1、影視視聽語言張仕林導(dǎo)言 視聽語言是人的視覺與聽覺的感知。 是電影電視與其他傳播媒介（小說、雜志、戲劇等）的主要區(qū)別，具有自己獨(dú)特的特點(diǎn)，能使電影電視顯得更加的真實(shí)和生動(dòng)形象。 聲音和畫面是電影電視主要的表現(xiàn)手段。影像構(gòu)成元素 影視的藝術(shù)特性體現(xiàn)在運(yùn)動(dòng)著的畫面、聲音以及完成畫面、聲音組合的蒙太奇中。 影視畫面的基本元素 鏡頭元素：景別、焦距、運(yùn)動(dòng)、角度 造型元素：光線、線條、色彩、影調(diào) 實(shí)體元素：主體、陪體、環(huán)境（前景、背景）一、攝影（一）鏡頭一般包括三個(gè)方面的含義：物理學(xué)中的“鏡頭”：指攝影機(jī)上的光學(xué)透鏡組。拍攝時(shí)談到的“鏡頭”：指一次開機(jī)到一次關(guān)機(jī)之間所攝取的一段畫面。剪輯后的“鏡頭”：兩個(gè)

2、剪切點(diǎn)之間的一段畫面。電影中最基本的構(gòu)成單位。分類：表達(dá)視角和描寫方法 1.主觀鏡頭：與客觀鏡頭相對(duì)，模擬劇中某一個(gè)角色的眼睛，是角色視點(diǎn)所拍攝的鏡頭，是電影中極富有感染力的鏡頭。Hardcore讓子彈飛00:31:21 A、讓攝影機(jī)鏡頭直接代替劇中角色的眼睛，來拍攝角色所看到的場(chǎng)面和情境，使鏡頭連接順暢，適應(yīng)觀眾的視覺接受習(xí)慣。 B、讓攝影機(jī)鏡頭代表劇中角色直接參與表演，描摹角色特定情境下的體態(tài)和動(dòng)作。促使復(fù)雜思維、內(nèi)心的再現(xiàn)，讓觀眾有身臨其境的感受。 C、制造懸念，引人入勝。 2.客觀鏡頭：又稱中立鏡頭，即模擬攝影師或觀眾的眼睛，從旁觀者的角度純粹客觀的描述人物活動(dòng)和情節(jié)發(fā)展的鏡頭。 A、

3、被拍攝者直接面對(duì)攝像機(jī)講話或做表演、演示，觀眾的視線和講話人的視線是相對(duì)的； B、演員、被采訪對(duì)象等在表演、和他人甲流等，被拍攝者的視線不面對(duì)鏡頭； C、攝像機(jī)純粹作為第三者進(jìn)行拍攝。分類：表達(dá)視角和描寫方法分類：內(nèi)容和在片中的作用 1.關(guān)系鏡頭：用來給被攝主體定位，交代其所處地點(diǎn)、運(yùn)動(dòng)方向的鏡頭。一般都是用遠(yuǎn)景或全景鏡頭從較大的范圍來表現(xiàn)被攝對(duì)象之間的空間關(guān)系，又稱場(chǎng)景鏡頭、交代鏡頭、空間定位鏡頭或整體鏡頭。 我要去藍(lán)山開頭分類：內(nèi)容和在片中的作用 2.動(dòng)作鏡頭：又稱局部鏡頭、小關(guān)系鏡頭、敘事鏡頭。動(dòng)作鏡頭的景別處理以中景及近景系列景別為主。動(dòng)作鏡頭主要表現(xiàn)人物表情、對(duì)話、反應(yīng)，再現(xiàn)、強(qiáng)調(diào)人

4、物動(dòng)作及過程、動(dòng)作細(xì)節(jié)、動(dòng)作方式、動(dòng)作結(jié)構(gòu)等。作用與關(guān)系鏡頭相反。分類：內(nèi)容和在片中的作用 3.渲染鏡頭（空鏡頭）：影片中作自然景物或場(chǎng)面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭叫做渲染鏡頭、空鏡頭或景物鏡頭。 A、交待故事發(fā)生的環(huán)境背景、時(shí)空（黃土地中開始交待時(shí)空背景為黃土高原）。 B、時(shí)空轉(zhuǎn)換手段（瑯琊榜最后一集用梁國(guó)的繁華表示三個(gè)月已經(jīng)過去）。 C、為作品增添詩(shī)情畫意，表達(dá)深遠(yuǎn)意境，使影片產(chǎn)生借物抒情、見景生情的效果 D、抒發(fā)影片中的人物情緒，推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展。分類：內(nèi)容和在片中的作用 4.主鏡頭：又稱貫穿鏡頭。為了記錄動(dòng)作的連續(xù)性和便于后期剪輯，在拍攝過程中唱吧一個(gè)動(dòng)作或段落

5、完整拍攝下來，這個(gè)長(zhǎng)鏡頭就是主鏡頭。 5.插入鏡頭：即在連貫的鏡頭畫面中，為了表現(xiàn)某種表現(xiàn)的需要而插入一段鏡頭。 6.反應(yīng)鏡頭：表現(xiàn)人物、主體對(duì)前一鏡頭中的語言、行為或某種事物所產(chǎn)生的反應(yīng)的鏡頭。 7.資料鏡頭：直接從現(xiàn)成的影片或電視片中剪取翻錄的鏡頭。 8.實(shí)景鏡頭：畫面是實(shí)物或自然景物的鏡頭。與電腦制作的畫面區(qū)別時(shí)常用的概念。鏡頭的運(yùn)動(dòng) 1.推鏡頭 ：指攝影機(jī)從相對(duì)被拍攝對(duì)象的遠(yuǎn)位置向近位置做縱向運(yùn)動(dòng)的鏡頭。 A、能夠突出重點(diǎn)，表現(xiàn)細(xì)節(jié)，保持時(shí)空的連續(xù)性，交待整體與局部的關(guān)系。 B、使觀眾從原有的客觀性觀看電影到主觀性參與電影。 C、營(yíng)造恐怖氛圍。 四百擊最后的鏡頭、讓子彈飛01:21:4

6、2鏡頭的運(yùn)動(dòng) 2.拉鏡頭 ：指攝影機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被拍攝對(duì)象或者變動(dòng)攝影機(jī)的鏡頭焦距，使畫框由近而遠(yuǎn)離被拍攝對(duì)象的鏡頭，是拉開與被拍攝對(duì)象距離的方法之一。 A、將觀眾的注意力從主體引向環(huán)境，并交代主體與所處環(huán)境之間的關(guān)系、局部與整體之間的關(guān)系。 B、用在影片的結(jié)尾，表示故事的結(jié)束。鏡頭的運(yùn)動(dòng) 3.搖鏡頭 ：指攝影機(jī)的機(jī)位不動(dòng)，鏡頭借助三腳架或者拍攝者的身體做上下左右搖動(dòng)的拍攝方法。 常用來模擬人物轉(zhuǎn)動(dòng)的主觀視線，以表示所看到內(nèi)容的變化，同時(shí)也可用來介紹故事發(fā)生地周圍的環(huán)境。 分類：水平方向、垂直方向 慢搖（緩搖）、甩搖（閃搖鏡頭）作用： A、主要用于表現(xiàn)劇中人物或觀眾環(huán)視周圍環(huán)境。 B、根據(jù)場(chǎng)面調(diào)度

7、需要介紹被拍攝對(duì)象之間的關(guān)系。 慢搖：攝影機(jī)鏡頭搖動(dòng)速率較為緩慢時(shí)形成的一種運(yùn)動(dòng)方式，有利于情感的抒發(fā)和表達(dá)。我的父親母親 甩搖：是搖鏡頭的一個(gè)變種，經(jīng)常用做兩個(gè)鏡頭之間的過渡以代替鏡頭切換。甩搖所產(chǎn)生的影像往往是模糊不清的，通常用以表現(xiàn)內(nèi)容的突然過渡或者同一時(shí)間不同場(chǎng)景所發(fā)生的并列情景，把發(fā)生于不同地點(diǎn)本來會(huì)顯得相距遙遠(yuǎn)的事件聯(lián)合在一起。重慶森林鏡頭的運(yùn)動(dòng) 4.移鏡頭 ：指攝影機(jī)鏡頭沿水平面做各個(gè)方向的移動(dòng)的拍攝方式，常用來表現(xiàn)結(jié)構(gòu)復(fù)雜的環(huán)境。 A、常用來表現(xiàn)結(jié)構(gòu)復(fù)雜的環(huán)境。借助火車、飛機(jī)、汽車、軌道等移動(dòng)工具進(jìn)行拍攝，所產(chǎn)生的多為動(dòng)態(tài)的構(gòu)圖，造成環(huán)視、瀏覽、跟隨等各種效果，保持一種客觀的態(tài)

8、度。畢業(yè)生開頭 B、獲得長(zhǎng)鏡頭的一種手段。失戀33天相親1:47:16鏡頭的運(yùn)動(dòng) 5.跟鏡頭 ：指攝影機(jī)始終跟隨被拍攝物體一起運(yùn)動(dòng)的鏡頭。按照其運(yùn)動(dòng)的軌跡及人物與攝影機(jī)之間的位置關(guān)系，可分為前跟鏡頭和后跟鏡頭。 可以詳盡、連續(xù)、完整地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體，常用于追逐場(chǎng)面，展示空間，聯(lián)系人物，利于抒情。 鳥人剛開始后跟，大部分新聞片用前跟比較多。鏡頭的運(yùn)動(dòng) 6.升降鏡頭 ：指攝影機(jī)在上下運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行拍攝時(shí)所獲取的鏡頭。主要用來向觀眾展示不同而又變化著的場(chǎng)景，為其營(yíng)造豐富的視覺感受和心理感受。 A、“升”常用于電影的結(jié)尾，鏡頭在空間中做垂直方向上的向上運(yùn)動(dòng)，暗示著故事的結(jié)束。讓子彈飛 B、“降”常用于電影的

9、開始部分，鏡頭在空間中垂直方向上的向下運(yùn)動(dòng)，暗示著故事的開始。布拉格之戀 C、改變攝影機(jī)的高度形成俯仰角度，營(yíng)造出超乎正常勢(shì)力范圍的豐富的視覺感受，賦予了鏡頭畫面以特殊的透視結(jié)構(gòu)。鏡頭的運(yùn)動(dòng) 固定鏡頭：指攝影機(jī)不改變機(jī)身位置和沒有任何運(yùn)動(dòng)時(shí)（也不進(jìn)行變焦）拍攝畫面的鏡頭。 A、有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境。在對(duì)會(huì)場(chǎng)、慶典、事故等事件性新聞的編輯中，常常用遠(yuǎn)景、全景等大景別固定畫面交代時(shí)間發(fā)生的地點(diǎn)和環(huán)境。 B、能夠比較客觀地記錄和反應(yīng)被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏變化。 C、由于其穩(wěn)定地視點(diǎn)和靜止的框架，便于通過靜態(tài)造型引發(fā)趨于“靜”的心理反應(yīng)，給觀眾以深沉、莊重、寧?kù)o、肅穆等感受。被拍攝主體的運(yùn)動(dòng)：A、橫向

10、運(yùn)動(dòng)：被拍攝主體在畫面的左右運(yùn)動(dòng)。主體從左到右運(yùn)動(dòng)符合觀眾的日常心理，所以顯得自然、舒服。相反，觀眾會(huì)產(chǎn)生一種緊張和不快。通常正面角色會(huì)從左到右移動(dòng)，而反派角色則由由向左運(yùn)動(dòng)。鏡頭的運(yùn)動(dòng)被拍攝主體的運(yùn)動(dòng)：B、縱向運(yùn)動(dòng)：被拍攝主體向或背離攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。接近鏡頭通常代表動(dòng)作的強(qiáng)悍、自信。如果是反派角色走近，則給人的感覺是侵略、富有敵意、有威脅。如果角色很吸引人，他的靠近則就代表了友善、親切和誘惑。（復(fù)仇者聯(lián)盟猩紅女巫被激加入聯(lián)盟、讓子彈飛01:18:47）遠(yuǎn)離鏡頭則代表退縮，張力減少，壓力減輕，有時(shí)甚至是軟弱、受打擊和可疑的，電影的結(jié)尾處往往喜歡運(yùn)用這種鏡頭。（畢業(yè)生最后）被拍攝主體的運(yùn)動(dòng)：C、垂

11、直運(yùn)動(dòng)：即被拍攝主體的上下運(yùn)動(dòng)。垂直運(yùn)動(dòng)的方向向上：會(huì)產(chǎn)生自由、躍升的感覺，與眼睛由下往上看的習(xí)慣一致，象征了希望、歡愉、權(quán)力、權(quán)威等意義。讓子彈飛01:34:30垂直運(yùn)動(dòng)的方向向下：象征著憂傷、死亡、卑鄙、沮喪、軟弱等意義。霸王別姬2:37被拍攝主體的運(yùn)動(dòng)：D、“靜態(tài)”運(yùn)動(dòng)：畫面均是動(dòng)態(tài)，最小的動(dòng)作也會(huì)產(chǎn)生重大的意義。電影創(chuàng)作中的叛逆行為，電影動(dòng)感極其壓抑限制，如布列松、小津安二郎等。象征意義：精神或心理的癱瘓。安東尼奧尼鏡頭的運(yùn)動(dòng)視覺滯留原理 眼睛看到的形象在大腦中保留時(shí)間長(zhǎng)于眼睛實(shí)際看到的時(shí)間，這種滯留性使得一系列獨(dú)立的畫面可以互相混合起來，看起來像是一個(gè)流暢的動(dòng)作。 動(dòng)作實(shí)際上是幻覺。

12、其實(shí)，它是以每秒24格的靜止畫面快速放映而造成的運(yùn)動(dòng)幻覺，造成這種幻覺的現(xiàn)象我們叫做“視覺滯留”。 快動(dòng)作、慢動(dòng)作、倒轉(zhuǎn)動(dòng)作、定格 快動(dòng)作：指慢速攝影或降格攝影，在拍攝是以低于每秒24格的速度拍攝，再以高速放映出現(xiàn)快節(jié)奏的動(dòng)作。 A、通常用來加強(qiáng)動(dòng)作的速度。 B、會(huì)使人物動(dòng)作形成笑料，產(chǎn)生喜劇效果。快動(dòng)作時(shí)人無法維持尊嚴(yán)，行為顯得狂野、失控而缺乏人性。 C、可以用來說明時(shí)間的飛速流逝。 讓子彈飛01:53:21 慢動(dòng)作：高速攝影或升格拍攝，在拍攝時(shí)加快速度，超過每秒24格，以正常速度放映，導(dǎo)致音像動(dòng)作速度變慢，從而出現(xiàn)慢節(jié)奏的動(dòng)作。 A、克服人眼正常視線的局限性。 B、創(chuàng)作意境，表達(dá)一定的哲理

13、。 C、揭示人物內(nèi)心的活動(dòng)。 D、表現(xiàn)主創(chuàng)人物的思想感情。 霸王別姬2:40:00 倒轉(zhuǎn)動(dòng)作：指的是攝影機(jī)以倒拍的方式拍成，放映時(shí)再顛倒順序。刺殺聯(lián)盟中開始的部分 定格：指以靜止畫面多印若干格，造成動(dòng)作“凝結(jié)”的效果。可以使觀眾注意某個(gè)影像；也可造成滑稽效果；也是“時(shí)間”最好的隱喻，影像的凝結(jié)，使一切成為永恒。四百擊最后定格、大話西游悟空經(jīng)典的獨(dú)白一、攝影（二）景別 景別：指的是由于攝影機(jī)和被攝主體間的距離不同或者所用攝影鏡頭焦距不同而造成的被攝主體在電影畫面中所呈現(xiàn)的范圍大小的區(qū)別。 通常以成年人身體部位的多少標(biāo)準(zhǔn)來區(qū)分各種景別。 指攝影機(jī)和攝影主體之間的距離極遠(yuǎn)，表現(xiàn)出極為廣闊的景象的電影

14、畫面。 A、介紹環(huán)境、渲染氣氛、展現(xiàn)場(chǎng)面，屬于超常規(guī)視點(diǎn)的景別，展現(xiàn)觀眾本人難以看到的新視點(diǎn)，從而拓展影像的表現(xiàn)力。 B、宏大題材的電影或者具有大場(chǎng)面的影片中常常運(yùn)用遠(yuǎn)景（大遠(yuǎn)景）的景別，一次來展現(xiàn)故事氛圍及規(guī)模的強(qiáng)大，營(yíng)造一種視聽效果上的震撼力和較強(qiáng)的感染力。遠(yuǎn)景 微電影我要去藍(lán)山開頭用遠(yuǎn)景的方式將故事的環(huán)境交待在一個(gè)窮困的山區(qū)，男主角一個(gè)人走在崎嶇的山路中也在渲染著留守兒童在成長(zhǎng)路上的孤單和曲折。 指攝取人物全身或者場(chǎng)面全貌的電影畫面，作為具有比較廣闊的空間的鏡頭。 全景可以表現(xiàn)人物的整體動(dòng)作和人物間的關(guān)系，可以展示其全身的姿態(tài)，使觀眾既可以看清演員的動(dòng)作，又能看清人物與環(huán)境之間的關(guān)系。這

15、種距離模式可以營(yíng)造一種客觀化的關(guān)注效果。全景 電影站臺(tái)中，崔明亮等人來到鄉(xiāng)下二姨家，全景中展現(xiàn)出的是農(nóng)村人打飯、吃飯的場(chǎng)景，通過背后的蘋果樹花同時(shí)也傳達(dá)出春天到來的時(shí)間概念，而破舊的墻以及人物的穿著等則表現(xiàn)出農(nóng)村人生活的貧困。 指表現(xiàn)一個(gè)成年人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫面。在一部影片中，中景往往占有較大的比例。中景處理得好壞，往往是決定一部影片造型成敗的重要因素。 A、重在表現(xiàn)人物的形體和情緒交流，一般而言敘事性較強(qiáng)而抒情性收到局限。 B、能使觀眾看清人物的臉部表情和形體動(dòng)作，有利于交代人物之間的關(guān)系。中景 電影大紅燈籠高高掛中，三太太在房頂唱戲的片段就是用的中景，展現(xiàn)出三太太唱戲時(shí)的形體動(dòng)作

16、，創(chuàng)造出一種凄涼的氛圍。 過肩鏡頭：中景鏡頭的一種形式，通常可有兩個(gè)人物。一個(gè)背對(duì)攝影機(jī)、另一個(gè)面對(duì)攝影機(jī)時(shí)所拍攝下來的鏡頭，成為過肩鏡頭。 過肩鏡頭在影片中的運(yùn)用比重較大，常常用于敘述劇情或兩人對(duì)話，有較強(qiáng)的敘事性。 站臺(tái)中用過肩鏡頭的拍攝方式來表達(dá)人物之間的關(guān)系：此處的張軍和鐘萍似近非遠(yuǎn)，也是80年代“嚴(yán)打”之下男女之間想接近但又不能接近的寫照。 指表現(xiàn)一個(gè)成年人胸部以上部分或物體局部為距離概念的電影畫面。 A、人物上半身活動(dòng)占據(jù)畫面的顯著位置，成為主要表現(xiàn)對(duì)象和關(guān)注對(duì)象，可以對(duì)人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表燈進(jìn)行細(xì)致的刻畫、細(xì)膩的表現(xiàn)。 B、用來展現(xiàn)主體上半身的運(yùn)動(dòng)和表情，距離的逼近，是關(guān)

17、注的重心捉奸移向細(xì)節(jié)，并使動(dòng)作的幅度和表情的感染力增強(qiáng)，從而產(chǎn)生了一定的沖擊力。近景 微電影逆光日記中運(yùn)用近景的拍攝方式，將吸毒者楚楚的面部表情展現(xiàn)出來的是懊悔和愧疚，男朋友的日記本緊緊抱在懷里，增強(qiáng)了感染力，表達(dá)出她這次戒毒的決心。 大紅燈籠高高掛中運(yùn)用近景的拍攝方式，頌蓮沒有被選上陪夜，回到房間以后聽著隔壁錘腳的聲音，心里癢癢，卻說不出來，表情失落，表明她已經(jīng)被封建思想所侵蝕。 指表現(xiàn)一個(gè)成年人肩部以上或物體的細(xì)部為距離概念的電影畫面。一般用于引起心里震撼的影片中，在紀(jì)實(shí)客觀的電影中運(yùn)用較少。 A、體現(xiàn)被攝主體最豐富的細(xì)節(jié)變化，常備用來細(xì)膩地刻畫人物性格和表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)，展現(xiàn)人物的情緒變化。 B、引導(dǎo)或轉(zhuǎn)移觀眾的注意力。 C、突出某一物體的細(xì)部特征。特寫 微電影吶喊中用特寫的方式將白龍?jiān)诒桓赣H打后傷心、憤恨的心情。 微電影逆光日記