1、五線譜基礎教程最下面第一條線叫做“第一線”，往上數第二條線叫“第二線”，再往上數是“第三線”、“第四線”，最上面一條線是“第 五線”。由于音符非常多，所以“線”與線之間的縫隙也絕對不能浪費的，也就是“線”與“線”之間的地方叫做“間” 自下往上數的。同“線”一樣。最下面的一間叫做“第一間”。往上數是第二間、第三間、第四間。下面請看譜例：第五線 U .輩_ 何潮二=輕胃鬣三一第圭間S-S 一V第四間每一條線和每一個間都代表著一個音的高度。這些間也是然而這五條“線”和四個“間”還不夠表達我們的情感心聲，如果還有更高的音或者更低的音出現怎么辦呢？于是就產生了更多的“線”和“間”。這些臨時多出來的“線”

2、和“間”叫做“上加線”和“下加線”。上面多出來的線叫做“上加線”，上面多出來的“間”叫做“上加間”。下面多出來的“線”和“間”叫做“下加線”和“下加間”。這些“線”和“間”向上下兩邊呈放射形。“上加線” 和“上加間”是自下而上，往上數的，分別叫做“上加一間”、“上加一線”、“上加二間”、“上加二線”、“上加三間”、 加三線”以此類推。在五條線下面加出的線是從上面向下數的（與上加線相反）。分別稱作“下加第一間”、“下加第一線”、“下加第二間”、 “下加第二線”也是以此類推。（如下圖）“上上劇線I 上如 Utt Trr上加三二二 上如上0 tt：（1四目I 1二-上三可 上那辰 乙一 3二町 可*

3、（Fi-二二二三壬一二二卜！匸 a V一 二三心二 f - 丁 i-11Hid*二一4 下M 下址四證八fI下心”rm五耳丿譜號在五線譜上確定音高的位置-也就是音名位置的符號叫做譜號。第二節譜號就象男女有別一樣，在五線譜上看上去是相同的音，由于譜號的不同而代表著不同的音高，這些譜號分別有高音譜號，低音 譜號，C譜號三種。在五線譜上標有高音譜號的叫高音譜表，標有低音譜號的是低音譜表，同樣，標有C譜號的就是C譜表，亦叫中音譜表，或叫次中音譜表（后面要詳談）。一般用高音譜表的樂器大部分是屬于高音樂器，象小提琴、二胡、高胡、長笛、小號、雙簧管、笛子等等， 還有包括人聲的男女高音聲部，通常高音譜表用得較

4、為普遍，除了特殊樂器聲部以外，大部分用高音譜表來標寫。使用低音譜表的 一般是一些低音樂器和人聲的低音聲部，比如象大提琴，大管、大號、低音黑管等等。而C譜表則多用于中音提琴等等 譜例高音譜號（G譜號）譜例低音譜號（F譜號）j精選譜例C譜號 第三節C譜號 C譜號基本上是由上下兩個英文字母“ C”反過來，再加上兩個豎線，（一根粗、一根細）組成。這個譜號的特點是：兩個反過來的字母“ C”最中間對準哪條線，哪條線就是“ 0”音（DO。也叫做那條線的譜號，比如對四線,就叫“第四線C譜號”（也有人叫它次中音譜號），對準第三線就叫“第三線C譜號”（也有人叫它“中音譜號”）。II ft如圖：號那么讓我用一句最簡

5、單的話告訴您：這個譜號上下均等，最中間的部分對準哪一條線,由于“C譜號比較靈活，看起來好象復雜一點， 在這條線上標出的音就唱（DO。以此上下類推。（DO我們會在音名一節中講到。音名我們每個人都有一個名字便于稱呼。在樂音這個大家庭里，每一個音（也是音級），也都有它獨立的名子。也就是“音名”。 在認識音符之前我們要先知道它們的名字-音名（唱名）。其中最主要的有7個基本音,分別由七個英文字母來表示，稱為:sei di yiaifujiei bi它們分別還有小名（唱名視譜時所唱出的名叫“唱名”）（漢語譯音）（漢語拼音）Do Ruai MiFaSolLaXi（簡譜） 在樂音的“家族”中有幾十個高低不同的

6、音，但是最基本只有這七個音，其它高、低音的音名都是在這個基礎上變化出來的。第二節音名的分組樂音的大家族里有幾十個高低不同的音，但是它們并不混亂，而是井然有序的，人們都分別給他們排了隊、分了組。這樣我們就不難辨認他們了。它們分組的原則是以實際音高來區分的。1、“中央C”是主角，為什么叫它中央 C呢？因為它是鋼琴上距離鑰匙孔最近的一個音。中央C的唱名也叫（DO。從這個音一直到往右彈到 B （Xi ），這是一組。這一組叫做“小字一組”。再往右，也是從 C （DO開始再到B （Xi）這又是一組。 這一組叫“小字二組”。總之是七個音一組，依次往右排，分別叫“小字三組”、“小字四組”、“小字五組”等。從中

7、央C（ DO左邊的一組音（也是 7個音）叫做“小字組”，然后，再往左，同樣是7個音一組，依次叫做“大字組”、“大字一組”。第三節“符干”認識音符、“符尾”我們各自都長得不一樣，音符們也各有不同。但是它們大部分基本上都是由三個部分組成的。 譜例1 :。即“符頭”、前面我們已經知道這些音符的名字了，現在讓我們看一看在五線譜中，這些音符各自的位置在哪里。亠 -（音名）CDFGAB（唱6 DoRuaiHiFaS uLaX：（譯音4瑞攪粒函（鬧ft ）1231567不同的音符代表不同的長度符、四分音符、八分音符、十六分音符、三十二分音符、六十四分音符。譜例3:。音符有以下幾種:全音符、二分音注釋：以下所

8、講的“時值”就是“音長”。全音符叵 依次分為兩半。1/2這個空心的白色音符叫“全音符”。它是音符家族的老大哥，其他音符的時值都比它短，而且要以它為準。（二） 二分音符 這個長著身子（學名叫符干）的白色音符叫“二分音符”。它只有全音符的一半長，（它等于全音符 的時值）譜例4:（三）四分音符這個黑臉的音符叫“四分音符”。它比二分音符又小一半。（它等于全音符1/4的時值）譜例5：（四） 例6:八分音符十六分音符（五）的時值）譜例7： 這個黑臉的音符長出了尾巴，它叫“八分音符”它比四分音符還小一半。（它等于全音符丄h II 一小+小+小十川+小+小十1/8的時值）譜這個黑臉的音符長著兩條尾巴，它叫“十

9、六分音符”。它比八分音符還要小一半。（它等于全音符1/16（六）三十二分音符值）譜例8：（七）六十四分音符1/64的時值）譜例）這個有著三個尾巴的音符叫“三十二分音符”。它比十六分音符又少一半。（它等于全音符1/32的時9：r J =長著四個尾巴的黑色音符名叫“六十四分音符”。它是“三十二分音符”的一半。（它等于全音符扣加現在總的列出一張表，看一看音符這個大家庭直系的關系。名稱1音符時值簡譜計法全音符115二分音符J1/2乩四分音符J1/45八分音符Lh :1/8&十六分音符1/16三十二分音符j1/32g六十四分音符1/64g1第五節 以叫符點”它只是一個圓圓的小點點，附屬在音符后面的，所符

10、點音符 在音符這個大家族里，還有一些旁系親屬。例如符點音符。 。而帶附點的音符呢，就叫符點音符”。譜例1:十點符點的主要作用是讓樂譜更為簡化，讓大家讀譜時更加方便。請不要小看這個小小的圓點，它的音值有它前面那個一本正經的音符一半的長短。不管它前面的那個音符有多大，這個小小的符點 都具有同樣的作用，它很歷害的。比如：前面的是個四分音符。當這個四分音符唱一拍時，那么這個帶了符點的四分符點音符就要唱一拍半。如果前面是個全音符。 當這個全音符唱四拍的時候，這個全符點音符就要唱六拍，以此類推。譜例2:第六節復符點音符譜例1:復符點音符一般來說用的不是很多。如果由于樂曲的需要，所唱音的音值比符點音符還要長

11、怎么辦呢？這時候復符點就派上用場了。 那么怎么表示呢？很簡單，就是在符點的后面再帶上一個小兵，也就是在符點后面再加上一個符點，這種記法稱為復符點。標有復 符點的這個音符也就叫復符點音符。這種復符點的算法是這樣的：前面一個圓點是表示增加了音符一半的時值，而第二個符點（也 就是后面一個圓點）則表示它要增加前一個符點一半的時值。這樣兩個圓點加起來的總時值，是音符原有時值的四分之三。 r t t第七節共用符尾在抄寫音符時經常會有一組一組的音形出現，這里面會有各種組合，在這種情況下它們可以共用一個符尾，這樣便于視譜，另外也可以省去很多不必要的麻煩。譜例1:鑄 鼓 舞* f If tl w- I IB -

12、 I .TTL*1 Ct TI-1 ,一 Ab, J I 譜面上這種畫法的共同的符尾，也叫做“符杠”， 一般這種畫法的符杠，他們的符干的方向通常是以距離第三線最遠的那個音符為標準，并且要畫得比符干粗一些。如果不同的高、低聲部要同時標寫在一行譜 上而節奏不相同時就不能用共用“符干”來表示。應該各自使用自己的符干，只是上聲部的符干要朝上，而下聲部的符干要朝下，第八節多聲部的記譜方法多聲部的記譜方法主要是要看他們的節奏型。在節奏性相同的時候，可以用一個符干來共同表示。例1:4（這時就不以第三線為界線了）。譜例2:第九節休止符 在樂譜上表示樂音休止的符號叫做“休止符”。休止符是音符的克星，只要看到休止

13、符的所到之處，音符都要不同程度的消失，樂音保持靜默的狀態，這就是休止符的作用。但是有一點一定要說明：在音樂進行當中的休止符通常是有著特殊意境的，音樂并沒有中斷。可謂是“此時無聲勝有聲”。切切不可把標有休止符的地方當作完事大吉，休止符也是音樂的一部分，只不過是用休止符來表示一種情緒而已。各種音符都有相應的休止符號，它們與相對應的音符的音值是一樣長短的。譜例1: II小3 j全音符音特曲音符入分/A了T車案亠起二分入疥十次分三十二分為十四*金體止特抵低業特 林止甘冰址特體止怦嫌it爵還有一種休止符是表示整小節的休止。（完全小節休止）它們適用于各種拍子。譜例2:迎4Tr不完全小節在譜號后標拍子，而小

14、節譜例3:注：完全小節譜號后標的是幾拍，在小節內就存在幾拍（包括休止符在內）這叫完全小節。 內不夠那么多拍，這種小節叫不完全小節，而不完全小節一般是用做起拍。1D小竜10小節以上請看- 了小e 8小斷 g小節10小節以上休止的標記譜例5:農 IT為了更好識別，我們對照簡譜看看五線譜的休止符：譜例6:五線譜記譜簡譜記法休止符名稱0000全休止符00二分休止符i0四分休止符iyQ八分休止符a十六分休止符Q三十二分休止符0六十四分休止符帶符點的休止符帶符點的休止符并不常用，但是我們也要認識它。 四休止符的符點要畫在第四間里，其他休止符的符點要記在第三間里。 黛百十=廠十TV譜例7:注釋：休止符的符點

15、，只有三十二分休止符和六十二井持ft 四*八井仲止薪 侏此錚 律iL轎十青事曲 三十二井 條止護件止護第六講變化音記號1、變化音記號把固定的音升高或者降低叫變化音”用來表示這種變化的符號叫變音符號”。“#”升號（一）變音符號共有五種。“b”降號這兩種符號都表明符號后面緊跟著的音要升高半個音，或者降低半個音。 “X”重升號“bb”重降號3、4兩種符號表明緊跟在后面的那個音要升高全音或降低全音。 注釋1:全音是大二度，半音是小二度。關于全音和半音的問題我們在以后的課時里會給大家介紹“發”還原號用來表示在它后面的那個音不管前面是升高還是降低都要恢復原來的音高。降號和重降號的孔，重升號的交叉點。）譜例

16、1 :（二）變化音的位置：變音符號必須對準所要升高或者降低的音。（升號和還原號的斜方孔,（三）變化音的用途有兩種 ：1、調號一種是寫在譜號后面的，這種變音記號也叫“調號”。外 I纟這表明在這個調（調性以后會講到）里面標到的音，不管音的高或低，都要固定的升高或者降低。比如： 是#F #G #C，那么在這個曲調里所有的 F、G C都要升高半個音。（如果遇到臨時變音記號以臨時變音記號為準）。 在樂譜中寫在某一個音前面的變音記號叫做“臨時變音記號”也叫臨時升降號。譜例22、這是表明這個音要臨時改變音高。這種臨時升降號可以管一小節，在一小節之內有同樣音名的音都要服從第一個變化音，也要跟 著變化同樣的音高

17、。它的前面在就不需要有再畫相同的符號。但是這種臨時升降號只有在同一小節之內有效，這一小節之后就不再 起作用了，可以說是“鐵路警察，各管一段”。3、在寫變音記號時的注意事項：a）變音記號可以記在五線譜的“線”上和“間”內。但必須對準后面所要表達的音，才能使后面的音有準確的音高。b）升號和還原號都有兩條橫線，這兩條橫線要從左下方向右上方傾斜，并且要比兩條豎線畫得粗一些。譜例3 :2、拍子 在節拍中，眾多的音符都是以一拍為單位的，它是用指定的音符來代表的。也就是用各種不同的音符,弱的循序漸進。下面我用最最通俗的來講，什么是拍子。（這也叫做“單位拍”），這一個重要的時間段一一拍，就是音樂的基礎,比如二

18、分音符、四分音符、八分音符等等，做為基礎的一拍，然后有強有一上，這就叫做一拍，（如果用兩只手對拍的話，那么一張一合，就叫一 圖示:“拍子”用簡單的話來說你用一個手掌來拍。手掌一下、拍）單單拍下去，叫做半拍，再抬起來，也是半拍，這樣算起來一上、一下加起來就是一拍。（等于半拍加半拍）1 t it半擴 Midi亠艷在我國的戲曲里，通常把拍子叫做“板、眼”，“板”就是重拍，“眼”就是弱拍。打起拍子來是這樣的:拍子用手掌拍擊一下，這樣稱為“板”，再用食指點一下，這樣稱作“眼”。象京劇里常說“慢三眼”這是什么意思呢？這“三眼”表 示有三個弱拍，加上一個強拍，實際就是指4/4拍。如果平時說一個人唱歌“沒板沒

19、眼”的，也就是說明這個人的節奏不好，不準確。60分之一,1/4 秒），音樂的拍子，是根據樂曲的要求而定的，比如當樂曲尋求規定的速度是每分鐘60拍，那么每拍占的時間是每分鐘的也就是一秒，（半拍為二分之一秒），如果規定的速度為每分鐘120拍的時候，那么每一拍占的時間是半秒鐘（半拍是現在是半秒鐘打一拍，前面是一秒鐘打一拍，顯然后者要比前者快，（后面講速度一節中我們還會講到），以此類推。這也就是拍 子的時值，當拍子的時值定下來之后，比如四分音符為一拍時，八分音符就相當于半拍，全音符相當于4拍，二分音符相當于二拍。而十六分音符則是1/4拍，換句話說，也就是一拍里有一個四分音符，有兩個八分音符，有4個16

20、分音符。再比如以八分音符為一拍，四分音符就是兩拍，二分音符是四拍，全音符是八拍，而十六分音符即半拍，這樣，當拍子的時值確定后，各種時值的音符就 與拍子連在一起。如2/4拍。是以四分音符為一拍，每小節有2拍。叫做2/4拍，一小節里有兩拍，第一拍是強拍，第二拍是弱拍。在一個小節里，只有一個強拍，一個弱拍出現，然后每小節不斷重復出現。這種2/4的節奏很適合隊列行進的時候使用，所以大部分進行曲都采用這種2/4拍的形式。譜例1:交醬進行：亠枝柏 弱抽*蓋制 弼怕t聲 粥-爪fit札|門口 I&5匚|門打tW工|I即旳I3/4拍，是以四分音符為一拍，一小節有 3拍，叫做3/4拍。也就是一小節有一個強拍和兩

21、個弱拍出現，每小節重復出現，第一拍是 強拍，第二三拍是弱拍，這就是 3/4拍。這種節奏很適合旋轉，因此常常用在圓舞曲里（華爾茲）。譜例2：I離打舟 謹自叫踐面舞會9下面介紹4/4拍，4/4拍是以四分音符為一拍，每一小節有4拍，叫作4/4拍，在4/4拍里，第一拍是強拍，第二拍是弱拍，第三拍為次強拍，第四拍又是弱拍。譜例3：選自，儆唱祖國6/8拍與2/4 3/4 拍不同的是：它是以八分音符為一拍，每小節有6拍，這樣在每小節里：第一拍是強拍，第二、第三拍是弱拍,第四拍是次強拍，第五拍和第六拍又是兩個弱拍，這樣每小節6拍，反復出現。譜例4 :在音樂作品中，單位拍并不是固定在一種音符上。它可以使用各種音

22、符作為單位拍。比較常用來作單位拍的有四分音符（以四分音 符為一拍），八分音符（以八分音符為一拍），二分音符（以二分音符為一拍），長短音符交替進行。3、拍號和拍號的畫法拍號是用分數的形式來標畫的，分母表示拍子的時值也就是說用幾分音符來當一拍，分子表示每一小節里有2 拍，3/4以四分音符為一拍，每小節有三拍讀法是先讀分母，再讀幾拍，前面說過了 2/4拍就是以四分音符為一拍，一小節有 分子，比如2/4叫四二拍，3/4叫四三拍，6/8叫八六拍。拍號要寫成分數的形式，是因為在五線譜中把全音符作為整數 符的時值就是1/4，以四分音符為例，每小節有 2拍，（兩個四分音符） 就標畫成3/4，這樣以此類推。1看

23、待。全音符是1, 二分音符是全音符的一半，自然是 1/2，四分音 時，拍號就要寫為2/4，如果每小節有三拍（三個四分音符）調號拍號要標畫在樂曲開始的地方，畫在樂曲第一行譜表的后面，（但如果有調號，要先畫調號再畫拍號）順序是這樣的：譜號 -拍號。在譜表上標畫拍號時要以三線（五線譜中間的那條線）當作分數的橫線，不必另外再畫橫線。如果樂曲在中途不改變拍子的話，只 在開始的地方寫一次就可以了，如果中途變化拍子，還需要標畫新的拍號。gw一、小節 音樂總是跌宕起伏，強弱交替出現，這種交替出現不能是雜亂無章的、隨意的，必須按著旋律的結構，組織成最小的、 有規律的組織，在這個基礎上進行才可以。這個最基本的基礎

24、，就是小節。規律是這樣的，強拍和弱拍交替進行，每當一個強拍出 來，不管后面跟不跟弱拍（1/4的就沒有弱拍跟在后面）或是有幾個弱拍，在第二個強拍出現之前這即構成了一個小節，當第二個強 拍出現之后，又形成第二個小節，這樣循環往復。比如，一個強拍后面跟著一個弱拍，這就是 二拍子”，一個強拍后面跟著兩個弱拍,那么這就是 三拍子”，強拍后面出現三個弱拍子，那就是四拍子”，以此類推，總之，在一小節里是不能出現兩個強拍的。除非在弱拍上，特別標上了強音記號。二、小節線 每一個小節之間是由小節線來劃分的，小節線是一條條與譜表相垂直的堅線，上面頂到第五線，下面畫到第一線，（上 下兩邊切記不可出線，以免與音符混洧。

25、）這樣一條條的縱線就叫“小節線”，小節線把譜表分成一節一節的，從而形成了小節。三、終止線 終止線是在樂曲最后，將要結束的地方，這里就不能單純的畫小節線，而是要區別一般的小節線來表示，這種表示的方 法是用兩條豎線，其中一條細線，一條粗線并行，細的一條在前，粗的一條在后，這叫“終止線”，表明樂曲終了。（終止線的上 下兩端也是不可以出線的，要與第一線和第五線對齊）。譜例1:有時，一個段落結束，或者在一個段落內，但需要轉調的時候，也畫兩條小節線（但是兩條細線，以區別終止線）。譜例四、弱起小節一般情況下，樂曲開頭部分都是從第一小節，第一拍的正拍開始的，這種叫“強拍起小節”，也就是從第一小節的強 拍開始。

26、但是還有一種起拍不是由第一小節第一拍的正拍開始而是由第一小節第一拍的后半拍或者是第一小節的末一拍開始，或別 的拍開始，總之不是第一小節的正拍開始，都叫“弱起小節”，比如我們大家熟悉的國際歌，就是從弱起小節。譜例1：再比如我們國家的國歌也是弱起小節，請看譜例:譜例2 :這種弱起小節的結尾有兩種：一種是完整的小節結束（完全小節），還有一種是不完整的小節（也叫不完全小節）結束，不完全小 節就是最后一小節的拍子與第一小節的拍子結合起來才是完整的小節。譜例3:纟j門丨“r嚴jr年甘札尸r 5川” Lr門注釋：在計算小節數時，應該以完整小節開始計算。5、單拍子和復拍子 單拍子：是指在一小節之內只有一個強拍

27、，而后面有固定的一個弱拍、兩個弱拍或者幾個弱拍，但從頭到尾都 是很規律的，每小節反復重復，這種拍子叫 單拍子”單拍子的特點是只有強拍和弱拍，例如每小節有兩拍，或者有三拍的這種拍子,都叫單拍子。L: 一、單拍子比如 拍子就是一上、一下）2/4，這個符號叫做四分之二拍。表示四分音符為一拍，一小節有兩拍，也即把四分音符看成是一拍，（如果打 每一小節打兩下，第一下是重拍（也就是板）第二下是弱拍（也就是眼）。譜例1 :必孑卩門小Pn1、如果在一小節內，只有強拍，而沒有弱拍的話，這種不叫單拍子，而叫“一拍子”（以后會講到）。有幾個問題要注意：在一小節之內只有一個音的時候，唱出來也是應該從強到弱，雖然只有一

28、個音符，但在音樂表現中要體現這種感覺，把強弱變化唱 出來。二、復拍子 復拍子的概念就是在一小節之內，包括著兩個或者兩個以上的強拍子，（也就是由兩個或者兩個完全相同的單拍子，結 合在一起的拍子，）叫做復拍子。但是這種強拍在力度上是有區別的，在這中復拍子中一般第二個出現的強拍叫做次強拍。因為是 次強拍，因此在力度上要區別于第一拍，要比第一個強拍弱一些。下面我們舉幾個例子來說明：1、比如4/4拍，就是復拍子。它是由兩個2/4拍組成的。 譜例12、6/8拍，也是復拍子。它是由兩個3/8拍組成的。譜例2py單拍子和復拍子在記譜的時候，必須要按著拍子號，把散音符有機的、按著拍子連起來記，形成一個音組，這種

29、有規則的記譜法也 叫音符組合法，怎么來形成有規律的音組呢？首先我們把復拍子拆成單拍子以單拍子為單位來進行音符組合。比如，4/4拍，是以四分音符為一拍，一小節有四拍，它也是由兩個2/4拍組成的，而2/4拍也是四分音符為一拍，這樣在寫譜子的時候，應該以四分音符為單位，這樣既有規律，而且在視譜時也比較清楚、簡單易讀。譜例3:再比如6/8拍也是復拍子，它是以八分音符為一拍，一小節有6拍，也可以拆成兩個3/8拍。也是以八分音符為一拍，仍然是以八分音符為一單位形成兩組。譜例4tiV拿6、混合拍子 混合拍子，顧名思義，它不是單一的拍子，而是有不同類的拍子組合起來的拍子。所謂不同類是指分母相同而分子 不同的拍

30、子出現在同一小節內。叫做混合拍子。這種拍子是每小節由強弱等數交替和強弱不等數交替出現，也就是相同單位拍，兩 拍和三拍的單拍子加在一起形成的拍子，比如2/4+3/4=5/4拍，那么這個5/4拍就是混合拍子。譜例1:還有一種組合方法是反過來，3/4+2/4=5/4拍。業弱疇次無站注：混合拍子中在每小節里只可以有一個強音，因此第二組或第三組的強音都只能屈居次強音，不能稱強音。一、一拍子 一拍子看名稱就知道，每小節只有一拍，也就是說在一拍子的節奏里，每小節只有強拍，是有板無眼的拍子，比如京戲里的垛板，河北梆子里的快板、流水板，大都采用這種節奏，為的是突出音樂語言的力度，并有一種緊迫感。（比如現代京劇智

31、取威虎山中楊子榮扮土匪上山搗座山雕匪巢中一段唱腔穿林海”就用了大段的1/4拍子，來表現楊子英剿匪的急切心情）。譜例：.fI * r fl* I * *1 *1 *H*i i酰一丄I禹4乞 kXi匚 WMS裙mWfeLd l.ai&j.CrtU4，鬻 7二.7-艮 塑耳巧直 味暮 日1空H sT 洋L竺 CT： (Ji于JrB二、散拍子 散拍子一般也是用于民間戲曲，樂曲里運用的通常叫做-散板-，這種拍子無板又無眼，而是由演員來確定，演員根據音樂的內容的和情緒的需要自由的掌握速度的快慢和聲值的長短。可以起到抒情的作用。散拍子往往用虛線來代替小節線，這樣表示 可以靈活、自由一些，另外還常用到一個符號

32、“艸”，這也是散板的標號，有了這個符號就不用分小節，只把音符、表情、記號標出就可以，由演員或者演奏員自由的掌握。譜例：n* - IKMTT耳殲(A(閉（E亀|1 =lZS :芒;8、變拍子 是歌詞的需要） 致就不對了。演奏當中，是很重要的，它可以幫助你識譜，提高你的識譜能力，并且能幫助你培養好的音樂感。現在我把一些常用的拍子的圖示 畫出來，請你認真的練習。由于作品的需要，有時固定的拍子不能從頭到尾都是一種節奏，一種速度，這時候需要變換拍子（往往是因為情緒或 ，這種變換我們稱其為變拍子”。在變換拍子的時候，一定要標清拍子號，否則，后面的拍子與前面標的拍子號不一譜例1j 片r；二SM10、連音符連

33、音符是常見的，尤其是在樂曲之間的經過音，經常出現連音符。什么叫連音符呢，就是在符尾的上面或者符尾的下面，分另U標有數字的一組音符，叫“連音符”。連音符的種類很多，依照數字分別叫幾連音，比如符尾的上方標著5,就是“5連音”，標著6，就是“6連音”，標著3就是“3連音”以此類推。這種連音是在有一定音值音符的位置，出現比規定的音符多，但時值沒改變，而且這種增長不是成倍的增加，這就產生了連音符， 比如一個四分音符，應該有兩個八分音符，如果用5個十六分音符都擠在這一個四分音符的空間，這就出現了5連音，如果有三個八分音符占了一個四分音符的空間，就形成了 “三連間”，而有七個十六分音符占了一個四分音符的空間

34、就形成了 “七連音”。譜例1 :g 牛JTI切4y豪參* I M Kirru/1 丿 月*j精選一般連音符的數字的標寫方法只在符尾處寫上數字就可以了，是幾連音就寫幾，如果出現休止符就要在數字的兩邊畫上連線，以示 這休止符和音符之間的關系，但是要跨在一起。（見前圖一最后一小節）而且延續到后面的強音的地方，打破了正常的強弱規律，使原來的強弱關系顛倒了，這種音形叫 可以用一個音符來標寫，而如果跨了小節的切分音”就必須寫成兩個音符，并且要加延音線。切分音”、切分音”在一小 （延音線是一個弧線）。譜例11、切分音 切分音是旋律在進行當中，由于音樂的需要，音符的強拍和弱拍發生了變化，而出現的節奏變化。比如

35、：一個音在弱拍 時開始， 節之內，1一基本速度 音樂作品都有自己的個性，這是作曲家根據音樂的性質而定的，有的作品抒情些，有的作品是歌唱性的，還有緊張的、 行進的、活潑的、跳躍的等等，達到這個目的，作曲家都要在每一部作品上首先規定一個快慢的“時間表”，這就是“速度”。準 確的速度才能有準確表達的基礎，這種在音樂作品中規定的快與慢，就叫“速度”。“速度”是由音樂作品中作為單位拍的音符時值有著密切的關系。一般來講，音符時值長，拍子就慢一些，音符時值短，拍子就快 些。每一個音樂作品都不一樣，而拍子也是千變萬化的，為了準確的表達作曲家對音樂作品的要求，因此在每一部作品的開頭都會 用標明情緒，標明速度（一

36、般是用音樂術語標明的）另外還要標明每分鐘有多少拍，這樣就明確的表示了作曲家對作品的要求，只 要完全按著這些要求去作，至少在速度上，在情緒上是正確無誤的。音樂速度的表示有兩種，一種是用文字來表示的，比如“快速”、“中速”、 表示的，這些音樂術語都是意大利語，目前國際上多采用這種標記，比如： Pill mosso （稍快）等等。“慢速”、“稍快”等等，還有一種是用音樂術語來Andante （慢板）、Allegro （快板）、Presto （急板）、=56,這個記號告訴你，每一分鐘唱56個4分音符，就是再準確的標志就是前面所說的，標明一分鐘里唱多少個幾分音符，比如：說明，以四分音符為一拍，每分鐘唱5

37、6拍，再比如:曲家對作品在速度上的要求。/ =72這是說以八分音符為一拍，每分鐘要唱72拍。這就很具體的表明了作為了有準確的速度，人們發明了“節拍機”，在節拍機上，標有各種速度。并有只指針象鐘表一樣發出滴達聲來提示你速度的快與 慢。這是很科學的，目前國際上廣泛的使用這種機器，從兒童學琴，音樂家練琴到大樂隊排練。都離不開“節拍機”。二 臨時變化速度 音樂進行的速度分為兩種，一種是基本速度，還有一種是臨時變化速度，基本速度就是前面講的，樂曲固定要求 的速度，或者是比較大段使用的速度。還有那種臨時變化速度，是根據樂曲需要臨時標記的，比如：漸快、突慢、還原等等。譜例：快步進行音樂的速度很重要，因為同一

38、首曲子處理的速度不同，曲子的性質會是完全兩樣的，收到的藝術效果完全不同。 速度、輕松愉快慢板、抒情的你可以按著譜例上標的速度，打著拍子來唱這兩段相同的音樂，你會發現兩種奇妙的、不同的音樂。還有一種要說明的是換拍子時，單位拍的時值不同，但作曲家有固定的速度關系，這種情況下，往往把兩邊的不同的音符用等號來 J J ，就是在這種情況下使用的。等同起來。比如譜子上經常出現這種符號（實際上就是兩個音之間的距離”）。音程中的兩個音，各自都有自己的名稱，低音叫做“根音”（也叫下方音）、高音叫做“冠音”（也叫做上方音）。一曲調音程 “根音”與“冠音”先后發出的關系，叫做“曲調音程”（也叫旋律音程）。譜例1:方

39、S J 冠育上方ftS合曲調音程分別有“上行”、“下行”、和“平行”。在譜面上書寫要根據發音的先后次序來書寫。譜例2 :上行曲調音程 下行曲訓音S平行曲調音程y-r11 11W OL第八講 音程1、音程、曲調音程、和聲音程在音樂體系眾多的音。音與音之間的關系叫音程。譜例3 :二 和聲音程 “根音”和“冠音”同時發出聲音叫做“和聲音程”。H音oAVA_on1n叫和聲音程在譜面上標畫的時候上下兩個音一定要對齊。（注：二度音是不能對齊的，也對不齊，只能錯開寫，但是應該低音在左邊, 高音在右邊。） 三音程的讀法 上行的曲調音程與和聲音程都要從低讀到高（也就是從根音讀到冠音）。而下行的曲調音程和平行的的

40、曲調音程一 定要讀出走向。比如說：從 G到下面的B,或者是從E平行到E,等等。1度數在我們日常生活當中，有很多的計量單位。比如說量長度的有公里、米、厘米、尺、寸，重量單位有斤、兩等等。音程同樣也有一個度量單位，這就是“度”，也叫做“度數”。其中還包含著“音”也叫做“音數”。音程的大小名稱都是由“度數”和“音數”決定的。五線譜上的每一條線和每一個間都是一度。兩個音同在一條線上，或者同在一個間里的時候，這兩個音的音程關系叫做“一度”， 或者叫做：“同度”。如果兩個音，一個在線上，另一個音在緊挨這個音的間里，那末這兩個音之間的音程關系叫做：“二度”。如果兩個音都在線上，而且是最近的兩條線上，或者是兩

41、個音同樣在兩條最近的間里，這兩個音之間的音程關系就叫做：“三度”。 就是音程的度數。也就是兩個音中間相距有多少個音級。譜例1:4 I 丄 I -甘& Go &O &五度度二H度音程的構成，除了“度數”還包含有“音數”。音數是指兩個音級之間包含著多少個半音。音數是由分數來表示的:“1”表示是全音、“ 1/2 ”表示是半音、“ 1.1/2 ”表示一個全音加上一個半音。辨別音程的關系，就是要根據兩音之間的“度數”和兩音之間包含的“音數來確定，為了音程的完整性，我們還需要在“度數”和“音數”的前面再加說明性的五個字：大、小、增、減、純，分別用在不同的音程上。下面舉例說明：音數是0的“一度”叫做“純一度

42、”它們是同度。比如： C-C D-D E-E F-F G-G A-A B-B 。譜例2 :OO OOOOI 皿統一庫1/2的小二度，而音數為 都是“大二度”譜例1的二度叫“大二度”。在自然音階里3：纜一用廚度下面面緊接著是“小二度”，它的音數是B - C 是“小二度”（半音）,其它兩音相鄰的音程關系AS 1下面總的列表來說明:拒一度3小二席I。口天二席仁詞訕兩牛半肓）屮三*三半音/兀三屢I石牛申音I=/1AV 1*六個半言3音& 3凈五崖-AkOr由手它也了三牛全咅.也圳-圭S.r七介*音，自然音程純音程包括：純一度、純四度、純五度、純八度。大音程包括：大二度、大三度、大六度、大七度。小音程包

43、括：小二度、小三度、小六度、小七度。增四度、減五度 也叫“自然音程”。2變化音程 變化音程是由自然音程變化而來的。大小音程是可以互相轉換的。舉一個例子：大六度音程，如果把把冠音降低半個音，或者將根音升高半個音，那末這個音程就從大 六度變成了小六度。由此可以看得出，音程的度數是由兩個音之間的距離來決定的，音程的性質（大、小、純、增、減）是由它所 含的音數決定的，這就是變化音程。 譜例：4、協和音程和不協和音程 音樂在人聽起來由舒服和不舒服的區分。 分。協和的音程人們聽起來就悅耳，而不協和的音程人們聽起來就刺耳、 聽起來是刺耳的、不融和的音程就叫做不協和音程。純一度、 純八度。2.完全協和音程：純

44、四度、這三種音程的音響效果各有不同：極完全協和的音程，完全協和音程，聽起來是互相包容的，很舒服的感覺這是由于同時出現的音（也就是和聲音程）有協和與不協和之 很難聽，有一種壓迫感。聽起來悅耳的音程是協和音程，下面我們先談談協和音程：協和音程一共有三種效果：1 .極完全協和音程：純五度。 3.不完全協和協和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。以上聽起來是一個音，或者是幾乎是一個音的效果。（純八度有一點空洞的感覺）。.（不完全協和音程，聽起來有一點跳的感覺，雖然如此卻還可以容忍，所以也不協算在協和音程之內）。4.不協和音程聽起來就十分刺耳了，這種音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增減音程

45、。 和音程使人的聽覺受到刺激。但是在特定的情緒和條件時經常使用到這種不協和音程的，我們在音樂作品會常常聽到它們。5、單音程和復音程 單音程比較簡單些，它是指在一個八度之內的音程，叫做單音程。超過一個八度之外的音程叫復音程。單音程的稱呼比較容易一些，是幾度就可以直接稱呼。比如大三度、純八度、增二度、小七度等等。用“加七”的辦法算是這樣的：把現有的度數加上七度，然后一共是幾度就直接稱呼它的度數。（請看譜例1 里的 1、3、5、6）用“減七”的辦法算是這樣的：減去八度但是要稱為“隔八度的多少度。下面舉例:譜例1：大+度丈九度復音程相對來講就比較復雜一些。簡單的辦法可以用“加七”或“減七”的辦法來算。

46、音程轉位以后出現的現象:6、音程的轉位 音程的轉位：就是把音程上下兩個音的位置顛倒過來（根音和冠音互相倒置）上萬音成為下萬音，下萬音成為上萬 音。這就是音程的換位。音程轉位可以在一個八度之內，也可以超過一個八度。譜例1 :音程的轉位可以單獨移動根音和冠音，也可以將根音和冠音同時移位。（一）音程通過轉位以后，除了改變它們之間的度數以外，還改變了它們之間的關系和種類。1.首先是大音程經過轉位以后，變成了小音程，而小音程卻成為了大音程。2.增音程和倍增音程經過轉位都變成了減音程和倍減音程。下面我們看一個圖表:d醫磨 也增囲刀 尹W劇侑同 儕報 顚（二）音程轉位以后改變了度數，計算的方法如下： 度數只

47、要在九度里將原位音程的度數減掉，就是轉位音程的度數。原位音程的度數和轉位音程的度數的總和相加起來是九度。要計算轉位音程的還有一個辦法是反過來。將原位的度數與轉位的度數相加等于九，也是可以的。小度I大牛小二彈1人tffi* /丿；七度個關六度1不六度F|純四度ijwa泳五度依次類推。（三）音程轉位以后不改變它們的性質，也就是說：協和音程經過轉位仍然是協和音程， 不完全協和音程同樣也是依舊。（四）音程經過轉位以后，單音程變成了復音程，而復音程則變成了單音程。不協和音程還是不協和音程,帳音料宼ff轉位世過S介八奩以上單帝幔轉克音程豆靑程轉單育程單強轉麗程S音逞轉卑冊第九講和弦1、三和弦 弦”。和弦有

48、很多種，下面我們先講講三和弦。根據三度音程關系疊置在一起的、三個音同時或先后發出的音，叫做三和在三和弦中，最下面的一個音，我們稱為“根音”。根據與根音的關系，中間的那個音叫“三音”。最上邊的一個音叫“五音”。 如果在譜紙上記錄時，根音可以寫做“ 1”，三音寫做“ 3”，五音寫做“ 5”，自下而上的寫。譜例1：三和弦一共有4種：第一種是“大三和弦”，第二種是“小三和弦”，第三種是“增三和弦”，第四種是“減三和弦”，下面我們 看看這幾種三和弦的構成。大三和弦 大三和弦的音響效果是非常明朗的，它的構成：從“根音”到“三音”是“大三度”，“三音”到“五音”是“小 三度”，從“根音”到“五音”必然是“純

49、五度”，這就是大三和弦的構成。譜例2 :二、小三和弦 小三和弦的音色比起大三和弦要暗一些，它的“根音”到“三音”是“小三度”，“三音”到“五音”之間是“大三 度”，（正好與大三和弦相反）從“根音”到“五音”也同樣是“純五度”，這是小三和弦。譜例3: 目三.、音”減三和弦 減三和弦，從“根音”到“三音”，從“三音”到“五音”全部是“小三度”， 這就是減三和弦。譜例5：四、這樣“根音”到“五音”是“減五度”，rrA天gft M二小盤H增三和弦 增三和弦是從“根音”到“三音”是“大三度”，而從“三音”到“五音”也是“大三度”，這樣形成，就使得“根 到“五音”成了“增五度”，這種和弦我們稱它為“增三和

50、弦”。譜例4:我們在這一節里講到的大三和弦、小三和弦，因為構成它們的音程是協和音程，因此這兩種和弦都屬于協和的和弦，大三和弦聽起 來明亮，小三和弦聽起來要柔和一些，都是很好聽的和弦。在音樂作品里這兩種和弦也是使用最多的常用和弦。增三和弦和減三和弦，因為本身構成它們的音程都是不協和音程。因此，這兩種和弦就都屬于不協和和弦，聽起來有扎耳朵的感覺, 因此在音樂作品當中，如果不是特別需要的話，一般來說這種增減和弦比較少用一些。根音到最高音的音程是七度，因此七和弦的2、七和弦 由四個音按照三度的關系疊置在一起，這樣構成的和弦叫做七和弦。它從 名字，也是由此而得的。七和弦大體與三和弦差不多， 下面也是由-

51、根音-、三音、五音組成，也是從下往上數，而第四個音，也就是最高的音叫“七音”。 七和弦同樣：在記譜用數字來標寫的時候，從下而上，依次是1357。譜例1：一、大小七和弦 由根音、三音、五音構成大三和弦，-根音到七音音程關系是小7度的和弦叫“大小七和弦，它的構成是 這樣的，自下而上，大三度 +小三度+小三度=大小七和弦。 譜例2：n1二、小七和弦 由“根音”、“三音”、“五音”構成小三和弦， 從“根音”到“七音”是小七度的和弦，是“小七和弦”，也叫“小小七和弦”。它的結構是：（自下而上）小三度 +大三度+小三度= 小七和弦。 譜例3：屮亙稲卷f丘橙三、減小七和弦 “根音”、“三音”、“五音”構成了

52、減三和弦，從“根音”到“七音”是小七度，這個和弦叫“減小七和弦”， 另外也稱做“半減七和弦。”它的結構自下而上是小三度+小三度+大三度=減小七和弦。譜例4:H四、減七和弦 “根音”、“三音”、“五音”構成了減三和弦， 從根音到七音是減七度的和弦叫“減七和弦”，也叫“減減七和弦”。廉二刖加總之：七和弦共有七種，他們的名稱分別由三和弦的性質,它的構成是：小三度+小三度+小三度=減七和弦 譜例5:由于大7度和小7度都是不協和音程，因此七和弦也是不協和的和弦。 加上根音到七度音的音程關系而起的，比如說：譜例6 :因此起名叫大大七和弦因此起名叫小小七和弦因此起名叫大小七和弦七種七和弦譜例7：一、三和弦的

53、轉位。以根音為最低音的和弦叫原位和弦，如果以三音、五音或者七音為最低音的時候叫做和弦轉位，這種和弦稱做“轉位和弦”。和弦轉位以后根音、三音、五音、七音的名稱不變，仍用阿拉伯數字標記。譜例1 :三和弦除了根音以外，還有兩個音（三音和五音）因此它可以有兩個轉位，以三音做最低音，叫做“第一轉位”，以五音做最低音, 叫做第二轉位。三和弦的第一轉位后有了新的名稱，叫做“六和弦”。這是因為做為最低音的三音此時與根音（最高音）的關系是 六度，因此得名“六和弦”，在記譜時仍用阿拉伯數字 6做標記。 譜例2 :當三和弦的五音做了最低音的時候，這就是“第二轉位”，三和弦的第二轉位叫做“四六和弦”，這是因為此時處在最低音的五音與根音的關系是四度，而三音與根音的關系是六度，因