1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上 學(xué)科分類(lèi)號(hào) 0401 本科生學(xué)年論文題目（中文）： 論辛棄疾的農(nóng)村詞 學(xué)生姓名：劉玉鳳學(xué)號(hào)：系別：教育系專(zhuān)業(yè)：07小教指導(dǎo)教師：李敏星起止日期：2009.4-2009.62009年 6 月 9 日論辛棄疾的農(nóng)村詞摘要辛棄疾在近二十年的投閑置散生涯中，創(chuàng)作了不少抒寫(xiě)嘯傲溪山情趣和描繪田園風(fēng)物的農(nóng)村詞。這些農(nóng)村詞的思想內(nèi)容較為豐富且具有突出的藝術(shù)特色，是對(duì)詞境的別種開(kāi)拓，對(duì)詞的風(fēng)格的新突破。白描等手法的運(yùn)用使語(yǔ)言清新平實(shí)，詞風(fēng)質(zhì)樸自然，但反應(yīng)了農(nóng)村生活的閑適美好。關(guān)鍵詞 辛棄疾；農(nóng)村詞 辛棄疾，南宋詞人。始字坦夫，后易幼安，別號(hào)稼軒居士，山東歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)

2、，山東已被金兵所占，所以自幼就決心為民族復(fù)仇雪恥、收復(fù)失地。二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋。任職期間，他采取積極措施，召集流亡，訓(xùn)練軍隊(duì)，獎(jiǎng)勵(lì)耕織，打擊貪污豪強(qiáng)，注意安定民生，一生堅(jiān)決主張抗金。辛棄疾在“豪放詞”的創(chuàng)作上獨(dú)樹(shù)一幟，但是他還有許多膾炙人口的表現(xiàn)農(nóng)村自然風(fēng)光和習(xí)俗的佳作，反映了詞人思想感情的另一面。辛棄疾的農(nóng)村詞是他遠(yuǎn)離官場(chǎng)給自己所構(gòu)建的一個(gè)現(xiàn)實(shí)的桃花源的世界。這里的環(huán)境恬淡美好，生活忙碌幸福，人民淳樸善良，讓人忘卻所有的煩心惱事。1、 辛棄疾農(nóng)村詞的寫(xiě)作背景。辛棄疾一生分為四個(gè)階段。第一個(gè)階段是他的青少年時(shí)期，止于23歲南渡以前。這是他一生最為意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)期，這時(shí)他率領(lǐng)二千多人

3、抗擊金軍。第二個(gè)階段是他的青壯年時(shí)期。從辛棄疾23歲到42歲，是一生中宦游時(shí)期。這一時(shí)期的辛棄疾雄心勃勃，壯志凌云，他先后上了一系列奏疏，主張抗金，但是他的意見(jiàn)并未被當(dāng)權(quán)者采納。第三個(gè)階段的他的中晚年時(shí)期。從43歲到63歲。這期間除了53歲至55歲一度出任閩中外，兩次遭到彈劾，有18年時(shí)間在江西家中度過(guò)，是他一生被迫歸隱的時(shí)期。第四階段是他晚年時(shí)期，從他64歲到68 歲四年間。辛棄疾的農(nóng)村詞大都創(chuàng)作于他的第三個(gè)時(shí)期，這時(shí)他歸隱江西，寄情田園，留戀山水，追慕陶淵明，寫(xiě)了大量農(nóng)村詞，山水詞，有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。辛棄疾在文學(xué)創(chuàng)作上的主要成就是詞，一生創(chuàng)作很多，流傳至今有629首，其中農(nóng)村詞為14首。雖

4、然數(shù)量不多，但它反映生活的深度和廣度，是宋代七百多位詞人中無(wú)人可比的。這些詞，題材豐富多彩，風(fēng)格清新明快，這自是因他才華過(guò)人，學(xué)識(shí)淵博，但更和他長(zhǎng)期居住農(nóng)村，接近農(nóng)民分不開(kāi)。 二、辛棄疾農(nóng)村詞的寫(xiě)作內(nèi)容。 （一）清新優(yōu)美的自然環(huán)境。對(duì)自然環(huán)境的描寫(xiě)是農(nóng)村詞中不可缺少的內(nèi)容，當(dāng)然，辛棄疾的農(nóng)村詞也不可或缺。辛棄疾的閑居生活，畢竟是比較平淡恬靜的，優(yōu)美的田園風(fēng)光和質(zhì)樸的民風(fēng)，使詞人受到陶冶。他的許多歌詠農(nóng)村生活和自然景物的做品，反映了他對(duì)農(nóng)村的喜愛(ài)。如鷓鴣天·陌上柔桑破嫩芽：“陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平崗細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，

5、春在溪頭薺菜花。”182上片以清麗的筆觸，描繪了農(nóng)村初春時(shí)節(jié)的蓬勃生機(jī)。一二句是些近景，春天已到田野，小路變得桑樹(shù)枝條柔軟，蠶種已生出了幼芽。三四句就轉(zhuǎn)而寫(xiě)遠(yuǎn)景，平坦的山崗上長(zhǎng)滿了綠草，一群黃牛在草地上歡叫。斜陽(yáng)下，一群暮鴉在林中歇息。這些景物雖觸目可見(jiàn)，卻也經(jīng)過(guò)了詞人精心地安排。嫩芽、蠶種、細(xì)草、黃牛和暮鴉，這些景物組合在一起，構(gòu)成了一幅生動(dòng)的“春日田園圖”。下片描繪景物的清新可喜和心情的輕松愉悅。詞人在山間小路上信步游覽，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)青旗處有賣(mài)酒的人家。最后兩句則借景物點(diǎn)出了主題。在此人看來(lái)真正的春天不在城中桃李中，而在山野的溪頭的薺菜花上。（2） 忙碌幸福的鄉(xiāng)村生活。 在辛棄疾的農(nóng)村詞中，有

6、不少反映鄉(xiāng)村生活的內(nèi)容。這類(lèi)詞中，不僅勾勒了一幅幅恬淡優(yōu)美的的自然風(fēng)景，還展現(xiàn)了一幕幕真實(shí)的農(nóng)村生活情致。表達(dá)了詞人對(duì)農(nóng)村生活的喜愛(ài)和向往。如清平樂(lè)·村居： “茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼。 大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無(wú)賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬。”175上片勾勒環(huán)境烘托氣氛。開(kāi)篇用素描手法，勾出“茅檐”、“溪上”、“青草”，只淡淡幾筆便形象地描畫(huà)出江南農(nóng)村的特色，為人物的出現(xiàn)安排下廣闊的背景。三、四句寫(xiě)詞中出現(xiàn)的老公公和老婆婆，他們講話的聲音帶著醉意，愈加顯得溫柔婉媚，但是等走到他們面前時(shí)，才發(fā)現(xiàn)說(shuō)話的已不是什么年輕人，而是白發(fā)蒼蒼的老年人了。從“醉里”，可以

7、看出老年人生活的安詳。從“媚好”，可以看出他們精神的愉快。下片集中寫(xiě)這一農(nóng)戶的三個(gè)兒子，比較全面地反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)村生活的各個(gè)方面，畫(huà)面在繼續(xù)擴(kuò)展。整勞力在溪東的豆地里鋤草，半大的孩子在編織雞籠。詩(shī)人著力于“小兒”的描繪，共用了兩句，占全詞四分之一篇幅。“溪頭臥剝蓮蓬”形象地刻畫(huà)出他無(wú)憂無(wú)慮、天真活潑的神態(tài)。對(duì)此，詞人感到由衷的歡喜。這首詞短短幾句，就把農(nóng)村生活的恬淡安適描繪出來(lái)，引人無(wú)限遐想。（3） 純樸善良的人物。農(nóng)村中的勞動(dòng)人民是十分善良的，他們每日面朝黃土背朝天的辛勤勞作，一輩一輩的重復(fù)著這種日出而作日落而息的單調(diào)的生活。也許，在別人眼中勞動(dòng)人民算不了什么，但是在詞人眼中，他們是善良的化身

8、，我們看他的詞中所描寫(xiě)的那些形形色色的勞動(dòng)人民就可以得知。如清平樂(lè)·柳邊飛革空：“柳邊飛革空，露濕征衣重。宿鷺窺沙孤影動(dòng)，應(yīng)有魚(yú)蝦入夢(mèng)。 一川明月疏影，浣紗人影娉婷。笑背行人歸去，門(mén)前稚子啼聲。”177全詞描繪了四幅精彩的畫(huà)面。上片開(kāi)頭兩句是詞人描寫(xiě)自己。一位被迫閑居的英雄，夜晚在柳蔭道上飛馳，露水都已沾濕了衣服。不僅寫(xiě)出了詞人的馬上英姿，而且寫(xiě)出了他當(dāng)時(shí)暢快的心情。后兩句寫(xiě)景，描寫(xiě)了一幅鷺鷥捕魚(yú)的情景。下片一二句描寫(xiě)的是一幅浣紗女群體的形象，用“娉婷”一詞來(lái)形容浣紗女子在月下浣紗的身影，顯得風(fēng)韻優(yōu)雅，頓使畫(huà)面更為增色。最后兩句是全詞中最有生氣的一幅畫(huà)面：詞人突然聽(tīng)到那邊寧?kù)o的村莊中

9、傳來(lái)一陣孩子的哭聲，其中一位浣紗女急忙向陌生人羞澀地一笑，然后起身匆匆去。這不但是讀者如見(jiàn)其人，而且使人能感受到她的心理活動(dòng)，詞人把畫(huà)中的女子寫(xiě)活了。（4） 真實(shí)動(dòng)人的情感。辛棄疾的特殊經(jīng)歷，執(zhí)著的追求，偉大的人格，使他對(duì)農(nóng)民有著深厚的感情。他總是滿懷深情地表達(dá)他對(duì)農(nóng)民由衷的同情和贊美。他不像其他詞人那樣，以一個(gè)冷漠的旁觀者的角度來(lái)寫(xiě)農(nóng)民，相反的，他總是憂農(nóng)民之憂，樂(lè)農(nóng)民之樂(lè)。如西江月·夜行黃沙道中：“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。 七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)。”196 上片一二句寫(xiě)景，詞人為我們描繪了一幅“月夜鵲鳥(niǎo)鳴蟬圖”，

10、意境悠遠(yuǎn)。接下來(lái)三四句把人的視野從長(zhǎng)空轉(zhuǎn)移到田野，表現(xiàn)了詞人不僅為夜間黃沙道上的柔和情趣所浸潤(rùn)，更關(guān)心撲面而來(lái)的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而聯(lián)想到即將到來(lái)的豐年景象。此時(shí)此地，詞人與人民同呼吸的歡樂(lè)，盡在言表。下片一二句筆鋒一轉(zhuǎn)，進(jìn)而寫(xiě)雨。但寫(xiě)的不是雨中，而是雨前。既然大雨將至，當(dāng)然要想辦法躲雨。三四句就是寫(xiě)的這一心理活動(dòng)，“舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)”。詞人因?yàn)樵鴣?lái)過(guò)這里，知道樹(shù)林旁邊有一茅草小店，過(guò)了小溪上的石橋，再轉(zhuǎn)個(gè)彎兒，那座舊時(shí)相識(shí)的茅店便突然出現(xiàn)在眼前，這叫人多么高興。這首詞字里行間中流露出他對(duì)及時(shí)雨的感慨，從農(nóng)民的喜說(shuō)豐收的話中感到由衷的滿足。以農(nóng)村極其尋常的景物入詞，創(chuàng)造出

11、非同尋常的優(yōu)美意境。整首詞選取了夏夜的美麗風(fēng)光，表現(xiàn)了農(nóng)村豐收景象和喜悅心情，平易中見(jiàn)真切，連綿中有轉(zhuǎn)折。三、辛棄疾農(nóng)村詞的藝術(shù)特色。 （一）辛棄疾在農(nóng)村詞中大量使用白描的手法。辛棄疾在農(nóng)村生活熟悉的基礎(chǔ)上，選取典型的生活場(chǎng)景，運(yùn)用白描的手法進(jìn)行描繪，使人物形象更加鮮明生動(dòng)。如前面所舉過(guò)的清平樂(lè)·村居和清平樂(lè)·柳邊飛革空莫不如此。這里再舉一首清平樂(lè)·檢校山園書(shū)所見(jiàn) ：“連云松竹，萬(wàn)事從今足。拄杖東家分社肉，白酒床頭初熟。 西風(fēng)梨棗山園，兒童偷把長(zhǎng)竿。莫遣旁人驚去，老夫靜處閑看。”178上片描寫(xiě)安居樂(lè)業(yè)的農(nóng)村生活景象，烘托靜謐和諧的氛圍。“連云松竹，萬(wàn)事從今足。”云

12、霧繚繞，生長(zhǎng)著松和竹，風(fēng)景優(yōu)美，所以“萬(wàn)事從今足”。“拄杖東家分社肉，白酒床頭初熟”是對(duì)“萬(wàn)事足”的補(bǔ)充說(shuō)明，字里行間透露出生活的甜美溫馨。下片攝取一個(gè)情趣盎然的生活鏡頭直接入詞，更使本詞具有濃郁的生活氣息。可以想象，詞人在梨棗山園看見(jiàn)幾個(gè)孩子偷偷地拿著竹竿偷棗兒，卻告訴旁人不要驚擾到那些孩子，自己只是靜靜地站在遠(yuǎn)處觀看。這樣，詞人為我們描繪的一幅優(yōu)美的農(nóng)村風(fēng)俗畫(huà)就這樣展現(xiàn)在我們眼前了。（2） 辛棄疾的農(nóng)村詞豐富了農(nóng)村詞的表現(xiàn)手法，擴(kuò)大了農(nóng)村詞的表現(xiàn)能力。辛棄疾對(duì)田園詞表現(xiàn)技巧最大的貢獻(xiàn)是將敘事手法運(yùn)用于小令之中，在生動(dòng)曲折的情節(jié)中描繪田園風(fēng)光。他膾炙人口的西江月·夜行黃沙道中就是這

13、樣一首詞。與傳統(tǒng)小令先寫(xiě)景后寫(xiě)情的簡(jiǎn)單抒情相比，敘事手法的運(yùn)用，生動(dòng)曲折的情節(jié)描寫(xiě)，使這首詞的抒情內(nèi)容豐富、負(fù)雜而又富于層次。每片前兩句寫(xiě)景，后兩句敘事，而任務(wù)的心情又與寫(xiě)景敘事融為一體。月明星稀，清風(fēng)鳴蟬的夜景使人感受到農(nóng)村夜晚的靜謐與甜美。稻花香里說(shuō)豐年的敘事又可以讓人感受到農(nóng)民豐收的喜悅心情。忽然飄來(lái)的一絲雨滴使趕路人平添焦急，而路轉(zhuǎn)溪頭忽見(jiàn)的茅店又給人增加了一點(diǎn)驚喜。尤其是下篇，不禁讓我們聯(lián)想到陸游的過(guò)山西村中的一句：“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。”這兩句詩(shī)和這首詞的下片有異曲同工之妙。平凡真實(shí)的場(chǎng)景，清新自然的敘事，連同豐收時(shí)詞人的喜悅之情都一起融入這美妙的稻花香中了。很難想象，

14、如果沒(méi)有敘事手法的運(yùn)用，詞人怎么能創(chuàng)造出這樣完美的藝術(shù)境界。（3） 辛棄疾農(nóng)村詞質(zhì)樸自然的藝術(shù)風(fēng)格。創(chuàng)作時(shí)，在眾多的顏色選擇中，詞人似乎對(duì)青、綠更加偏愛(ài)，為讀者呈現(xiàn)出一幅幅生機(jī)勃勃，風(fēng)景宜人的農(nóng)村田園圖景：例如：丑奴兒·書(shū)博山道中壁中的“一樣春風(fēng)幾樣青”，清平樂(lè)·黃沙道中即事中的“松共竹，翠成堆。”辛棄疾在農(nóng)村生活了十八年，他把一個(gè)個(gè)的生活片段放入詞中。不去精雕細(xì)刻，盡顯生活的自然平淡。我們?cè)賮?lái)看這一首浣溪沙：“父老爭(zhēng)言雨水均，眉頭不似去年顰。殷勤謝卻甄忠塵。啼鳥(niǎo)有時(shí)能勸客，小桃亡賴(lài)已撩人。梨花也作白頭新。”1125上下篇所寫(xiě)事項(xiàng)與物象互相映襯，共同營(yíng)造出一種和樂(lè)、喜悅的氣

15、氛，甚是可人。雨水充足預(yù)示著豐收的年景，老農(nóng)舒展了眉頭，爭(zhēng)先恐后向詞人傳達(dá)喜悅。詞人為農(nóng)民高興，就連小鳥(niǎo)婉轉(zhuǎn)的唱歌也好像在勸人開(kāi)懷暢飲。“啼鳥(niǎo)有時(shí)能勸客，小桃亡賴(lài)已撩人。梨花也作白頭新。”這三個(gè)擬人句恰到好處，只用平凡的景物就襯托出了詞人的喜悅之情，自然而又十分新穎。還比如我們前面例舉過(guò)的如清平樂(lè)·村居，全篇風(fēng)格恬淡、筆觸清新、畫(huà)面鮮活生動(dòng)。溪邊農(nóng)家老少五人各具面目，形象逼真，聲象動(dòng)態(tài)富于立體感，使人讀了覺(jué)得情景歷歷如在眼前，質(zhì)樸自然。辛棄疾寫(xiě)農(nóng)民是帶著感情去寫(xiě)的，帶著羨慕和贊美去寫(xiě)的。在勞動(dòng)中去刻劃他們，在農(nóng)村詩(shī)意畫(huà)面里去塑造他們。這些農(nóng)民形象真切、自然，極富藝術(shù)感染力。（4） 辛

16、棄疾的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔直白，有時(shí)甚至運(yùn)用方言入詞。辛棄疾打破了“詩(shī)莊詞媚”的常規(guī) ，用簡(jiǎn)潔直白的語(yǔ)言來(lái)與其清新明快的農(nóng)村詞相配合，相映成趣。辛棄疾嫻熟地把農(nóng)民的語(yǔ)言習(xí)慣、常用詞匯運(yùn)用到詞中，讀起來(lái)令人倍感親切。這些家常話、口頭語(yǔ)的運(yùn)用使得其詞更加真實(shí)、純樸。例如 清平樂(lè)·村居中的下片：“大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無(wú)賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬。”詞人把大兒、中兒和小兒一一進(jìn)行描寫(xiě)，特別是對(duì)小兒的描寫(xiě)尤為傳神。短短幾筆，小兒可愛(ài)無(wú)賴(lài)的神情盡展紙上，一幅一家人其樂(lè)融融的畫(huà)面呈現(xiàn)在我們眼前。又如西江月·夜行黃沙道中：“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。”語(yǔ)言直白淳厚、質(zhì)樸得直如農(nóng)民。辛棄疾的農(nóng)村詞以農(nóng)村生活作為詞的重要抒寫(xiě)對(duì)象，在詞中表達(dá)對(duì)農(nóng)民的敬愛(ài)和贊美，對(duì)農(nóng)村秀美風(fēng)光的沉湎和謳歌以及自己生活在農(nóng)村里的輕松和欣喜。農(nóng)民的憨真、民風(fēng)的淳樸無(wú)不組成一幅幅動(dòng)人、誘人的畫(huà)面，令人心弛神往。所以說(shuō)辛棄疾的農(nóng)村詞是他詞曲創(chuàng)作中不可忽視的一部分。他的農(nóng)村詞風(fēng)格別具特色，更加有力地證明了辛棄疾是一位偉大的作家。因?yàn)橐粋€(gè)偉大的作家的創(chuàng)作風(fēng)