1、惠崇春江晚景哪些詞語描寫春天惠崇春江晚景這首詩中的“桃花”、“鴨子”兩個詞語最能表現春天的景象。“竹外桃花三兩枝”，隔著疏落的翠竹望去，幾枝桃花搖曳身姿。桃竹相襯，紅綠掩 映，春意格外惹人喜愛。這雖然只是簡單一句，卻透出很多信息。首先，它顯示出竹林的 稀疏，要是細密，就無法見到桃花了。其次，它表明季節，點出了一個“早”字。春寒剛 過，還不是桃花怒放之時，但春天的無限生機和潛力，已經透露出來。“春江水暖鴨先知”，視覺由遠及近，即從江岸到江面。江上春水蕩漾，好動的鴨子 在江水中嬉戲游玩。“鴨先知”側面說明春江水還略帶寒意，因而別的動物都還沒有敏感 到春天的來臨，這就與首句中的桃花“三兩枝”相呼應，

2、表明早春時節。惠崇春江晚景二首蘇軾竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。萎蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。畫以鮮明的形象，使人有具體的視覺感受，但它只能表現一個特定的畫面，有一定的 局限性。而一首好詩，雖無可視的圖像，卻能用形象的語言，吸引讀者進入一個通過詩人 獨特構思而形成的美的意境，以彌補某些畫面所不能表現的東西。這首題畫詩既保留了畫面的形象美，也發揮了詩的長處。詩人用他饒有風味、虛實相 間的筆墨，將原畫所描繪的春色展現得那樣令人神往。在根據畫面進行描寫的同時，蘇軾 乂有新的構思，從而使得畫中的優美形象更富有詩的感情和引人入勝的意境。詩人先從身邊寫起：初春，大地復蘇，竹林已被新葉染成一片嫩綠，更引

3、人注目的是 桃樹上也已綻開了三兩枝早開的桃花，色彩鮮明，向人們報告春的信息。接著，詩人的視 線由江邊轉到江中，那在岸邊期待了整整一個冬季的鴨群，早已按捺不住，搶著下水嬉戲 了。詩人由江中寫到江岸，更細致地觀察描寫初春景象：由于得到了春江水的滋潤，滿地 的萎蒿長出新枝了，蘆芽兒吐尖了：這一切無不顯示了春天的活力，惹人憐愛。詩人進而 聯想到，這正是河豚肥美上市的時節，引人更廣闊地遐想。全詩洋溢著一股濃厚而清新的 生活氣息。5這是一首題畫詩，惠崇的春江晚景圖沒有流傳下來，不過從蘇軾的詩中，我們可 以想個大概：一片竹林，三兩枝桃花，一條江，幾只鴨子，河岸上滿是簍蒿，蘆芽剛剛破 ±，天上還有兩

4、兩歸鴻。河豚是看不到的，是饞嘴的蘇軾在想：河豚該上來了，用簍蒿和 蘆芽一燉，比東坡肉鮮多了。惠崇為宋初“九詩僧”之一，跟蘇軾不是一個時代的人。蘇軾是只見其畫，未見其 人。此僧詩畫俱佳，尤其擅長畫水鄉，再放上幾只飛禽走獸，人稱“惠崇小景”。王安石很推崇他的畫，在純甫出僧惠崇畫要予作詩中贊到：“畫史紛紛何足數， 惠崇晚年吾最許。”明清兩朝眼里只有唐詩，從不把宋詩放在眼里。康熙年間大學者、大詩人毛希齡就批 評蘇軾這首詩說：“春江水暖，定該鴨知，鵝不知耶？ ”這老頭真有點瞎抬杠。春江水暖，鵝當然也知。宋人還有“春到人間草木知”的詩 呢。這是題畫詩，可能畫上根本沒有鵝啊。不過毛希齡也不是就跟蘇軾過不去，

5、他誰也看不上眼。他讀朱子，身邊都得擺個稻草 人朱熹，看到他哪地方解的不對了，就要連打帶罵，非得讓這稻草人朱寰認錯才行。對蘇 軾，已經夠客氣了。5惠崇春江晚景著名國畫史學家郭若虛說他“工畫鵝、雁、鷺鷲，尤工小景，善為寒江遠渚。蕭灑虛 曠之景，人所難到也”（圖畫見聞志卷四）。由此可見，惠崇的畫享譽一時，而春 江晚景（錢鐘書宋詩選注作“晚景”）應是他擅長的得意之作。惠崇原畫已經失傳, 但從詩人傳神的描寫中，我們可以想到畫面圖景。北宋詩人晁補之說：”詩傳畫外意，貴 有畫中態。”（和蘇翰林題李甲畫雁）蘇軾的這首詩妙在既能寫出“畫中態”，乂能 傳出“畫外意”，使詩情、畫意完美地結合起來。5惠崇春江晚景蘇軾在逗留江陰期間，為惠崇所繪的鴨戲圖而作的題畫詩。原詩共兩首。惠崇是宋朝 著名的畫家、僧人，即歐陽修所謂“九僧”之一。他能詩善畫，特別是畫鵝、雁、鷺鷲、 小景尤為拿手。春江晚景是他的名作。蘇軾根據畫意，妙筆生花，寥寥幾筆，就勾勒 出一幅生機勃勃的早春二月景象。其一竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。萎蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。其二兩兩歸鴻欲破群,依依還似北歸人遙知朔漠多風雪，更待