1、一、簡答題：演播室對聲學的要求？混響時間為 0.6s 左右為宜，太長，聲音含糊不清；太短，干癟沉悶，說話費勁；適中， 語言清晰，音樂悅耳。減小混響時間可以通過吸音來解決。 室內墻面和頂棚均不要華麗的裝飾， 全部用于加裝 不同頻段的吸音材料，顏色也應以灰暗色無反光為宜，以防影響主體。 吸音材料有石棉、玻 璃棉、吸音孔、鋁塑板、海綿、空心磚、墻面凸凹、布、地毯等。為了避免室外噪音進入演播室，通常還要考慮演播室的隔音 。建筑隔音包括空氣聲和撞擊聲兩種。 室外噪聲 ，來自墻壁、天棚或門窗（隔音門，尺寸 要大，便于道具出入） ，腳步、桌椅聲（避免頂上再建房屋）等； 室內噪聲 ，來自空調、排 風管道、燈具

2、、硅箱、風扇、設備、電源等。演播室對燈光的要求？（一）照度：隨著低照度攝像機的出現， 大大降低了對照度的要求。但目前演播室要求的標 準照度還需要 1500 勒克斯，才能保證攝像機對場景拍攝的基本效果。如果照度低，攝像機 靠使用大光圈調節， 結果會出現景深變小、圖像不清晰、 雜波大和彩色不逼真等弊病。 提高 場景照度并不意味著越亮越好。這樣做會給供電、通風、散熱帶來負擔，演員也會不舒服。 另外，還要考慮演播室的照度要均勻。（二）色還原： 攝像機對光源的色溫變化十分敏感，其變化會直接影響畫面的色彩構成。色 還原不能忽視光源色溫的作用。 必須做到色溫平衡， 即演播室內光源的色溫與攝像機需要的 色溫一

3、致。 如果不一致時， 用燈光濾色片提高或降低光源色溫， 或靠攝像機自身的濾色片以 及白平衡調整，實現色溫平衡。（三）演播室大多數的節目制作， 需要形成一種色彩基調。 這種色彩基調是以一種顏色或相 鄰的幾種顏色構成的，呈現一種色彩和諧、簡單、 統一的傾向。這種色彩基調要同整個節目 的內容統一， 便于觀眾理解和接受。 在燈光前加上各種各樣的色片， 造成一種靜態的或動態 的五彩繽紛的色光效果，可有效地增加現場氣氛。摳像的注意事項？1）光照要均勻，鍵電平調節要恰當。2）人物不要離藍幕太近，藍幕本身避免強光照射。藍背景反射到他的衣服或頭發上也 會引起圖像邊緣的撕損。3）人物的陰影不要落在藍幕或藍色地板上

4、。4）前景人物聚焦要清楚。5）前景中避免過細的線條，可加輪廓光。6）上鏡人不要穿與背景色彩相近的服裝，否則會出現服裝被背景取代，人體“透”了 的現象。甚至特寫鏡頭中藍眼睛也會出問題。7）對頭發的處理，燈光照明可以打棕色，或把頭發焗油成棕色，使頭發與背景之間產 生層次。數字特技與模擬特技？數字特技是利用了數字電視技術， 將模擬電視信號變成數字信號后， 記入存儲器中， 然 后再取出還原為模擬電視信號。 改變取出的速度與方式就能改變電視信號的時間軸及象素的 順序，因此可以改變畫面的尺寸、形狀和位置等，實現了畫面的放大、縮小、翻轉、卷曲以 及產生三維空間運動的效果。模擬特技是指直接利用模擬電視信號來實

5、現特技效果，它只能是各信號之間的相互取 代，整個畫面的尺寸、 形狀、方向和位置等是不能隨意改變的。 最基本的電視模擬特技有 “混 ”、 “掃”、“鍵”、“切”停機再拍： 停機再拍：停機再拍的拍攝方法是固定攝像機的機位、機身和鏡頭的景別，開 機拍攝一段畫面后停機， 對被攝景物進行位置的調整或數量的增減， 然后再開機拍攝， 如此 循環往復， 最后的畫面效果是景物一件件逐一呈現或逐一消失。 也可以表現一個物體在畫面 上循著一定的路線移位， 物件出現、 消失或移位的速度取決于編輯時鏡頭的長短。 它可以由 普通的攝像機和編輯機來完成。下游鍵： 它實際上也是一級混合鍵控放大器。由于它總是配置在切換器最后一

6、級（下游） ， 并且主要是用作鍵控及其他功能， 故而稱作下游鍵。 他完全獨立于其他按鍵控制， 下游鍵對 切換臺的上游部分不受影響。它所具備的功能：字符疊加，可以用快切，化入化出，掃入掃出等方式，還可以鑲邊， 填色；換幕，轉換為黑場或彩場，字符疊加在換幕之后，不消去字符；雙穩混合與自動 過渡，一排正在播出的節目播出圖像與一排將要播出的預監圖像， 在慢轉換速度預先選定按 下自動過渡鍵后，節目播出的換成預選的圖像，預選的換成節目播出的圖像；逆程處理， 在行消隱期間換以標準的同步和色同步信號， 有利于錄像穩定， 逆程不變， 在下游鍵里完成。 組合 /插入編輯的特點？（一）組合編輯是把新的畫面加到已錄好

7、的畫面之后。同時傳送視頻、音頻信號和時間碼。組合編輯的特點： 1）組合編輯的消磁： 垂直總消磁頭、 旋轉消磁頭都進入工作狀態。 2）重新記錄所有磁跡。 3）末尾處磁跡狀況：會留下被總消磁頭消去的梯形狀空白部分。 間接編輯（二）插入編輯是把一段新的節目插入到磁帶的預定點。它的特點：1） 必須具有控制磁跡；2）可插入視頻、音頻磁跡和時間碼磁跡；3）有精確的插入鏡頭的首尾銜接點；4）末尾處磁跡不會中斷。實況直播、高清優越性，特點？（一）實況直播：是在攝取新聞媒介圖像、聲音的同時，同步進行廣播的方式。它的特點是 制作和廣播這兩個過程的同步或合一。（二）實況直播使得電視在傳播中具有明顯的優勢， 是最具電

8、視特點的形式。 其特點有以下 幾方面：（1）同步性：同步傳播迅速及時。電視直播可以把正在發生的信息變化同步告訴觀眾，在 激烈的新聞競爭中取得主動，先聲奪人；（2）現場性：電視直播最直接地將生動形象的現場展現在觀眾面前，真正使觀眾有身臨其 境的感覺；（3）即興性：新聞事件的直播具有不可預見性和突發性。（4）參與性：電視直播與現場信息的同步性，使觀眾與現場減少距離感，一起關注現場事 件的發展變化。 觀眾可以介入其中， 與現場進行雙向交流；豐富現場內容， 共同促進傳播活 動的發展。（三）實況直播又分為現場直播，演播室直播兩種。（1）現場直播：常用于重大節慶，重大事件的直播。（2）演播室直播：它是以演

9、播室直播為主，插用各種圖像資料。（四）實況直播的形式， 可以使用多臺攝像機和轉播車， 通過設在演播中心主控室或轉播車 里的導播臺，將圖像、聲音進行即時處理，再通過電纜、微波傳送到電視臺廣播出去。也可 以使用單臺攝像機不經切換，把實況信號直接傳送出去。高清（ HDTV ）：當觀眾距離為屏面高度的三倍時， HDTV 系統的垂直和水平方向的空間 分解力大致是現行電視系統的兩倍， 幅型比要展寬帶 16:9，并配有多聲道的優質配音。 其傳 播手段將是直播型的廣播衛星， 大量接收機在只增加一套廉價的附加接收設備后就能看到衛 星播送的節目。 高清晰度電視是采用數字信號傳輸技術， 具有較強的抗干擾性， 圖像的

10、清晰 度顯著提高。因此，他將成為電視廣播的主要形式。ENG EFP ESP（1）電子新聞采集（ ENG ）：其方式是使用便攜式的攝像錄像設備來采集電視新聞。攜帶小型、輕便、靈活、機動的攝錄設備適合新聞采訪的特點。一般是先錄后編。（2）電子現場節目制作（EFP）:是對一套適用于電視臺外作業的電視設備的統稱。最突出的優點是不論現場直播還是現場錄像， 攝制過程與事件發生發展同步進行， 現 場性特別強烈。可稱“即時制作方式” 。（3）電子演播室節目制作（ESP）：主要是指演播室錄像制作。其方式既可以先攝錄， 后編輯，也可以即攝，即播，即錄。多機拍攝、前期制作的 EFP 方式有什么優點？（1）可以在多臺

11、攝像機拍攝同時進行實時編輯（ 2 ）可在編輯切換的同時，方便加進多種電子特技效果（3）切換臺可以保證迅速、 可靠、平滑地實現攝像機所攝圖像的切換， 圖像銜接自然， 沒有任何時間拖延。（4）可以減少編輯復制磁帶次數，圖像質量不會因多次復制磁帶而降價（5） 在節目現場攝錄的同時，后期編輯任務，工作效率高，制作速度快 論述題：一、請你談談如何作好演播室的攝像工作。攝像師負責選擇角度、景別、光線， 掌握運動節奏等等， 通過運用這些造型手段進行畫 面構圖。 在電視導播過程中， 往往有多臺攝像機共同工作， 各個機位上的攝像師從不同角度 拍攝畫面，最后由導演選擇切出。現場觀看節目的觀眾可以根據自己的興趣，

12、來注意現場的任何部位。 而觀看電視的觀眾 只能看到電視導播、攝像所選擇的畫面。攝像師技術上必須熟練地掌握攝像機的性能和推、 拉、搖、移、跟、甩、急推、急拉等操作技術，要使畫面清楚、到位，一般情況下攝像機的 運動要準確、 穩定、均勻。攝像師藝術上要了解和熟悉整場節目， 根據內容的需要選擇機位、 景別、角度，選擇最佳構圖。1、演播室攝像機的操作：第一步：機器準備第二步：正式拍攝第三步：結束工作2、攝像師的工作：他們專門負責操作攝像機。當節目需要攝像機不斷變換位置時，需 有一位助手幫他移動電纜，移推動車或升降車。（ 1）拍攝前，了解導演對整個攝制的要求單個攝像機的安排及分工。（ 2）導演在攝制的主要

13、工作之一，是考慮攝像機的拍攝鏡頭， 此時要對攝像機的拍攝，角度和運動做出決定。在試拍攝鏡頭時，要清楚導演的要求是什么。（ 3）攝像師要很快熟悉不同導員的各種拍攝指令的具體含義。（ 4）通過彩排后，正式攝制時，攝像師的主要任務是重復彩排階段計劃好的拍攝鏡頭 和攝像機運動。二、談談電視演播室電視直播的程序。（請你談談在演播室作文藝節目直播應做好哪些工作？）1、演播室的準備工作包括：攝像機準備，燈光，音響，舞美置景，化妝，服裝，通話聯絡，技術保障，安全 保障，節目準備等。2、排練排練也叫走場， 是一種定位階段， 能幫助攝制人員和上鏡人很快和很容易地了解電視和 表演的要求。3、帶機排練 演出人員、技術

14、制作人員集合，最后確定位置，助導進行說明，演員如何站位，攝像、燈光等方面從自身的立場提出最后的意見， 修改并決定如何做。 演員不需要把每個細節都表 演出來， 只需要大致過一遍自己的走位和臺詞， 這樣工作人員就可以選取拍攝角度、 精調燈 光以及確定話筒的最佳位置。4、彩排彩排是實際攝制前的最后一次排練。 如果沒有進行從頭到尾、 完整的彩排， 攝制中就會 出現一些本來可以解決而沒有解決的問題。 實際上， 彩排就是要播出的節目。 顯然不是所有 節目都有彩排的， 但是即使是即興的和無劇本的節目， 也有可能對節目的某些段落進行彩排， 或組織一次技術彩排。5、現場錄制播出 正式播出或錄制，注意控制開始、結

15、束時間。在節目進行過程中，可以安排一臺流動機位適當拍攝一些備份鏡頭。 有時播出前五分鐘還沒有做完工作， 不要太緊張， 電視設備隨時 會出毛病，隨時提出改進意見，一些問題可以做應急處理來克服。6、收尾工作 結束后不要互相抱怨，應提出建議性意見，感謝每個人的努力，以后合作更好。把所有設備都收拾起來，注意清理現場，避免安全隱患。演播室電視直播是一個復雜的過程， 是一項集體工作。 制播過程中的各個工序是緊密聯 系的，配合、銜接的好壞，不僅影響到節目質量，甚至關系到節目的成敗。因此，攝制人員 要熟悉各個工序，協調配合，互相尊重，根據節目內容、節目規模，具體問題具體分析，使 制播的工序更加合理，安全、高質

16、量、高效率地完成制播工作。三、請你談談針對電視觀眾的電視文藝節目與針對劇場觀眾的舞臺節目，在創作過程中燈 光、舞美、化裝等方面的區別。（一）燈光的區別1. 舞臺照明的對象是觀眾，而電視照明的對象是攝像機，2. 電視屏幕是平面的，因此，三維空間的表現是電視照明的重點。3. 人眼與攝像機的視覺特性不同， 對于照明的明暗變化范圍的寬容度眼睛要遠大于攝像 機。舞臺色光用得較多，照度較低；電視色光較少，照度較大；當然，隨著高質量、低照度 攝像機的出現， 電視色光的使用越來越多， 對照度的要求也有所降低。 電視色光的使用越來 越多，對照度的要求也有所降低。4. 電視圖像易加工做特技處理； 如 5600K

17、色溫的照明， 舞臺上觀眾看到的是白光， 而攝 像機使用 3200K 的濾色片拍出來則呈現藍色。電視對照度的要求更嚴格。（二）布景的區別電視舞美布景要符合電視攝制的要求。 全部布景在舞臺上是同時出現的， 而在電視中可 把整個布景分解成很小的塊塊， 由導演用各種拍攝角度來創造視覺形象。 所以舞美設計師只 有明白導演的整個拍攝計劃， 才能使背景區域從任何角度拍攝都有較好的構圖和畫面。 舞美 設計師要考慮全景、中景、特寫，正面、左面、右面，不同的拍攝角度和景別的背景，并注 意不要出現穿幫鏡頭。舞美設計師還應該知道導演的拍攝計劃， 是否有特殊的拍攝角度， 是否需要為復雜的攝 像機運動留出更多的空間？是否

18、安放話筒和吊桿話筒？布景設計除要為拍攝人員考慮外，還要為演員的演出考慮。 如布景是否方便演員上下場， 臺階、樓梯和平臺的大小高度是否合適？ 要考慮布置多個表演區， 避免節目轉場時， 在同一景區產生上下場的混亂； 注意觀眾區也是 表演區，也要考慮布景。電視是兩維空間的，因此，要使場景具有立體縱深感。可以用線條 的變化來增強觀眾的縱深感； 重要的前景應該比背景的色彩更明亮和更淺， 這樣就能使前景 變得更突出醒目和更吸引觀眾的視線。（三）化裝的區別服裝的色彩選擇， 不同的人有不同的審美能力和風格。 但選擇時應遵從一條原則， 避免 色彩太鮮艷、太明亮或純度太高。這些色彩在屏幕上還原較差。穿色彩柔和、純度較低的服 裝會更適合于電視。電視化妝與舞臺化妝不同， 舞臺上為了讓遠處的