1、天涯歌女樂評光陰流逝，春往秋來，純真質樸的激情歲月悄然走遠。有這么一首歌，傳揚已近一個世紀，周旋、鄧麗君、徐小鳳、蔡琴、費玉清被后世譽為“金嗓子”的歌者們，都在這飛奔如梭的時光里，因她停留，她就是天涯歌女。天涯歌女作詞：田漢 編曲：賀綠汀 編配：羅新民 天涯（呀）海角 覓呀覓知音 小妹妹唱歌郎奏琴郎呀 咱們倆是一條心哎呀哎喲 郎呀 咱們倆是一條心 家山（呀）北望 淚呀淚沾襟 小妹妹想郎直到今 郎呀 患難之交恩愛深 哎呀哎呀 郎呀 患難之交恩愛深 人生（呀） 誰不惜呀惜青春 小妹妹似線郎似針 郎呀 穿在一起不離分 哎呀哎呀 郎呀 穿在一起不離分 哎呀哎呀 郎呀 穿在一起不離分天涯歌女的創作源頭，

2、最普遍公認的說法是賀綠汀改編自蘇南民間小調知心客；另一個說法是改編自蘇州的雙鳳吳歌，所謂的“吳歌”是由吳地民間藝人，用委婉的吳儂短語唱出的甜潤曲調。影片馬路天使的重大影響，讓它在許多人心中成為舊上海流行音樂僅有的一種直觀印象。從天涯歌女的創作源頭來分析這首歌-從旋律近似的蘇州評彈開始，經歷眾經典版本，最后回歸云南韻味的葫蘆絲版本，隨著這首歌的演變，我們漫步百年一、姑蘇好風光女聲評彈，天涯歌女的搖籃 江南好，好在青山秀水，人文薈萃。秀麗的江南山水、從古至今綿延不斷的吳地文化，不但有民歌、昆曲，同時也孕育了優美典雅的蘇州評彈。大珠小珠，嘈嘈切切，和著茉莉的馨香，評彈清麗的聲音傳遍了姑蘇城的街巷人家

3、。 蘇州人盡皆知的這首女聲評彈姑蘇好風光，歌詞內容結合十二月花名，歌唱蘇州景色及風情。原為蘇灘曲目，曲調用曲牌大九連環。你可以聽得出整曲的開頭一分鐘與天涯歌女近乎相同，足見評彈也好、民歌也罷，江南韻味的吳地曲藝，就是天涯歌女的搖籃。二、周旋版的天涯歌女周旋版的天涯歌女伴奏中，雖然引入了二胡，但三弦及琵琶聲依然可聞，蘇南風韻濃厚，而周旋那份冰清玉潔、清脆委婉，穿越了時光得重重丘壑，如一副工筆淡墨仕女圖，雋永雅致。三、鄧麗君版的天涯歌女自周旋之后，再一次讓人們感受天涯歌女之動人的，就是鄧麗君了。或許，在鄧麗君之前，仍有歌手翻唱天涯歌女，但是其影響力不能和鄧麗君相提并論，是鄧麗君讓這首天涯歌女變得活

4、力。鄧麗君版本的天涯歌女，是第一次引入笛子伴奏的版本。相對于評彈中三弦和琵琶的委婉清透，笛子則讓天涯歌女多了一份活潑、輕盈。四、徐小鳳版的天涯歌女“天涯呀海角”徐小鳳那寬厚圓潤的嗓音一開腔，所有人立刻就被迷倒了。徐小鳳的歌喉，好似天鵝絨一般雍容大度，在那樣一個有歌有舞、繁華無限的時代，她從容沉著的唱腔，顯得那樣優雅沉穩，沒有沾上一絲流行的輕浮與俗艷。五、蔡琴版天涯歌女蔡琴所演繹的天涯歌女，可謂最大膽，最脫離原曲風格的一個版本。若不是蔡琴，換別人來如此演繹，恐都要招來無數批評。畢竟，從周旋開始，數位金嗓子都演繹的那么完美，人們心中已經對天涯歌女的風格做了定義，突破是何其難啊？ 以純粹的鋼琴襯托純

5、粹的人聲，這個版本清爽得無以倫比。前些版本中慣用的笛子、二胡、三弦，都不見蹤影。鋼琴，只有鋼琴，這個看似單調，卻被公認為表現力最豐富的樂器，在這里靜靜為蔡琴的歌聲守候。蔡琴那綿長的嗓音，那漸去漸遠的每一個余音，都讓人意猶未盡 于是，整曲聽來，少了江南民歌的韻味，而恰似一曲輕柔的小夜曲，在夢境的月光下，品一杯陳年的美酒，不疾不徐，優雅寧靜，她溫暖而空靈的聲音絲絲縷縷可以直達你記憶的眉心，然后，在眉心處輕輕泛起一絲波瀾六、費玉清版的天涯歌女笛子、二胡在費玉清的天涯歌女版本中又再現身影，又回歸到江南民歌的風格上。作為男聲來演繹天涯歌女是更大難度的，一個男聲唱到“郎呀，咱們倆是一條心”，而不讓人覺得別

6、扭，就像周華健唱“明天我要嫁給你了”一樣難。七、宋祖英版的天涯歌女宋祖英那張可說是大制作的專輯百年留聲，也選了天涯歌女來唱，她從小酷愛電影，更喜愛電影里的歌曲，是電影里的歌曲引領她走上了音樂之路，改變了她的人生。湘妹子演唱的天涯歌女較之當年的周璇，讓它多了許多清新雅致，應該說更接近這歌原有的民歌本色。八、葫蘆絲版的天涯歌女天涯歌女的傳唱度之高，早已跳出了歌曲的局限，不斷被古箏、二胡、笛子等樂器演奏家作為演奏曲目。演奏版本的天涯歌女更是不勝枚舉了。一曲葫蘆絲，吹得悠悠情思，百轉千迥。這首傳唱了近百年的歌曲，穿越漫長的時光，歷經演變，就用悠遠纏綿柔和婉轉動聽的葫蘆絲作為謝幕曲吧。 一首天涯歌女，穿越世紀的演變，已成了中國音樂的一個小小縮影，我們可以從中窺見中國音樂發展的一絲軌跡。從中華優秀的傳統文化搖籃中孕育生成的天涯歌女，從民歌，演變成舊上海的流行代表，以及后來成為復古音樂熱潮的保留曲目，最后回歸