1、家具史結(jié)課論文題目： 巴洛克風格時期家具班級：姓名：學號：指導：于秋菊日期：2016.1.6北京林業(yè)大學木材科學與工程系巴洛克風格時期的家具內(nèi)容摘要:巴洛克風格家具能夠明顯地表現(xiàn)出奢華的氣息，其風格中能夠體現(xiàn)出生命力，雄厚的財力，恢弘的氣勢，豪華的場面，它的激情和享樂主義色彩，極富刺激的想象力，造型中的浪漫主義精神，形態(tài)上的動感與變化都吸引了無數(shù)的追隨者，并逐漸成為社會的審美主流。巴洛克風格家具發(fā)端于意大利，并逐漸散播至歐洲各地。意大利的各種技術(shù)工匠將家具的制作加工技術(shù)帶入歐洲其他地區(qū)，極大地促進了歐洲各地家具制造業(yè)的發(fā)展。關(guān)鍵詞:巴洛克風格、家具、室內(nèi)空間作為與人們?nèi)粘Ｉ钭顬榫o密的家具，它

2、不但滿足人們生活起居的需要，同時也是社會地位、金錢財富、技術(shù)水平、社會生產(chǎn)力的體現(xiàn)，更是社會文化、審美、價值觀的集中反映。巴洛克之前的文藝復(fù)興時期的家具端莊嚴謹，厚重簡潔，這種長期的過于刻板嚴肅的外表顯然無法滿足新興資產(chǎn)階級對奢華生活的追求，巴洛克風格卻能夠明顯的表現(xiàn)出奢華的氣息，雖然開始時被一些古典主義的衛(wèi)道士所不齒。但其風格中更能夠體現(xiàn)出的生命力、雄厚的財力、恢弘的氣勢、豪華的場面，所具有的激情和享樂主義色彩，極富刺激的想象力，造型中的浪漫主義精神，形態(tài)上的動感與變化都吸引了無數(shù)的追隨者，并逐漸成為社會的審美主流。巴洛克風格的家具較之前世造型更為豐富活躍，材料更為多樣，工藝更為復(fù)雜，更顯奢

3、華的氣質(zhì)。風格式樣中崇尚自然的形態(tài)，天然的紋理。因此，家具的造型中多用植物、動物、人物的原有形態(tài)，植物的形態(tài)更為自由活躍，不拘一格，充滿了夸張的動感和激情。許多裝飾造型使用了非西方國家的元素，具有濃厚的異域風情。很多家具的裝飾元素以圓雕的形式出現(xiàn)在家具的各個部位，家具整個造型、結(jié)構(gòu)裝飾幾乎都由各種雕塑構(gòu)成、充滿，在現(xiàn)在看來更像是一件極為復(fù)雜的雕塑藝術(shù)品，與雕塑的區(qū)別是賦予了一些實用的功能。而且其中雕塑的起伏很大，在現(xiàn)代人看來甚至夸張怪異，究其原因可能與室內(nèi)的光線有關(guān)，那時的室內(nèi)光線昏暗，采光條件差，夜晚只有燭光照明，因此，只有夸張的形體才能體現(xiàn)出立體感。很多的椅子腿是奇怪的人的造型，周圍纏繞著

4、各種叫不上名的卷草植物，扭曲的人體和帶翅膀的小天使莫名地交織在一起，之間的過渡是各種漩渦形的幾何裝飾。各類雕塑的手法嫻熟，造型逼真，形態(tài)夸張，各種極為繁復(fù)夸張的曲線相互交織，形成與前代各個時期家具截然不同的風格。在各種夸張的支撐造型中，大量使用形態(tài)逼真的人物、獸腿，獅子的爪。幾何形態(tài)方面，豐滿肥厚的螺旋造型成為那時的最愛。巴洛克早期的家具體形碩大笨重，很多家具重心靠下，整個家具的下半部尤其繁復(fù)、肥厚、笨重，旱現(xiàn)出當時人們奇異的審美觀。現(xiàn)在仍保存在威尼斯的為維尼爾(Veznier)家族制作的兩件家具，是現(xiàn)存巴洛克時期意大利家具精品中的代表。其中一件為休閑椅，休閑椅的椅腿和扶手為彎曲樹枝的自然形態(tài)

5、，樹枝上有爬藤植物以浮雕的形式進行纏繞裝飾，浮雕有時很淺地附養(yǎng)在樹枝表而，有時則變成高浮雕，輾轉(zhuǎn)騰挪彎曲環(huán)繞，在座而下方靠近地而的部分對四條椅腿進行連接，形成加固。兩側(cè)椅腿和扶手之間分別有一個黑人男孩做肩扛負重狀，托住椅子扶手，扶手與靠背的連接處則變成側(cè)臥的小天使。整個椅子渾然天成，妙趣橫生，表現(xiàn)出生動的自然氣息。與之相配套的是一個獨腿邊臺，起初作用有人認為是蠟燭臺，但后來陳列了五只中國的花瓶。一個肌肉發(fā)達的奴隸成為下部支撐的主體，他彎腰弓背，手持立柱努力地舉起一塊由厚重的黃楊木制成的臺而，奴隸的腳邊竟然還有幾條中國龍昂頭挺胸作為裝飾。臺而上而止中為三個黑人青年，頸項上還帶養(yǎng)鎖鏈托舉養(yǎng)一個托盤

6、。兩側(cè)則為兩個老年山神，一個懷抱一個托舉。整個作品主體為黃楊木雕成，三個黑人青年為鳥木，生動自然，妙趣橫生。上而陳列的三個中國花瓶倒還合適，但下部兩側(cè)又塞了兩個圓鼓鼓瓷罐就顯得奇怪而且尷尬了。在巴洛克時期，一些新的家具式樣產(chǎn)生出來，其中具有三腿支架的邊桌是以前所未出現(xiàn)過的，它經(jīng)常使用在墻而單元造型的下部，其樣式與墻而造型的風格統(tǒng)一，這種家具有的落地，有的直接與墻而相連接，有時幾乎分不出哪里是墻而造型，哪里是家具，而它與墻而造型的區(qū)別是其從平而看，尺度更寬些。意大利的制鏡業(yè)在歐洲一直處于領(lǐng)先地位，制鏡的方法甚至成為國家的秘密被嚴格保守。到了巴洛克時期，制鏡的工藝得到長足的發(fā)展，大幅鏡而開始能夠制

7、造出來，于是鏡子便被及時地應(yīng)用到了室內(nèi)之中。鏡子在空間中的使用不僅起到裝飾作用，還使得室內(nèi)空間更開闊，經(jīng)過鏡而的反射，室內(nèi)的光線也更為明亮。由于那時鏡子的制作工藝復(fù)雜，成木較高，室內(nèi)墻而是否鑲有大幅鏡而和鏡而的多少成為社會地位與財富的象征，有些室內(nèi)空間甚至大量使用鏡而進行墻而裝飾以顯示奢華與地位，其中的代表就是法國凡爾賽宮的鏡廳。鏡子單獨使用也可進行裝飾，那是產(chǎn)生了許多單位為鏡子的裝飾設(shè)計。在意大利的制鏡中心威尼斯的制鏡作坊中，各種各樣的巴洛克式的鏡子被生產(chǎn)出來，這種鏡子通常帶有裝飾性極強的鏡框，鏡框通常有幾層裝飾，最內(nèi)圈是承托鏡而的邊框，一般也有幾層，外圈則是雕刻繁復(fù)的各類造型，有的封閉有的

8、鏤空，有些鏡子在上部還裝飾有提頭，式樣種類繁多，不一而足。在之前的文藝復(fù)興時期，箱子一直是室內(nèi)家具的重要部分，它體現(xiàn)了主人的財富，甚至嫁女時，都要抬養(yǎng)箱子招搖過市，以示富有。婚禮時，男女雙方都要把各自的箱子擺放在最顯眼的位置。箱子里除了放衣物之外，還有主人的金銀細軟。這些箱子通常低矮，在室內(nèi)也扮演座椅的角色，到后期，有的十脆在箱子上安上靠背，形成了沙發(fā)的雛形。到了巴洛克時期，箱子逐漸演變成櫥柜，但同樣扮演養(yǎng)顯示身份、炫耀財富的重要職能。這時的櫥柜重心逐漸抬高，通常會有一個或高或矮的底座，制作也越來越復(fù)雜華麗，各種雕塑的紋樣圖案應(yīng)用其中進行裝飾，各種材料工藝做法使得這種櫥柜變得極為華貴復(fù)雜，豐富

9、多樣，體現(xiàn)不同使用者的審美情趣。由于做工復(fù)雜，制作難度大，制作周期長，木地的工匠難以滿足對于這種櫥柜的需求，于是精明的商人便從海外定制，運到國內(nèi)后再配上當?shù)刂谱鞯牡鬃．敃r由于對東方的向往，一些來自中國的箱子成為時尚新寵，還有些是西方提供圖紙，在中國來樣加工。保存在倫敦附近漢姆公寓的一個柜櫥便是這一時期的遺物，箱子上以中國退光漆工藝描繪了中國人的日常農(nóng)耕漁獵的情景。而底座則是后配上去的，是巴洛克慣常的手法，高浮雕的植物卷草紋樣，繁復(fù)雍容，底座空間立體上的豐富與箱子上_維平而豐富相映成趣，風格不同，題材不同，手法不同，意境不同，卻跨越萬里奇怪地組合到一起幾百年。 巴洛克風格家具發(fā)端于意大利，并逐漸散播至歐洲各地。意大利的各種技術(shù)工匠將家具的制作加工技術(shù)帶入歐洲其他地區(qū)，極大地促進了歐洲各地家具制造業(yè)的發(fā)展。尤其是法國，聘請藝術(shù)家，建立工廠，成立學校，國工的大力推動與支持使得具有法國特點的藝術(shù)風格得以確立，新凡爾賽宮的室內(nèi)裝飾和家具配置為法國式的巴洛克風格提供了充分的表現(xiàn)的舞臺。法國的巴洛克風格更為豐富，更為奢華，有些家具為體現(xiàn)奢華充滿雕刻并滿處鍍金，甚至還有許多家具用純銀制作，極盡奢華之能是，真可謂是前無古人后無來