1、“三筆字三筆字”入門與基礎入門與基礎 主 講：張光華一、執筆的方法一、執筆的方法二、運筆方法二、運筆方法三、筆畫分析三、筆畫分析四、四、“四大楷體四大楷體”的特點的特點五、隸書的基本技法五、隸書的基本技法 執執 筆筆 晉衛夫人在筆陣圖中說：“凡學書寫，先學執筆”。毛筆的執筆是五指齊用，五指執筆法，各就各位，各執其事，具體地說，也就是由“ 二王”傳下來、經唐朝陸希聲所闡明的：“撅、押、鉤、格、 抵”五指法。 五指執筆法五指執筆法 執執 筆筆 撅：撅：即“五指執筆法”中的“按”字，是說 明大拇指的作用的。說文：“撅指按也。” 大拇指的第一節內側按住筆桿靠身的一方，大拇指處于略水平的橫向狀態，用大拇

2、指的前端由內向外出力。 執執 筆筆 押：押：即“五指執筆法”中的“壓”字，用來說明食指的作用。集韻：“押，按也，一曰管拘也。”食指的第一節或與第二節的關節處由外往里壓住筆桿，用食指第一節靠近指尖的部位，斜而俯地貼住筆管的外側由外向內用力；另一部分力從上往下，它與大拇指內外配合，把筆管約束住。 執執 筆筆 鉤：鉤：是說明中指的作用的，用中指指關節的第一節，彎曲如鉤地鉤在筆管的左外側，力量方向是從左外稍向右內用力，另一部分力為從下往上鉤。 執執 筆筆 格：格：即“五指執筆法”中的“頂”字，用來說明無名指的作用。“格”含有擋住之意，又有用“揭”字的，“揭”兼有擋住和用力向外推之意。“頂”取向外頂的意

3、思。無名指指甲根部緊貼筆管的右側，用力把中指鉤著的筆管頂住，力量方向是由右內稍稍地向左外推。 執執 筆筆 抵：抵：是說明小指的作用的，它有憑托， 托著之意，它因為無名指的力量小，不能單獨頂住中指向內的壓力，所以還得借助小指墊托在其下面，再加一把力，兩方才能匹敵。巧量方向和無名指一樣，也是由右內稍稍地習左外推。 起筆、行筆和收筆起筆、行筆和收筆 起筆、行筆和收筆的要領是：“逆入、中行、回收”。即起筆逆鋒，行筆中鋒，收筆同鋒。 毛筆的運筆方法毛筆的運筆方法起筆 行筆 收筆 1、“起筆逆鋒起筆逆鋒”即“欲右先左，欲下先上”。橫畫直落筆，豎畫橫落筆。寫露鋒落筆的點畫，也應凌空取逆勢落筆，切忌順筆平拖，

4、直來直去。 2、“行筆中鋒行筆中鋒”落筆后奪即將筆鋒持正，“令筆心常在點畫中行”，收筆稍快稍提。但偶爾也可側鋒行筆，特別是行、草書中多用此法，以求變化。 毛筆的運筆方法毛筆的運筆方法起筆 行筆 收筆 3、“收筆回鋒收筆回鋒”即寫到一點畫的收筆處時，筆鋒要回到點心畫內再離開紙腳，筆畫外不露鋒。也就是說，寫橫畫時要“有往必收”，寫豎畫時，要“無垂小縮”。完成這一過程，一般經過停筆、頓筆、回鋒收筆三個步驟。 應當特別注意的是，起、行、收筆這三個階段是連續進行、緊密聯系的，切不可分開孤立進行。 中鋒行筆：中鋒行筆：指筆鋒始終保持在行筆軌跡的中間運行，筆桿豎直下向。用中鋒寫出的線條飽滿有力，有三維立體感

5、。古人曰：“令筆心常在點畫中行”，即指的是中鋒運筆。中鋒行筆時用墨不能太枯，更不要一筆寫到底，應根據需要隨時調好筆尖，使其保持錐形。此外，中鋒運筆的效果還與書寫速度的快慢有關，也與書寫技巧有關。故書法 用用 筆筆的中鋒運筆效果有兩種，一曰“折釵股”，二曰“屋漏痕”。兩種特殊效果的線條都給人以美感，但其韻味截然不同， 一個“秀媚”，一個“蒼勁”。前者行筆較快，后者行筆較慢，當然，書寫中有意的快或慢并不能達到目的，這還與書者功力深淺有關。 側鋒行筆：側鋒行筆：指筆鋒不在筆畫中心運行。其特點是線條不夠豐滿，過度偏側（筆鋒在筆畫的一側運行）會使線條出現鋸齒狀。古人云：“正鋒居八，側鋒居二。”說明側鋒也

6、可以使用， 但要以中鋒為主、側鋒為輔，適當用側鋒能使線條的變化更大， 韻味更深。古人作真、行、草、篆、隸書皆適當使用側鋒行筆。特別是歷代的行、草書作 用用 筆筆品中，側鋒顯得更重要，它可讓作品靈動，字字飛揚；反之則是一些硬邦邦的線條，顯得呆板、無味。故應中鋒和側鋒并用。 露鋒：露鋒：指下筆時筆鋒外露在點畫外面的起筆方法。即下筆不逆行，一般是指起筆而言。露鋒起筆往往以側鋒為主，這種起筆靈活而飄逸，寫楷書、寫行草皆可使用。此外，收筆時筆鋒暴露在外的叫“出鋒”，它也屬露鋒。“懸針”和“燕尾”均屬于露鋒。 用用 筆筆 藏鋒：藏鋒：有兩類，即逆鋒起筆和回鋒收筆。逆鋒起筆講究“逆入”，即欲右先左、欲下先上

7、等，起筆或收筆處含蓄飽滿，其艦有“方”、“圓”兩種，一種是因方折而成，一種是因圓轉而成。回鋒收筆，指收筆時筆鋒又回到點畫內，然后再離開紙面，即鋒芒不外露。古人稱之為“無往不收，無垂不縮”。一般藏鋒在篆書中用得最多，在楷、隸書中次之，行、草書中基本不使用。 用用 筆筆 縮鋒：縮鋒：即是在行筆中，在本應順勢露鋒處卻剎筆回逆，使鋒不露出，呈現出一種“禿出”狀的用筆方法。對于縮鋒用筆，唐代張懷瓘在玉堂禁經中寫到：“此名禿出，上下縮鋒。雖言縮鋒，亦須潛趨而頓衄。則虞世南常用斯法也。”運用縮鋒能形成一種放中有收、有忍含之力的書寫效果，多用于行草書中。在我國古代，王羲之、虞世南、趙孟頫等皆善用此法。 用用

8、筆筆 提按：提按：指筆毫在紙上作上下運動。毛筆提線細、按線粗。行、草書中的線要多次提按，讓線不規則地產生粗細變化，以求線的拙美。此外，轉筆、出鉤之前也應先提筆收毫，蓄藏筆力，為下一筆作準備，這樣的轉筆、出鉤才寫得成功。 用用 筆筆 平移：平移：筆毫在紙上不作上下運動，只作左右向的水平移動。 用用 筆筆 轉折：轉折：指筆的運行在某一點處作方向上的改變。轉折有“圓轉”和“方轉”之分，前者順前面的筆勢轉折而下即成；后者先提筆換鋒，再按筆而行。“圓 轉”一般多用于行、草書，“方轉”則多用于楷書，當然楷書中也使用“圓轉”。 方折 “聳肩”方折 “平肩”圓折 圓折 用用 墨墨 古人用墨講究“濃墨似漆”,但

9、是濃墨缺乏變化，后來的書者更重墨色的變化。一般把墨分為“濃”、“淡”、“枯”、“渴”、“漲”五種。 濃墨 淡墨 枯墨 渴墨 漲墨 用用 墨墨濃墨：濃墨：常用的一種墨，寫的字清晰飽滿，有力感，但少變化。 用用 墨墨 淡墨：淡墨：濃墨加水以后的一種墨色，屬中間色。它的變化范圍很大，寫出的字變化大，線條邊緣有一種特殊的滲水效果，這是用濃墨難以達到的效果。淡墨與水有關，故怎么加水又是一個技巧，最好不走向過淡這個極端，因淡墨中若水太多，字就無力。 用用 墨墨 枯墨：枯墨：指濃墨所含水分大多失去后，而在紙上出現的行筆效果，容易出現“飛白”。渴墨，也指筆中濃墨所含水分大多失去后（比枯墨的水分還少），而在紙上

10、出現的行筆效果，渴墨寫字顯得輕飄浮動。 用用 墨墨 渴墨：渴墨：指濃墨所含水分大多失去后，而在紙上出現的行筆效果，容易出現“飛白”。 用用 墨墨 漲墨：漲墨：用墨過量后寫出的線條，在宣紙上署出現外暈，這與淡墨的外暈效果不同，它給人一種朦朧感。 顏真卿先習初唐“四大家”，后從張旭筆法，立意創新，書風大氣磅礴，雄強剛毅，打破了“書貴瘦硬”的傳統書風，開創了 “二王”體之外的新體“顏體”，世有顏筋柳骨”之稱。顏體的出現算得上是書法史上的一座豐碑，對后世影響極深。晚期代表作顏勤禮碑、顏家廟碑、大麻姑壇記適合于有較好基礎者使用。顏真卿的早期代表作多寶塔，結體勻稱、秀媚，便于初學者臨習， 故將其作為楷書基

11、本技法的重點加以介紹。 楷體基本技法楷體基本技法顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 A A點為露鋒起，出鋒收。運筆步驟：露鋒尖起筆，運筆要慢，壓筆至a點后轉鋒,按筆至b(其中1線與2線夾角大于90);筆在b點反復提按（幅度很小），然后找準方向（出鋒方向與下筆方向之夾角大于90)出鋒。一、點的筆路圖一、點的筆路圖顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 B B點為露鋒起，回鋒收。運筆步驟與A點基本相同，只是收筆為回鋒（回鋒收筆前仍要先收筆毫，上提后再回收）。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 C

12、 C點為藏鋒起，回鋒收。運筆步驟與B點基本相同(不同處為藏鋒是逆入筆）。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 顏體中點的特征：顏體中點的特征：顏體中的點含蓄凝重，點的出鋒是欲藏不藏、欲露不露， 轉折處都有明顯的圭角，頭上的側點與豎點更星得雄強。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 A A挑為藏鋒起筆。運筆步驟：向左上方逆人筆，然后轉鋒稍壓，再向右上方迅速挑出（一般挑的尖不宜過長)。二、挑的筆路圖二、挑的筆路圖顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體

13、基本技法楷體基本技法 B B挑為露鋒起筆。運筆歩驟：露鋒向右下方起筆,然后稍向右下方按筆后，再轉鋒向右上方迅速提筆出鋒。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 C C挑為露鋒起筆，一般用于帶“三點水”的字。運筆步驟：露鋒向左下方起筆，然后圓轉向右下方(比B挑幅度稍大），再轉鋒向右上方，提筆迅速挑出。 其出鋒方向應與左邊第一筆的起筆相呼應。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法D挑為藏鋒起筆。運筆步驟:左下挑與右下挑的起筆皆由左上方逆鋒人筆， 轉鋒后向左下或右下出挑，挑尖不能過長，頭要飽滿。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分

14、析 楷體基本技法楷體基本技法 顏體中挑的特征：顏體中挑的特征：挑頭為藏鋒起筆，顯得飽滿厚重,挑尖細短，但很有能力。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 顏體中挑的特征：顏體中挑的特征：挑頭為藏鋒起筆，顯得飽滿厚重,挑尖細短，但很有能力。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 A A橫(“斜”入筆）運筆步驟：先調尖筆鋒，取與橫向右運筆方向成鈍角 (大于90）的右下方下筆，筆尖壓而不滑動，稍停即轉鋒，取與水平線大約成, 5角的右方中鋒行筆，運筆稍慢。如果寫的是粗橫，運筆過程中保持“平動”(即不收腰）。如果寫的是細腰橫，那起筆應稍重，

15、筆向右行時逐漸柱上微提， 過了中點后筆側逐漸回壓到橫右端；筆到右端后則應像寫點三、橫的筆路圖三、橫的筆路圖的轉鋒一樣，先提筆 蓄力，然后再轉按,后面的回筆跟前面講過的B點一樣。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 b橫(“切”入筆）運筆步驟：將筆尖豎直向下“切”入起筆，只頓筆而不滑動，然后轉鋒，象A橫一樣往右行筆（此“切”入起筆法適合細橫）。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 C橫(“逆”入筆）運筆步驟：取左上方逆鋒（藏鋒）入筆，轉瘋后向右運筆，過程與A、B橫相同。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷

16、體基本技法 D橫鉤運筆步驟：左端與A、B、C橫相同；行筆到右端后，先把筆鋒提至右上端點，然后壓鋒、頓筆，再向左方出鉤，角度應較小。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 顏體中橫的特征：顏體中橫的特征：在左端，不管是“斜”入還是“切”入，一般都是藏（或露）鋒起筆；右端收筆處有明顯的轉折（即“聳肩”）重按，好像右端有一側點似的。長橫細腰，短橫左尖。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 豎在字中往往起著支柱的作用:一個字的左、中、右豎的形狀是不相同的。我們把豎大體

17、分為“懸針豎”和“垂露豎”。四、豎的筆路圖四、豎的筆路圖 豎A為露鋒起，出鋒收。運筆步驟：筆尖向右下方傾斜人筆（只壓而不滑動），在a點停筆片刻后轉為中鋒下行，從a點到b點這段粗細基本相同，筆行至 b點后一邊往下行，一邊同時往上提，這兩種合成運動一直保持到“懸針”尖端。后段速度可以稍快，而且也應保證中鋒出尖。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 豎B為露鋒起，回鋒收。運筆步驟：起筆與A豎相同，筆到b點后稍停，將筆尖向1線方向提筆，再向2線方向收鋒（1線與2線夾角大于90)。要保證豎腳左邊“外凸”、右邊“直平”。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基

18、本技法楷體基本技法 豎C為藏鋒起，出鋒收；豎D為藏鋒起，回鋒收。豎C、豎D運筆步驟：由左上方取逆鋒人筆，到a點稍停，轉鋒向右下到b點，其后與A、B豎相同。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 顏體中豎的特征：顏體中豎的特征：顏體中的豎寫得重而滿，給人以力量十足的感覺，特別是“懸針”，更是體現出“綿里藏針”的特點。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 撇的種類很多，但運筆過程基本相同。古人有對寫撇有許多經驗之談，主羲之曾說：“撇不宜緩，緩則鈍。”寫撇如太快，筆

19、力送不到尖端，會產生飄浮的弊病，故只能恰當寫快。五、撇的筆路圖五、撇的筆路圖 露鋒短撇A運筆步驟：往右下，露鋒輕入筆，略帶撇頭尖（即筆尖微向右下滑動），稍頓筆后即轉鋒向左下出鋒，速度稍快，尾尖不要拖得太長(也不能過短）。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 藏鋒短撇B運筆步驟：逆鋒向上人筆后，轉鋒向右下一壓(幅度不能大），稍停筆后即向左下方出鋒。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 露鋒長撇C運筆步驟：此筆與A撇筆路圖相同，不同的是撤的出鋒傾斜度較大。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 藏鋒

20、長撇D運筆步驟：此撇與B撇筆路圖相同，只是撇的出鋒傾斜度較大。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 顏體中撇的特征：顏體中撇的特征：撇的起筆一般都用藏鋒逆入，不帶明顯的起筆尖，出筆干 凈利索，字尾顯得很有力。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 捺大體可分為平捺(“走字捺”)和斜捺(“建字捺”)兩種。寫捺起筆要“疾”，而且要由“搶”入筆，或叫“取勢”。取勢時，有的要寫出彎頭來（如“史”、“更”）,有的則不寫出彎頭（如“大”、“天”）。逆鋒入筆一般為“方頭”，

21、故入筆后必須稍頓后才能順勢出捺。而露鋒入筆一般要順勢寫出彎頭來。古人說：“一波常三過筆”，“捺不宜遲，遲則失力” o六、捺的筆路圖六、捺的筆路圖顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 捺A (上）為露鋒起筆，出鋒收。運筆步驟：筆沿1的方向取勢，露鋒搶入筆，然后往右上稍圓行后即轉鋒，并逐漸按筆，往右下方走筆（筆畫逐漸加粗），筆至a點略停后稍向上提鋒，再往右下方出筆（筆至a點也可以直接出鋒）。特別應保證2、3之間不能太彎(不彎也不行）。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 捺A (下）為藏鋒起筆，出鋒收。運筆步驟:此捺是逆鋒入筆（向

22、左下方起筆)，捺頭顯方，中間段與A (上）相同，出尾前筆向上提鋒的幅度比A (上）大，故出現“雁尾”捺特征。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 捺B為藏鋒起筆，出鋒收。“走字捺”是學基本筆畫的一個難點，a點是捺的最高點（即“波峰點”），b點是捺的最低點（即“波谷點”)。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 捺C為露鋒起，回鋒收。運筆步驟:捺C為反捺，反捺的運筆與右下點的運筆基本相同，由露鋒下筆后，筆往右下方運行，同時壓筆加粗線條，到a點后略停即按轉到b點（注意1線、2線夾角為鈍角），稍停片刻后回筆收鋒（2線、3線之間為圓轉轉

23、）。要注意的是，反捺的下邊緣線（3線）不能彎曲。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 顏體中捺的特徒：顏體中捺的特徒：捺的起筆有藏有露，捺尾有“雁尾”特怔，即在捺出鋒之前，要先提鋒再出鋒。藏鋒捺含蓄凝重，露鋒捺飄逸有神。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法七、折的筆路圖七、折的筆路圖 楷書中的折一般為方折和圓折兩種，書寫時要盡量做到“折而不斷” 補太拋筋露骨o顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 折A、B、C的運筆步驟：筆在

24、轉折處基本一樣（都為“聳肩”折），筆行至橫的右端時，應先將鋒提到橫的末端的右上角（蓄足筆力，為按轉作準備),然 后像寫露鋒撇那樣壓筆（因是“聳肩”折，故壓鋒前筆應先提到稍高于橫之處)，轉筆下壓后稍停(不能提鋒)即走筆。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 折D運筆步驟：上部分與B相同，下部分行筆后，筆鋒逐漸下壓，并向左方圓轉，然后提筆，往左上方出鋒。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 顏體中折的特征：顏體中折的特征：顏體中的折有“聳肩”折“順肩”折。勤禮碑多用“順肩”折,而且折后豎多呈彎月形；而多寶塔中“聳肩”折與“順肩”折

25、都有，折后豎較直，折后的斜豎一般頭寬尾窄。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法八、鉤的筆路圖八、鉤的筆路圖 鉤A運筆步驟：三種豎鉤的前一段運筆相同，出鉤則分提筆后出鉤（如A中、A右)和不提筆直接出鉤（如A左），出鉤方向與豎之夾角約為90，出鉤速度應快。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 鉤B運筆步驟：運筆與A相同，不同處在于出鉤的方向。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 鉤c運筆步驟：此鉤腰細硬，故應中鋒行筆，起筆與豎相

26、似，方向略有變化；起筆段與收鉤段稍比中腰粗；出鉤角度則略小于90(如:大于90則似捺的寫法)，但是鉤的角度太小也不行（無力感）。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 鉤D運筆步驟：前段之豎與A相同，但豎應稍向右傾斜，轉筆時應把筆鋒稍 往上提，邊提邊轉（保證中鋒行筆）；a至b這一段稍顯外凸，最后出鉤的角度應 大于或等于90。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 鉤E運筆步驟：調尖筆尖，輕入筆（露鋒），邊走邊壓鋒、邊轉鋒，使筆路呈弧形(前段弧度小，后段弧度稍大)，筆到a點后略停即轉向右上方b點 (這段距離很短），稍停后提鋒出鉤（或

27、不提鋒出鉤），出鉤方向正對中心點的起筆處，鉤角略小于90。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 鉤F運筆步驟：見上文折D的筆路圖。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 顏體中鉤的特征：顏體中鉤的特征：顏體中鉤有的是直接出鉤，但大多數鉤都明顯先提筆，再出鉤。顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法顏體多寶塔基本筆畫分析顏體多寶塔基本筆畫分析 楷體基本技法楷體基本技法 歐體楷書中基本筆畫的特點歐體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷

28、體基本技法 歐體中點一般寫得干凈利索。點小而有力，有許多點下筆即成，顯得圓潤，點中間未出現轉筆痕跡，逢有許多三角點。一、點的特點一、點的特點 歐體楷書中基本筆畫的特點歐體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法 歐體楷書中基本筆畫的特點歐體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法 歐體楷書中基本筆畫的特點歐體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法 歐體中的挑稍偏瘦長，挑的外沿線圓潤，起筆干凈，不帶虛鉤。二、挑的特點二、挑的特點 歐體楷書中基本筆畫的特點歐體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法二、挑的特點二、挑的特點 歐體楷書中基本筆畫的特點歐體楷書中基本筆畫的特點

29、 楷體基本技法楷體基本技法二、挑的特點二、挑的特點 歐體楷書中基本筆畫的特點歐體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法二、挑的特點二、挑的特點 歐體楷書中基本筆畫的特點歐體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法 歐體中的橫寫得細而硬直,右邊收筆也未出現明顯的轉按收筆痕跡，短橫“左尖”較多，有的短橫寫出來就像是點。三、橫的特點三、橫的特點 歐體楷書中基本筆畫的特點歐體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法三、橫的特點三、橫的特點 歐體楷書中基本筆畫的特點歐體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法三、橫的特點三、橫的特點 歐體楷書中基本筆畫的特點歐體楷書中基本筆畫的

30、特點 楷體基本技法楷體基本技法 歐體中的豎起筆有圓潤的,也有方形的。長豎一般兩頭稍粗，沒有明顯的頭。“懸針豎”的“針”很飽滿，給人以含露欲滴的感覺。兩豎同時平行串現時,有左“垂露”右“懸針”的用法，也有左右都是“垂露”的用法。四、豎的特點四、豎的特點 歐體楷書中基本筆畫的特點歐體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法四、豎的特點四、豎的特點 歐體楷書中基本筆畫的特點歐體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法四、豎的特點四、豎的特點 歐體楷書中基本筆畫的特點歐體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法 歐體中撇的起筆圓潤，沒有出現明顯的頓按痕跡。短撇用“柳葉撇”的較多 (即

31、起筆處也是尖的),撇腰細硬，撇尾圓潤。五、撇的特點五、撇的特點 歐體楷書中基本筆畫的特點歐體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法五、撇的特點五、撇的特點 歐體楷書中基本筆畫的特點歐體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法 歐體中捺的起筆處有尖，腰直硬，平捺斜度也大，捺尾有尖的，也有圓潤的。六、捺的特點六、捺的特點 歐體楷書中基本筆畫的特點歐體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法六、捺的特點六、捺的特點 歐體楷書中基本筆畫的特點歐體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法六、捺的特點六、捺的特點 歐體楷書中基本筆畫的特點歐體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體

32、基本技法六、捺的特點六、捺的特點 歐體楷書中基本筆畫的特點歐體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法 橫鉤呈短小三角形；豎鉤腳較尖；“風鉤”與“心鉤”的鉤部一般都順勢取較大的鈍角出鋒，像“隸鉤”，也有順豎鉤。七、鉤的特點七、鉤的特點 歐體楷書中基本筆畫的特點歐體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法七、鉤的特點七、鉤的特點 歐體楷書中基本筆畫的特點歐體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法七、鉤的特點七、鉤的特點 歐體楷書中基本筆畫的特點歐體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法七、鉤的特點七、鉤的特點 歐體楷書中基本筆畫的特點歐體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本

33、技法楷體基本技法七、鉤的特點七、鉤的特點 歐體楷書中基本筆畫的特點歐體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法七、鉤的特點七、鉤的特點 歐體楷書中基本筆畫的特點歐體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法 歐體中又方折，也有方中帶圓的轉折。八、折的特點八、折的特點 歐體楷書中基本筆畫的特點歐體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法 八、折的特點八、折的特點 柳體楷書中基本筆畫的特點柳體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法 柳公權，字誠懸，京兆華原（今陜西）人，官至太子少師，柳公權，字誠懸，京兆華原（今陜西）人，官至太子少師，世稱世稱“柳少師柳少師”。穆宗即位，召見

34、問其筆法，公權曰：。穆宗即位，召見問其筆法，公權曰：“用筆用筆在心，心正則筆正。在心，心正則筆正。”（這是書法史上有名的（這是書法史上有名的“筆諫筆諫”）初學）初學王羲之，遍閱近代筆法，尤重顏體。但他的書法擺脫了顏書的王羲之，遍閱近代筆法，尤重顏體。但他的書法擺脫了顏書的“肥厚肥厚”，使其體勢勁媚，自成一家，故有，使其體勢勁媚，自成一家，故有“顏筋柳骨顏筋柳骨”之說之說法。法。 楷書代表作有玄秘塔碑、神策軍碑、金剛經楷書代表作有玄秘塔碑、神策軍碑、金剛經等，行書有蒙詔帖。等，行書有蒙詔帖。 柳體楷書中基本筆畫的特點柳體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法 點點：瘦長，有露鋒起筆，也瘦

35、長，有露鋒起筆，也有藏鋒起筆，有藏鋒起筆，“瓜子點瓜子點”多，多，“三三點點水水”下方的下方的一點出鋒前，筆回提一點出鋒前，筆回提至人筆處，然后再出鋒。至人筆處，然后再出鋒。 柳體楷書中基本筆畫的特點柳體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法 橫：全為藏鋒橫：全為藏鋒“切切”入筆，故入筆，故橫的左端方正，右端橫的左端方正，右端“聳肩聳肩”。 柳體楷書中基本筆畫的特點柳體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法 豎：豎頭藏鋒起筆，有明顯的折的痕跡，顯得有力。豎：豎頭藏鋒起筆，有明顯的折的痕跡，顯得有力。“懸懸針針”寫得也較強，寫得也較強，“垂露垂露”少有少有“露露”出現。出現。 柳

36、體楷書中基本筆畫的特點柳體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法 撇：不管長撇、短撇、直撇，撇：不管長撇、短撇、直撇，還是彎腰撇，都是以中鋒行筆為主還是彎腰撇，都是以中鋒行筆為主，故顯得很有力。故顯得很有力。 柳體楷書中基本筆畫的特點柳體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法 捺：捺：柳體的斜捺為“雁尾”，起筆是藏鋒入筆；但平捺很有特點，頭方，“一波三折”的變化看上去非常明顯，前后出鋒較平，尾長。 柳體楷書中基本筆畫的特點柳體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法 折：折：分“聳肩”折和“順肩”折，但不像顏體的折那樣，顏體中的橫折豎有很明顯的粗細對比。 柳體楷書中基本筆

37、畫的特點柳體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法 鉤：鉤：柳體的鉤是一大特色。鉤出鋒前回提的幅度都很明顯，橫鉤和豎鉤的提鋒痕跡特別明顯。 柳體楷書中基本筆畫的特點柳體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法 柳體的結構特點非常明顯：外疏內密，中宮收緊；“口”字的左豎比右豎長；向背多變，用筆以“方”為多，特顯“骨”力，折處的“骨節”更明顯，棱角分明。 趙體楷書中基本筆畫的特點趙體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法 趙孟頫（12541322),寧子昂，自號松雪道人、水精宮道人，為湖州（今浙江）人。本是宋朝宗室，至元代為翰林學士，封魏國公，謚號文敏。他的書畫在元明清時期的

38、名聲都很大。他詩文清逸書法上真、行、草樣樣精通。他初每鐘、王書法，晚年稍入李北海。他的字風流瀟灑，后人把元代之有趙孟頫比作貢 代之有王駿之、唐代之有顏真卿，可見趙在元代的地位之高。傳世之作有小楷 洛神賦、張總管墓志銘、汲黯傳、道德經，大楷膽巴碑、三門記，行書千字文、玄都壇歌、嵇康與山巨源絕交書、洛神賦等。趙的楷體的基本筆畫和單字結構有以下突出的特點？ 趙體楷書中基本筆畫的特點趙體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法 點點，多取側勢露鋒起筆，很少用豎點和橫點；點與下一筆呼應根明顯，兩點 相向、相背都“左顧右盼“；三點則連貫而下。 趙體楷書中基本筆畫的特點趙體楷書中基本筆畫的特點 楷體基

39、本技法楷體基本技法 橫，橫，先在空中一繞再下筆，故橫左端一般都有一個呼應小鉤；中間走筆輕提,沉穩收筆，回鋒圓,稍重，但不“聳肩“ 趙體楷書中基本筆畫的特點趙體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法 豎豎, ,有藏鋒起筆，也有露鋒起筆,大多垂直。 趙體楷書中基本筆畫的特點趙體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法 撇，撇，形狀多變，一般收筆不用出鋒；有“蘭葉”撇、“金刀”撇和“曲頭”撇。. 趙體楷書中基本筆畫的特點趙體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法 捺，捺，用筆犀利，捺尾是順筆勢而出，故捺最凸處是圓潤走過；捺收尖時，筆上側突然轉向右收鋒(縮鋒）；用反捺的字也多。

40、趙體楷書中基本筆畫的特點趙體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法 拆，拆，一般為“順勢“而轉，很少有分明的棱角。 趙體楷書中基本筆畫的特點趙體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法 鉤，鉤，一般鉤尖都較長，鉤前無明顯的提筆。 趙體楷書中基本筆畫的特點趙體楷書中基本筆畫的特點 楷體基本技法楷體基本技法 鉤，鉤，一般鉤尖都較長，鉤前無明顯的提筆。 隸書基本技法隸書基本技法 楷體基本技法楷體基本技法 隸書的基本筆畫較為簡單，分為直畫、掠畫和波畫三種。為了學習的方便和習慣，以曹全碑為基礎，下面把它的基本筆畫細分介紹。一、點的筆路圖一、點的筆路圖 起筆都是藏鋒，收筆以回鋒為主、出鋒為輔

41、。 豎點 左挑點 右挑點 平點 隸書基本技法隸書基本技法 楷體基本技法楷體基本技法 “為”字：下部四豎點雖然瘦小，但用筆是藏鋒起，回鋒收。 “尚”字：頭上左右挑點都是藏鋒重起筆，回鋒尖收筆。 隸書基本技法隸書基本技法 楷體基本技法楷體基本技法 “神”字：左“礻”頭上平點稍長（實際上與橫畫相同），藏鋒起筆，稍 重，回鋒收筆，稍輕。 隸書基本技法隸書基本技法 楷體基本技法楷體基本技法二、橫的筆路圖二、橫的筆路圖 平橫由藏鋒起、回鋒收，頭尾都較圓。“蠶頭雁尾”橫由藏鋒“蠶頭”起筆，出鋒波挑收筆（像措書中的平捺）。 平橫 “蠶頭雁尾”橫 隸書基本技法隸書基本技法 楷體基本技法楷體基本技法 “王”字：平

42、橫兩頭的“圓”，只要意到即可，“蠶頭雁尾”橫的形狀也是如此。此字底橫的“蠶頭”就未寫出來。 “西”字：頂橫的“蠶頭”像左點，橫稍右，呈下斜勢。 隸書基本技法隸書基本技法 楷體基本技法楷體基本技法 “年”字：頭上三橫藏鋒起筆，較圓，右出尖；底橫“蠶頭”未寫出，橫腰 上凸，“雁尾”偏低。 隸書基本技法隸書基本技法 楷體基本技法楷體基本技法三、豎的筆路圖三、豎的筆路圖 隸書中豎的寫法與豎點運筆相同,只是直筆長度大些，頭尾都偏圓。左豎：藏鋒起，出鋒收右豎：藏鋒起，回鋒起 隸書基本技法隸書基本技法 楷體基本技法楷體基本技法 “士”字：豎上部出頭，為藏鋒，但是很含蓄（出頭短），豎與橫相交處的四直角處都有明

43、顯的浸墨效果。 “生”字：中豎出頭為藏鋒，比“士”的出頭稍長。 “升”字：中豎由藏鋒重起（圓頭），出鋒圓收。 隸書基本技法隸書基本技法 楷體基本技法楷體基本技法四、撇的筆路圖四、撇的筆路圖 隸書中的撇尾出鋒方向為左上方（楷撇為左下方鋒），可用出鋒收筆，也可以用回鋒起筆。左撇：藏鋒起，回鋒收 右撇：藏鋒起，回鋒收 隸書基本技法隸書基本技法 楷體基本技法楷體基本技法 “大”字撇：撇頭“方”，撇尾也“方”。 “分”字撇：左上短撇起筆“方”，收筆顯“圓”。左下長撇頭與折起筆相交處浸墨較重，撇粗細基本一致。撇尾呈方形。 “令”字撇：起筆較陡，筆陡走一小段后，突然彎向左方伸展，撇尾尖先往左上提鋒，然后再順

44、原路回鋒。 隸書基本技法隸書基本技法 楷體基本技法楷體基本技法五、捺的筆路圖五、捺的筆路圖 隸書中捺尾的出鋒方向為上方（楷捺為右下方），可用出鋒收筆，也可以用回鋒收筆。左捺：藏鋒起，出鋒收 右捺：藏鋒起，回鋒收 隸書基本技法隸書基本技法 楷體基本技法楷體基本技法 “史”字中的捺:藏鋒“圓”起筆，捺腰粗硬，捺尾似楷捺，出鋒較平。 “是”字中的捺：藏鋒起筆，回鋒收筆，捺首尾較含蓄。 “造”字中的捺：捺首尾粗細基本一樣，腰微上凸，尾細，向右上方出鋒收筆。 隸書基本技法隸書基本技法 楷體基本技法楷體基本技法六、折的筆路圖六、折的筆路圖 方折，筆行到右端后，轉向左下，折后豎下。 隸書基本技法隸書基本技法 楷體基本技法楷體基本技法六、折的筆路圖六、折的筆路圖 圓折，筆在轉折處順筆勢圓轉而過，不能有明顯的提按。 隸書基本技法隸書基本技法 楷體基本技法楷體基本技法六、折的筆路圖六、折的筆路圖 “聳肩”折，筆行到右端后，提鋒往上（幅度不能過大），然后轉鋒，順原筆路折回豎下。 隸書基本技法隸書基本技法 楷體基本技法楷體基本技法 “白”字折：橫稍偏右下，折處粗，“聳肩”，肩頭較圓。 “司”字折：此折為方折。橫走右下勢，稍回原路后方轉而折下。 “同”字折：此折為“斷肩”折。橫右端收成尖，無明顯“折”，豎另起筆。 隸書基本技法隸書基本技法 楷