1、淺析許秦豪電影作品中的悲傷意味淺析許秦豪電影作品中的悲傷意味摘要：許秦豪的電影作品自問世之初即憑借平淡細膩而又深 刻雋永的風格打動著觀眾。淡淡的傷感是許秦豪在電影中慣用的一種 情感基調，這成為他的電影風格中極為重要的組成部分，也正是這種 “淡而有味”的傷感使許秦豪的電影更富魅力。關鍵詞：許秦豪 悲傷意味八月照相館春逝外出刖呂:許秦豪的電影充盈著生活氣息，像是在還原平凡人的生活。往往 一部電影即是圍繞著兩個普通人的世界來展丿f,諸如生活瑣碎，情感 與分離。平淡無奇卻又富有魅力。他的電影即是他個人想法的外化, 對人的生死、愛情、分離的探尋與思考始終是他電影作品內涵的主題。 易碎、沒有永恒，是許秦豪

2、的電影最為普遍的想法與反映。許秦豪的 電影當中有超過半數的電影彌漫著悲傷的意味。逝去與分離，透露出 眼淚的廉價與悲傷的普遍存在。“我個人是喜歡悲傷氛圍的電影，因 為笑往往是淺薄的，笑過就忘了，悲傷則會讓人記憶良久。”學哲學的許秦豪崇拜老莊，在他的電影情感表現的度上，即是一 個“淡”字。沒有濃烈的感情抒發，許秦豪電影屮的傷感表現出節制 的美，哀而不傷。諸如假如愛有天意、比悲傷更悲傷的故事一 類的韓國電影以瞬間即可包圍觀眾的悲傷漩渦賺足了眼淚，而許秦豪 電影當屮這種淡然的傷感，借助細膩地描寫、獨特的表現方式傳遞出 一種持續、真實、動人的傷感，魅力相當，意境更顯。八月照相館 中愛情悄然萌生的喜悅、生

3、命即將而盡的悲慟乃至絕望，春逝中 期年之后漠然離場的愛情，外出中背叛過后更顯離蕩的苦痛，所 有的故事都在他的安排下通過一種特有的方式在一種他的電影所特 屬的氛圍當中緩緩步入又緩緩落幕。靜靜的悲傷，淡淡的憂愁，這種 通過鏡頭傳達給觀眾的點到即止的許氏悲傷蘊藉深厚。八月照相館一一生死分離阻礙愛情的悲永元是八月照和館的老板，工作當屮結識了女交通警察德琳。相 處之中，兩人互生情愫。永元知道口己身患癌癥，將不久于世，忍痛 把這份悄然萌生的感情埋在自己心里。最終，永元帶著這份愛情離開 人世。八月照相館這部電影的靈感來自一張表情安詳溫暖的遺照， 道出了樂觀平和的生活哲理一一當死亡不可避免，微笑面對。而電影

4、當中的哀傷也給觀眾留下心靈的沖擊。已逝歲月中與芝泳的愛情徹底 以悲情收場。而現在的半活中，永元與徳琳互綸好感，愛情像是藏在 拐角處的幸福。生活總是殘酷得真切可感，永元的生命還沒有延伸到 拐角，已被無從知曉的力量收回。兩人的愛情還沒有拉開大幕就已消 失在綸命的舞臺上。當 琳把淡綠色的信塞進照相館的門縫，當她等 在照相館附近，當她雜碎照相館的玻璃，等待的痛苦、對愛情苦澀的 期盼、失去愛情萌生的喜悅，種種缺憾與悲傷都在 琳的動作、神態 中得以顯現。永元隔著玻璃“觸摸”著自己剛剛愛上卻乂即將失去的 琳時，眼神無奈、悲傷。這種無力抗拒命運的哀愁在低緩的背景咅 樂中得到更廣更深的渲染與延伸。“我終于明口，

5、就像我看過的無數張照片一樣，愛情也會變成永 遠的回憶。你讓我在美麗的愛情中悄悄離去。我要對你說，謝謝，再 見。”這是電影結尾永元對自己生命和愛情的自口。愛情變成永遠的 刨憶，但在我悄悄離去吋，你伴我以美麗的愛情。生命已逝，愛情的 美好永存，許秦豪的電影里總沒有徹底的絕望。永元的父親提著工具 箱出外景拍照，照應了電影當中永元將拍照、沖印的方法和程序通過 照片呈現出來的情節。八月照相館依然在原地，就像永元、 琳初識 那般。 琳站在八月照相館門前，看著櫥窗里口己的照片，笑了。朦 朧的愛情原來從未離開。春逝一一愛情逝去的悲尚優與電臺主持人恩素一同錄制大口然的聲咅。山水秀美，口然 靈動。初見的兩個年輕人

6、陷入愛河。不久z后，恩素借冷落提出分手， 尚優極力挽回。他的句“我會做得更好”只換來恩素冷酷的“分手 吧”。春逝以細膩的手法展開了詢優與恩素愛情開始的過程、因 恩素移情別戀深陷痛苦的過程和最終走出愛情痛苦黑洞的過程，訴說 著一個男人帶著淡淡哀愁的愛情悲歌。詭優在這份愛情中無非就是“一包即食面”，所以這份愛情注定只是悲劇。對恩素自始至終的感 情在他親眼看到恩素被歌手接走之后而受到重挫，他仍i 口選擇屈服于 挽留，卻得到恩素冷酷決絕的回應。冬轉而夏，詢優依然懷戀著恩素。 再見時，以往還不會開車的恩素已有自己的車。跟蹤z下，尚優看見 了她與另一個男人的甜蜜。詢優的鑰匙在恩素車上劃出的是他自己內 心深

7、深的傷。偶然，舉手過頭頂的動作勾起了恩素關于詭優的記憶。于是，故 人重逢。詢優寡言以對，默然拒絕了恩素“今天陪我”的要求。兩人 握手，就像第一次見面那樣，好聚好散。恩素轉身離開，尚優站在原 地。鏡頭中，恩素越走越遠，慢慢模糊，似乎已經走出尚優的愛情。風吹麥浪，尚優帶著耳機，聆聽著大口然的奏鳴，只是身邊少了 當初共同走進愛情的那個人。曾經都在風里沉醉，如今只剩一人繾綣。 風吹走了愛情，風帶著自己經歷“愛情怎么走得這樣快”。尚優笑了。 繞一圈，走到離開之外才發現，愛情原來一直這樣美。外出人倫z內愛情的悲仁秀和淑英是被背叛撮合的一對終將分開的愛人。惺惺相惜的悲 苦，半帶報復的嘗試，兩個人越過底線，開

8、始了婚外情之外的外遇, 開始了兩張病床z外、人倫z內的愛情。如若，仁秀的妻子也永睡不 醒，兩個人的感情還有走向光明的希望。可惜，天意弄人。電影的結 尾揭開了最終的懸念，仁秀與淑英兩人終于走上了婚外戀的循環。電 影一開始即營造出低沉、壓抑的氛圍，而整體的感情基調也是悲愁的。 整個故事的編排也內涵深意，反映了許秦豪對婚外戀這社會話題的 思考。仁秀與淑英證實了另一半對婚姻的背叛時帶著很明顯的矛盾心 理，痛苦乂怨恨。正是這種感情將兩人推向對方。這就為兩人感情的 悲苦意味埋下了伏筆。也許雙宿雙飛，也許從此天各一方。淑英得知 仁秀妻子蘇醒以后便意識到兩人的分離將在不遠的前方，傷心哭泣。 而仁秀也為此落淚。

9、先是為伴侶的不忠而痛心，后為難舍的相惜z愛 而悲愁，仁秀和淑英這段在人倫z內的愛情始終伴著淡淡的憂傷。“我相信一切都交待得明明口口，會削弱電影的藝術感染力，給 觀眾留下回味會讓觀眾記得更久。”正是出于這種想法，許秦豪在外 出中使用了開放式的結尾，把想象留給觀眾。我們去哪里？你想去 哪里？四刀，飄起了雪。兩個人在公路上，不知去往何方。這種不知 是幸福的吧。結語：許秦豪不相信永恒的美，熱衷于刻畫生活中來自愛情、生死、離 別的悲傷，乂不把這種悲傷宣泄放大，將一個個唯美傷感的故事淡然 地娓娓道來。正如他自己所說，“不想讓電影有著絕望的情緒”。最 絕望的哀傷和最刻骨的疼痛都充淌在淡然和幽靜的場景中（邵成武： 愛與牛:命隨時光消逝一一許秦豪的“離合三部曲”，載電影 2006年6期）。八月照相館、春逝、外出都是借助淡淡的筆 觸描述了一