1、密集的力量金屬絲的編織與刺繡作者姓名：劉立國學號:530700072專業： 雕塑扌旨導教師：陳科周思旻楊春臨所在院系：造型學院學術規范聲明本人鄭重聲明：所呈交的論文密集的力量一一金屬絲的編織與刺繡是本人在 中央美術學院工作和學習期間在導師指導下為教學和科研需要而創作的作品。本人系本作品的唯一作者（第一作者），即著作權人。論文中除了特別加以標注引 用和致謝的部分外，不包含其他人已經發表或撰寫的研究成果， 不包含他人為獲 得中央美術學院及其他教育機構學位所撰寫的研究成果。與我一同工作的同學對 本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示了謝意。作者簽名：日期：年月日關于學位論文和畢業創作（

2、設計）使用授權說明本人完全了解中央美術學院有關保留、 使用學位論文及畢業創作/設計的規 定，即:學校有權保留送交論文印刷本及畢業創作/設計作品的電子版圖片資料， 允許論文被查閱和借閱；允許畢業創作/設計作品以畫冊形式出版。學校可以公 布論文/畢業創作（設計）作品的全部或部分內容，可以采用影印、縮印或其他 復制手段保存論文和畢業創作（設計）作品。（保密的論文在解密后應遵守此規定）作者簽名：導師簽名：年月日年月日中文摘要本文敘述了我在中央美術學院雕塑系二工作室學習期間得到的收獲和制作 畢業創作的想法和具體實施情況。在學習寫實雕塑中發現雕塑的骨骼應該是支撐雕塑的主干，完全可以從泥塑中剝離出來單獨成為

3、一件作品，我的作品就是基本依靠內部架子為基礎外部依靠 金屬編織成的布進行縫制，全部由金屬制作。金屬有它獨有的魅力，能夠控制金 屬的特性對我來說是一種享受。關鍵詞：金屬絲刺繡密集目錄引言 1第一章單體在整體構成中的作用 2第二章用直接材料進行創作的原因 3第三章以寫實的風格制作戲曲人物 4第四章制作的工藝 54.1 編織金屬絲的選擇 54.2 編織工具的制作 54.3 織布的形態 54.4 刺繡線的選擇 64.5 內架的構成 64.6 頭盔的制作 64.7 頭和手的制作和拼接 6第五章創作思想 8參考文獻 9致謝 10引言在學習雕塑的過程中體會到了雕塑的語言有很多種制作方 式。材料不同所表達的思

4、想意義也不同， 越來越深地感覺到找到一種適合自己的 處理方式是才是雕塑創作的正確方向。在幾年的學習寫實雕塑的過程中基本是以 做泥塑為主，從對泥的陌生慢慢到會做些處理，從草草的綁幾根鐵絲做架子到將 架子做到非常細致，每次扎架子的時候往往沉浸在其中， 發現自己對于控制金屬 這種材料有相當大的興趣，開始嘗試用金屬做一些東西。在以往接觸的直接材料 制作的雕塑多是以抽象的方式，注重材料本身的特性，而我的喜好是使金屬材料 能為我所用地控制住它而不是為了做金屬而金屬，在這兩年里通過一些資料的幫 助發現并不是說直接金屬雕塑就是焊接或拼裝， 西方國家有一些雕塑家利用鐵絲 網鐵皮等等類似的材料制作的寫實雕塑打破了

5、我對用金屬材料做雕塑的看法，有了這些作品的借鑒，我萌生同樣可以用我喜愛的編制方法制作寫實雕塑的想法， 這樣既沒有違背我要學習制作寫實雕塑的初衷， 也能夠盡我所能的發揮特長，對 我自己是一種挑戰。我想通過論文來闡述我制作雕塑的方法以及題材的選定來說 明我在雕塑中想追求的極致一一用雕塑形式復制戲曲人物的造型。第一章單體在整體構成中的作用當我們在欣賞一件作品的時候，首先收到的視覺影響是它 的整體面貌.材質.顏色.大小，然后在接下來仔細深入觀看的時候則會由整體轉 入局部，因此在以整體為主的同時細節會成為作品好壞的重要標準.就如同建筑一樣,每個房間每個客廳每個窗子都會給建筑加分 ，使它能夠給人一種很強的

6、存 在感和構成感。在學習美術期間我們都曾被告知物體和畫面是由點 .線.面構成的, 這些點線面就是構成物體的元素，統一的形狀，質感組合起來會給人復雜緊密的 感覺,例如生活中常見的物品；藤椅,竹筐這些東西都是有線狀的單體重復疊加組 成的,而我進行的創作形式也是以金屬絲的密集組合成面來代替作品中所需要的 布。布本身也是以細線排列組成的，但是普通的布過于密實，表面幾乎無肌理可見， 我要表達的恰恰是組成它的構成感，如果看不見就等于沒有，所以我照搬布的組 合方式規則的排列金屬絲，讓金屬絲達到密集的組合來增強單塊元素的層次和厚 重，將組合中的線全部放大強化則可以突出組合形式 ，從而加強整體的構成感，讓 每一

7、個單體都在視覺上真實存在。第二章用直接材料進行創作的原因在幾年的雕塑學習中主要以泥塑為主，保存雕塑的方式只 能依靠翻制和鑄造，這樣就存在著一定的問題比如在翻制和鑄造的過程中因為技 術的原因會出現收縮變形。錯模這些問題，鑄造的話還有著色這一大難題，這些都 只能依靠翻制的人員來操作，我們對這些技術只是了解但不夠專業，經常出現不 滿意的情況。或者在泥塑上的感覺和翻制出來的感覺不一樣，都會讓作品存在走樣的風險，但是直接材料制作就不會出現這樣的問題 ，比如石雕木雕直接金屬焊 接等。利用這些材料進行雕塑制作全程都是由制作者控制，作品每一處都會保留 作者的處理，基本不會受外界因素的影響，能夠更好的傳達作者的

8、意識。再者作品 的語言也會因為材質的不同而產生變化，一些相同題材的雕塑用不同的材質表現 出來也會完全不同。就拿我要做的戲曲人物為例 ，用泥塑的表達方式制作就會傾 向形體本身，劇裝上的細節也變的不重要了 ，用石雕的話可以制作的很精致，但會 花相當長的時間去處理局部的細節。木雕與石雕類似 ，但木頭的味道有不在乎小 節。我認為戲曲的人物造型從頭到腳每一處都是制作者精心設計的，是無法省略的。因此我選擇能夠更接近實物的金屬去制作。第三章以寫實的風格制作戲曲人物我認為寫實雕塑是一種記錄瞬間或狀態的藝術形式，它與繪畫的不同就在于它在空間中是真實存在的。人們為了紀念一些人和事會把它做 成雕塑,大到城市雕塑，小

9、到書桌擺設，無論大小優秀的雕塑都有一種張力，我體 會的京劇本身就有張力。因為這種藝術形式具有鮮明的民族風格和中國文化特征 它把幾千年的中國歷史經過提煉加工，將其濃縮成有程序的表演形式。在京劇中 所有的劇服都是不分朝代的只有人物的職位，性格,地位的區別，這些區別完全依 靠裝扮來表達。一整身的劇裝就可以詮釋著裝人物的氣質和身份。我們在雕塑人物的時候也追求能夠詮釋對象，兩種藝術都有這個共通點。京劇也是一種需要人 們銘記和紀念的文化，所以京劇是很適合用雕塑語言來表達。我在眾多的人物中 選擇了武生來制作。武生在劇目中多為將軍，穿鎧甲，這種鎧甲在京劇中叫靠，是 以古代鎧甲為基礎進行了夸張虛擬出來的戰甲，由

10、靠領,靠旗,靠綢,下甲,靠身等 組成,制式復雜且硬朗。鎧甲的質感與金屬相呼應，構成感強，最重要的是武生的 動作挺拔有力，尤其是亮相那一下，讓人無法忽略它的存在亮相的動作舒展，大 開大合非常強勢，我利用金屬制作能夠更接近他的氣質。第四章制作的工藝4.1編織金屬線的選擇金屬線有很多種，而我要以這種線則要對線有很高的要求。 首先織布的線必 須要結實耐磨，因為在編制過程中會拉伸線，穿線的時候經常摩擦，如果線不夠 結實的話有可能在進行中途斷掉，這樣就無法完成織布，所以可供選擇的就只有 銅絲，鐵絲，鋼絲，錫絲。這些線都有各自的特點，如銅絲比較軟，容易彎曲成 形，但結實程度一般。鋼絲比較硬，一般是由多股細鋼

11、絲編成一股，不易彎曲成 形，彈性較大，鐵絲與銅絲相似，但容易生銹，錫絲則過于柔軟。所以綜合考慮 選定鋼絲為線進行編織。4.2編織工具的制作以傳統的方式織布就需要織布的工具，因為要用金屬線進行編織所以不可能用正 常的織布機來織，平常的織布機織線很細，分為四組，兩股交替變化進行紡織， 對線和機器的要求都很高，機器工藝復雜。用金屬線紡織存在這樣幾個問題：織 布的線過密，金屬線都有韌性，密度太大的話無法密和，織出來的結果就變成的 網子。織布線有一定的伸縮性，金屬線完全沒有。織布的經線和緯線可以排列相 同，而金屬線的緯線可以密集但經線不可以。 有了這些問題我就需要自己做一種 能夠織金屬線的織布機。我參考

12、了一些簡易織布機和玩具織布機進行復制改造一 為了使后期刺繡方便穿針把織布的織布用的線定為直徑一毫米，經線的間隔為六毫米，變線部分用直徑六毫米高一厘米的木棒制作， 在七厘米處打一個一毫米 寬的洞。木棒在機器尾端一字粘貼，間距為六毫米，這樣線的排列順序就是一根 在木棒的空隙里一根穿過木棒的洞，再和機器連接，所有木棒由一根長板連結， 這樣就把原來織布機的四股線轉為兩股線。 在解決金屬線無法拉伸的問題上我利 用了彈簧，將彈簧安在機器底部，一端固定在機身上另一端與線連結， 在變線的 時候彈簧就代替了沒有彈性的線， 可以很輕松的變線。梭子我也進行了簡化，傳 統的梭子用來纏金屬線的話只能纏很少的線， 把梭子

13、的上下開口去掉就可以纏很 多線，更方便織布。4.3織布的形狀用金屬線織布有一個弊端，就是無法裁剪，它不可能達到正常布的密度，如果用剪刀剪成其他形狀的話就會全部散開，所以對每塊要制作的形狀就需要在織布機 傻瓜直接織出來。按照正常方式織布織出來的布都是長方形的，要想織出形狀不是很規則的布就要在中間穿線的時候有變化。 比如要織一個底部寬上部窄的布的 話，一開始還是按部就班的織，到變窄的地方就要用梭子在第二根或第三根經線 穿線，是對稱形狀的話出線就要從倒數第二或第三根經線出，這樣就能織出想要 的形狀。4.4刺繡線的選擇復制劇服無可避免的要進行刺繡，而我用鋼絲織的布是以網狀排列的， 如果 用傳統方式無法

14、繡出變化豐富的形，只能夠用繃線的方式刺繡。所謂繃線就是用 相對粗一些的線（約直徑為一點五毫米）彎曲成要刺繡的形狀，再用很細的線把 這個形狀固定在布表面。彩色金屬線的顏色有本色的，有電鍍的，有包膠的，最 理想的就是本色，這樣不會掉色，但刺繡需要的顏色很多，金屬本色的顏色數量 很少無法滿足需求。電鍍的顏色豐富，因為是硬質著色，過多的摩擦也會使表面 的顏色脫落。包膠的金屬線也有很多，而且比較耐磨，但缺點就是金屬感大大降 低了。4.5內架的構成內部的架子以幾根承重鍍鋅管為主，從不銹鋼底座接出兩個支點定為腳的中 心，按照布得紋理用長螺絲焊出高點低點用單色線縫合來制作布褶。4.6頭盔的制作武生的頭盔在京劇

15、中被稱為硬盔。 在劇目表演中要求接近真實，同時還要使 其重量不能夠太重，因此京劇中的頭盔多用紙板做成，加上貼金銀箔等方式制作。 頭盔在戲服中占有很大分量，相對于衣服來說更適合堅硬的金屬元素來表達， 紋 樣與衣服相似，也同樣式對稱分布，以龍為主。想要突出頭盔的特點即堅硬，結 實，華麗的話金屬絲是無法達到的，所以我在處理頭盔上就要選擇更堅硬的不銹 鋼來制作，不銹鋼硬度大可彎曲，可以保持彎成的形狀，將所有部件彎曲成形之 后用氬弧焊連接起來。4.7頭手的制作和連接頭和手在這件作品中是一大難題，如果還是用這種工藝去 做的話就很可能變成工藝品，也就無法傳達雕塑的意義，所以我在頭手的處理上 仍然用泥塑的方式

16、，按照所學的東西做一個我自己，然后鑄造成銅，在連接上比 較簡單，在手和頭的內部連接上鋼架連接處都有多出來的部分按照動勢與身體焊 好。第五章創作思想以寫實方式為主線，在雕塑中突出材料在寫實中起到的作用。在進行雕塑制作的 時候，內部骨架起著至關重要的作用，是雕塑的核心部分，它決定雕塑的動態比 例，也是雕塑承重的基礎，有了內架的支撐才能在外表做文章， 架子做的越接近 雕塑本身我們在表面上做的工作就越少，因此我的觀點是把支撐全部內部的結構 提取出來加以豐富作為雕塑的重頭。 將表面的制作也變成真正的表面化， 選定做 京劇人物這個題材剛好可以以這種方式來制作，京劇人物的每一處服裝都很寬 松，服裝的每一塊都有它自己的造型也有它自己的作用，在視覺上就象是用一個大架子把很多零件撐起來，但這種形式卻使它更具感染力。我做這件作品也是想 將細節的作用考慮周全，它們即是獨立的也是不可分割的，這種刺繡方式既不會 破壞形體又能夠給作品加分提神，在接下來的學習創作中還要慢慢的去豐富它， 同時也在雕塑造型上多做文章，做寫實雕塑是一項很難的工作，對雕塑者的素質 有很高的要求，在這件作品的制作上我要克服很多困難， 也會出現很多問題，但 這就是學生的創作，沒有太多太大的想法，只有發揮自己的特長和對自己作品的