1、精選優質文檔-傾情為你奉上古詩詞中常見的表現手法表現手法又叫表達技巧、藝術手法。現就古人在詩詞歌賦創作中經常運用的表現手法簡單歸納如下：一、用典 （一）用事：借古抒懷，借歷史故事表達作者的思想感情，立場態度等。 （二）引用或化用前人詩句，加深詩詞意境，使人聯想而尋意于言外。  常見的用典意思 投筆:棄文從武             雞黍:專指招待客人的飯菜       

2、0;      長城:守邊的將士 紅豆:象征愛情或相思      樓蘭:邊境之敵      瑟瑟:原為綠色寶石的名稱,后來借指綠色 折腰:屈身事人             杜康:酒       

3、60;   化碧:剛直忠正的人為正義事業而蒙冤受屈黍離:對國家昔盛今衰的痛惜傷感之情            鴻雁,雁書,雁足,魚雁:書信,音訊 桑榆:日落時余光所照之處,后指垂老之年         尺素:書信 商女:即歌女,后以此為不顧國家存亡而醉生夢死的典故      

4、60;   青鸞,青鳥:傳遞書信的人 鷓鴣:襯托處境的艱難或心情的惆悵               雙鯉,鯉魚,鯉素:書信 杜鵑:渲染哀怨悲凄的氣氛或思歸的心情         五柳:隱者 東籬,采菊:辭官歸隱后的田園生活或閑雅的情致     鴻鵠:

5、人有遠大志向 雕蟲:微不足道的技能,多指文字技巧              三徑:隱士居住的地方 風騷:優秀的文學作品或文采                     勞歌,渭城,陽關:送別時唱的歌曲 長亭,南浦,柳岸:送

6、別地                         夕陽:離別時的心情或暮年老年 牧童:淡泊,田園生活        煙波:離別后漂泊無依  吳鉤:武器或有勇武豪情 明月:鄉愁    &#

7、160;            青云:高的地位          孤雁,落帆,斷鴻:孤獨游子 青紫:高官顯爵            丁香:愁心或情結        青梅竹

8、馬:男女小時天真無邪一起玩耍 蟬鳴:悲秋                 青天:清官              落花:傷春 落葉:秋天           &#

9、160;    黃昏日暮:死亡迫近的憂懼或蒼茫的歷史意味 飛蓬,孤蓬,歸蓬:孤寂的游子             西樓,望江樓:送別地或悠悠愁緒 梅子:含有風情意味(梅子成熟:少女懷春)(梅雨:悠悠愁緒)  二、聯想 由一事物聯系到與之有關的另一事物，或把事物中類似的特點聯系起來造成一個典型。三、想象  人們在已有材料和觀念基礎上，經過聯想、推斷、分析、綜合，

10、創造出新的觀念的思維過程。    四、襯托或烘托指的是以乙托甲，使甲的特點或特質更加突出。有正襯和反襯兩種。  五、渲染環境、景物作多方面的描寫形容，以突出形象，加強藝術效果。   六、象征用特定的、容易引起聯想的具體形象，表現與之相似或相近特點的概念、思想和感情。也就是借助于特定具體的事物，寄寓某種精神品質或抽象整理。  七、對比、對照兩種不同的事物或情形互相比較。    八、抑揚要貶抑否定的方面和要肯定的方面同時說出來，只突出強調其中一個方面

11、以達到抑此揚彼或抑彼揚此的目的。有先揚后抑和先抑后揚之分。九、照應詩中對前面所寫的作必要的回答。恰當運用這種方法使結構顯得緊湊、嚴謹。十、動靜對事物、景物作動態、靜態的描寫，兩者相互映襯，構成一種情趣。  十一、正面描寫和側面描寫描寫對象進行正面的直接的描寫是正面描寫；描寫對象周圍的事物，使對象更鮮明、突出的是側面描寫。   十二、直抒胸臆  即景抒懷，表達詩人面對自然景象所產生的富有哲理性的思想。  十三、觸景生情、借景抒情、融情于景  詩人要表達的思想感情正面不著一字，全然寓于眼前

12、的自然景象之中，借自然景物抒發感情。是否情景交融，是判斷古典詩歌有無意境的標志，而是否有意境，又是判斷石英詩歌是否為上秤之作的標志。 十四、托物言志托物言志，是作者借助物的象征義來表達個人胸懷心志的一種藝術手法，又叫感物抒懷。托物言志詩，又叫寫物詩。在描摹事物以盡其妙的基礎上融入作者的感情，寄托作者的心志。  十五、賦比興  詩有六義，指的是風、雅、頌、賦、比、興。至于屬于表現手法的賦比興三義，有一種解釋如下：  “賦”者鋪陳，敘物言情，直歌其事，隨物賦形。用賦的手法寫詩，使人感到真實、親切。可是通篇用賦，會失之膚淺、平直、松散，故要

13、賦比興合用。“比”以此物比彼物，就是把一物比作另一物。“興”是“先言他物以引起所詠之辭，”。  十六、虛實結合高考的“詩歌鑒賞”，以主觀題的形式出現。這就要求學生能夠運用所學過的一些術語對詩歌進行簡單的分析。例如虛實相生、比興手法、以樂景寫哀等。  只有真正弄清了什么是“虛”，什么是“實”，才能準確用到詩歌的鑒賞活動中。  首先，介紹一下詩歌中的“虛”。  在中國畫的傳統技法中，虛，是指圖畫中筆畫稀疏的部分或空白的部分。它給人以想象的空間，讓人回味無窮。詩畫同理，詩歌借鑒了中國畫的這種方法。詩歌的“虛”，是指直覺中

14、看不見摸不著，卻又能從字里行間體味出那些虛象和空靈的境界。具體說來，詩歌中的“虛”包括以下三類：  （一）、神仙鬼怪世界和夢境。詩人往往借助這類虛無的境界來反襯現實。這就叫以虛象顯實境。（二）、已逝之景之境。這類虛景是作者曾經經歷過或歷史上曾經發生過的景象，但是現時卻不在眼前。  （三）、設想的未來之境。這類虛境是還沒有發生的，它表現的情將一直延伸到未來而不斷絕。故寫愁，將倍增其愁；寫樂將倍增其樂。再看看詩歌中的“實”。  在中國畫中，實是指圖畫中筆畫細致豐富的地方。而在詩歌中，“實”是指客觀世界中存在的實象、實事、實境。“虛實相生”

15、是指虛與實二者之間互相聯系，互相滲透與互相轉化，以達到虛中有實，實中有虛的境界，從而大大豐富詩中的意象，開拓詩中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，充實人們的審美趣味。  虛景和實景的關系，有時是相反相成形成強烈的對比，從而突出中心的。虛景和實景的關系，有時則是相輔相成形成渲染烘托，從而突出的中心的。十六、詩歌的章法分析 卒章顯志：在文章末尾點明主旨。 畫龍點睛：用一兩句精彩的話點明主旨。 懷古傷今借古諷今：追念古代，傷感現實。 寄寓寄托：把感情、主題放在一種事物上表現。 以小見大：由平凡細微的事情反映重大的主題。 開門見山：文章開頭就進入正題，不拐彎抹角。  十七、文章結構技巧詩歌的結構形式，常見的首尾照應，層層深入，先總后分，先景后情，過渡、鋪墊、伏筆等。 做鋪墊：在情節發生前的交代、暗示。 埋伏筆：前段