物之間的連線、左右肩之間的連線和臀部的左右連線。動(dòng)向線只有在人物立正站立、頭部平視的狀態(tài)才是一種平行狀態(tài)；人體只要稍微一動(dòng)，動(dòng)向線就是一種對(duì)立的狀態(tài)。（如圖）（ 3） 形體轉(zhuǎn)折：形體轉(zhuǎn)折是指頭、胸、 臀三大體積的扭轉(zhuǎn)變化。形體轉(zhuǎn)折與動(dòng)向線兩位一體，動(dòng)向線是形體轉(zhuǎn)折的外在表像，形體轉(zhuǎn)折是動(dòng)向線的本質(zhì)體現(xiàn)。（如圖）（ 4）動(dòng)態(tài)線：動(dòng)態(tài)線是指人體由于動(dòng)向線與形體轉(zhuǎn)折的變化，帶來的形體外在形態(tài)外緣上的變化。動(dòng)

5、向線與形體轉(zhuǎn)折主要體現(xiàn)在軀干的動(dòng)態(tài)變化上，而動(dòng)態(tài)線包括四肢在內(nèi)的的全身動(dòng)態(tài)變化的特征。最能體現(xiàn)動(dòng)態(tài)外形變化的線條稱為主要?jiǎng)討B(tài)線，其他則稱為輔助動(dòng)態(tài)線或次要?jiǎng)討B(tài)線。（如圖）5）頭、頸、肩的關(guān)系：頭、頸、肩的關(guān)系是人物寫生中最容易出現(xiàn)問題的動(dòng)態(tài)部位。頭部位置由于動(dòng)態(tài)特征或視角與透視的原因而變化。（如圖）特征的觀察：服飾是形象的一個(gè)重要的組成部分，同樣具有典型性。形體特征、形象特征、動(dòng)態(tài)特征、服飾特征共同構(gòu)成了人物的個(gè)性特征，但觀察也不能完全依賴于直覺的直觀感受。運(yùn)用垂直線、平行線在觀察物象加以比較和較正方法，可以從被視察對(duì)象的某個(gè)點(diǎn)入手，從上到下，或由下至上；從左到右、或由右至左；由整體看到局部、

6、由局部聯(lián)系到整體，從整體上去比較，在比較中去觀察。（如圖）起稿：觀察是在理性的、有條有緒的基礎(chǔ)上完成的。保持在觀察中對(duì)人物整體的新鮮感受。人物動(dòng)態(tài)慢寫的起稿，對(duì)初學(xué)者用鉛筆畫為好，鉛筆不要太硬，以免傷紙，以2B、 3B、 4B 較為合適。起搞時(shí)要隨時(shí)運(yùn)用垂線與平行線對(duì)客觀對(duì)象與畫稿的表現(xiàn)加以比較和校正，以及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題并予以糾正。構(gòu)圖也是要在稿定的時(shí)候予以注意的問題。單人寫生的構(gòu)圖雖然要求不高，但要以均衡飽滿、大小、上下、左右合適為宜。一般規(guī) 律是，畫面的上部分空間比下部分小些，以免有下墜之感；左右空間畫面中人物視線面對(duì)的一側(cè)或動(dòng)勢(shì)較 大的一側(cè)較空為宜，以免有拘促之弊。具體化：具體化即要準(zhǔn)確，更

7、要考慮到個(gè)部分之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系。垂線與平行線的運(yùn)用在具體化的過程中是不可或缺的重要手段。人物服飾雖然裁縫特點(diǎn)與質(zhì)地各不相同，但是用基本形的概念去觀察，即可以得出一人外形特征上的基本形狀；將這人基本形狀與畫面上已具體化的服飾基本形相比較，二者之間的差別是顯而易見的。（如圖）全身人物速寫訓(xùn)練以人物作為描繪對(duì)象的速寫練習(xí)，是初學(xué) 者或有一定基礎(chǔ)的同學(xué)重點(diǎn)進(jìn)行練習(xí)的課程。人物形象包含了諸多方面的造型因素，如比例、結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)、神情、形體體塊組合等。通 過對(duì)人物諸多造型因素關(guān)系的把握，逐漸培養(yǎng) 起整體觀察、整體描繪的良好習(xí)慣和能力。這 對(duì)于描繪其他物象能起到觸類旁通的作用。畫服飾人物形體以形體之間的空間、人物形體與物體之間的空間，同樣也具有基本形；將此空間基本形與畫面上的空間基本形相互比較，同樣也具有對(duì)形體結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)特征的校正作用。（如圖）人物速寫要多進(jìn)行人物的形體結(jié)構(gòu)、